以下是小编精心整理的《屏风造型设计论文(精选3篇)》的文章，希望能够很好的帮助到大家，谢谢大家对小编的支持和鼓励。摘要:家具在室内空间中所占的比重较大,体量十分突出,因此家具造型设计充斥在整个室内设计领域,成为室内空间表现的重要角色。家具造型是在室内空间的墙、地、顶棚确定后,或在界面的装修过程中完成,如书柜、衣橱、酒柜等,或成品选购家具布置在室内,成为整个室内空间环境功能的主要构成要素和体现者。
屏风造型设计论文 篇1：
明清官皮箱形制设计及现代衍生应用研究
关键词：官皮箱 造型设计 形制设计 衍生设计 收纳用具
引言
明清时期的妆奁形制丰富，大致可分为四类：折叠式妆奁、宝座式妆奁、屏风式妆奁和官皮箱式妆奁。因受到家具造型设计的影响，明清时期的妆奁设计精巧、形态复杂，是妆奁发展最为鼎盛的时期。
官皮箱的形制源自南宋镜箱（见图1），它并非官用，也并非皮质，“官”字容易让人联想到与官衙、官印相关，为官场所用，但因实物较多且箱体纹样多为吉祥花鸟婚庆图案，说明是寻常人家闺房中所用之物。“皮”字，应是指箱上的髹漆工艺，漆工艺中有一种犀皮，出现于唐朝，于元明时期运用较为广泛。与其他形制的妆奁一样，官皮箱可用来盛明清官皮箱形制设计及现代衍生应用研究STUDY ON THE SHAPE DESIGN AND MODERN DERIVATIVE APPLICATION OF OFFICIAL LEATHERCASE IN MING AND QING DYNASTIES放首饰珠宝、官印文书、化妆用品等物品，但其更加实用便捷、便于携带，且具备独特的保险功能，是明清妆奁的一种重要形式。
一、形制及使用方式
官皮箱整体呈长方体，大小不一。常见的尺寸为长30厘米、宽20厘米、高30厘米。由箱体、箱盖和箱座三部分组成，箱顶一般为平顶或盝形顶（如图2）;
箱体部分从外观上来看是两扇闭合的门，有的较为平整，有的会往里深入几毫米的凹槽，看上去凹凸不平;箱底大致分为两种情况：一种是平底，完全贴合地面，另外，还有一种是与地面不贴合，呈波浪状，比平底显得略微生动一些。
官皮箱一明显特征就是使用的铜件较多，大致有这几个铜件组成：合页、拍子、拉手、套脚和包角（如图3）。
合页，分为两种类型，一类是于盖处，呈两折式，箱盖一折，箱身一折。一般为圆形，也有规则的多边形，它们有的是整塊铜件，有的是镂空设计，锁鼻形制也不同，大致分为两种（如图4）;另一类于箱身，是固定箱体与门最重要的部分，大部分合页呈长方形，当然也有箭头状合页，一般一个官皮箱配有六个合页，正面四个衔接门与箱体，后面两个衔接盖与箱体（如图5）。
拍子是每一件官皮箱必备的，它通常设计在箱盖附近的合页上半折处，一部分于箱盖处，一部分贴着箱身，目的是为了控制官皮箱的开合。拍子下部分有两孔，合上箱盖时，合页下方凸起的部分刚好穿过两孔，就可以锁上了。
拉手，也成吊环，一般被设计于抽提前或是两扇门前，为了方便开启。拉手形状较为丰富，或是椭圆形叶状，或是方形，或镂空图案（如图6），内部抽屉前方的拉手形制与外部门上的拉手形制基本保持一致。
除此之外，还有配件套脚、包角和提环等铜件，套脚和包角目的都是为了保护官皮箱不被损坏。套脚是在官皮箱底部用金属包裹，包角是在箱身四角安装铜饰件，形制为长方形或镂空花纹铜件，一是为了装饰，二是为了防止磕磕碰碰磨损官皮箱。
大部分官皮箱两侧都配有呈弧形把手状的提环，方便移动与携带。官皮箱内部为多个抽屉，不同的官皮箱内部抽屉安排也不同，常见的有：共四格抽屉，下方为扁平抽屉，左上方是一格大抽屉，右侧为两个大小一致的抽屉;有的是三排六格相等的小抽屉;有的只有三格抽屉，上一层两格小的，下层一格大的，内部形制的都是不同的（如图7）。
二、明清官皮箱的文化内涵
（一）精英与大众文化的融合。官皮箱中所藏为古代女子闺中心爱之物，用锁扣锁住抽屉部分，更能体现所藏物品的珍贵性。细观保留至今的官皮箱可发现，大多数做工仔细，花纹精美，材质珍贵。因此从一定程度上来说，官皮箱也就代表着一种富贵显赫的身份。《红楼梦》中凤姐曾道，“…… 现有对证，把太太和我的嫁妆细看看，比一比，我们那一样是配不上你们的”。以及对其中宝物描写道，“打开时，一个金累丝攒珠的，那珍珠都有莲子大小，一个点翠嵌宝石的，两个都与宫中之物不离上下”。古代女子都将最珍贵的嫁妆与财宝藏于箱内，喜爱攀比，由此可见，官皮箱的确是对一种地位与财富的象征。普通百姓尚且如此，皇室贵族就更不用说了。不论哪个朝代的皇帝都会将世间所寻到的宝物放在宫内，也就是自己身边，以宝物傍身，彰显自己身份，以有真命天子的气概。从古代的礼制制度来看，即使有再珍贵的宝物，臣子也不得私藏，一经发现会被认为是不忠不义之辈，独一无二的珍宝只能归皇帝所有，由此看来，皇帝的“百宝箱”才是九五至尊的身份象征。
中国古代哲学思想源远流长，战国时代已出现百家争鸣的繁荣局面。儒家思想，是先秦诸子百家学说之一，其倡导仁、义、礼、智等思想。古人通过“仁”“礼”建构了完整的“德道”思想体系，“仁”“礼”是国家稳定的重要保障。也正是因此，我们严格规定了的家具材质、造型形制、纹样、配件以及使用的数量、摆放的位置等。官皮箱形成与当时的社会制度、经济实力、文化氛围、民俗民风等诸多方面无法分离，从秦汉的气势雄浑，到大唐盛世的富贵堂皇，再到宋代的清新典雅与元代的豪放飘逸 。
官皮箱与民族的信仰、道德、风俗和文化紧密相连，不仅是单纯的实用或观赏价值，更是蕴藏着不同社会的文化内涵。明清时期的官皮箱结合了文人与工匠的智慧，简洁典雅、清丽隽秀。作为社会生活的一部分，自然也受着当时社会的各个方面制约与影响，例如龙纹纹样所营造出来的严肃、庄重的气氛，体现了人们对皇权、天权的敬畏之心;而如描金花鸟纹、鸳鸯纹等纹样又代表了吉祥的寓意，展示的是一派祥和的氛围。
（二）审美变化的反映。《考工记》中说道，“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者然后可以为良”。“材美”“工巧”，强调选择高品质的材料与巧手细心工匠，也正是制器的最终目的以及中华民族最高的审美理想。
官皮箱的选材十分考究，紫檀较多，黄花梨的很少，较为珍贵。中国人崇尚自然与融合，追求浑然天成的意境，所以选用的黄花梨材质最好是由一块独板制成，花纹一致的箱子才称得上是上上品。内部抽屉几乎没有任何修饰，保持其自然状态品质，完美地显露原木色泽，将“材美”发挥到淋漓尽致。
“工巧”则对工匠们有了进一步严格要求，其难度体现在对铜活的安装工艺上。一般官皮箱的铜活安装有两种工艺：平卧法和明钉法。平卧法能将铜件完全卧倒槽里去，与木面完美衔接;明钉法则适用于大件家具，因为铜件会高出木器表面，所以给人一种豪迈粗犷之感。配件也是十分讲究的，如包角、提环、锁扣等，常会被处理成精美的图案形状。从一件件精美的作品中，我们能感受到一种人工技巧、人类智慧的美感。
三、官皮箱在现代办公文具、化妆品收纳盒以及鞋柜中的应用
随着经济的发展，人们的物质需求不断满足，越来越多的人开始了对精神层面的追求，追求商品使用价值的同时，更加注重其附加值，伴随着商品销售的服务体验也逐渐被重视。为了更好地迎合消费者的需要，在其衍生设计的过程中，将传统文化与现代设计理念、技术相结合，重视其实用性与趣味性，创造出一系列符合大众审美的产品。
在造型衍生设计这一部分主要采用的是提取造型元素以及研究元素共通之处的方法对官皮箱的造型元素进一步设计。官皮箱外部元素主要在其金属锁扣、技术配件、箱盖、箱座等元素的分析上，而内部主要剖析的是上方打开的镜面及内部设置的抽屉。
（一）官皮箱的造型元素在办公文具中的应用。随着城市化进程的加快，人们对于办公文具的需求不断增加，办公文具作为人类历史上与文化、文明、艺术紧密相连的产品，也逐渐受到了更多人们更多的关注，一般适用于上班族人群，也适用于在校学生。很多人认为办公用品设计可以用就足够了，可笔者认为，精致考究的办公文具设计才是长久之计。办公用品首先讲究的是其实用性与使用舒适度，其次是趣味性，适当添加趣味设计能够有效缓解办公人员的工作压力。皮制品具有较强的精致感，所以在材料的选择上优先考虑皮质，再加以光泽感较强的金属配件为辅助（如图8）。实物大致分为四个部分，分别为名片盒、书架与抽屉、文件盒、笔筒。左侧为名片盒，右侧是书架，下侧是效仿官皮箱箱体内部的扁平抽屉设计，共两层，书架上方为翻盖设计，防止灰尘，配有与官皮箱两侧相似的金属提环，以便寻找文件或书籍，再右侧是一个具备保险功能的文件盒，与左侧书架同高，配有金属锁扣，便于放置略微贵重的物品或文件，最右侧是一个带有翻盖的笔筒，也可当作小的储物盒，用来放置琐碎物品。实物整体高低错落有序，且收纳功能齐全，借鉴了官皮箱上的部分元素灵感以及抽屉分布的设计，并且在平时写作或工作中所需要涉及到的文具，包括书籍、名片、笔等也都设置了不同的摆放区域，是一个具备功能性与精致感的办公文具收纳产品。
（二）官皮箱的造型元素在化妆品收纳盒中的应用。如今，女性对现代消费社会的形成起到了至关重要的作用，社会逐步发展成为一个具有西方物质过量特点的消费社会。由于女性对消费认识的不断转变，購买物品的需求与心态也随之发生转变，从生活保障型的必需品逐渐转变成非必需品甚至是奢侈品的消费。俗话说“爱美之心人皆有之”，女性对美的追求向来不变，女士变美的方式主要是使用护肤品和化妆品。而过量的化妆品与护肤品的出现则会不可避免地使得桌面杂乱、物品找寻困难及无从下手整理等问题成为一项难题。面对杂乱的梳妆台，化妆品收纳盒则可以改变杂乱无章的现状。笔者针对不同需求的女性消费者设计出两款类型的收纳盒，第一款适用于大件护肤品、化妆品的收纳，第二款则是单纯为首饰收纳而设计。
对于绝大多数学生或是拥有大量化妆品的女性而言，收纳体积较大的化妆盒较为合适（如图9）。收纳盒大致分为两大部分，左侧上方是可放置高瓶及大件化妆品的空间，下方是两个大格的抽屉，配有金属提环，右侧上方与左侧上方一致，同为放置化妆品的空间，右侧下方是三层扁平小抽屉，可用于放置首饰等琐碎小物件。收纳盒的上方配有翻盖，防灰尘，内侧为一面镜子，上方设置金属提环，方便打开。敞口设计方便取物，可拆卸装置方便拆洗清洁。透明的亚克力质地，简洁大方且结实便宜，容易搬运且不易摔坏破损，总之是既符合现代人简约风的审美，具有较强的功能性特点，又节约了女性消费者的购物开支。
不同的消费需求人群所适用的产品也不同，而针对欲购买偏向首饰收纳的人群，可以将化妆品收纳盒的外观、材质、风格、尺寸大小等方面进行重新设计，应更注重首饰收纳盒的品质及审美需求。材质、颜色、外形等方面更贴近复古风，更注重其艺术性与趣味性。一般来讲，首饰收纳盒的尺寸不会过大，因为从单件首饰来看体积较小，过大比较占空间且不够小巧美观，且放置首饰的收纳盒应选择封闭式的较为妥当，敞口的设计不利于首饰的存放，首饰容易遭受氧化，得不偿失。实物整体呈扁平状，前方设计为弧形，更具有线条感。共设三层，下面两层为大小均等小抽屉。打开后第一层不可移动，大致为四部分，左边两大格，右边为防止耳钉和戒指的部分，靠近弧形的部分为一大格，可用来放置项链、手链等首饰。化妆盒通体为墨绿色绒布材质，上方配有提手，两侧设置提环，提环上带着复古流苏，配上金色金属锁扣与配件，使得化妆盒整体具有浓烈的复古特征（如图10）。
（三）官皮箱的造型元素在鞋柜中的应用。鞋柜是日常生活中使用频率较高的收纳型家具，该产品设计是否合理直接影响到用户的使用感受。随着家具市场的日趋成熟，人们对生活用品内涵需求更高，鞋柜的创新设计与发展亦是如此。对于庞大的合租人群来将，说租房面积是“寸土寸金”一点也不为过，因此人们在家居用品的选择上，更倾向于选择功能性较强、性价比高，且具有一定装饰性的家具用品。就材质来讲，塑料材质的家具相比木质材质更利于搬运，并且价格实惠（如图11）。
鞋柜整体为白色与透明色，清爽干净，高度约至胸下位置，适合放置于玄关处。鞋柜大致分为两部分，左侧略矮，上方是四格鞋柜，第一层为开合式，第二层为抽屉式，下方是一个带有把手的小门，打开为上下两层，可放置两双鞋。第二部分于右侧，相比左侧略高，中间与左侧一致，共六个小格，第一排为开合设计，第二排为抽屉状，下方设有穿鞋镜，而底部的右面设有拉环可打开，里面可以放置长筒靴或琐碎用品，最上方是一层储物空间，共三格，上方设有提环，便于取物且防尘，内部可放置小型鞋具用品，如鞋带、鞋油、鞋刷等。整个鞋柜共可放置约二十双鞋，合理且充分利用空间。在整体设计中，将官皮箱最显著的元素融合于鞋柜中，除去多余繁杂的设计，整体简单利落，是一个具有一定实用性与便捷性的现代鞋柜。
（四）官皮箱的造型元素在厨具收纳中的应用。厨房是家中最具烟火气的地方，人类一日三餐均离不开厨房，科学的厨房用具的配置则从一定程度上代表了人们的生活水平以及幸福指数。随着时代的进步，厨房用具不仅只有简单的碗筷，还有各种各种各样的碗碟、汤勺、调味品瓘等。面对厨房用具种类的增多，各类盛放厨房用具的新产品随之出现，笔者就目前所售的厨房用具收纳产品调查发现，相关产品大同小异，创新力度不够。针对这一现象，笔者以明清官皮箱的各类元素为创新点对其进行再设计（如图12）。
此收纳盒采用塑料材质，目的是便于清洗且成本较低。收纳盒整体为不透明白色与透明浅红棕色为主，整体清爽干净。其大致分为上下两层，上层为掀盖式盒盖，下层则为两扇开合小门，上下两层空间大小几乎一致，对于放置厨房用具的种类并没有限制，上下两层均可放置碗、筷、勺、调味品或者其他用具，上层亦可放置高瓶用具，不盖上盖子即可，但盖上就便成了封闭式的盒体，既可防油烟又可防灰尘。除此之外还设置了两处小细节，利用了官皮箱造型中提手的造型元素，在盖子上设计了相应的提环以及下方门处的拉手，既美观又便于打开收纳盒。在整个厨房用具收纳盒中，并没有复杂多余的设计，而是以实用为主，融合官皮箱元素，设计出了一个功能性与美观性并存的现代厨具收纳盒。
结语
以文化创意为核心，以科学技术为手段，以及追求工匠精神的这4个原因使文创产品追收热捧成为必然性[7] 。而现代产品设计往往过度重视功能性，忽略了人们对设计文化性的向往。官皮箱并非只是一种功能性的家具，更象征了物质、财富、地位的意义，是一种中华民族精神的凝聚。官皮箱文化创意产品的研发不仅仅成为推动国民经济转型发展的战略举措，更是成为深受观众喜爱的一种新的生活文化必需品。通过对其形制元素的剖析，对收纳类产品进行衍生设计，提出可行的应用案例，可以在满足人们基本功能需求的同时，又让人们感受到官皮箱的精神内涵，也为相关的产品设计提供素材。
作者：邓莉丽 孙婷钰
屏风造型设计论文 篇2：
室内空间设计与家具造型
摘要:家具在室内空间中所占的比重较大,体量十分突出,因此家具造型设计充斥在整个室内设计领域,成为室内空间表现的重要角色。家具造型是在室内空间的墙、地、顶棚确定后,或在界面的装修过程中完成,如书柜、衣橱、酒柜等,或成品选购家具布置在室内,成为整个室内空间环境功能的主要构成要素和体现者。从家具造型在室内空间中的作用及家具造型在室内空间中选择与布置的基本原则两方面分析了室内空间设计与家具造型的关系。得出只有正确认识并合理利用家具造型与室内空间设计的关系,才能是家具作为室内空间的组成部分完美的与之融合一起。
关键词:室内空间设计;家具造型;家具布置
家具造型设计是对家具的外观形态,材质肌理,色彩装饰、空间形体等造型要素进行综合、分析与研究,并创造性的构成新、美、奇、特而又结构功能合理的家具形象。家具造型对室内空间的组织和再创造起着不可忽视的作用。
家具作为室内空间的主体,对室内环境的影响是不可避免的,家具最终的价值还要在室内空间中来体现。将具体的家具放置于抽象的空间内,就形成了对室内空间的如此设计与创造,可以起到识别空间、优化空间、塑造空间等作用,进一步具象化空间形式,丰富空间内容。室内空间也要依赖于家具,家具的形态、质感、色彩会形成不同风格,从而对室内环境产生影响。
而室内空间的功能、整体的色彩、环境的风格、光环境、织物环境等等一系列因素,也都会对家具产生影响和制约的作用。室内空间功能的定位对家具的选择起决定性作用。
一、家具造型在室内空间中的作用
(一)实用功能
1.分隔空间。在现代建筑和室内空间中,为提高室内空间的使用率和灵活性,常常采用可以二次划分的大空间,而利用家具造型往往成为二次空间划分的重要方法。例如:在开放式厨房中厨房与餐厅之间,多数利用吧台、酒柜来分隔空间。小户型房间因室内空间小可以用屏风来分割卧室和客厅功能区,占地不大又可以保留很好的隐私性。通过家具造型分隔既能减少墙体的面积,减轻自重,提高空间利用率,还可在一定的条件下,通过家具布置的灵活变化达到适应不同的功能要求的目的。
2.组织空间。在一个较大的空间中,将功能不同的家具按不同的使用要求安排在不同的区域,使空间自然而然形成相对独立的领域,尽管家具之间没有明显的家具或构配件阻挡交通和视线,但空间的独立性仍明显的为人感知。比如:房间布置了沙发和茶几后,空间功能就被确定为客厅,成为整套居室的公共交流空间。类似的空间大小,布置了床,其功能就被定位为卧室,是私人空间,使用者和使用范围都相对较小。
3.扩大空间。通过家具造型的多用途性、可储藏性和叠合空间的使用设计,家具可以间接的扩大室内空间。表现方式有:壁柜、壁架方式:由于固定式的壁柜、吊柜、壁架家具可以充分利用储藏面积,在室内楼梯底部、门廊上部、过道、墙角等闲置空间利用起来储藏杂物,起到间接扩大空间的作用。家具的多用性和可折叠功能:一般在小空间中,为增加空间的利用效率,可以使同一空间在不同时间作多种使用。如翻板书桌、组合橱柜中的翻板床、多用沙发、折叠椅等。
(二)精神方面
家具在室内空间环境中的作用不仅体现在实用功能方面,也包含精神方面的功能。家具除了满足基本的物质方面的使用功能,还可以陶冶情操,形成室内设计的风格和个性,烘托室内气氛、表达意境和调节室内环境色彩。
1.陶冶情操。家具是一种实用性的艺术品,它和人的生活息息相关,潜移默化的影响着人们的审美情趣和美学意识,是人们审美情趣的物化。一个家庭对家具造型风格的选择往往反映出家庭主人的审美情趣和审美爱好。
2.形成室内设计的风格。家具造型的风格与特色,在很大程度上影响了室内环境的风格和特色。家具造型的民族风格:由于不同民族在经济文化、生活习俗和生活方式上的差异,使家具在造型、种类上各不相同,尤其在家具的审美情趣上体现不同民族的历史文化的积淀。如中国传统明式家具的典雅优美,法国洛可可风格家具的繁华奢侈等。家具造型的地方风格:不同地区由于地理气候条件、生产生活方式、风俗习惯的不同,家具的材料、做法和款式也有所不同。广东的红木家具,湖南、四川的竹藤家具。家具造型的个性化风格:因空间使用者或设计者文化修养、性格特征、职业特点、审美爱好决定家具的风格的选择和室内的整体风格。
3.烘托室内气氛、表达意境。不同材料、款式、体量、装饰风格的家具造型对表达整体室内空间气氛和意境起着不可忽视的作用。如:体量较大、高档珍贵木材和织物面料或有雕花、镶嵌工艺制作的家具具有高贵、典雅、华丽的效果;形体轻巧,圆滑的人工材料的家具具有轻松、活泼、时尚的效果;红木家具苍劲、古朴、典雅,具有极强的传统和人文特性;竹藤家具质朴、清新、优雅,具有乡土气息和地方特色。
二、家具造型在室内空间中选择与布置的基本原则
(一)家具造型的选择
1.家具造型的比例尺度要与整体室内环境协调统一。选择或设计室内家具时要根据室内空间的大小决定家具的体量大小,可参考室内净高、门窗、窗台线、墙裙等。如在大空间选择小体量家具,显得空荡且小气,而在小空间中布局大体量家具则显得拥挤和阻塞。
2.家具造型的风格要与室内装饰设计的风格相一致。室内设计风格的表现,除了界面的装饰设计外,家具的形式对室内整体风格的体现具有重要的作用。不同國家与民族,在不同历史时期,反映出不同文化内涵,家具正是不同历史文化时期人们审美情趣的物化,因此对家具的风格的正确选择有利于突出整体室内空间的气氛与格调。
3.家具的数量由不同性质的空间的使用要求和空间面积大小决定。家具数量的选择要考虑空间的容纳人数、人们的活动要求以及空间的舒适性。影剧院、体育馆、教室、报告厅、餐厅等空间场所人员较密集,家具数量较多;舞厅、接待厅、宾馆大堂、住宅起居室等空间应留出更多的空间用于满足人们的活动需要。
(二)家具的布置的基本原则
1.根据空间的功能、性质和特点,确定合理的家具类型和数量。选择或设计室内家具时要根据室内空间的大小决定家具的体量大小,可参考室内净高、门窗、窗台线、墙裙等。
2.组织好空间活动和交通路线,使功能分区明确。家具按区摆置,房间就能得到合理利用,并给人以舒适清爽感。交通路线是指室内空间人们行走的通道,使联系各功能室内空间的纽带。要注意在通道上不应设置障碍。通道的宽度应保证0.8米以上,即一个人侧身站着时,另一个人方便自如通过的宽度。家具摆放的时候应在组织活动空间的同时要注意避让主要通道。
3.从室内空间的形象和景观方面出发,使家具布局具有规律性、秩序性、韵律性、表现性,以获得良好的视觉效果和心理效应。高大家具与低矮家具还应互相搭配布置,高度一致的组合柜严谨有余而变化不足,家具的起伏过大,又易造成凌乱的感觉。所以,不要把床、沙发等低矮家具紧挨大衣橱,以免产生大起大落的不平衡感。最好把五斗柜、食品柜、床边柜等家具作为高大家具,低矮家具为过渡家具,给人视觉由低向高逐步伸展的感觉,以获取生动而有韵律的视觉效果。总之,家具的布置应该大小相衬,高低相接,错落有致。若一侧家具既少又小,可以借助盆景、小摆设和墙面装饰来达到平衡效果。
综上可见,只有正确认识并合理利用家具造型与室内空间设计的关系,才能将二者完美的融合在一起,才能使家具成为空间的一个组成部分,而不是作为个性凌驾于空间之外。这样的家具造型设计才会发挥家具的最大价值,室内空间设计也会因之而更加合理、完整。好的室内空间设计应该是环境协调统一,家具与室内融为一体。
[责任编辑 郭伟]
作者：国 兰
屏风造型设计论文 篇3：
中国古典家具之罗汉床
本文通过对罗汉床的选材用料、造型设计、装饰手法等多方面来浅析罗汉床的社会价值与历史地位。使罗汉床的特点更加鲜明具体。通过对罗汉床的分析了解，为喜爱罗汉床的人们提供一个深入了解的机会。
中国古代家具中卧具的形式有四种，即榻、罗汉床、架子床、拔步床。后两种只作为卧具，供睡眠之用；而前两种除睡眠外，还兼有坐之功能。
罗汉床名称俚俗。属于古老汉族的卧具之一。其由来至今为止没有一种说法能够令人们信服。一说：罗汉床是我们常说的弥勒榻的一种，一般体形较大，有无束腰和有束腰两种类型。有束腰且牙条中部较宽，曲线弧度较大的，俗称“罗汉肚皮”，故又称“罗汉床”。另一说：“罗汉床”是由原来的汉榻（汉朝的坐具）而演变出来的。“罗汉床”是明清宫廷“宝座”的前身，小的称为榻，与“沙发”非常相像。也有人推测它与明人所称弥勒榻有关，因其与同是大型坐具的弥勒榻在造型与用途上有很多相同之处，如短不能卧；而罗汉床也是坐的功能大于卧的功能。在（明）文震亨的著作，《长物志》的卷六中写道：“矮榻高尺许，长四尺，置之佛堂、书斋，可以习静坐禅，谈玄挥尘，更便斜倚。”而同样高濂也在《遵生八笺》中写道：“矮榻，高九寸，方圆四尺六寸，三面靠背，后背稍高如傍，……甚便斜倚，又曰‘弥勒榻’。”用于坐禅习静的一种短榻。如弥勒佛坐榻状，故称。由此来看，如果说非要一个结果，关于弥勒榻的说法会更让人相信。
罗汉床属于沉稳端庄的对称性设计，设计始终遵从形式美法则和人机工程学原则，对称均衡、单纯齐一、调和对比、比例、节奏韵律和多样统一。使罗汉床在造型上达到美的形式与美的内容高度统一。
罗汉床的造型
在整体造型上，以对称与平衡的形式美为准则，等形等量或等量不等形的状态，依中轴或依支点出现的形式。切合罗汉床的设计，使其具有端庄、严肃、稳定、统一的效果；同时又受罗汉床的功能限制，在造型上无法采用全都用对称的手法来表现，因此需平衡家具的造型。使家具造型具有更多的可变性与灵活性。给人秩序、庄重、整齐即和谐之美。
在尺寸设计上，比例与尺度是形式上完整和谐的基本条件。在尺度上，部分设计者在设计罗汉床时，中间常放置炕几，因为同时还要满足卧的功能，长宽与现代的单人床尺寸基本一致 ；座面高400mm，与现代的沙发同高，也有座面高460mm，多为下面设计了附脚踏。这些尺寸正符合人机工程学设计尺寸，使人感到舒适、美观。
调和与对比是指把两个明显对立的元素放在同一空间中，经过设计者的调和，使其既对立又谐调，既矛盾又统一，局部对比、整体调和。在强烈反差中获得鲜明对比，求得互补和满足的效果。直线与曲线、圆角与直角、纹样和颜色、空间虚实等相互协调。通过调和这些元素达到整体的元素的和谐。显示出罗汉床的方正古朴、古雅清丽。
节奏与韵律，节奏是条理，是重复、是连续的艺术形式的再现；韵律是起伏，渐变、交错与变化的有组织的节奏。二者相辅相成：节奏是韵律的条件，韵律是节奏的深化。古人将书法的节奏与韵律提取出来，并融入罗汉床的设计。如纹饰的刚柔；结构的轻重；空间的长短等。
材料与结构
中式家具的材料主要是木材，但木又分硬木与柴木两类。硬木主要：包括紫檀木、铁力木、黄花梨木、乌木、鸡翅木等。特点：质地坚实，木质紧致，一般这样的木头都很沉。这些木材坚硬细密，色泽华丽，花纹优美，木性稳定。柴木主要：楠木、榆木、榉木、樟、木、黄杨木等，虽无硬木名贵，但其材质色泽纹理亦俱佳。在罗汉床的围子上亦经常使用石材、瓷等材料，据《长物志》言有土玛瑙可“嵌几榻屏风之类 ”。在选材时也是极为考究的。《长物志》大理石：“出滇中，白若玉、黑若墨为贵，白微带青、黑微带灰者皆下品。但得旧石，天成山水云烟如米家，此为无上佳品。古人以镶屏风，近始作几榻。” 座面则有硬屉、软屉之分。硬屉用木板镶作；软屉则采用藤编而成，使其具有一定的弹性。
在结构上，床座面采用“攒边”的做法，有束腰则腿部与牙板、束腰采用抱肩榫的形式。免去长条的拼缝，坚实耐用，且避免了分做时不同木料的花纹及颜色差异。
功能
用在寝室内供卧者则曰“床”，用在客厅待客者则曰“榻”。按其主流来讲则大多用于厅堂待客居多。文震亨在《长物志》中写道：“堂之制，宜宏敞精丽”，古人对于中堂的陈设布置，也相当讲究。常置八仙桌子、一对太师椅、条案；或者是中间一个榻，榻上一个炕桌，前面放一个痰盂，两侧是脚踏，后边有一个条案或一个屏风。另外，堂屋则是置放罗汉床、脚踏、灯架、挂屏等等，构成既实用又意趣的场景。
卧房陈设：文震亨在《长物志》曰：“面南设卧榻一，榻后别留半室，人所不至，以置薰笼、衣架、盥匜、厢奁、书灯之属。榻前仅置一小几，不设一物，小方杌二，小橱一，以置香药、玩器。室中精洁雅素，一渉绚丽，便如闺阁中，非幽人眠云梦月所宜矣。更须穴壁一，贴为壁床，以供连床夜话，下用抽替以置履袜。庭中亦不须多植花木，第取异种宜秘惜者，置一株于中，更以灵璧、英石伴之。”
总的来说：
由罗汉床的发展及设计思想等，可以看出罗汉床在中式空间设计的地位及影响。其设计中得到中国国画精粹的融合，飘逸流畅中带有遒劲。同时也是儒道文化思想的融合与传承。体现文人的尚雅之风，体现设计者的趣味等。在造型上，平衡协调而富有韵律。凸显方正古朴、古雅清丽之气。装饰考究，结构合理。故多位文人雅客居家设计摆放首选。
（作者单位：湖北文理学院理工学院 人文艺术系）
作者：梁涛