玻璃花纹范文第1篇
佛教的风行带来了佛教艺术的发展, 很多佛教艺术品的装饰物被运用到与佛教有关的器皿上, 通过敦煌莫高窟可以直观的感受到灿烂的图案艺术。佛教源于印度, 在东汉传入中国, 逐渐形成中国特色的文化, 由此带来了佛教艺术的成长。佛教传入中国之后, 开始用莲花作为佛教艺术的装饰纹样, 进而对唐式花草图的产生有一定刺激作用。所以说, 佛教文化在一定程度上对唐代团花纹样的形成有着非凡的影响, 带有佛教色彩的团花纹被运用于举世闻名的敦煌莫高窟中, 也是合乎情理的。唐代敦煌藻井中的团花纹在其艺术风格上也蕴含了神秘的佛教色彩, 将艺术美的韵味展现给众人。
敦煌是丝绸之路文化交流枢纽, 丝绸之路的发展增添了中西文化的相互了解, 推动了文化的融合。在中西文化交流的背景下, 史册纪录萨珊朝波斯在北魏期间与中国有往来, 到唐代这种联系得到深切的发展。
敦煌石窟艺术还受到了儒家思想的影响, 一切之美, 皆形式之美;一切形式之中, 可以说圆是完美的形式。它给人一种简洁美、对称美、和谐美, 与佛教中的“圆”联系密切, 形简单而寓意深刻, 意味着圆满, 和而不同, 不同而合。团花体现着“中国哲学、中国美学披放入圆, 重视圆转之义, 便是要掘取其轮转不息的生命精神。”①在敦煌藻井中, 井心是以圆形为主要形状, 以“圆以象天”的重组变化, 给人以神圣感, 达到一种空间效果。
二、唐代敦煌藻井中团花纹之艺术构成
唐代团花纹与藻井的构成关系紧密相连, 这也更加强调团花纹的特点。统一与变化是图案构成的基本法则, 指同一事物、两个方面的对立统一。我国教育家雷圭元先生在《图案基础》中对图案的一般原理做论述时讲到:“变化与统一的原理, 也是反映在图案发生发展中的一条普遍原理”。②团花纹是以一种或多种图案根据一定摆列方式和构图模式组合而成, 其最显著特点是均衡式的布局。团花剪纸在魏晋南北朝时期渐有雏形, 其纹样的布局以放射状为主, 中心位置大都有一个联珠圆圈。唐时期团花纹样的雏形期基本特点, 即以旋转和放射为主要结构, 整个纹样看上去活泼、生动, 给人以发散中又有聚拢、整齐中有变化的审美感知。
中国传统装饰图案大多是静中有动, 动中有静。中国的圆形图案和我国太极图有着直接关系。传统的太极图也是具有运动感的, 圆圈内的“S”线使太极图一分为二, 形成了两条栩栩如生、相互追逐、首尾相接的游鱼, 增加了图形的动感。③在其影响下, 唐代团花纹样的构图也借助这种方式构造“喜相逢”的布局。
敦煌藻井团花纹的组成受到不同区域文化的影响, 其图案是以联珠纹为基础。唐代敦煌团花纹样已经完全吸收了连珠纹的精华, 形成了具有本民族文化内涵和文化寓意的团花纹样。指一切由点线面以及色彩所构成的圆形纹样。有宝相纹、朵花联珠环团花纹、动物纹等。
宝相团花纹原为佛教美术的一种程式化的装饰纹样, 是一种综合了各种花卉因素的想象性图案, 叶中有花, 花中有叶, 虚实结合, 真假难辨, 花蕾相同, 正侧相叠, 是一种兼容并蓄的艺术, 也是唐代中西文化交流下产生的花朵。④
朵花联珠环团花纹由朵花构成的类似联珠环的团窼。在唐代, 花卉纹样更多地进入装饰纹样领域, 逐渐的上升到主导地位, 以花卉植物为主, 摒弃了人物和鸟兽类。
动物团花纹主要由两只鸟或兽头尾相接回旋排列而成的小型团窼, 在题材选择上既有中国传统的吉祥动物, 又加入更多的植物纹样;在结构上, 达到了动静结合的状态, 以旋转、对称结构为主。唐代晚期开始流行, 此类团窼蕴含了民族文化具有的顽强生命力, 也体现了图案设计回归民族文化。
三、唐代敦煌藻井中团花纹之现代设计
敦煌藻井中的团花纹在唐代时期最为经典且影响力最强, 成为日趋成熟的理想花纹, 影响至今, 且在设计领域被大量运用。团花纹是人们所喜爱的图案, 以不同的风貌出现在不同的载体上。设计师对团花纹元素吸取精华, 提炼团花纹的精髓, 从团花纹的“形”和“意”两方面进行提取。借鉴团花纹的构成模式和花纹样式, 对基本形进行分析、重解和重构, 把团花纹的精髓和蕴含的吉祥寓意更好的运用在现代设计中, 将团花元素运用的恰到好处, 现在, 大量的团花纹应用到家具设计、橱窗展示设计、服装设计、平面设计中, 吸收历史的精华, 糅合现代审美, 创造出更加经典、具有极强的艺术观赏性的设计作品, 并表达人们追求美好生活的愿望, 使我们的现代设计更有韵味。
四、结语
简而言之, 唐代敦煌藻井的团花纹不仅是中国古代艺术瑰宝之一, 也是我国传统吉祥纹样之一。团花纹在经过其他文化和本民族文化的影响下, 形成了独具代表性的唐代团花纹。我们应该正确对待外来文化, 在一定程度上根据外来文化进行吸收在创造。敦煌石窟中团花纹被大量运用到藻井图案中, 后世对敦煌藻井图案研究颇为丰硕。此外, 敦煌藻井中的团花纹在唐代时期最为经典, 影响至今, 对现代设计有着不可忽视的作用。我们应该吸收历史的精华, 糅合现代审美, 创造出更加经典的设计作品。我所写的论文有一定局限性, 一些文化艺术变迁的资料查证困难, 对某些纹样类型的分析有遗漏。在以后的论文中会大大加重实践这一环节, 多个环节寻求资料的真实性、可靠性。
摘要：团花纹不仅是中国传统吉祥纹样之一, 也是中国历史上的艺术瑰宝之一。在唐代时期团花纹以传统文化基础之上吸收外来文化而形成。其艺术风格在唐时期达到顶峰, 团花纹在经过其他文化和本民族文化的影响下, 形成了独具代表性的唐代团花纹。而我国著名敦煌石窟中团花纹被运用到藻井图案中, 另外, 后世对敦煌藻井图案研究也颇为丰硕。从藻井图案演变历程、各式纹样的类型分析、文化艺术变迁的研究领域均有所成就。本文就唐代敦煌藻井中团花纹的艺术构成形式进行分析。
关键词：唐代,敦煌,藻井,花纹,艺术构成
参考文献
[1] 陈彦姝《六世纪中后期的中国联珠纹织物》发表在《故宫博物院》2007年第一期, 第81页.
[2] 雷圭元.编著.图案基础[M].北京:人民美术出版社, 1963.8.
[3] 杨成寅.林文霞纪录整理《雷圭元论图案艺术》, 浙江美术出版社, 1992年版, 第119页.