今天小编为大家推荐《玄幻小说改编下影视剧论文(精选3篇)》，希望对大家有所帮助。内容摘要：随着互联网的发展，网络玄幻文学在我国文化产业中的地位越来越重要，IP产业链已经形成，并带动着与其相关的产业链条不断丰富和完善，产生的经济效益和社会效益也很巨大，但是却仍处于低层次发展阶段，存在很多问题。针对问题要尽快成立行业协会，发掘精品IP，坚持内容为王，打击盗版，加强立法等，希望能对网络玄幻文学的可持续发展起到促进作用。
玄幻小说改编下影视剧论文 篇1：
从传播学角度简析网络小说改编剧热播
摘 要：近年来，我国的网络小说改编剧掀起了新一轮的热潮，各种题材的网络小说被陆续改编为影视作品，为影视剧创作增添了新的活力。同时，由于改编体裁的特殊性，网络小说在被改编之前就拥有较高的人气，这给改编剧的制作方既带来了较高的市场预期，又带来了怎样迎合网络小说读者的难题。目前，传媒学界对于这一课题的研究还未有系统全面的成果。本文将从网络小说改编剧的现状、热播原因以及存在问题等方面进行简要探讨。
关键词：传播学；网络小说；改编剧
一、中国网络小说改编剧的现状
1998年3月，中国台湾的蔡智恒以“痞子蔡”的网名在网络上开始连载小说《第一次的亲密接触》。2000年，由该小说改编的同名电影《第一次的亲密接触》上映，拉开了中国网络小说改编剧的序幕。2004年，该小说又被改编为同名电视剧。
同一时期，由网络小说《北京故事》改编的电影《蓝宇》在2001年上映，并陆续获得多个大奖。然而这并未带动起网络小说改编剧的热潮，之后，由于广电总局的把关、剧本改编的水准不一、制作团队的水平参差不齐以及演员的演技问题等，网络小说的高人气和改编影视剧的差口碑对比明显，网络小说改编剧之路可谓走得十分艰辛。
近年来，随着我国影视行业规模的不断扩大，对好剧本的需求量持续增长，以及网络和新媒体技术的迅速发展，一大批网络写手应运而生，并创作出许多优秀的网络小说，这些都为网络小说改编剧创造了有利的条件。2008年，诸多高人气的网络小说被改编为电视剧，如《蜗居》、《来不及说我爱你》、《和空姐一起的日子》、《美人心计》等作品，其中不乏高收视率与强大社会影响力的电视剧。随后，《步步惊心》、《千山暮雪》、《后宫甄嬛传》等网络小说改编剧在全国掀起一阵收视狂潮，网络点击率也居高不下，成为当时的各大热点话题，甚至受到海外电视台的青睐，网络小说改编剧热潮势不可挡。
二、从传播学角度简析网络小说改编剧热播
1.网络写手充当“意见领袖”。随着文学网站的发展，涌现出一大批优秀的网络写手。优秀的网络写手们在网站上发表的作品，拥有超高的点击量，得到大量小说迷的认可，并渐渐地形成了自己的粉丝团。在一部作品完结后，粉丝们还会继续期待该作者的其他作品，人气网络写手便成了小说迷的偶像。粉丝们不再局限于仅仅在文学网站关注他们的作品，还强烈支持网络写手出席各种商业活动，并在微博等社交媒体上关注他们。可以说，知名网络写手的言行完全能够影响粉丝们的生活。
从传播学角度来讲，网络写手在传播过程中充当了“意见领袖”的角色，即“在人际传播网络中经常为他人提供信息，同时对他人施加影响的‘活跃分子’。[1]”不可否认，影视公司在购买网络小说的改编权时，非常看重网络写手的号召力和网络作品的影响力。网络写手的忠实粉丝会因为喜爱一部网络小说而期待改编后的影视剧。大多数网络写手十分乐见自己的作品被改编成影视剧，有的网络写手甚至亲自动手参与剧本的改编工作。网络写手的关注与支持也引导着他们的粉丝时刻关注改编作品的最新动态，因此，改编剧尚未制作完成，就得到了极大的关注度，较好的完成了前期宣传工作。网络写手在这样的二级传播过程中的“意见领袖”作用不容忽视。
2.热心粉丝的“使用与满足”。网络的飞速发展对信息传播的巨大影响之一，便是改变了传播的单向性。虽然之前传统的传播过程中也有信息反馈的环节，但信息的传者始终享有信息特权。网络传播的互动化特征让受众与传者有了更进一步的交流沟通，在传播过程中的地位更加平等，甚至出现受众的舆论威慑传者的言行等现象。
在网络小说的连载过程中亦是如此，粉丝们会时刻关心小说更新与否，并通过留言与作者进行沟通，不断催促作者更新，或者说催促作者按照他们的想法进行写作。網络写手也会根据粉丝们的留言，采用其中非常好的提议。这样一来，网络小说对热心粉丝来说就不仅仅是一部他人的作品，而是有着自己想法、符合自己心意，是自己可以参与的一个故事。
这种现象符合传播学的“使用与满足”理论，受众的参与需求得到了满足。同理，这种现象也在网络小说改编剧过程中出现了。一般影视制作公司都会利用网络写手和网络小说的人气，在网络平台上筛选作品，而热心粉丝们的选择便成了重要的衡量标准之一。他们积极参与各种投票，努力让自己喜爱的小说被改编成影视剧，努力让自己喜欢的演员扮演主人公，努力让自己关注的东西得到更多人的关注。这也是众多改编作品未播先火的原因之一。
3.影视公司的“议程设置”。议程设置理论，简单的说，就是媒介报道的越多，受众们关注的也就越多。在影视剧宣传过程中，影视公司的“议程设置”便是其传播宣传策略。
以2013年上映的热门电影《致我们终将逝去的青春》为例，除了原著网络小说拥有庞大的粉丝群、著名演员赵薇首次执导、众多人气演员的加盟等因素外，该电影的高票房离不开成功的市场营销策略。
从电影选角、开拍到杀青、后期制作，各种营销手段纷纷上场。从开机发布会到“《致青春》答辩会”，再到召开以“青春同学会”为主题的发布会，可谓整个拍摄发行流程都记录在媒体的闪光灯下，频繁出现在观众的视野中，让人们“不得不”留意到这部电影。
同时，在网络时代背景下，“网络信息的可保存、可搜索等特点又为话题的可持续性提供了技术可能。因此在网络传播中，博客文章、论坛讨论表面上看来只是个人化的情绪和观点表露，但如果通过增加相关文章和帖子的数量、透露网民可能感兴趣的信息以增加点击率和回复量来进行系统的议程设置，借助群体的力量保持话题热度的持续性，则可以起到比直接新闻宣传更好的议程设置效果。[2]”
《致青春》的宣传亦不例外。除了《致青春》的官方微博记录了电影筹拍、开机等全过程，导演赵薇、主演赵又廷和韩庚等人，以及他们的圈中的诸多好友在电影上映前纷纷发表微博或者转发相关微博，不断为电影预热。电影上映后，制作团队也邀请大量影评专家写影评，继续为影片造势……该电影的宣传可谓是一次成功的网络营销案例。
这一系列宣传活动，实质上都是制作公司在为观众们进行“议程设置”。
4.群体传播与“娱乐至死”。在众多网络小说改编剧中，不乏优秀作品，也不乏“雷死人不偿命”的作品。有趣的是，一些电视剧“越雷越火”，收视率与市场份额不断提升，成为街头巷尾议论的热点。究其原因，当今社会的“娱乐至上”原则是不可忽视的因素之一。
从传播学角度看来，美国著名学者尼尔·波兹曼曾提出“娱乐至死”这一警世危言。他曾在著作《娱乐至死》的前言中提到“奥威尔害怕的是我们的文化成为受制文化，赫胥黎担心的是我们的文化成为充满感官刺激、欲望和无规则游戏的庸俗文化[3]。并明确表达了后者可能成为现实。
当前社会就面临着“娱乐至死”的危机，人们似乎越来越不在乎电视剧质量如何，更关注的是演员是否亮眼，剧集有没有可以供人娱乐、让人吐槽的内容，一些网络小数改编剧便符合了受众的娱乐心理。虽然招来骂声一片，却也同时提高了该剧的关注度与影响力。
“现代社会，社会的稳定和经济的发展使得人们对娱乐有着越来越多的需求，一些负面角色以其新奇和另类的表现，正契合了市场化过程中大众的这种娱乐心理需求，从而吸引了众多网友的‘欣赏’和‘围观’。[4]”
与此同时，身为社会群体中的一员，若不与群体“抱团”，就可能会被孤立，缺乏存在感。这就导致当周围都在议论某部电视剧怎样雷人、不好看时，没有看过的人也会选择去看，目的是能够与周围的人拥有共同话题。这样，网络小说改编剧能够保持较高的收视率和网络点击率，并在社会上引起广泛的议论，越骂越火。
三、中国网络小说改编剧面临的问题
1.改编体裁严重受限。目前改编剧选择的网络小说体裁一般是都市情感剧、家庭伦理剧和古代宫廷剧等，而关于网络小说中一直很受追捧的玄幻剧很难被改编。以《鬼吹灯》为例，该小说的影视版权多年前就被高价购买。“这部号称‘中国首部惊悚探险大片’曾宣布由著名导演杜琪峰执导，但是至今杳无音讯。有消息称拍摄因受经济危机影响而搁浅，但是其主要原因还是该片涉及太多神怪玄学内容，题材相对敏感难以在电影局立项。[5]”
2.部分影视剧制作水平偏低。纵观目前的网络小说改编剧，其中不乏制作精致的优秀影视剧，但仍有不少影视剧制作比较粗糙，水准较低。
网络小说和影视剧是不同的艺术表现形式，如何将小说语言巧妙地转化为视听说形象是一个十分有难度的工作。网络小说的语言具有鲜明的网络特色、情节设置也往往超越现实，富有想象力，给影视剧的表现带来了一定的技术条件限制。这就要求改编方聘用专业编剧，花时间用心去改编网络小说，而不是为了经济利益，粗糙地“赶工”后便进行拍摄。
同时，后期剪辑工作是影视劇包装的重要一环。不能为了节省经济成本而降低视觉欣赏效果。比如《步步惊心》中，若曦和四爷在荷叶中泛舟，本应是十分温馨浪漫的情节，而电视剧呈现出劣质的PS特效，让整个场景看起来十分空洞、虚假，意境全无，让整部剧集大大减分。
3.部分演员演技受质疑。由于改编体裁多为言情剧，很多网络小说的主人公均为帅哥美女，这让导演在选角时首先考虑的是青春靓丽的偶像们。偶像演员在外形上可以与小说主人公形象相媲美，而他们往往由于年轻、阅历少、演技青涩，难以驾驭主人公的个性和人格魅力，这也影响了改编剧的水平，让观众们难免失望。
四、结 语
中国网络小说改编剧的热播与网络写手、网络小说粉丝、以及制作方的努力都息息相关。随着影视剧市场的发展和文学网站平台的继续完善，网络小说改编剧的前景广阔。面对当前改编剧体裁受限、制作水准较低、演技受质疑等问题，网络写手和改编制作方都应予以足够的重视。
参考文献：
[1] 郭庆光.传播学教程[M].北京：中国人民大学出版社，1999.
[2] 余力.网络小说改编剧的传播策略探析——以《美人心计》为例[J].媒体时代，2011（4）.
[3] （美）尼尔·波兹曼.娱乐至死[M].桂林：广西师范大学出版社，2009.
[4] 薛国林.“越骂越红”幕后流程揭秘[J].人民论坛（上旬刊），2011（7）.
[5] 董昆.网络小说的荧屏经济账[N].北京商报，2011-03-14.
作者：刘攀
玄幻小说改编下影视剧论文 篇2：
网络玄幻文学IP产业链研究
内容摘要：随着互联网的发展，网络玄幻文学在我国文化产业中的地位越来越重要，IP产业链已经形成，并带动着与其相关的产业链条不断丰富和完善，产生的经济效益和社会效益也很巨大，但是却仍处于低层次发展阶段，存在很多问题。针对问题要尽快成立行业协会，发掘精品IP，坚持内容为王，打击盗版，加强立法等，希望能对网络玄幻文学的可持续发展起到促进作用。
关键词：网络玄幻文学 IP 产业链
近年来，我国网络玄幻文学飞速发展，逐渐步入产业化阶段，带动着与其相关的产业链条不断丰富和完善，产生的经济效益和社会效益也很巨大，但是却仍处于低层次发展阶段，存在很多问题。目前网络玄幻文学IP产业链的发展存在诸多的问题，为了网络玄幻文学IP产业链创新发展，研究认为发掘精品IP，坚持内容为王;深度挖掘IP，拓展相关产业链，多元化综合开发;加强知识产权保护，严厉打击盗版。著名作家叶永烈认为：玄幻小说是最近兴起的，它建立在玄想之上，强调一个‘玄’字，内容走得比魔幻小说更远，从创作层面讲，玄幻小说作者比科幻小说作者创作更自由，不需要受科学依据的束缚，有更多的发挥空间。
在经济全球化的大背景下，我国各行各业都有着产业化的趋势，文化产业也不例外。而作为文化产业的一个重要组成部分，网络文学的产业化发展更是其必由之路。
网络文学产业化会极大地激发我国网络文学的创作活力，重构我国网络文学的现有格局，为其提供高品质的技术研发平台和更广阔的自由创作空间，同时它也有利于我国新兴的文化创意产业的深入发展。
网络玄幻文学IP产业链是一条以网络玄幻文学作品为基础和核心，不断涌流内容创意，运用再度创新和延展开发的手段，持续衍生出相关的新型文化形式和文化内容的文化创意产业链。
一.网络玄幻文学IP产业链发展的有利条件
据权威报告显示，截至2017年，国内45家重点网络文学网站的驻站创作者数量已达1400万，其中，签约作者数量达68万人，47%为全职写作。由此可见网络作家规模之庞大。
网络作家数量的不断增多，使得网络文学每年都有不计其数的新作品诞生，这保证了网络文学的活力长存。随着数字内容版权制度的不断完善与发展，未来，网络文学用户规模将获得更显著的增长。用户消费者的规模扩大，其对网络文学的需求也随之增加，这是网络文学发展的源动力。
随着网络文学的不断发展，其传播模式及渠道逐渐系统化、成熟化，网络文学网站由此成为了网络文学的主要传播平台，同时前者的发展空间也随着后者的壮大而愈发广阔。
随着智能手机的迅速发展和3G、4G网络的普及，以及移动端阅读软件研发技术的日益成熟，网络文学用户的阅读习惯开始发生变化，逐渐倾向于移动端（移动端包括手机、平板电脑、MP5等）的碎片化阅读，手机读者数量增长迅速。
由于手机端支付更方便迅捷，用户显然愿意用手机支付费用。而且在手机和平板上进行阅读，相比PC端，更有传统实体图书的感觉，而与此同时各类阅读APP也都在努力提高用户体验，因此在手机上的阅读体验要比PC好得多。
网络文学原本只是某些写手出于兴趣而在网上自行写作发表的作品，更多的是出于抒发情感和理想的目的。不过由于互联网的逐渐普及和读者兴趣的多元化，网络文学的传播价值不断上升，资本市场敏锐地察觉到了这一现象中蕴含的巨大利益，于是一大批以发布或转载网络文学作品为运营内容的网站顺势而起，如起点中文网、创世中文网、晋江文学城等，从此开启了网络文学的市场化时代，这对网络文学的商业化起到了巨大的推动作用。
二.网络玄幻文学IP产业链发展存在的问题
（一）产业链上游——创作源头存在问题
网络玄幻文学因其文本特征，在整个产业链中处于上游位置，是整个产业链的创作源头，对于漫画、动漫、影视、游戏等各种媒介形式而言，它都是“母体”。因此考察网络玄幻文学IP产业链上游的问题就要从网络玄幻文学本身入手。
互联网是一个开放的大世界，可入門槛非常低，接近于零。所有人都有在网络上浏览、发言、上传、下载的权利。
网络文学的传播特性决定了网络作家的门槛不可能太高，只要具备一定的写作功底都可以在网络上进行文学作品的创作和发表，或者说句不好听的，会认字，会打字，就可以写网络小说。每年网络上都会出现一些新生代网络作家，他们也许更有干劲、更有想法，能给网络文学带来新的活力，但许多网络作家都没有经过系统的文学教育和正规的写作培训，这使得网络上的很大一部分网络作家文学修养不高。文学的写作能力是一个长期积累的过程，不仅是写作技巧，还有在长时间的现实生活中所积累起的写作素养等，这些都需要时间的沉淀。
事实上，直到现在，网络文学已经发展了很多年，庞大的写作者群体中却依然是“写手”占大多数，能被称为“作家”的人寥寥无几，“网络作家”，不过大众是对网络文学创作者的礼貌性称呼。
现如今的网络玄幻文学产业迅速发展，作品数量也呈现爆炸式增长，每年都有不计其数的新作品出现在网络上。但是作品多，只能体现网络玄幻文学的繁荣发展，却并不能掩盖其总体质量低下的问题。伟人邓小平曾说过，任何时候都要质量第一，不管劲头多大，都要把质量搞好。显然玄幻文学没有做到这一点。
（二）产业链中游——渠道提供商众多，网络文学网站建设不足
网络玄幻文学IP产业链中游的任务是整合上游主体所提供的内容和服务资源，利用技术优势创造性地建设新型电子商务平台。
我国当前网络玄幻文学IP产业链的中游的渠道提供商包括网络平台运营者和电信运营者。网络平台运营者就是提供商，如起点中文网等网络文学网站;而电信运营商则主要提供技术支持。电信运营商在网络文学的内容与用户之间搭建桥梁，网络文学作品依托电信运营商实现在移动端的发行。网络文学网站与电信运营商按照流量与增值服务收费分成。
这样的分众渠道过于细致，会导致产业链中游的利益分成矛盾凸显，各大渠道各自为政，独善其身，信息流程障碍重重，不利于产业链的增值。
网络文学网站是网络玄幻文学IP产业链中极其重要的一环，绝大多数著名玄幻小说的崛起都是在正规网络文学网站实现的。但与西方发达国家相比，我国网络文学网站产业化起步较晚，产业链结构相对不完善，各网站间产业差异较大，部分网络文学网站产业链上、中、下游的重要环节勾连不够紧密，无法形成完整的产业链条，使得整个行业都面临着巨大的挑战。
（三）产业链下游——IP改编存在同质化等诸多问题
网络玄幻文学IP产业链的下游就是作品的各类改编，包括实体书、漫画、动漫、影视、游戏、有声阅读等等。这些改编途径有着共同的问题，如下所述。
同质化往往也可以理解为跟风模仿，每当一个作品名利双收，就会有很多模仿之作。这种现象导致的结果就是玄幻小说及其衍生品严重缺乏内容创新和主题升华，仿佛一个个呆板的工业流水线产品，这样的作品显然很难获得充分的产业化发展。
近年来，越来越多的玄幻小说被改编成影视剧，如《斗破苍穹》、《武动乾坤》、《诛仙·青云志》、《择天记》、《香蜜沉沉烬如霜》等等，其态势可谓如火如荼。每个都号称是“大IP”、“大制作、“大投入”、“当红明星”、“一流团队”，前期宣传铺天盖地，让受众们对其充满期待。然而播出以后，实际效果却往往是不尽如人意，口碑普遍较低，有些甚至可以说差劲。
（四）版权意识缺失，盗版猖獗
版权即著作权，是知识产权的一种，法律上指文学、艺术和科学作品依法产生的权利。在网络玄幻文学发展的过程中，版权保护是一个长期存在而且十分严峻的问题。
网络文学作品盗版猖獗，是网络玄幻文学IP产业链上的一个大毒瘤，不仅影响了作品的质量，极大地打击了创作者的积极性，而且给网络文学市场造成了难以想象的经济损失，例如2017年中国网络文学市场因盗版造成的损失就高达74.4亿元。
盗版问题是网络玄幻文学IP产业链的心头之患，可谓如鲠在喉，如芒在背，倘若不加以治理，它会扼杀整个玄幻文学产业的创造力。
三.对网络玄幻文学IP产业链的一些发展建议
网络玄幻文学IP产业链是我国网络文学产业乃至文化产业的重要组成部分，它的健康可持续发展有着重大意义。下面笔者将对此提出一些自己的拙见。
（一）发掘精品IP，坚持内容为王
1.从“渠道为王”到“内容为王”
网络玄幻文学IP产业链的源头始终是网络玄幻文学IP，动漫、影视、游戏等文化创意形态都只是IP的具体载体，而要想让读者真正产生情感上的共鸣和文化上的认同，还是要依赖IP的最初形态，即玄幻文学本身的内容。
网络玄幻文学IP产业链中的核心环节是内容创意，产业链以此为源头，不斷延长，衍生出许多新的产品，并利用内容创意将其他所有环节联系成一个有机的整体。因此“内容”是整个产业链发展的根基。
以往许多网络文学网站、出版商等都奉行“渠道为王”，尽管能快速聚集大量受众，吸引大量资源，但其盲目迎合受众需求，导致玄幻文学本身出现许多问题，难以长久。网络玄幻文学内容上存在的抄袭成瘾、跟风创作、同质化严重、不健康内容泛滥等问题的根源，正是“渠道为王”。
唯有依靠内容，提倡“内容为王”，整合产业链各方的优质资源，打通产业链上游，把创造优质内容作为首要任务，充分调动网友创作的积极性，融合网络原创玄幻文学要素，丰富和拓广内容的类型，使优质的内容创意成为图书、影视剧、游戏等各类网络玄幻文学衍生产品开发的核心要素，才能形成网络玄幻文学市场核心竞争力。
2.加强创作队伍建设，提高作者素质
在我国进行网络文学创作的门槛很低，这导致了网络文学创作者的队伍质量的良莠不齐。而且相当一部分作者是出于利益需求进行文学创作，这就造成了玄幻小说的商业性远远超过了本身应有的文学性，网络玄幻文学成了数量上的巨人，质量上的矮子，精品之作少之又少。
因此，想要提高网络玄幻文学的作品质量，促进网络玄幻文学IP产业链健康发展，最根本的就在于提升广大网络写作者队伍的写作水平。同时要注重作者们的文学文化修养和写作技巧，更重要的是转变他们的创作意图和动机，适当降低玄幻文学的商业性，使文学性获得提高。
此外官方的文学评价组织，如文联、作家协会也应该主动发力，去发掘网络玄幻文学界有影响力、有实力的作家，使其规范化、有序化，加强网络玄幻文学创作队伍建设，推动网络玄幻文学的健康创作与发展。
3.拒绝低俗文学，提升文学内涵，把好网络玄幻文学质量关
近年来，我国网络玄幻文学的发展如火如荼，但是同时也受到了很多质疑。究其原因，就是网络玄幻文学的文本低质化问题。一些作者限于本身写作能力，写出的作品语言苍白、内容空洞、情节平淡，显得粗制滥造，更有甚者，某些作者急于求成，为了迎合市场和受众，故意在作品中加入淫秽色情暴力等元素，使得网络玄幻文学的质量可谓泥沙俱下，取得了一时成功，却拉低了玄幻文学的口碑，备受社会大众诟病。
当然，玄幻文学如果都是这样的作品，那也不可能安然发展至今。在其十几年的发展史上，还是产生了许多的精品之作，一直为人称道。比如萧鼎的《诛仙》，开中国当代仙侠小说之先河，化用《山海经》文化，人物性格鲜明，对“情”之一字描写极为深刻。辰东的《遮天》，背景恢弘庞大，想象奇崛瑰丽，配角描写深入人心（这一点极为难得，大部分玄幻小说都是以主角为中心，其他配角大多只能起到推动剧情发展的作用，形象非常单薄），继承并演绎了中国古代的道佛两家文化，更难得的是体现了家国情怀。烽火戏诸侯的《雪中悍刀行》，文采飞扬，语言富有韵味，配角塑造有血有肉，在后武侠时代给了读者们心目中的江湖世界。此外还有猫腻的《庆余年》、血红的《升龙道》、老猪的《紫川》等等，不胜枚举，都是杰出的玄幻文学作品。
想在如今的市场化条件下继续诞生如上所述的优秀作品，必须要严格把控网络玄幻文学的质量关卡，网络文学网站和官方文学评价组织应制定全面的筛选机制，拒绝那些内容低俗、媚俗、艳俗的玄幻小说，鼓励内容积极向上、富有内涵的玄幻小说，还可以定期开展各种形式的网络玄幻文学评选活动，引导健康的玄幻小说发展。当然与此同时也要尊重读者的合理需求。这样既能促进网络玄幻文学IP产业链的健康可持续发展，又能丰富我国社会大众的精神文化生活需求。
（二）深度挖掘IP，拓展相关产业链，多元化综合开发
上文叙述了网络玄幻文学的一些改编途径，如实体书出版、漫画、动漫、影视剧、游戏和有声阅读等等。这些途径并不是相互脱离的，而是分属产业链上不同的环节，必须要组成一个有机的整体。当前的产业链对开发者的要求是，以某个网络玄幻文学IP为基础，不断延伸和拓展，将各个环节上的版权都有效开发出来，形成“网络玄幻文学作品—在线阅读收费—传统实体书籍—漫画动漫影视剧——网络游戏——周边产品”的网络玄幻文学IP产业链，构建多元化的产业结构。
此外还要建立合理的价值评估机制。以网络玄幻文学作品为基础，依据玄幻作品在现有读者群中的热度，科学评估网络玄幻文学的艺术价值和再开发价值。网络文学网站和官方文学评价组织也应该加入进来，共同推动网络玄幻文学的健康产业化发展。
（三）加强知识产权保护，严厉打击盗版
对于盗版行为，必须采取“零容忍”的态度，坚决打击，毫不留情，保护网络玄幻文学网站和网络玄幻作家们的著作权、知识产权等方面的利益。
有些网络文学网站上的玄幻小说，本身就是自其他正规文学网站盗版而来，尽管这样为读者们提供了免费阅读的途径，但是这些网站的建设往往很不完善，经常有恶劣广告弹出，甚至有病毒入侵。对于这些网站，有关部门要严加处理，能整改的促其整改，不能整改的便加以取缔。
而与此同时，正规网络文学网站更要加强管理能力，提高技术水准，为网络玄幻文学版权维护筑起坚固厚实的“防火墙”，保护文学创作者的合法权益。
还有搜索引擎，这是很多网友与网络世界联系的“中转站”，要通过搜索引擎才能获得自己需要的信息。在盗版猖獗的现实面前，搜索引擎应担负起自己的社会责任，建立过滤筛选机制，为净化网络环境提供支撑。
更重要的是，读者们也应该增强自身的版权意识，不要贪图一时之利，自觉支持正规网络文学网站，为其提供坚实的后盾。
（四）呼吁完善和健全相应的法律、法规制度
我国在网络文学和知识产权方面的立法比较匮乏，与西方发达国家差距很大。当前与网络文学知识产权相关的法律和行政法规仅有《中华人民共和国著作权法》《著作权法实施条例》《互联网著作权行政保护办法》《信息网络传播权保护条例》，相比于飞速变化的网络文学发展现状，知识产权的法律保护措施是比较滞后的。
对于网络版权，我国整体的法律法规体系还并不是很完善，因此才使得盗版猖獗。完善版权法和相关法律，保护原创网络文学版权，既可以有效保护网络文学产业乃至整个文化产业的利益不受损失，也可以更好地促进文学产业的繁荣和发展。
结语：文学是一个国家与民族展现自身历史传承和文化底蕴的最佳途径。网络玄幻文学尽管发展时间短，也存在诸多问题，却是中国自古代一脉相承的文学在经济全球化时代的必然产物，也是中国文学“走出去”的一只重要力量，是中国文化对外的一张名片。
网络玄幻文学IP产业作为文化产业中的一支新兴力量，因其自由、平等、平民的独特个性成为了众多文学创作者、读者的宠儿，其发展前景是十分光明的。
世界潮流，浩浩荡荡，顺之者昌，逆之者亡。网络文学的兴起已经成为世界文学发展的大趋势，潜藏在其中的经济效益、社会效益若能释放出来，必将使我国的文学、出版业获得飞跃性的提升。唯有顺应潮流，支持和引导网络玄幻文学可持续发展，推动其产业化，才能进一步提升整个网络文化产业的核心竞争力和我国的文化软实力，从而增强我国在国际上的话语权。
我们相信，只要我们紧随时代的步伐，坚持创新，网络玄幻文学一定会在新时代绽放出更炫目的光彩。
参考文献
[1]欧阳友权.网络文学概述[M].北京：北京大学出版社，2008.
[2]秦天.从产业链角度看我国网络文学出版的发展模式——以阅文集团为例[J].视听，2018（12）：240-241.
[3]贺子岳，梅瑶.泛娱乐背景下网络文学全产业链研究[J].出版广角，2018（04）：40-43.
[4]尚光一.网络文学IP产业链的演化与扩张[J].福建江夏学院學报，2018，8（01）：77-82.
[5]杨柳.网络文学IP产业链的开发——以网络小说《择天记》为例[J].视听，2018（02）：15-16.
[6]欧阳友权，邓祯.网络文学产业链的竞合与优化[J].福建论坛（人文社会科学版），2018（02）：31-35.
[7]刘锦宏，赵雨婷.泛娱乐生态中网络文学全产业链生产和运营模式解析——以阅文集团旗下猫腻作品《择天记》为例[J].出版科学，2017，25（01）：28-33.
[8]张琴.“IP热”创造网络文学全产业链模式的探索[J].新闻研究导刊，2016，7（07）：1-3.
[9]胡誉耀.我国网络文学产业链的内容资源整合论析[J].出版科学，2014，22（04）：81-84.
[10]张丹，邵维加.网络玄幻小说文本特征及其文化产业价值[J].甘肃联合大学学报（社会科学版），2011，27（01）：72-75.
[11]董凯波.网络小说的盈利模式与构想[J].新闻界，2008（03）：103-104+44.
[12]张玉洁.从仙侠、玄幻小说审视网络文学[J].大众文艺，2014（17）：24-26.
[13]何慧龙.我国网络文学网站产业链发展研究[D].河南大学，2015.
[14]吴玲玲.网络文学的产业链分析及其发展趋向[D].浙江工业大学，2012.
[15]叶大翠.网络玄幻长篇小说的生产、传播与消费[D].贵州师范大学，2015.
[16]李静.原创网络文学出版经营策略探析——以“起点中文网”为例[D].开封：河南大学，2012：23.
[17]孟隋.玄幻IP改编如何破解困局？[N].文学报，2018-09-13（007）.
[18]苏晓芳.2016年中国网络文学产业发展报告[A].两岸创意经济研究报告（2017）[C].：厦门理工学院文化产业与旅游学院，2017：12.
[19]苏晓芳.中国网络文学产业发展报告（2017）[A].两岸创意经济研究报告（2018）[C].：厦门理工学院文化产业与旅游学院，2018：14.
[20]张学全 陈犁书：《玄幻小说走红 叶永烈有话要说》，载《经济参考报》，http：//finance.sina.com.cn 2005年02月21日
（作者介绍：沈友华，宁波工程学院人文与艺术学院教授、博士，研究方向：企业管理，企业文化;沈蕾娜，上海市工商外国语学校教师、硕士，研究方向：电子商务;钱志强，宁波工程学院15级文化产业管理专业，研究方向：网络文学产业）
作者：沈友华 沈蕾娜 钱志强
玄幻小说改编下影视剧论文 篇3：
浅谈玄幻题材小说改编影视剧存在的问题以及优化措施
摘 要：近些年，玄幻题材小说改编影视剧大热，观众对其夸张的情节以及完美的人物设定十分热衷，这虽然为影视剧改编提供了很多新的素材，但是其中存在的问题也不容忽视。本文就针对这些问题进行剖析，并提出相关的优化对策。
关键词：玄幻题材小说；影视剧；改编；问题；对策
作者简介：林慧频（1972.2-），女，侗族，贵州铜仁人，学士，铜仁学院副教授，主要研究方向：现当代文学。
引言：
玄幻小说改编影视剧近些年十分流行，很多热门影视剧都是玄乎小说改编的，比如《花千骨》、《新聊斋》等等，观众对这些影视剧的喜爱和认可推动了玄幻题材小说改编影视剧的热潮，但改编问题也纷至沓来，一部分改编与原著相差甚远，很多原著书迷不可接受；一些改编制作粗糙，拉低了原著口碑等等。切实消除这些问题，才能够是改编这条路走得更远。
一、玄幻题材改编影视作品的現存问题
（1）缺乏对原著内涵的传递。当前部分玄幻小说以网络小说为主，因此具有一定的入行标准，导致部分读者为呈现快餐式阅读方式，部分受众更享受对玄幻小说的表面化理解，通过感受表面含义满足阅读快感需求，但缺乏对作者思想情感的深层思考。常见的玄幻小说作者唐家三少，在经历数十年的创作经验积累后，其呈现出了流水化创作作品，虽其所创作的作品深受读者喜爱，但很难缺乏共鸣，内涵白化严重，缺少对内涵的传递[1]。
（2）利用原著口碑，改编水平较低。当前利用玄幻题材进行改编的影视，多是选择口碑较热、大众关注度高的原著，在群众检验后脱颖而出的大热IP网络小说是改编的主要对象。因此原著不存在粗制滥造的问题，但部分编剧改编后，所呈现出的影视作品难以保证原著水平。现阶段，玄幻小说改编影视剧，市场潜力巨大、传播方式便捷、受众群体年轻化普遍化、粉丝效应成熟化。在新媒体传播网剧热播时代，利用原著口碑、巧借原著大IP，使得利益诱惑成为玄幻题材小说向高质量影视剧改编的制约因素。同时，改编创作团体的职业素养、专业素质、工作态度也成为影响高质量改编的重要因素。
如：某网络评分高达8.8分的网络小说，在经玄幻改编后，难逃网络剧低口碑的结局，成为仅有4.4评分的烂作，讽刺性较大；再如：某古墓系列小说作为网络小说时，口碑极佳，但在改编后口碑急剧下降，评价较差。出现此类现象的原因，离不开团队粗制滥造的创作、浮夸的演技、低质量的剧本、故事结构的混乱性等。
（3）存在不尊重原著的现象。对于玄幻题材改编成影视剧，其难以避免的难题便是对原著最大显著的尊重。以原著为基础进行影视觉改编，其优势是可充分收获原著粉的支持，使得影视作品呈现出未拍先火的状态，但是其存在的难题便是，改编完成后会收到原著粉的挑剔与检验，同时还要考虑新观众对影视作品的要求与需求，充分考量受众人群对影视作品的接受度。此类影响，导致部分小说在改变中难以充分尊重原著进行改编。
如：某近期热播玄幻题材影视作品，在播出后就被诟病不尊重原著，饱受争议，诸类评价如感情线混乱、结构错乱等分涌而至，使得影视作品口碑不佳。
（4）难以避免抄袭嫌疑：现阶段，大部分玄幻题材作品，都被指为有抄袭的嫌疑。此类当红网络剧著作作品，在抄袭的浪口中，严重打击粉丝的喜爱热情与拥护度，更是干扰影响创作团队的名誉口碑，对整个业态良性发展都有不利影响因素[2]。
二、玄幻题材小说改编影视剧的优化策略
（1）避免出现误导，剔除劣根性文化
玄幻题材小说改编后，影视剧的受众范围明显扩大，其受众群体更为广泛，因此相比于原著作品，改编后创作团队应当充分考量各个层次观众的口味需求、欣赏要求、审美层次等，使得改编后的影视剧被接受度更高。影视剧是深受大众喜爱的现代化艺术传播形式，其已成为人们日常生活中不可缺少的生活习惯，对人们的思维方式、审美情趣都有导向影响作用。
影视剧通过对特定主题进行细节表达、情节铺设，传递渗透出多样化的文化。因此在进行玄幻题材小说改编时，存在较多劣根性隐含文化，难以进行大众推广。如：崇拜封建君权、高压式教育法、为所欲为的洒脱主义、男尊女卑、盲目英雄主义等，此类文化的传播不符合时代的要求，与社会主义发展不协调，因此在进行影视剧改编时，要注意剔除劣根性文化避免出现误导。
（2）多元化、全方位创新改编
进行玄幻题材小说影视剧改编时，应当与时俱进，充分与时代同步，内容形式应当与时代需求、社会发展相结合，充分展示人文精神，考量大众审美需求，提升神门境界。在传播影视内容的同时，兼具人类共性，兼容并蓄，充分展现美好人性。同时在传播形式上，要重视不断创新，不断学习新的拍摄技术，注重国际交流，掌握最新的画面美感设计、音效逼真追求。
如：像韩国的影视剧制作技术进行学习，创建文化产业品牌，重视传播社会人文主流精神，以情感路线为主强化人与人之间的情感交流。因此，我国影视剧改编，可借鉴韩国发展经验，以民族特色为基点，以国际化高度为视觉，运用广泛的思维对玄幻题材小说进行改编，不断完善创作构架、创建独特的审美韵味、树立典型形象、构建影视剧改编文化品牌[3]。
结束语：
本文从两大方面对玄幻小说改编影视剧的相关问题进行了分析，并提出了具体优化对策，希望能够为我国影视剧发展提供一些助力。
参考文献：
[1]杜筱颖. 网络小说改编影视剧研究[D].山西师范大学，2017.
[2]孟艳. 中国网络小说影视剧改编研究[D].山东师范大学，2013.
[3]朱怡璇.从传播学视角看网络小说改编影视剧的热播[J].电影评介，2012（05）：20-22.
作者：林慧频