节目策划方式范文（精选5篇）
节目策划方式 第1篇
创新广播节目势在必行
广播是借助电波传播声音的技术手段进行信息传递的, 受众完全可以在不影响餐饮、散步、洗漱、开车、做家务等生活细节的同时收听广播节目, 这种迅速、快捷、接收方便的传播媒介曾经是一个时期的新宠, 它给传媒界带来的冲击波堪称一次划时代的革命。然而传播技术总是要朝着更加先进的方向发展的, 随着更具优势的传播手段的出现, 广播自身所独具的先天不足便清晰地凸显出来。
广播节目只能传递音频信息, 比起声画并茂的电视来显得单一和单调, 但节目的成本相对较低、制作的周期相对较短、传播的时效相对更强。在受众接收方式上, 广播节目的便捷是电视无法比拟的, 但通信技术的日益普及又给广播带来威胁和挑战。技术还在进步, 广播还要面临和承受更多新生媒体的竞争和压力。终端受众的分流是在所难免的, 后来者不仅居上, 而且还相当可畏。
创新广播节目容易出现的误区
墨守陈规, 因循守旧。传统理论在指导广播节目健康运行的同时, 也成了部分从业者节目创新的羁绊, 这一点在新闻节目中表现得尤为突出。从广播诞生至今, 广播新闻的采访、编辑、播音形成了一个固定的格局和模式, 几十年雷打不动, 几乎没有太大的革新与变化。广播新闻的老格式、播音腔仿佛成了广播节目稳固的要素, 这在无形中影响、制约和束缚着广播节目创新的脚步, 扼杀了广播节目本应该多元化的门类、形式和风格。广播节目若要创新, 就必须打破传统条条框框的限制, 为采编播从业人员提供足够广阔的空间和宽大的平台, 实现节目形式的多样化, 以节目的不同特色争取和吸引不同层次、不同诉求的听众群体。
无所适从, 失去个性。广播节目依托的是“听觉+艺术”, “听觉”容易理解, 即只传播声音, 没有影像画面、图文、字幕等视觉形式的补充和配合;“艺术”是指声音的完美处理, 广播节目的声音来源于生活, 但不能照搬照抄, 要去掉恶俗的杂音、烦人的噪音、令人费解的含混音等有损听觉效果的声音。
广播节目的个性特征如此显而易见, 如今也被一些电台给淡化了。比如, 现在有些广播电台不转播中国之声的《新闻和报纸摘要》、《全国新闻联播》等广播节目, 而是转播中央电视台的《新闻联播》。电视节目固然很有特色, 但在其转播中不时出现的“请看报道”、“现在我们看到的这个画面”、“请看屏幕下方”等解说词, 用字幕翻译的方言、少数民族语言、外语以及电视同期声中震耳欲聋的机械轰鸣等诸如此类没有“听觉+艺术”的声音, 对于广播听众来说只是听觉上的迷茫。
从某种意义上讲, 广播节目盲目跟风、崇拜电视、照搬网络的本身就是不自信的表现。丧失优势是一件十分可怕的事情, 因此, 广播节目的创新, 务必坚持“听觉”底线, 牢牢抓住自身优势, 充分挖掘声音的“艺术”潜质, 全力打造魅力声音。
探索广播节目创新的方式和途径
“他山之石, 可以攻玉”, 有选择地吸收和利用成功经验, 可以少走弯路, 有效提高创新的效率。
借鉴成功经验, 挖掘优势潜力。贴近实际、贴近生活、贴近群众是广播节目创新最根本的出发点和立足点。这是因为听众是广播节目的接收终端群体, “听与不听”的选择权在听众手里, 听众是“上帝”、是“衣食父母”。要想让听众爱听, 就要说听众爱听的话、谈听众关心的事, 这样就会入耳入心, 引起听众的共鸣。但适应听众心理绝对不等同于迎合听众口味, 要有媒体的尊严意识和引导功能, 张弛有度、收放自如。
中央人民广播电台早期的《午间半小时》、《今晚八点半》和近期的《新闻纵横》、《直播中国》等节目之所以创下收听纪录, 就是根据听众的收听习惯、生活节奏和心理期待, 来决定节目的内容筛选、编排方式以及主持风格, 找准了听众收听的兴趣点和兴奋点, 达到了广播节目传播与听众收听欲望的契合。
敢于探索尝试, 致力节目创新。广播节目创新过程的本身具有一定的挑战性、风险性。但只有创新才有出路, 创新是必然趋势。显而易见, 浅尝辄止、半途而废的做法是不可取的, 积极进取、迎难而上才是唯一的抉择。需要注意的是, 在创新的实践过程中, 不仅需要勇气和胆量, 更需要智慧和技巧, 对于不同类型的广播节目要分门别类、区别对待, 使各类广播节目都能够分享到创新的成果。
1.新闻资讯类节目。新闻节目是广播宣传的主体, 在广播新闻节目的创新方面, 要统筹兼顾、主次分明, 做到该简则简、该细则细。在各地的新闻类节目中都有以党政新闻为主要内容的新闻节目, 虽然大的框架和结构不能动, 但可以在保持其原有风格的基础上进行微调和分流。如对政令、会议类消息尽量简明扼要, 重点突出信息量和时效性;对大众关心的政策和与群众生活紧密相关的信息, 另辟栏目予以尽可能详细和通俗易懂的解读与剖析, 让新闻节目在做好党和政府喉舌的同时, 做好听众的朋友与向导。
中国之声的《央广时评》、《媒体聚焦》栏目就很有特色, 前者用专业人士的观点和语气解析新闻热点, 既有回顾也有前瞻, 风格朴实自然, 拉近了新闻与百姓的感情, 缩短了政策与生活的距离, 听众听起来倍感亲切;后者用一两句话概括播报兄弟媒体的头题新闻和重要资讯, 简明的语言使听众在很短时间内接收到丰富的信息, 堪称“新闻快餐”, 非常适合大众的生活节奏。目前一些市级电台一改新闻播音腔, 让主持人“说”新闻的创新也有可圈可点之处, 或许会成为新闻节目创新的方向。
2.生活服务类节目。在广播节目最早创新的20世纪八九十年代, 正处于改革开放初期, 经济类节目一度大行其道, 专业频道应运而生, 由于听众感觉新颖和好奇, 创下过收听率的新高。但由于过于追求经济利益, 其服务中心倾向于企业、商家, 忽视了广大听众这一受众主体, 结果一时赚足了腰包, 却一世失去了口碑。如何转型以东山再起?生活服务类节目几乎是毫无疑问的必由途径。
生活服务类节目的创新当然不是只靠改换节目名称就能完成的, 也需要找准服务对象的立场, 了解其所想、所需、所急, 然后以百姓的视角与观点洞察新闻事件, 说大众话、办大众事、做大众生活的助手和参谋。比如说楼市, 要为众多听节目的普通听众指点迷津、出谋划策, 让听众觉得有理有据有用、顺心入耳, 这样才会赢得越来越多的收听人群。反之, 仅凭主观意念歪曲生活现象, 只替开发商吆喝, 节目的生命力也不会太长。
贴近民心、洞悉民情、服务民生, 生活服务类广播节目创新的领域非常广阔。
3.文化娱乐类节目。文艺节目素有广播电台的“半壁江山”之称, 它不仅仅能充实空白的时间段, 还能以其独特的魅力强大而有力地吸引庞大而稳固的听众群体, 文艺节目的创新将对整体广播节目的创新产生决定性的影响。
文艺节目的创新要因地制宜、突出特色。河南人民广播电台的戏曲广播、天津人民广播电台的相声广播、北京人民广播电台的曲艺广播、上海人民广播电台的故事广播等, 都无一例外地依托了本土文化资源, 主打“乡情”牌, 渲染某一文艺品种在当地的影响力。以在当地拥有深厚群众基础的文艺形式为原始素材编辑制作而成的文艺广播节目, 当然会赢得越来越多的稳定听众群体。常言说:“艺术无国界, 越是民族的就越是世界的。”同样, 彰显地方特色是文艺节目创新的纲领、主线和根本。
文艺类节目能够陶冶听众情操, 娱乐类节目能够愉悦听众身心。在快节奏的现代生活中, 听广播放松心情这种普遍的收听愿望决定着文化类、娱乐类节目受青睐的程度。加之轻松自由的收听意境和随意便捷的互动都为文化娱乐类的创新提供了新的更高的要求。
关于电视婚庆节目策划书节目策划 第2篇
316舍
策划书的拟定
一 栏目标题：爱在此刻
二 进入市场角度 市场调研；首先对现在社会上的相亲类节目统计，统计数据包括栏目数量、栏目的收视率、栏目的播放时间及时长、栏目的分布范围地区、栏目的投出和产出比等一些信息！栏目的市场地位：本栏目走的是平民路线，以亲近大众为主要风格！设定的收视人群主体为城市中等收入家庭。栏目目地和风格：以一个可以亲近平民的节目，给大众一个可以走进电视屏幕的机会，让相亲节目可以走出神秘的电视直播室！走进大众的生活，走近你我！本栏目要以很强的亲和力为主要风格，现在很多相亲类节目他们好像都远离社会大众人群，这在一定程度上就减少了他们的亲和力，所以这个栏目一定要走平民化道路，中国最广大的还是普通民众，得到了他们的关注与认可，那么其收视率一定是很可观的。所以这就要求其主持人要有很强的亲和力，其在着装、语言表达等方面都要保持平民化，不可走非主流或奢侈化！
三 方案拟定 主题：爱在此刻，爱在你我之间！表现形式：先提前一周左右在所要举办的地区，进行海选报名。从其中选出合适的男女，在周一之周二去进行采访，而后进行节目的编排，播出时间定在周六中午12:00—12：40。人员选择注：此节目为户外类实拍性节目，每一次节目可以在某一地区进行海选报名，每一次节目都去一个不同的地区，在该地区报名的男女中选出两对（对于年龄的要求是只要达到国家法定的婚恋年龄就行，没有必要只对青年男女开放），此两对选择方式为，女选择男，如果男生同意的话，就可以安排男女见面！在此时可以通过一个小短片介绍下男女的个人情况和对配偶的想法。（注：在此期间可以与当地的电视台提前联系好，海选等环节可以有当地电视台或地方媒体的参与，其经济开销算作总开销的一部分）。接下来安排男女见面，见面后可以安排女方去了解男方的硬性条件，如：工作地点、家庭住所等各类硬性指标，在此期间女方可以通过男方的邻居、同事在最后可以安排男女在一起吃一次饭，地点可以在男方家里，让女方尽可能的了解男方！“爱在此刻”！最后如果男方有意的话可以提出自己的爱意，要是女方同意的话，大家圆满结束，要是男方无意的话，大家就叫一个朋友！愉快的结束！
四
人员和经费的安排与使用 前期人员安排，安排三个人员，提前安排在每个市参与海选的人员，一个市一名，因为要提前进行安排，所以要提前三周进行，人员依次循环！当主持人去采访时的人员为五人，主持一名，设备管理一名，关系协调一名，摄像一名，司机一名。经费安排：1前期的组织报名的工作人员，可以与当地电视台人员参与，但要有一名本台人员参与，他们的工资由栏目组出，这个预算为两千元（每一期）。2场地的可以设在当地电视台的相应空闲位置或该市城市广场也行（与该市相应部门联系），此预算为一千元。3：拍摄时工作人员的交通工具和拍摄工具由本台出，以面包车为主，车辆过路费、油料费等预算为一千五百元。4：拍摄人员的住宿、饮食费用（三星级酒店），由于时间短，先设定为只有一夜的住宿，四次的用餐费用，人员为五人，预算为三千元。5：前期的广告制作由本台自行制作，其费用不算做活动费用，在当地广告的投放费用，由于时间短和省台与地方台的关系，预设广告费为两千元！6：拍摄过程中的不确定费用为伍佰元。综上一次节目的拍摄费用预算为一万元！赞助：可以在报名现场打出赞助商的广告，还有把栏目的冠名权，在栏目的拍摄过场中还可以有广告植入，如果参选男女以后走入了婚姻的殿堂，可以把某一婚纱影楼一套免费婚纱照作为礼品送给他们，这样就可以再一次拉到另一个赞助！广告实行招标。
五 节目的评定
由于节目是每周播出一次，所以对于节目的评定选为每半年评定一次，评定组主要分为三类，一类是收视率、投入产出比、好评率，二类是电视台的相关领导，三类是电视领域的相关学者、专家、影视评论家等专业人员！
本次策划书由316全体社员（田程程、杜晓伟、张国瑞、敖晨宇、张兆炎、李斌、高阳）参与共同完成，最后工作由田程程整理完成！
2010-11-7
一 栏目标题：爱在此刻
二 进入市场角度
三 方案拟定
四
人员和经费的安排与使用
未来电视节目技术制作方式分析 第3篇
国际互联网于上世纪90年代开始崛起, 大众传播面临着一次新的改革, 随着科技的不断进步, 传媒的方式和科技水平不断加强, 信息化不断冲击着传统的电视节目技术制作方式。同时, 在广阔的信息海洋里, 人与人之间的沟通与交流方式起了天翻地覆的变化, 网络带来的便利让更多人能够在更广阔的范围里分享信息, 连接的更加紧密。根据媒体统计, 广播听众达到5000万用时38年, 电视观众达到这个数目需要13年, 短短3年网络用户就能达到这个数量。
1 电视节目制作的现状
现如今, 电视节目的制作技术已经有了很大的进步, 数字技术渐渐取代模拟技术, 传统的制作方式已跟不上时代的发展, 更多的先进技术取而代之, 大量的数字化、信息化制作技术应用在实际之中。音频、视频的记录方式转变为数字信号, 而数字信号的记录又分为两种形态:非压缩与压缩。媒体的记录逐渐从大磁带变为小磁带, 最后发展为光盘刻录;编辑方式逐渐转变为非线性方式, 可以采用网络共享的方式进行编辑;演播室采用虚拟技术取代传统技术;信号的传输采取多路复用、数字压缩等技术取代传统模拟复合技术。
2 电视节目制作方式
2.1 ENG方式
ENG方式是一种单机采集电子新闻的模式, 通常使用便捷式录像、摄像设备, 进行电视新闻的采集工作。这种方式具有灵活、快捷等优点, 很适合日常新闻、突然事件的采集。ENG方式是电视节目录制的主要方式, 该种方式现在已成为高校新闻广播专业学生学习的基础知识, 从而进一步学习ESP技术和EFP技术。
2.2 EFP方式
EFP方式主要用于现场编辑和现场制作。一般需要多台摄像机和视频图像切换台, 以及音响设备等。EFP方式可以在演出现场、竞技现场或发生事件的场地进行电视节目的制作、录播或直播等活动, 现场氛围很强。EFP技术是一种系统集成技术, 它的完成要求比较高, 需借助设备齐全的演播车, 电视台EFP设备齐全, 技术人员能够很好的完成这项工作。
2.3 ESP方式
ESP是一种采用高科技制作电子演播室的技术, 它对技术和设备的要求很高。ESP方式主要包括动画特效、数字特性、高音质音响、高画质摄像机、数字灯光等系统。制作出来的电视节目质量很高。ESP可以完成录播、直播的工作, 广泛应用在电视台大型综艺节目的制作中。
3 现代化电视节目技术制作分析
3.1 数字摄像机技术
电视图像的质量取决于电视录、摄像设备的性能, 因此必须以高标准选择品质好、性能高的摄像机。数字摄影机的特点有三点:1) 采用半导体成像器件, 大大提高了摄像机的信噪比、清晰度及灵敏度;2) 专用集成电路和微处理器两者结合, 实现对数字信号的运算、控制和调节, 增强摄像机信号的自动化功能、处理能力和精度。部分数字摄像机更具有扫描功能, 能够应用于高质量画面的拍摄或低成本的电影制作中;3) 摄像机的设置、使用方式更简单。以菜单形式显示功能, 按键可用来增减调整, 使用更加方便。因它的低成本、高质量、简单便捷等有点广泛应用于各类电视节目的制作中;4) 制成品体积小, 携带便利, 易于进一步制作处理。
3.2 数字录像机技术
录像机的数字化, 为数字化信号的处理带来极大的好处。数字录像机采用多代复制的方式, 提高了图像质量, 解决了因电视制作后期修改产生的图像质量问题, 数字录像技术的特点有:1) 采用数码压缩, 保证图像质量, 减信号记录、信号处理的难度, 降低数码率;2) 保证后期编辑制作能够有个好的环境, 提高节目的质量;3) 在传统录像的基础上结合非线性编辑, 完成现场录制活动。
3.3 非线性编辑技术
非线性编辑主要利用包含有视音频处理卡的计算机, 对视音频进行编辑的一种方式, 他在电视节目的插入修改和编辑制作中有着很大作用。而完成这一技术的硬件设备直接影响着节目的质量。这一技术的有以下个特点:1) 图像信号质量高。计算机硬盘中的数字信号是非线性编辑的原始素材, 在采集信号的过程中使用SDDI输入或分量输入的方法, 信号完好无衰减;2) 制作功能强大。非线性编辑囊括录制、编辑、特效、动画、切换、音响等功能, 对素材的查找、预览、设置以及定位更方便, 能够编辑出高精度的电视节目;同时拥有丰富多样的特效级动画效果, 提高节目的技术性和艺术性;3) 广阔的发展前途。网络技术的发展日新月异, 网络连接越来越多的被人们所使用, 电视节目的制作已经基本实现了网络制作, 在未来的发展中, 这种基于数字信号的编辑技术将广泛应用于电视机构。
3.4 虚拟演播室系统技术
随着键控特效的出现和电子技术的发展, 一种新型的电视节目制作方式出现-虚拟演播室系统。虚拟演播室系统将传统节目制作与计算机技术相结合, 呈现出一个虚拟的环境, 只需一个演员或部分道具就能完成这个节目的制作。其特点主要有:1) 低成本高质量。虚拟演播厅不需要搭建真实的拍摄场景, 只需要大小合适的空间场地, 场地内以蓝色作为背景色, 区分开后期制作时需要抠像的真实前景。图像主要采集不同方位的摄像机拍到的演员或主持人为素材, 存储起来, 后期制作时, 拍摄的蓝色区域被计算机中设计好的三维动画取代形成虚拟场景, 将主要素材即演员或主持人与虚拟场景相结合, 一个完整的电视节目就制作成功;2) 专用摄像机拍摄。虚拟演播室必须使用一种专门的摄像机, 这种摄像机配备好友云台和镜头外, 还配备了运动识别和运动检测技术。现场真实的摄像机运行拍摄时, 被锁定在虚拟演播厅内的“摄像机”受跟踪器的控制会与真实的摄像机同步拍摄;3) 网络式的图形存储及传输。虚拟演播室的图形就如一个计算机网络一样完成它的存储及传输工作。它不仅负责调整和调用已准备好的虚拟场景, 还负责图像数据的传输和摄像机运动数据的接收、处理。图形发生器将主机传送的数据进行分析计算出虚拟场景中的计算机应如何运行, 使虚拟摄影机与真实摄影机同步运行, 从而保证最后呈现出的虚拟背景与真实画面完美融合。
4 结论
现如今, 各类电视节目中很多领域都采取现代化技术制作节目, 电视节目的产生方式和技术形态都有了一定程度的改变。电视节目的艺术性是依靠电视节目制作技术来表现的, 制作技术的发展为电视艺术的传播与发展提供了更大的舞台。未来的电视节目形式将会更加现代化、数字化、高清化、3D化等等, 作为电视节目的制作人员, 只有掌握更高水平的制作手段, 结合现代化技术, 在深入了解节目的艺术性后, 开拓思路, 以新样式、新技术、新手法, 构思新的电视节目内容, 利用科技手段最终制作出广受好评的电视作品。
参考文献
[1]刘宁生.数字电视节目制作与播控技术.中国广播电视出版社, 2003, 8.
[2]惠新标.数字电视技术基础.电子工业出版社, 2005, 7.
校园广播节目《娱乐圈》节目策划 第4篇
书——《娱乐圈》
策划：董良
《娱乐圈》节目策划
一、节目概况节目名称：娱乐圈节目板块：娱乐资讯、每周电影介绍、我爱音乐。节目时长：30分钟
二、栏目构思：以欢快的节目风格，丰富我们的大学生活；
三、节目宗旨 ：娱乐大众，活跃校园气氛，丰富校园生活。
四、栏目风格：欢快、轻松 趣味性;
五、栏目定位：在校学生和部分老师
计划板块：
①娱乐资讯：歌曲最新排行榜，国内外影视资讯。
②每周电影介绍：每周介绍一部电影。
③我爱音乐；最近的流行音乐，点歌互动。
主片花：背景音乐《I’m yours》
播音：广播下收音机前亲爱的老师同学们大家下午好，这里是FM76.5西北政法大学校园广播，欢迎您在周二下午18：30至19：00收听我们本期的《娱乐圈》，我是董良。如果你对我们的节目有好的意见或建议，请通过短信告诉我们。编写短信发送到***。或者你可以登陆人人网，我们人人网的名字是政法加小写的zfradio。
第一板块：
背景音乐《Liekkas》
首先让我们一起分享本周的娱乐资讯；
（1）.金城武主演的首部动作大片《变相黑侠》3月12日在全国公映。他在片中精彩的打斗镜头不仅震撼了大导演吴宇森，更获得了提前观影的影迷朋友高度的赞誉。金城武在片中饰演一个平凡小辈，在经历诬蔑并被认定为嫌疑人，之后通过自己的努力去洗清冤屈，抓出真正的罪魁祸首的故事。在这个过程中，金城武的角色完成了一个由小人物到全民英雄的蜕变。尽管整个拍摄让金城武吃尽苦头，但他却很坦然地表示，吃苦不算什么，演这部电影算是圆了他童年时期的一个英雄梦。
（2）.音乐风云榜十年盛典启动仪式在北京光线传媒总部举行，那英变身主席发表就职演说，豪言重振中国乐坛雄风。孙楠、汪峰、张亚东、丁薇等众多音乐人到场，光线传媒总裁王长田也在会上发表感人演讲，并对中国乐坛和音乐风云榜的过去十年进行了总结。
（3）本周MUSIC风云榜位列榜首的是
1.幽兰操王菲
2.说谎林宥嘉
3.没那么简单黄小琥
4.荆棘里的花飞儿乐团
5.新不了情萧敬腾
第二版块：每周电影介绍
背景音乐：《SugarSugar》
本期推荐的电影是刚刚获得第82届奥斯卡金像奖6项大奖的《拆弹部队》。影片描写的是是伊拉克反叛武装和驻伊美军之间的残酷斗争，就像是在玩着一场旷日持久的猫鼠游戏。本片就是讲述了一组美国拆弹专家被派往巴格达执行任务，在那里每个当地人都像是潜在的敌人，每一个目标都像是伪装的炸弹，他们必须小心翼翼，稍不留神就会付出生命的代价。
《拆弹部队》是由编剧兼制片人马克·鲍尔的回忆录改编而成，鲍尔曾是一名特派到伊拉克炸弹区的通讯员。影片的一开头出现Bravo连（即B连）演示正确地拆除街头炸弹的程序的画面——先遥控一个机器人进入垃圾堆一样的街头进行侦查，如果发现炸弹，一列武装部队将身着防爆服，携带排雷钳子进入目标区域。然而，在距离任务结束还有38天的时候，B连的新领队詹姆斯（杰瑞米·雷纳饰）却鲁莽地解除了所有的拆弹程序，于是，这只拆弹部队立即陷入危险之中，生命处于垂危之际。在领队漠视战友生命的情况下，队中的桑伯恩（安东尼·麦凯饰）和艾缀奇（布莱恩·格拉提饰）不得不寻找对策以自救。随着情节的发展，时间的推移，他们的心理以及行为上都起了巨大的变化。于是，观众的情绪被他们的遭遇所揪引着，随着他们情绪的波动而波动。几乎可以肯定的是，詹姆斯这个角色不讨好。镜头一晃，撇开发生在Baghdad大街上的事情，沙漠上迎面走来一列美国承包商武装保安，他们进展似乎非常顺利，然而《拆弹部队》全
片的节奏却不允许他们一帆风顺。
第82届奥斯卡颁奖典礼在美国柯达剧院举行，此次奥斯卡第一次将分量最重奖项之一——最佳影片奖提名数由5部扩展为10部。在同获9项提名的大热门《阿凡达》，《拆弹部队》和黑马《无耻混蛋》的三军混战厮杀中，由凯萨琳•毕格罗执导的战争电影《拆弹部队》最终问鼎奥斯卡小金人，而这部影片1500万美元的拍摄成本也创下了奥斯卡奖有史以来最“便宜”的最佳影片纪录。（播放电影音乐）第三板块：我爱音乐
无数次因为一段旋律而莫名欣喜，无数次因为那古典与时尚交融的音乐而感动。走入本期的我爱音乐。（播放点播歌曲，播放推荐音乐。）
编辑的节目策划 第5篇
节目策划一般可分为两类, 一类是面的策划, 也就是编辑部就一段时间总的宣传意图进行策划, 阐明报道思想, 提出报道要点, 编辑部是整个电视新闻节目的总指导, 对一段时期出台的党和国家的方针、政策, 社会经济的发展情况, 重大事件发生的时间、地点及背景, 都应该做到心中有数, 在此基础上, 确定报道思想, 拟订报道计划;“参谋”新闻视角, 把握舆论导向。另一类是点的策划, 也就是带有专题性质的策划。它又可以细分为四个内容:一是对“面”的重点报道具体化;二是典型报道;三是对突发事件的专题策划;四是应景式的专题策划, 如重大节日、重要会议。重要报道策划的成功与否, 一看问题是否抓住, 二看时机是否成熟, 三看社会反响和效果。节目策划的突出特性是新闻性、计划性和前瞻性。
电视编辑工作就是根据一定的指导思想和社会需要, 以新闻素材和新闻稿件为基础进行组稿、优选、组合, 使之成为一个完整的节目。节目策划是指在确定了新闻线索或报道思想之后, 对即将实施的新闻活动做深度、广度、厚度的综合分析, 精心策划与设计, 周密的安排部署, 以使宣传报道达到最佳的效果, 产生最大的效益。策划既要有一定的预测、分析能力, 也要有在突发事件面前的快速应变能力。
节目策划是日常报道的深化和延伸, 日常报道是基础, 节目策划是提高。事前的策划往往可以使节目提升一个新的水平, 出现比预期更高的效果。但节目策划不应违背新闻规律、改变新闻事实, 不应制造新闻、按主观意图行事, 而应以客观事实为基础, 坚持事实为第一的原则, 更好的配置和运用新闻资源, 充分发挥新闻资源的作用, 作出更令观众欣赏的电视节目。
1.编辑要有策划意识。作为编辑, 要把节目做得有条不紊, 深入浅出, 新颖独特, 受观众喜爱, 就要善于策划, 善于将无序的自然事件策划成为有价值的信息和精品节目。新闻事件发生了, 如果不进行精心策划, 而是随波逐流的编辑, 那么, 就不能出精品。而如果编辑能够居高临下, 站在宏观的高度选题, 确定报道方式, 安排编播, 就可取得明显的社会效果。例如:2009年, 舞钢电视台制作的专题《杜老汉赶集记》, 看似一个很不起眼、很小人物的事件, 但编辑却从改革开放30年、国家日新月异的大变化方面着眼, 从一个小人物的小事件的变迁, 体现出整个国家这个大背景下的巨大变化。在采访这个事件前, 编辑也经过精心的考虑和安排, 如何串联, 如何拍摄, 如何跟踪采访, 历时1个多月, 分不同时间和情况下去采访人物和事件, 掌握了大量的素材, 结果稿件写的灵活生动, 与观众贴近性强, 音响也很鲜活, 把一个山村老百姓的自然灵动的生活展现在观众面前, 很实在也很感人, 播出后观众都说好, 这篇稿件也获得了省政府的新闻奖。
2.节目策划的要素是崭新的创意。编辑要坚持创新原则, 对现有的新闻资源有效开掘和优化配置, 使效果与目标一致。编辑要以巧妙的构思, 达到选题立意上的创新, 思想观念上创新, 组织形式上创新。2004年, 舞钢电视台制作了一期旅游休闲类节目《爱在舞钢》, 这是一次很有创意的节目策划。策划人在节目的内容和形式上独特构思, 结合3、4月份舞钢二朗山景区正是槐花盛开的季节, 邀请省内外摄像爱好者用独特的视角, 拍出“槐花节”上槐花的不同风情, 并和游客共同游戏, 拍出了一期不同风格的艺术兼轻松活泼的节目, 可视性很强, 让观众好像身临其境般的与记者一起共同参与游玩, 亲切自然, 受到观众的好评, 是休闲类节目的一次大胆创新和有意义的尝试。
3.节目策划不是盲目随意的行为, 而是在掌握充分材料的基础上经过缜密思考, 抓住问题的精髓, 反映问题的实质, 以期得到良好的社会效果。
编辑在策划节目时要尽可能做到以下几点:
(1) 超前意识:编辑要有超前意识, 要敢于创新和突破。大众传媒都要报道的事件, 应提前介入, 先于别人思考。
(2) 有计划地组织稿件, 有目的的编辑节目:组稿是编辑工作的前奏, 在节目制作前策划好所要编辑的内容, 按照一定的原则对稿件进行取舍、排列, 以反映编者的倾向, 引导舆论, 教育群众。
(3) 贴近生活, 贴近社会、贴近百姓。
4.以策划寻求两个“满意”。
两个“满意”即政府满意、受众满意。新闻工作的目的是既要宣传政府的方针政策, 上情下达, 又要反映群众呼声, 电视编辑人员在制作节目时要力争做到两个“满意”, 对节目的策划更应该以两个“满意”作为基本要求。
以策划寻求两个“满意”, 也就是新闻部门在宣传中央指示精神的同时, 给群众以正确的引导, 达到宣传教育的目的。