从古至今, 优秀的歌唱者优美动听的歌声是建立在良好的气息运用的基础上, 这正好验证了我国著名声乐教育家、著名女高音歌唱家周小燕教授的那句话, “歌唱是呼吸的艺术”。优美动听的歌声离不开气息的支持, 在歌唱中, 要做到字正腔圆、声情并荗是离不开气息的巧妙安排和灵活运用的。在我国民族传统声乐中有“善歌者必先调其气”、气乃声之本、气动则发声”之学说。因此, 从古至今, 在歌唱艺术中都十分强调气息的重要性, 并把它摆在歌唱的首要位置, 是有其科学道理的, 世界著名声乐教育家、歌唱家卡鲁索说过, “一旦掌握了呼吸艺术, 学生也就算是走上了可观的艺术高峰的第一步”。由此可见, 气息对于歌唱的重要是非同小可的。
很多人为了获得良好的气息, 经过多少个日日夜夜, 苦苦地训练、苦苦地追求;有些歌唱者甚至花费了大半生的时间和精力。由此可见, 呼吸在歌唱时的作用和地位是显而易见的。人们在歌唱的时候是否气息得越多越好呢?答案是否定的。在歌唱的时候自体要自然放松, 气要吸的适中、舒服, 不能吸得太满。因为真正的功夫, 是要落实到对气息呼出时的控制上, 要以最少的气息量获得最大的音量和最长的时值。可是目前正在歌唱中获得良好气息的人则不多, 究竟其原因何在?因此这个问题很有必要去探讨。经过我本人几年的声乐学习和训练, 现对于这个问题谈谈我个人的看法, 我将从以下几个方面来进行探讨:一、气息在歌唱中的作用;二、气息在歌唱中运用。
1 气息在歌唱中的作用
歌唱者优美动听的歌声是建立在良好的气息运用基础上, 正确的歌唱气息是建立在自然呼吸基础上, 它和自然呼吸有着必然的联系。由此可见, 气息在歌唱中的作用是非常重要的。
1.1 气乃声之本, 气动则发声
从发声的原理来说, 声音是由振动产生的, 人能够发出声音是由声带振动产生的。声带之所以能够振动, 是靠气息来推动的, 即:人的呼吸气官包括口、鼻、喉、气管、支气管、肺、胸腔、横膈肌、腹肌等, 这些呼吸器官相互配合彻底参与运动的全过程。日常生活中的呼吸是一种自然生理运动, 它是下意识进行的。而歌唱中所运用的一种在自然呼吸的基础上进行有控制的、有意识的呼吸运动。这种呼吸是靠后天去培养, 必须进行专门的训练, 其目的在于不仅要获得大量吸入空气的能力, 而且要以一种有意识的控制力量呼出气体, 从而保证声音圆润、流畅和统一声音的纯美。正确的呼吸方法是最终实现歌唱机能的调节的必不可少的环节之一, 正确的歌唱方法一定包含着正确的呼吸方法。呼吸是歌唱发声的动力和基础, 没有呼吸的歌唱只是一纸空文。
1.2 气息运用得正确与否直接影响歌唱的好坏
因为悦耳的声音是建立在良好的气息基础之上, 所以没有气息的歌唱是没有良好状态的歌唱。歌唱状态的好坏决定歌唱的效果。因为歌唱不是一种单一的机能活动, 而是靠各个歌唱机能相互配合、相互运作的一种过程。气息就是这个运动过程的“发动机”。
1.2.1 气息运用的正确与否直接影响喉咙的打开和喉头位置的正确与稳定
它们直接影响演唱的音质、音色、力度、音波及声部的特征。打开喉咙, 主要是指打开喉咽腔部分, 就是将喉头稳定在正确的位置上, 口盖积极向上, 下巴松弛而放下, 尤如半打哈欠的感觉, 而正确的喉头的位置, 就是将喉头放在向下的吸气位置或深呼吸的位置上。只有当喉头自然地处于并稳定在深呼吸的位置上时, 才能使喉咽壁形成坚固的共鸣管道获得较好的气息支持, 使声带正常地工作, 为发出有威力、有穿透力的声音, 也为声区统一创造有利条件。
1.2.2 气息运用得正确与否直接影响歌唱的共鸣
声带振动发出的声音叫做基音。基音在共鸣腔内产生的共振作用称为共鸣。歌唱时的共鸣体是相互联系、相互配合的, 只上根据不同声区的特点。对某一共鸣腔的运用有所侧重。歌唱中三个共鸣的相互配合运用始终贯穿在气息的基础上。因此, 没有良好的气息, 就不会获得良好的共鸣。
1.2.3 气息运用得正确与否直接影响歌唱的咬字吐字
我国的汉字是一字一间的表义字, 每个音节基本上都是由声母 (字头) 和韵母 (字腹和字尾) 组成。歌唱中的咬字吐字与日常生活中说话不一样。歌唱中的咬字吐字必须做到以下几点:A、咬清字头;B、引长字腹;C、收准字母, 这三点相互配合, 始终贯穿在气息当中, 才能做到字正腔圆。因此, 气息掌握正确与否, 直接影响歌唱中的咬字吐字。由此可见, 气息在歌唱中具有非常重要的作用。
2 气息在歌唱中的运用
气息运用在歌唱中主要强调以下四点。
2.1 讲究气口
气口是中国民族唱法中用来说明吸气点和吸气方式的术语。民族声乐的曲调结构复杂, 有时一字数音, 一腔数板。必须在正常的气口外, 补充一些气口。如有时为了美化唱腔常在附点音符和切分音之后加进临时的感情气口等等。使用气口的方式除了一般歌唱气息方法外, 还需采用偷气 (不让人察觉的吸气) 抢气 (在短时间内的快速吸气) 快吸气、慢吸气、浅吸气和深吸气等。
2.2 气息的支持
正确的歌唱在声带使用上的张力较强, 共鸣较集中采用以腹式呼吸为主的胸腹式联合呼吸法, 其呼吸对抗力量的集中点 (支撑点) 在脐上至腰间, 这样便于贮存气息, 控制呼气, 以灵活的支持发声。
2.3 气息的控制
在呼气发音时, 气流外围的肌肉 (吸气肌肉群) 始终做与气流相反方向的下沉无能运动, 以此形成与呼气动作明显对抗的力量, 起到节制呼气、保护声带, 发挥充分共鸣和变化单色的作用。
2.4 气息的灵活运用
除经常使用的基本呼气方法之外, 还要做灵活变化的呼气训练, 以便在声带和共鸣的配合下, 完成种不同的润腔发声。如润腔中的“嗽音”是一般较粗散的气流, 刹那间冲破声门的阴力弹发出来:“顿音”是呼气在支点外做半顿半连的弹性的对抗运动形成的, 其他如:“音”、“颤音”、“沉音”等的呼气使用方法也各不相同。
对呼吸的训练, 更重要的是直接运用到歌唱中去。有声训练, 即通过判断声音的好坏来判断呼吸方法的正误, 这是切实可行的方法。进行有声训练, 就是要进一步训练口、鼻、咽、喉头、声带、胸腔等器官的协调作用, 它涉及到歌唱者的音色, 音量及音域等问题。我们往往会遇到声音的“白”、“虚”、“漏”、“抖”等问题。在歌唱时有意让声音唱“直”一些, 保持声音的连贯通畅, 而不要故意追求那咱颤抖不定, 高低不平的声音。
总之, 呼吸是歌唱的基础, 没有良好的呼吸方法来控制和运用气息, 就可能唱出优美的歌声。我们应当充分重视歌唱的呼吸, 使我们在不断的学习中建立正确的呼吸观, 唱出气息饱满、圆润明亮、悦耳动听的歌声来。
摘要：作为一名优秀的歌唱者, 其悦耳动听的歌声是建立在良好气息运用的基础上, 而正确的歌唱气息是建立在自然呼吸的基础上。因此, 气息在歌唱中的地位和作用是很重要的。呼吸呼吸作为声乐训练中的一个非常重要的组成部分, 其训练的目的是直接运用到歌唱中去的。由此可见, 正确的呼吸方法在歌唱、训练中是至关重要的, 也是声乐学习中取得成效的极为关键的环节。
关键词：气息,呼吸器官,呼吸方法,呼吸训练,气息运用
参考文献
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[2] 胡钟钢, 张友刚.声乐实用基础教程[M].西南师范大学出版社.
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