第一篇：经典唐诗宋词100首
唐诗宋词鉴赏(16-20首)
百舌吟 刘禹锡
晓星寥落春云低， 初闻百舌间关啼。 花柳满空迷处所， 摇动繁英坠红雨。 笙簧百啭音韵多， 黄鹂吞声燕无语。 东方朝日迟迟升， 迎风弄景如自矜。 数声不尽又飞去， 何许相逢绿杨路。 绵蛮宛转似娱人， 一心百舌何纷纷? 酡颜侠少停歌听， 坠珥妖姬和睡闻。 可怜光景何时尽， 谁能低回避鹰隼? 廷尉张罗自不关， 潘郎挟弹无情损。 天生羽族尔何微， 舌端万变乘春辉。 南方朱鸟一朝见， 索寞无言蒿下飞。
鉴赏：
百舌，鸟名，即“乌鸫”，全身黑色，唯嘴黄，善鸣，其声多变化，能效百鸟之鸣，故称“百舌”。
王维《题百舌鸟》诗有云：“入春解作千般语，拂曙能先百鸟啼。”作了概括的描写。刘禹锡这首《百舌吟》，则更为具体地写出了百舌鸟在春天的得意歌唱，讽刺了当时政治生活中那种巧言善变、自矜自炫之徒，表达了对他们的厌恶，但也有善意的规劝。
全诗二十二句，大致可以分为两部分。前十四句为第一部分，后八句为第二部分。
第一部分着重描写百舌鸟活动的季节和环境，生动地摹状了它们那种故意卖弄而得意鸣叫的声音和神态。前六句侧重写季节、环境。春天的早晨，在云低星稀之时，就开始听得它们“间关”(鸟鸣声)的叫声了。寻声望去，只见花柳满空，繁花坠落如雨，它们的声音象“笙簧”(“笙”是一种乐器，“簧”是乐器中用以发声的片状振动体)的奏鸣一样从中传来，巧妙多变，连一向以鸣声动听的黄莺和燕子也自叹不如，不敢出声再叫了。这六句中，写景有如秾艳的水彩画，设色浓丽，为突出百舌鸟的叫声作了衬托;其中“初闻”一句正面写百舌的叫声，“笙簧”一句是作比喻，“黄鹂”一句又进行反衬，从不同的角度写出了百舌的善鸣，非常生动形象，使人如见其景，如闻其声。接下来八句，诗人侧重写它们的自矜自炫，由初闻时的讨人喜欢，过渡到令人生厌。也许是因为叫声太动听了吧，连东方的朝日也迟迟才升起，这时，它们更加得意了：“迎风弄景”，好象在自我夸耀;飞来飞去，出没在花柳丛中和绿杨路上;“绵蛮( 鸟叫声)宛转”，似乎故意在讨人喜欢，耳里只听得它们纷乱的叫声。果然不负苦心，它们的叫声博得了“酡(饮酒脸红)颜侠少”和“坠珥(女子的珠玉耳饰)妖姬”的欣赏，使他们停歌倾听，和睡而闻。
这八句在前六句的基础上，显然推进了一步，讽刺意味渐渐显露出来，并且不断加重。但是，这种讽刺并不是单靠发议论来表现，而是通过写景、描摹和抒情的穿插安排，来含蓄委婉而又自然地表现的。特别是“ 酡颜”二句，把它们的叫声与豪门中醉生梦死的“侠少”、“妖姬”联系起来，说明它们的叫声只有这些人才最喜欢，而其善鸣多变，也就顿时失去了可爱的意味，而变得令人生厌了。这体现出诗人巧妙的手法。
第二部分从“可怜光景何时尽”到末尾，着重写百舌的“舌端万变”不会有好下场，也决不会长久。
“可怜光景何时尽”一句，讽刺意味进一步明显，它的弦外之音是：看你得意到几时!接着诗人从两个方面，指出了百舌不可避免的厄运。一方面，是来自背后的暗算，它无法避免鹰隼的突然袭击;虽然酷吏的张罗设网与它无关(“廷尉张罗自不关”一句，用了《史记〃酷吏列传》中西汉时奸诈的廷尉张汤给人罗织罪名、陷人于狱的故事)，但像潘岳那样的游乐少年的无情弹射，却是躲不开的(《晋书〃潘岳传》：
潘郎“少时常挟弹出洛阳道。”)。另一方面，是时运的无情消逝。百舌本是飞禽中一种微形小鸟，它的“舌端万变”完全是靠着春天的美好时光。而春天总是要过去的，到了秋天(“ 南方朱鸟一朝见”一句中，“朱鸟”即朱雀，我国古代天文中四象之一，指南方的井、鬼、柳、星、张、翼、轸七宿，在十二星次中分属
七、
八、九，全句是说秋天一旦到来)，百舌就在秋风中瑟瑟发抖，再也叫不出声，而仓皇地在蒿下乱飞了。这几句，表现出诗人对百舌的鄙视，但同时也含有警告的意思，似乎在劝告它们不要再以“舌端万变”去取悦“侠少”、“妖姬”了。另外，最后两句中，“索寞无言”与“笙簧百啭”、“蒿下飞”与“迎风弄景”，都形成鲜明对照，深刻地说明了巧舌善变的可悲命运，全诗首尾照应，在结构上显得一气呵成，颇为谨严。
刘禹锡参与的王叔文政治集团失败后，政治集团内部发生了剧烈分化。在分化中，有的人坚持操守，而有的人却见风使舵，以巧言善变去取悦政敌—— 腐朽的官僚，并且还自矜自炫，十分得意。诗中“舌端万变”的百舌鸟，正是这种政治小丑的化身。对于这种人，诗人表示了鄙薄之意，通过对百舌鸟的描写而进行了有力的讽刺。但同时也有劝戒之意，其中“廷尉张罗自不关”一句，是反语，其实是提醒他们，政敌是十分狠毒的，要注意暗算，不要沾沾自喜。最后两句“南方朱鸟一朝见，索寞无言蒿下飞”二句，与《聚蚊谣》中“清商一来秋日晓，羞尔微形饲丹鸟”
的诅咒灭亡，大有不同，可见作者对不同的人的态度有着严格的区分，在遣词用语中极有分寸。在这些地方，表现出了诗人的深刻认识和艺术匠心。
白雪歌送武判官归京 岑参
北风卷地白草折， 胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来， 千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕， 狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控， 都护铁衣冷难着。 瀚海阑干百丈冰， 愁云惨淡万里凝。 中军臵酒饮归客， 胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门， 风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去， 去时雪满天山路。 山回路转不见君， 雪上空留马行处。
鉴赏：
《白雪歌送武判官归京》是岑参边塞诗的代表作，作于他第二次出塞阶段。此时，他很受安西节度使封常青的器重，他的大多数边塞诗成于这一时期。岑参在这首诗中，以诗人的敏锐观察力和浪漫奔放的笔调，描绘了祖国西北边塞的壮丽景色，以及边塞军营送别归京使臣的热烈场面，表现了诗人和边防将士的爱国热情，以及他们对战友的真挚感情。
诗题是“送武判官归京”但这首诗表现的不仅仅是岑参和他朋友武判官的友情。他描绘的是边塞将士集体送别归京使臣的慷慨热烈的场面。“中军臵酒”，显然不是岑参臵酒，而是中军主帅臵酒;鼓乐齐鸣，也不会只是岑判官和武判官对饮话别，而是边塞将士为归京使臣举行的盛大宴会。因此，如果说表现了友情的话，那么，应该说这首诗主要表现的是边塞将士对一位同甘共苦过的战友的情谊。它从一个侧面反映了边塞将士的团结精神和昂扬的斗志。《白雪歌送武判官归京》已没有诗人刚到边塞时那种过于低沉而单纯的思乡之情，它已将怀念祖国的思乡之情，与保卫祖国以苦为乐的精神统一起来，因此它的基调是积极乐观、昂扬奋发的。
全诗以一天雪景的变化为线索，记叙送别归京使臣的过程，文思开阔，结构缜密。共分三个部分。
前八句为第一部分，描写早晨起来看到的奇丽雪景和感受到的突如其来的奇寒。
友人即将登上归京之途，诗人和将士们自然对天气格外关心。昨夜北风呼啸，天气骤然变冷了，早晨起来一看，发现仲秋季节就下起雪来?不过，大雪初积，雪还不厚，被风吹折的干草还没有被雪覆盖。虽然下雪会给归客带来麻烦，但在这些久经大风大雪考验的将士眼中，这点风雪算得了什么!充满他们心头的，只有为友人归家的喜悦之情。因此，那挂在枝头的积雪，在诗人的眼中变成一夜盛开的梨花，就象美丽的春天突然到来。前面四句主要写景色的奇丽。
“即”、“忽如”等词形象、准确地表现了早晨起来突然看到雪景时的惊异神情。经过一夜，大地银装素裹，焕然一新，此时的雪景分外迷人。
接着四句写雪后严寒。诗人的视线从帐外逐渐转入帐内。风停了，雪不大，因此飞雪仿佛在悠闲地飘散着，进入珠帘，打湿了军帐。诗人似乎此时才意识到，难怪昨夜盖着狐裘还那么冷!那些起床后着甲引弓的将士也似乎在喊：“好冷啊!”诗人选取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活动来表现寒冷，如同选取早晨观雪表现奇异一样是很恰当的。读到这里，读者也似乎觉得寒气袭人，仿佛身临其境境。虽然天气寒冷，但将士却毫无怨言。而且“不得控”，无论天气多么冷，他们也没有忘记训练，还在拉弓练兵;“冷难着”，说明尽管铁甲冷得刺骨，他们还是全副武装，时刻准备战斗。这里表面写寒冷，实际是用冷来反衬将士内心的热，更加深刻地表现出将士们乐观的战斗情绪。
中间四句为第二部分，描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。
“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，诗人用浪漫夸张的手法，极力描绘雪中天地的整体形象，浩大苍茫，威严雄伟。诗人这样写恰恰是为了反衬下文的欢乐场面，写出人们的乐观精神。生活环境的艰苦，更能说明将士们歌舞的积极意义。这是艺术创作中常用的一种手法。第一部分用“冷”来写“热”;这一部分则是用“愁”来写“欢”，表现手法一样。
“中军臵酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”，笔墨不多，却表现了送别的热烈隆重。在主帅的中军摆开筵席，倾其所有地搬来各种乐器，且歌且舞，开怀畅饮，这宴会一直持续到暮色来临。第一部分内在的热情，在这里迸发倾泄出来，达到了欢乐的顶点。
最后六句为第三部分，写傍晚送别友人踏上归途。
“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，归客在暮色中迎着纷飞的大雪步出帐幕，那水晶一般冻结在空中的鲜艳旗臶，在白雪中显得多么绚丽!这旗臶在寒风中毫不动摇、威武不屈的形象，不正是将士的象征吗?这两句一动一静，一白一红，相互映衬，画面生动，色彩鲜明。
“轮台东门送君去，去时雪满天山路”，虽然雪越下越大，送行的人千叮万嘱，不肯回去。“山回路转不见君，雪上空留马行处”，用很平淡质朴的语言表现了将士们对战友的真挚感情，字字传神，含蓄隽永。这一部分虽然描写对友人依依惜别的深情，但也表现了边塞将士的豪迈精神。
全文三个部分构成一个有机整体，就象一首边塞壮歌，时促时缓，抑扬顿挫，刚柔相济，正是盛唐时代精神的反映。
在艺术上，这首诗给人一种奇丽新奇的情趣。之所以能达到这种艺术效果，一是因为诗人有长期边塞生活的基础，能准确地把握边塞风景的特点，写出它的奇处;同时因为诗人富于想象，善于用浪漫主义的手法表现出主观的体验和联想，而不是停留在对客观事物的描绘上。其次是它写景抒情极富变化。诗人善于用不同的手法，从不同角度写景抒情。有时实写，有时虚写。有时大笔挥洒，有时又精雕细刻。先用比喻手法写清晨的雪景;再用反衬、夸张手法写雪天雪地;后用烘托、对比手法写暮雪。从雪中的树、雪中的人、雪中的天地、到雪中的军营，雪中的红旗，雪中的天山。由远及近，又由近及远;由外及里，又由里及外;由地面写到空中，又由空中写到地面。立体地再现了大自然的美好形象和诗人的丰富感情。
白云歌送刘十六归山 李白
楚山秦山皆白云， 白云处处长随君。
长随君，君入楚山里， 云亦随君渡湘水。 湘水上，女萝衣， 白云堪卧君早归。
鉴赏：
这首诗是唐玄宗天宝初年，李白在长安送刘十六归隐湖南所作。
诗题为“白云歌”，诗中紧紧抓住白云这一形象，展开情怀的抒发。南朝时，陶弘景隐于句曲山，齐高帝萧道成有诏问他“山中何所有?”他作诗答说： “山中何所有?岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”
此后多以白云代借隐士。白云自由不羁，超凡脱俗，洁白无瑕，是隐者品格的最好象征，李白这首诗直接从白云入手，一下子便将人们带入清逸高洁的境界。
为了充分利用白云的形象和作用，这首送别诗将没有再从别的方面申叙离情，只择取刘十六自秦归隐于楚的行程落笔。从首句“楚山秦山皆白云”起，这朵白云就与他形影不离，随他渡湘水，随他入楚山里，直到末句“白云堪卧君早归”，祝愿他高卧白云为止，可以说全诗从白云始，以白云终。我们似乎只看到一朵白云的飘浮，而隐者的高洁，隐逸行动的高尚，尽皆浮现。这首诗不直写隐者，也不咏物式地实描白云，而只把它当做隐逸的象征。因此，是隐者，亦是白云;是白云，亦是隐者，真正达到清空高妙，风神潇洒的境界。因此方弘静说：“《白云歌》无咏物句，自是天仙语，他人稍有拟象，即属凡辞。”
这首歌行运笔极为自然，而自然中又包含匠心。
首句不说秦、楚，而称“楚山”、“秦山”，不仅与归山相应，气氛谐调，增强隐逸色调，而且古人以为云触山石而生，自然地引出了白云。当诗笔触及湘水时，随事生情，点染上“女萝衣”一句。屈原《九歌〃山鬼》云：“若有人兮山之阿，被薛荔兮带女萝。”“女萝衣”即代指山鬼。山鬼爱慕有善行好姿的人，“被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。”汉代王逸注云：
“所思，谓清洁之士若屈原者也。”这里借用此事，意谓湘水对洁身修德之人将以盛情相待，进一步渲染了隐逸地可爱和归者之当归。而隐以屈原喻归者，又意在言外。末句一个“堪”字包含多少感慨!白云堪卧，也就是市朝不可居。有了这个“堪”字，“君早归”三字虽极平实，却显出无限坚定的意味了。表现得含蓄深厚，平淡中有锋芒。
诗八句四十二字，因为其中不少词语的重沓咏歌，便觉得声韵流转，情怀摇漾，含意深厚，意境超远，应当说是歌行中的上品。
本诗采用了歌体形式来表达倾泻奔放的感情。这首诗的引人处首先在于一股真情扑人。诗人送刘十六归隐是饱含着自己的感情的，甚至不妨说，是借刘十六的酒杯浇自己的块垒。
天宝初年，李白怀着济世之志，奉召来到长安，然而长安“珠玉买歌笑，糟糠养贤才”(《古风》其十五)的政治现实，把他的期望击得粉碎，因此，不得不使他考虑到将来的去向和归宿。这时他送友人归山，不再是对待一般隐逸的感情，而是渗透着同腐败政治决裂的浓烈情绪，因而感情喷薄而出。句式上又多用顶真格，即下一句之首重复上一句之尾的词语，具有民歌复沓歌咏的风味，增加了音节的流美和情意的缠绵，使内容和艺术形式达到和谐的统一。
白石滩 王维
清浅白石滩， 绿蒲向堪把。 家住水东西， 浣纱明月下。
鉴赏：
这诗是王维《辋川集》中的一首，描写白石滩月夜景色，清新可喜，颇堪玩味。
白石滩，辋水边上由一片白石形成的浅滩，是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩，这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物，暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅白石滩，绿蒲向堪把”，写滩上的水、水底的石和水中的蒲草，清晰如画。何以夜色之中，能看得如此分明?这不正暗示月光的明亮吗?唯其月明，照彻滩水，水才能见其“清”，滩才能显其“浅”，而水底之石也才能现其“白”。不仅如此，从那铺满白石的水底，到那清澈透明的水面，还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲，—— 它们长得又肥又嫩，差不多已可以用手满把地采摘了。这里，特别值得注意的是一个“绿”字：光线稍弱，绿色就会发暗;能见其绿，足见月光特别明亮。月之明，水之清，蒲之绿，石之白，相映相衬，给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字，尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
最后两句，诗人在白石滩上绘上了一群少女。她们有的家住水东，有的家住水西，都趁着月明之夜，来到这浅滩上洗衣浣纱。不言而喻，正是这皎洁的明月，才把她们吸引过来的。这就又借人物的活动中再衬明月一笔。由于这群浣纱少女的出现，幽静明媚的白石滩月夜，顿时生出开朗活泼的气氛，也带来了温馨甜美的生活气息，整幅画面都活起来了。富寿荪先生评此诗：“写白石滩浣纱女子，点缀以绿蒲明月，素雅绝尘。”(《千首唐人绝句》，此诗同《山居秋暝》意境类似，幽静而有生气，乡村生活气息颇浓，与《过香积寺》、《鹿柴》那一类诗的冷寂情调、意境是迥然有别的。
白莲 陆龟蒙
素蘤多蒙别艳欺， 此花端合在瑶池。 无情有恨何人觉， 月晓风清欲堕时。
鉴赏：
咏物诗 ， 描写的是客观存在着的具体的事物形象;然而这形象在艺术上的再现，则是诗人按照自己的主观感觉描绘出来的 ， 多少总带有一种抒情的意味。以抒情的心理咏物 ，这样 ，物我有情，两相融合，才能把它活生生地写到纸上，才是主客观的统一体。陆龟蒙的这首《白莲》，对我们有所启迪。
鲜艳的夏天太阳，照耀着透出波面的莲花，明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩，是有目共赏的。莲花红多而白少 ，人们一提到莲花 ，总是欣赏那红裳翠盖 ，又谁注意这不事铅华的白莲 !然而“清水出芙蓉，天然去雕饰”，真正能够见出莲花之美的 ，应该 是在此而不在彼 。从这个意义来说 ，那红莲不过是“别艳”罢了。“素蘤多蒙别艳欺”，白莲，她凌波独立，不求人知，独自寂寞地开着，好象是“无情的”。
可是秋天来了，绿房露冷，素粉香消，她默默地低着头，又似乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲，你会感到她是多么富有一种动人优美的意态!她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身，和俗卉凡葩有着天人之别了。
这诗是咏白莲的，全诗从“素蘤多蒙别艳欺”一句生发出新意;然而它并没有粘滞于色彩的描写，更没有着意于形状的刻画，而是写出了花的精神。特别后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。花，简直融化在诗的意境里;把花人格化，个性化了。
一首短短的咏物小诗，能够达到这样的境界，是和诗人的生活情感分不开的。我们知道陆龟蒙处在唐末**的年代里，隐居在江南的水乡甫里(在今江苏吴江境内 )。他对当时黑暗的政治有所不满，虽归隐山林，然其《笠泽丛书》中的小品文 ，“并没有忘记 天下 ，正是一塌胡涂的泥塘里的光彩和锋铓 。”(鲁迅：《小品文的危机》)因此，他对出污泥而不染、淡雅纯洁的白莲，有着一种特殊的喜好;而这种心情的自然流露，就使我们读了这诗后，感到此中有人，呼之欲出。
第二篇：《唐诗宋词元曲300首》读后感
有一种相思叫做举头望明月，有一种母爱叫做临行密密缝，有一种友情叫做天涯若比邻，有一种爱情叫做只羡鸳鸯不羡仙···中国文化博大精深，其中诗词歌赋更是耐人寻味，令人向往~唐诗，宋词，元曲更是其中的巅峰。
唐朝是诗歌的全盛时期，自陈子昂和“初唐四杰”起，唐朝著名诗人层出不穷，盛唐时期的李白、杜甫、岑参、王维，中唐时期的李贺、韩愈、白居易，晚唐时期的李商隐、杜牧是其中的几个代表。他们的诗作风格各异，既有对神话世界的丰富想象，又有对现实生活的细致描写，既有激昂雄浑的边塞诗，亦有沉郁厚重的“诗史”，还有清新脱俗的田园诗。这些诗作共同构成了中国文学成就的杰出代表。后世宋、明、清虽仍有杰出诗人出现，但律诗和古诗的总体水平都不如唐朝诗人，使得唐诗成为了中国古诗不可逾越的巅峰。其中我最敬佩就是诗仙李白，他本满怀自信高歌“天生我才必有用，千金散尽还复来”，更是狂傲的喊出了“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”，却因官场黑暗，仕途迷茫，于是乎有了“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，可生性放荡不羁的他不畏权贵，呐喊一句“安能折腰事权贵，使我不得开心颜”，从此游记山河，浪迹天涯。
宋朝的诗歌虽不及唐代，却也有其宋词的代表。其中辛弃疾，欧阳修，李清照，王安石，苏轼，柳永，陆游···更是其中的代表作家。辛弃疾词热情洋溢，慷慨悲壮。笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主，“青山遮不住，毕竟东流去”更是道出了诗人的爱国情怀;李清照早期生活优裕，晚期却因金兵入侵，丈夫去世情调伤感~寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚、她用她的词回应了生活的不公，她的词陪她走完了下半生;苏东坡虽出身于寒门地主家庭，受到父亲的影响，更是有母亲的“亲授以书”，终于成就一代伟大词人，其中最具代表作的《念奴娇》~大江东去，浪淘尽，千古风流人物···以及《水调歌头》~明月几时有，把酒问青天···更是脍炙人口广为流传。
相比之下的元曲就显得落寞了许多，不过其也有别样一番风味。也有着马致远，白朴，关汉卿，张明善等著名曲人，像是马致远的《天净沙-秋思》就是我们小学生都耳熟能详的了~“藤老树昏鸦。小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”。。
我喜欢古诗词所带来的意境，作家们或落地还乡，或愤恨社会黑暗，或生活落魄不堪，他们把对人生的感悟幻化成文字，有诗词歌赋营造一种意境，让我们后世能够了解他们的情感，是他们赋予了诗歌灵魂，更是诗歌重现了他们的身影，所以有了流芳千古的诗篇。再读这些作品时，我便沉醉在其所营造的氛围中，或喜或悲，随着诗歌的语句我的心情也是跌宕起伏，有时感叹诗人的自信豪迈，有时也为诗人不公的命运悲叹，有时也能体会到诗人的喜悦···我不禁感叹古典文学的感染力，在品味了他们的一生时，我也对自己的人生有了重新的认识。
第三篇： 唐诗宋词经典名句
1.至今思项羽，不肯过江东。(李清照《夏日绝句》) 2.孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。(柳宗元《江雪》) 3.野径云俱黑，江船火独明。(杜甫《春夜喜雨》) 4.江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝。能不忆江南?(白居易《忆江南》) 5.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》) 6.朝辞白帝彩云间，千里江陵—日还。(李白《早发白帝城》) 7.孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》) 8.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠;(张继《枫桥夜泊》) 9.寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》) 10.正是江南好风景，落花时节又逢君。(杜甫《江南逢李龟年》) 诗中云
1.明月出天山，苍茫云海间。(李白《关山月》) 2.众鸟高飞尽，孤云独去闲。(李白《独坐敬亭山》) 3.只在此山中，云深不知处。(贾岛《寻隐者不遇》) 4.野径云俱黑，江船火独明。(杜甫《春夜喜雨》) 5.月下飞天镜，云生结海楼。(李白《渡荆门送别》) 6.千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。(高适《别董大》) 7.朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。(李白《早发白帝 8.远上寒山石径斜，白云深处有人家。(杜牧《山行》) 9.黄河远上白云间，一片孤城万仞山。(王之涣〈凉州词》) 10.瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。(岑参《白雪歌送武判官归京》)
诗中别
1.与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。(王勃《送杜少府之任蜀州》) 2.又送王孙去，萋萋满别情。(李白《送友人》) 3.春草明年绿，王孙归不归?(白居易《赋得古原草送别》) 4.渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。(王维《送元二使安西》) 5.寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤;(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》) 6.莫愁前路无知己，天下谁人不识君。(高适《别董大》) 7.桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。(李白《赠汪伦》) 8.孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》) 9.山回路转不见君，雪上空留马行处。(岑参《白雪歌送武判官归京》) 10.长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 天之涯，海之角，知交半零落。一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
诗中亲情 1.慈母手中线，游子身上衣。 临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊《游子吟》) 2.煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急。(曹植《七步诗》) 3.爷娘闻女来，出郭相扶将; 阿姊闻妹来，当户理红妆;
小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。(《木兰辞》) 4.国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。(杜甫《春望》) 5.戍鼓断人行，边秋一雁声。 露从今夜白，月是故乡明。 有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。(杜甫《月夜忆舍弟》) 6.洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封;(张籍《秋思》) 7.独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。(王维《九月九日忆山东兄弟》) 8.邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。
想得家中夜深坐，还应说着远行人。(自居易《邯郸冬至夜思家》) 9.稚子牵衣问归来何太迟? 共谁争岁月;赢得鬓边丝?(杜牧《归冢》) 诗中乡情
1.君自故乡来。应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅着花未?(王维《杂诗》) 2.少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来?(《贺知章《回乡偶书》) 3.岭外音书断，经冬复立春。
近乡情更怯，不敢问来人。《宋之文《渡汉江》) 4.客路青山外，行舟绿水前。 潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春 入旧年。
乡书何处达，归雁洛阳边。(王湾《次北固山下》) 5.人春才七日，离家已二年。
人归落雁后，思发在花前。(薛道衡《人日思归》) 6.床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。(李白《静夜思》 7.谁家玉笛暗飞声，散人春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故国情。(李白《春夜洛城闻笛》) 8.客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑干水，却望并州是故乡。(刘皂《旅次朔方》) 9.戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。(杜甫《月夜忆舍弟》)
唐诗宋词的名句,作者及出处
王昌龄《出塞》 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 许浑《咸阳城东楼》 山雨欲来风满楼 李贺《雁门太守行》 黑云压城城欲摧 李白《蜀道难》 一夫当关，万夫莫开。 李白《上九邕》 丈夫未可轻少年
(邕yong：
1、邕江，水名，在广西。
2、广西南宁的别称。)
白居易《放言 五首之三》 试玉要烧三日满，辨材须待七年期。 白居易《长恨歌》 杨家有女初长成，养在深闺人未识。 白居易《琵琶行》 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。 高适《别董大》 莫愁前路无知己，天下谁人不识君? 王勃《送杜少府之任蜀州》 海内存知己，天涯若比邻。 王维《渭城曲》 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
王维《九月九日忆山东兄弟》 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 王维《观猎》 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 虞世南《蝉》 居高声自远，非是籍秋风。 陆龟蒙《别离》 丈夫非无泪，不洒离别间。
李煜《相见欢 无言独上西楼》 剪不断、理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。 李煜《虞美人 春花秋月何时了》 问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。 苏轼《水调歌头》 明月几时有?把酒问青天。 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 但愿人长久，千里共婵娟。
马致远《天净沙 秋思》 夕阳西下，断肠人在天涯。 施耐庵《水浒传》 有缘千里来相会，无缘对面不相逢。 张养浩《潼关怀古》 兴，百姓苦。亡，百姓苦。
高明《琵琶行》 十年窗下无人问，一举成名天下知。 (一举成名天下知，十年窗下无人问。)
冯梦龙《警世通言》 踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫。 魏子安《花月痕》 一失足成千古恨，再回头已百年身。 苏轼《醉睡者》 有道难行不如醉，有口难言不如睡。
李白《梦游天姥吟留别》 安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。 李白《将进酒》 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我才必有用，千金散尽还复来。
李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。 (脁tiao：古书上指农历月底月亮在西方出现)
李白《南陵别儿童入京》 仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。 (蒿hao：蓬蒿：飞蓬和蒿子，借指草野。)
李白《把酒问月》 今人不见古时月，今月曾经照古人。 张若虚《春江花月夜》 江畔何人初见月?江月何年初照人? 人生代代无穷已，江月年年只相似。
刘希夷《代白头吟》 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
杜甫《江上值水如海势聊短述》 为人性僻耽佳句，语不惊人死不休! (耽dan：沉溺;入迷：耽玩/耽于幻想。) 贾岛《题诗后》 两句三年得，一吟双流泪。 贾岛《剑客》 十年磨一剑，霜刃未曾试。
宋真宗《励学篇》 书中自有黄金屋，书中自有颜如玉。 叶绍翁《游园不值》 满园春色关不住，一支红杏出墙来。
刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 岳飞《满江红 怒发冲冠》 三十功名尘与土，八千里路云和月。
王国维《人间词话》三境界：
1、 晏殊《蝶恋花 榄剪愁烟兰泣露》 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
2、 柳永《蝶恋花》 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
3、 辛弃疾《青玉案》 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 正所谓： 苏轼《念奴娇 赤壁怀古》 人生如梦，一樽还酹江月。 (酹lei：把酒浇在地上，表示祭奠。)
苏轼《江城子》 尘满面，鬓如霜，相顾无言，唯有泪千行。
欧阳修《玉楼春 尊前拟把归期说》 人生自是有情痴，此恨不关风和月。 李白《题峰顶寺》 夜宿峰顶寺，举手扪星辰。(扪men:按;摸：扪心) 不敢高声语，恐惊天上人。
杨大元《登楼诗》 危楼高千尺，手可摘星辰。
不敢高声语，怕惊天上人
喜时之言多失信，怒时之言多失利
一身诗意千寻瀑，万古长青四月天
第四篇：第三编 唐诗宋词经典[大全]
第一部分唐宋诗词
唐诗
野 望
①
王 绩
【导读】
本诗描绘了萧瑟恬静的秋天黄昏景色，表现了诗人当时孤独、抑郁的心情。取境开阔，风格清新，属对工整，格律谐和，是唐初最早的五言律诗之一。
【原文】
东皋薄暮望，徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。
⑦
⑧⑥
②
③
④
⑤【注释】
①选自《东皋子集》卷中。王绩(约589—644)，字无功，绛州龙门人(现在山西河津)，唐代诗人。
②东皋(gāo)：诗人隐居的地方。
③薄暮：傍晚。
④徙倚(xǐyǐ)：徘徊。
⑤依：归依。
⑥落晖：落日。
⑦犊(dú)：小牛,这里指牛群。
⑧禽：鸟兽，这里指猎物。
⑨采薇：薇，是一种植物。相传周武王灭商后，伯夷、叔齐不愿做周的臣子，在首阳山上采薇而食，最后饿死。古时‚采薇‛代指隐居生活。
山 中
王 勃
【导读】
王勃，是初唐四杰中艺术成就最高的诗人。本诗抒写羁旅之思，情景交融，含蓄蕴藉。
【原文】
长江悲已滞，万里念将归。 况属高风晚，山山黄叶飞。
度荆门望楚⑴
陈子昂
【导读】
此诗首联交代了作者的行程;颔联进一步描写眼前所历之景;颈联继续写景，更具体地状写楚境胜地;尾联作者以楚狂接舆自比，直抒胸臆。全诗笔法细腻，结构完整，寓情于景，含而不露，有较强的艺术感染力。
【原文】
遥遥去巫峡
⑵
，望望下章台。
⑸
⑶
巴国山川尽，荆门烟雾开。 城分苍野外，树断白云隈。 今日狂歌客，谁知入楚来。
⑺
⑹
⑷【注释】
⑴荆门：山名。
⑵遥遥：形容距离远。巫峡：长江三峡之一。西起四川省巫山县大溪，东至湖北省巴东县官渡口。因巫山得名。两岸绝壁，船行极险。
⑶望望：瞻望貌;依恋貌。章台：即章华台。春秋时楚国离宫。 ⑷巴国：周姬姓国，子爵，封于巴，即今四川巴县。 ⑸烟雾：泛指烟、气、云、雾等。
⑹隈(wēi)：山水尽头或曲深处。‚白云隈‛，即天尽头。
⑺狂歌客：春秋时期楚国人陆通，字接舆，是位隐士，平时‚躬耕以食‛，佯狂避世不仕。孔子来到楚国，他唱着‚凤兮‛之歌讥讽孔子，所以被人们称为楚狂接舆。后常用为典，亦用为狂士的通称。
【相关链接】
1、陈子昂(661～702)，唐代文学家。字伯玉，梓州射洪(今属四川)人。少任侠。举光宅进士，以上书论政，为武则天所赞赏，拜麟台正字，右拾遗。后世因称陈拾遗。敢于陈述时
弊。曾随武攸宜征契丹。后解职回乡，为县令段简所诬，入狱，忧愤而死。于诗标举汉魏风骨，强调兴寄，反对柔靡之风。是唐代诗歌革新的先驱。有《陈伯玉集》传世。
2、纪昀：连用四地名不觉堆垛，得力在以‚度‛字、‚望‛字分出次第，使境界有虚有实，有远有近，故虽排而不板。
五、六写足‚望‛字。以上六句写得山川形胜满眼，已伏‚狂歌‛之根。结二句借‚狂歌‛逗出‚楚‛字，用笔变化。再一挨叙正点，则通体板滞矣。
望洞庭湖赠张丞相
①
孟浩然
【导读】
这是一首述怀诗。抒写了作者希望得到张九龄的赏识和引荐，愿为国家效力，做一番事业的积极进取的思想。艺术上写景同抒情有机地结合在一起，触景生情，情在景中。尤其是颔联境界阔大，精神饱满，是‚千古名句‛。
【原文】
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
⑧
⑤
⑥
⑦
③
④②【注释】
①选自《孟襄阳集》(《孟浩然集》)一作《临洞庭湖赠张丞相》。张丞相(673-7400，即张九龄，时任丞相，同时也是诗人。字子寿，一名博物。韶州曲江(今属广东)人。孟浩然(689-740)，唐代诗人，襄阳(今湖北襄阳)人。张丞相：即张九龄，公元733年(唐玄宗开元二十一年)担任丞相职务。
②涵虚混太清：谁映天空，与天混同，形容湖水与天空混然一体。涵虚：包含天空，指天倒映在水中。太清，天空。
③云梦泽：云梦，古泽名。在湖北省长江南北两侧，江南为梦，江北为云，后世大部分淤成陆地。今属江汉平原及周边一带。
④岳阳城：今湖南岳阳市，在洞庭湖东岸。
⑤济：渡河。
⑥端居：安居，喻指闲居不仕。 ⑦耻圣明：有愧于圣明之世。
⑧坐观垂钓者，徒有羡鱼情：眼睁睁的看着别的钓鱼的人，自己心里也想得到鱼，却又苦于没有渔具，空存想望。这里比喻想做官而没有途径。坐观：坐视，旁观。徒：白白地。羡鱼情：想得到鱼的愿望。出自《淮南子·说林训》：‚临河羡鱼，不如退而织网。‛意思是说有理想，就要采取实际行动。
终南山
①
王维
【导读】
本诗旨在咏叹终南山的宏伟壮大。首联写远景，以艺术的夸张，极言山之高远。颔联写近景，身在山中之所见，铺叙云气变幻，移步变形，极富含蕴。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜，想投宿山中人家。‚隔水‛二字点出了作者‚远望‛的位置。全诗写景、写人、写物，动如脱兔，静若淑女，有声有色，意境清新、宛若一幅山水画。
【原文】
太乙近天都，连山接海隅。 白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。 欲投人处宿，隔水问樵夫。
⑦
⑤
⑥
④
②
③【注释】
①终南山，在长安南五十里，秦岭主峰之一。古人又称秦岭山脉为终南山。秦岭绵延八百余里，是渭水和汉水的分水岭。
②太乙：终南山别名。又名太一，秦岭之一峰。唐人每称终南山一名太一，如《元和郡县志》："终南山在县(京兆万年县)南五十里。按经传所说，终南山一名太一，亦名中南"。天都：传说天帝居所。这里指帝都长安。
③海隅(yú)：海边。终南山并不到海，此为夸张之词。 ④青霭(ǎi)：山中的岚气。霭：云气。
⑤分野：以天上星宿配地上州国称分野。古人以天上的二十八个星宿的位置来区分中国境内的地域，被称为分野。地上的每一个区域都对应星空的某一处分野。
⑥壑(hâ)：山谷。‚分野中峰变，阴晴众壑殊‛这两句诗是说终南山连绵延伸，占地极广，中峰两侧的分野都变了，众山谷的天气也阴晴变化，各自不同。 ⑦人处：有人烟处。
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《唐诗别裁》云： ‚近天都‛言其高，‚到海隅‛言其远，‚分野‛二句言其大，四十字中无所不包，手笔不在杜陵下。或谓末二句似与通体不配。今玩其语意，见山远而人寡也，非寻常写景可比。
渭川田家
王 维
【导读】
这首诗是描写田家闲逸的。诗人面对夕阳西下，夜幕降临，恬然自得的田家晚归 景致，顿生羡慕之情。开头四句，写田家日暮时一种闲逸景象。
五、六两句写农事。
七、八句写农夫闲 暇。最后两句写因闲逸而生羡情。全诗用白描手法，描绘了渭河流域初夏乡村的黄昏景色，清新自然，诗意盎然。
【原文】
斜光照墟落，穷巷牛羊归。 野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉①雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。 田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微②。
【注释】
①雉：野鸡。
②式微：《诗经·邶风·式微》中有‚式微式微，胡不归‛。这里表明自己有归隐 之意。
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王维(701-761)，唐代诗人。字摩诘。原籍祁(今属山西)，迁至蒲州(今山西永济)，遂为河东人。开元九年(721年)中进士第一，累官至给事中。安史乱军陷长安时曾受职，乱平后，降为太子中允。后官至尚书右丞，故亦称王右丞。晚年居蓝田辋川，过着亦官亦隐的优游生活。诗与孟浩然齐名，并称‚王孟‛。前期写过一些以边塞题材的诗篇，但其作品最主要的则为山水诗，通过田园山水的描绘，宣扬隐士生活和佛教禅理。晚年无心仕途，专诚奉佛，故后世人称其为‚诗佛‛。兼通音乐，工书画。存诗约四百首，有《王右丞集》。
燕歌行(并序)⑴
高适
【导读】
全诗简炼地描写了一次战争的全过程。开头八句写出师，说明战争的方位和性 质：‚金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间‛。第二段八句，写战斗危急和失败，战士 们出生入死，将军们荒淫无耻：‚战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。‛第三段十二 句，写被围战士的痛苦：‚铁衣远戍辛勤久‛，以及他们浴血奋战，视死如归：‚死 节从来岂顾勋‛，‚相看白刃血纷纷。‛另方面也写征夫思妇久别之苦，边塞的荒 凉，渴望有好的将军来领导。诗的气势畅达，笔力矫健，气氛悲壮淋漓，主旨深刻含蓄。用韵平仄相间，抑扬 有节，音调和美。是边塞诗的大名篇，千古传诵，有口皆碑。
开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者;作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。
⑵【原文】
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。 男儿本自重横行，天子非常赐颜色。 摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。
校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。 山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。 战士军前半死生，美人帐下犹歌舞! 大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。 身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。 铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。 少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。 边风飘飖那可度，绝域苍茫更何有! 杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。 相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋?
君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军!
⒂
⒁⒀⑿⑾⑽
⑼
⑻
⑹
⑺⑸⑷⑶【注释】
⑴ 燕歌行：乐府《相和歌辞·平调曲》旧题，曹丕、萧绎、庾信所作，多为思妇怀念征夫之意。
⑵张公：指张守珪，开元二十三年因与契丹作战有功，拜辅国大将军兼御史大夫。 ⑶汉家：借指唐朝。烟尘：战地的烽烟和飞尘，此指战争警报。开元十八年(730年)五月，
契丹及奚族叛唐，此后唐与契、奚之间战事不断。汉将：指张守珪将领。 ⑷‚非常赐颜色‛：破格赐予荣耀。
⑸摐(chuāng)金伐鼓：军中鸣金击鼓。摐金：敲锣。榆关：山海关。逶迤：曲折行进貌。碣石：山名，在今河北昌黎县北。此借指东北沿海一带。
⑹尉：武官，官阶次于将军。羽书：羽檄，插有羽毛的紧急军事文书。瀚海：大沙漠。 ⑺单于：秦汉时匈奴君主的称号，此指敌酋。猎火：狩猎时所举之火。狼山：阴山山脉西段，在今内蒙古自治区中部。此外借瀚海、狼山泛指当时战场。 ⑻凭陵：逼压。凭信威力，侵凌别人。
⑼穷秋：深秋。腓(fãi)：病，枯萎。一作‚衰‛。隋虞世基《陇头吟》：‚穷秋塞草腓，塞外胡尘飞。‛
⑽‚身当‛二句：一写主帅受皇恩而轻敌;一写战士拼死苦战也未能冲破敌人的包围。 ⑾铁衣：借指将士。《木兰辞》：‚寒光照铁衣‛。玉箸：白色的筷子，比喻思妇的泪水如注。玉箸：玉筋、玉筷，此借喻眼泪。刘孝威《独不见》：‚谁怜双玉箸，流面复流襟。‛ ⑿城南：长安住宅区在城南，故云。沈佺期《独不见》：‚丹凤城南秋夜长。‛蓟北：蓟州、幽州一带，今河北省北部地区。此泛指东北战场。
⒀边风飘飖(yáo)：一作‚边庭飘飘‛，指形势动荡、险恶。绝域：更遥远的边陲。"更何有"：更加荒凉不毛。
⒁三时：早、午、晚。阵云：战云。刁斗：军中夜里巡更敲击报时用的铜器。刁斗：古代军中煮饭用的铜锅，可用来敲打巡逻。
⒂李将军：指李广。善用兵，受惜士卒，守右北平，匈奴畏之下敢南侵，称为飞将军。事见《史记·李将军传》
走马川行奉送封大夫出师西征⑴
岑 参
【导读】
此诗是岑参的代表作之一。此诗抓住有边地特征的景物来状写环境的艰险，从而衬托士卒们大无畏的英雄气概。开头极力渲染环境恶劣、风沙遮天蔽日;接着写匈奴借草黄马壮之机入侵，而封将军不畏天寒地冻、严阵以待;最后写敌军闻风丧胆，预祝唐军凯旋。诗虽叙征战，却以叙寒冷为主，暗示冒雪征战之伟功。语句豪爽，如风发泉涌，真实动人。全诗句句用韵，三句一转，节奏急切有力，激越豪壮，别具一格。
【原文】
君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。
轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。 匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。 将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。 马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。 虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。
⑽
⑾
⑻
⑼
⑺
⑷
⑸
⑹
⑶
⑵【注释】
⑴ 走马川：即车尔成河，又名左未河，在今新疆境内。行：诗歌的一种体裁。封大夫：即封常清，唐朝将领，蒲州猗氏人，以军功擢安西副大都护、安西四镇节度副大使、知节度事，后又升任北庭都护，持节安西节度使。西征：一般认为是出征播仙。 ⑵走马川行雪海边：一作‚走马沧海边‛。雪海：在天山主峰与伊塞克湖之间。 ⑶轮台：地名，在今新疆米泉境内。 ⑷匈奴：泛指西域游牧民族。
⑸金山：指今新疆乌鲁木齐东面的博格多山。 ⑹汉家：唐代诗人多以汉代唐。 ⑺戈相拨：兵器互相撞击。
⑻五花连钱：五花，连钱 指马斑驳的毛色。 ⑼草檄(xí)：起草讨伐敌军的文告。 ⑽短兵：指刀剑一类武器。
⑾车师：为唐北庭都护府治所庭州，今新疆乌鲁木齐东北。蘅塘退士本作‚军师‛。伫：久立，此处作等待解。献捷：献上贺捷诗章。
【相关链接】
1、《唐贤三昧集笺注》：第一解二句，余皆三句一解，格法甚奇。‚大如斗‛者尚谓之‚碎石‛，是极写风势，此见用字之诀。奇句，亦是用字之妙(‚马毛带雪‛二句下)。其精悍处似独辟一面目，杜亦未有此。老杜《饮中八仙歌》中，多甲三句一解而不换韵，此首六解换韵，平仄互用，别自一奇格也。
2、岑参(715～770)，唐代诗人。南阳(今属河南)人。天宝(唐玄宗年号，742～756)进士，曾随高仙芝到安西、武威，后又往来于北庭、轮台间。官至嘉州(今四川乐山)刺史，因世称岑嘉州。卒于成都。其诗长于七言歌行。所作题材广泛，善于描绘塞上风光和战争景象;气势豪迈，情辞慷慨，语言变化自如。与高适齐名，并称‚高岑‛，同为盛唐边塞诗派的代表。有《岑嘉州诗集》。
《古风(其十九)》
李 白
【导读】
《古风·西上莲花山》是唐代大诗人李白用游仙体写的一首五古，大约作于安禄山攻破洛阳以后。此诗用卫叔卿的故事暗合自己的遭遇，虚构了一个莲峰插天、明星闪烁的仙境，通过美妙洁净的仙境和血腥污秽的人间这样强烈的对照表现出诗人出世和用世的思想矛盾，表现了诗人独善兼济的思想矛盾和忧国忧民的沉痛感情。诗歌情调从悠扬到悲壮发生急速变换，风格从飘逸到沉郁存在强烈反差，然而它们却和谐地统一在一首诗里，这充分表现了诗人纵横的笔力、超人的才能和积极的进取精神。
【原文】
西上莲花山，迢迢见明星。
素手把芙蓉，虚步蹑太清。 霓裳曳广带，飘拂升天行。
邀我登云台，高揖卫叔卿。
恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。
俯视洛阳川，茫茫走胡兵。 流血涂野草，豺狼尽冠缨。
⑿
⑽
⑾
⑻
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⑸⑶
⑷
⑴
⑵【注释】
⑴莲花山：即华山西峰，华山因山形似莲花，故名华山，其西峰名莲花峰。华山在今陕西省华阴市。《华山记》：‚山顶有池，生千叶莲花，服之羽化，因曰华山。‛
⑵迢迢：远貌。明星：传说中的华山仙女。《太平广记》卷五九《集仙录》：‚明星玉女者，居华山，服玉浆，白日升天。‛ ⑶素手：女子洁白的手。芙蓉：即莲花。
⑷虚步：凌空而行。蹑：行走，这里是登的意思。太清：天空。
⑸霓(ní)裳(cháng)：虹霓制成的衣裳。屈原《九歌·东君》：‚青云衣兮白霓裳‛。曳(yâ)广带：衣裙上拖着宽阔的飘带。曳，摇曳的意思。广带，指宽大的、长长的飘带。
⑹云台：云台峰，是华山东北部的高峰，四面陡绝，景色秀丽。
⑺卫叔卿：传说中的仙人。据《神仙传》载，仙人卫叔卿曾乘云车，驾百鹿去见汉武帝，但武帝只以臣下相待，于是大失所望，飘然离去。《神仙传》卷八：‚卫叔卿者，中山人也，服云母得仙。汉元封二年……其子度世……共之华山，求寻其父……未到其岭，于绝岩之下，望见其父与数人博戏于石上，紫云郁郁于其上，白玉为床，又有数仙童执幢节立其。‛
⑻恍恍：心神不定貌。 ⑼紫冥：紫色的天空。
⑽洛阳川：洛阳伊洛河一带的平原。
⑾茫茫：极言安史叛军之多，遍布洛阳城及其原野。胡兵：指安史叛军，以安禄山为胡人，故称其叛军为‚胡兵‛。
⑿豺狼：喻指安史叛军。冠缨：官帽和系官帽的带子，此借指做官者。
月下独酌四首(其一)
⑴
李 白
【导读】
这首诗写诗人在月夜花下独酌，无人亲近的冷落情景。诗意表明，诗人心中愁闷，遂以月为友，对酒当歌，及时行乐。诗人运用丰富的想象，表达出由孤独到不孤独，再由不孤独到孤独的一种复杂感情。表面看来，诗人真能自得其乐，可是深处却有无限的凄凉。全诗笔触细腻，构思奇特，体现了诗人怀才不遇的寂寞和孤傲，在失意中依然旷达乐观、放浪形骸、狂荡不羁的豪放个性。
【原文】
花间一壶酒，独酌无相亲。 举杯邀明月，对影成三人。 月既不解饮，影徒随我身。 暂伴月将影，行乐须及春。 我歌月徘徊，我舞影零乱。 醒时同交欢，醉后各分散。 永结无情游，相期邈云汉。
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⑹⑷
⑵
⑶【注释】
⑴酌：饮酒。独酌：一个人饮酒。 ⑵ 间：一作‚下‛， 一作‚前‛。 ⑶ 无相亲：没有亲近的人。
⑷ ‚举杯‛二句：我举起酒杯招引明月共饮，明月和我以及我的影子恰恰合成三人。一说月下人影、酒中人影和我为三人。
⑸既：已经。不解：不懂，不理解。三国魏嵇康《琴赋》：‚推其所由，似元不解音声。‛ ⑹徒：徒然，白白的。徒：空。
⑺将：和，共。
⑻及春：趁着春光明媚之时。 ⑼月徘徊：明月随我来回移动。 ⑽影零乱：因起舞而身影纷乱。 ⑾同交欢：一起欢乐。一作‚相交欢‛。
⑿无情游：月、影没有知觉，不懂感情，李白与之结交，故称‚无情游‛。
⒀相期邈(miǎo)云汉：约定在天上相见。期：约会。邈：遥远。云汉：银河。这里指遥天仙境。‚邈云汉‛一作‚碧岩畔‛。
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李白(701～762)，字太白，号青莲居士。是继屈原之后最具个性特色、最伟大的浪漫主义诗人。有‚诗仙‛之美誉，与杜甫并称‚李杜‛。其诗以抒情为主，表现出蔑视权贵的傲岸精神，对人民疾苦表示同情，又善于描绘自然景色，表达对祖国山河的热爱。诗风雄奇豪放，想像丰富，语言流转自然，音律和谐多变，善于从民间文艺和神话传说中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂的色彩，达到盛唐诗歌艺术的巅峰。存世诗文千余篇，有《李太白集》30卷。
兵 车 行
杜 甫
⑴
【导读】
《兵车行》是唐代大诗人杜甫的名篇，为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武，连年征战，给人民造成了巨大的灾难，表达了诗人对战争的控诉和对天下苍生的同情。
【原文】
车辚辚爷(5)
(2)
，马萧萧
(6)
(3)
，行人
(4)
弓箭各在腰，
(7)
娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥
(8)
。
牵衣顿足拦道哭，哭声直上干道旁过者或(12)
(9)
云霄。 点行频
(11)
问行人，行人但云
(13)
(10)
。 。
从十五北防河
(15)
，便至四十西营田
(14)去时里正边庭
(17)
与裹头
(16)
，归来头白还戍边。
(18)
流血成海水，武皇
(20)
开边
(19)
意未已。
(22)君不闻，汉家山东
(21)
二百州，千村万落生荆杞
(23)
。
纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西
(24)
。
况复长者且如县官
(25)
秦兵
(26)
耐苦战，被驱不异犬与鸡。
(28)
(27)
虽有问，役夫敢申恨? 卒。
(29)
今年冬，未休关西
(30)
(31)
急索租，租税从何出。
信知生男恶，反是生女好。 生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。 君不见，青海头
(32)
，古来白骨无人收。
(33)新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。
【注释】
⑴.兵车行：选自《杜诗详注》。这首诗大约作于天宝中后期。当时唐王朝对西南的少数民族不断用兵。天宝八年(749)，哥舒翰奉命进攻吐蕃，石堡城(在今青海西宁西南)一役，死数万人。十年(751)，剑南节度使鲜于仲通率兵八万进攻南诏(辖境主要在今云南)，军大败，死六万人。为补充兵力，杨国忠遣御史分道捕人，连枷送往军所，送行者哭声震野。这首诗就是据上述情况写的。这是一首乐府诗。题目是诗人自拟的。 (2).辚(lín)辚：车轮声。《诗经·秦风·车辚》：‚有车辚辚‛。 (3).萧萧：马嘶叫声。《诗经·小雅·车攻》：‚萧萧马鸣‛。 (4).行(xíng)人：指被征出发的士兵。 (5).耶：同‚爷‛，父亲。 (6).走：奔跑。
(7).咸阳桥：指便桥，汉武帝所建，故址在今陕西咸阳市西南，唐代称咸阳桥，唐时为长安通往西北的必经之路。 (8).干(gān)：冲。
(9).过者：过路的人，这里是杜甫自称。 (10).但云：只说
(11).点行( xíng )频：频繁地点名征调壮丁。 (12).或：不定指代词，有的、有的人。
(13).防河：当时常与吐蕃发生战争，曾征召陇右、关中、朔方诸军集结河西一带防御。因其地在长安以北，所以说"北防河"。
(14).西营田：古时实行屯田制，军队无战事即种田，有战事即作战。"西营田"也是防备吐蕃的。
(15).里正：唐制，每百户设一里正，负责管理户口。检查民事、催促赋役等。
(16).裹头：男子成丁，就裹头巾，犹古之加冠。古时以皂罗(黑绸)三尺裹头，曰头巾。新兵因为年纪小，所以需要里正给他裹头。
(17).边庭：边疆。
(18).武皇：汉武帝刘彻。唐诗中常有以汉指唐的委婉避讳方式。这里借武皇代指唐玄宗。唐人诗歌中好以‚汉‛代‚唐‛，下文‚汉家‛也是指唐王朝。 (19).开边：用武力开拓边疆。 (20).汉家: 汉朝。这里借指唐。
(21).山东：崤山或华山以东。古代秦居西方，秦地以外，统称山东。 (22).荆杞(qǐ )：荆棘与杞柳，都是野生灌木。
(23).陇(lǒng)亩：田地。陇，通‚垄‛，在耕地上培成一行的土埂，田埂，中间种植农作物。
(24).无东西：不分东西，意思是行列不整齐。 (25).况复：更何况。
(26).秦兵：指关中一带的士兵。耐苦战--能顽强苦战。这句说关中的士兵能顽强苦战，像鸡狗一样被赶上战场卖命。
(27).长者：即上文的"道旁过者"，即杜甫。征人敬称他为"长者"。"役夫敢申恨"：征人自言不敢诉说心中的冤屈愤恨。这是反诘语气，表现士卒敢怒而不敢言的情态。
(28).敢：岂敢，怎么敢。 (29).且如：就如。
(30).关西：当时指函谷关以西的地方。这两句说，因为对吐蕃的战争还未结束，所以关西的士兵都未能罢遣还家。
(31).县官：官府。
(32).青海头：即青海边。这里是自汉代以来，汉族经常与西北少数民族发生战争的地方。唐初也曾在这一带与突厥、吐蕃发生大规模的战争。 (33)啾啾：象声词，形容凄厉的哭叫声。
新 婚 别
杜 甫
【导读】
《新婚别》是诗人杜甫创作的新题乐府组诗‚三吏三别‛之一。此诗描写了一对新婚夫妻的离别，塑造了一个深明大义的少妇形象。结婚第二天丈夫就要赶赴战场，新娘虽然悲痛得心如刀割，但她同样认识到，丈夫的生死、爱情的存亡，与国家民族的命运，是不可分割地连结在一起的，要实现幸福的爱情理想，必须作出牺牲。于是，她强忍悲痛鼓励丈夫参军，同时坚定地表达至死不渝的爱情誓言。全诗模拟新妇的口吻自诉怨情，写出了当时人民面对战争的态度和复杂的心理，深刻地揭示了战争带给人民的巨大不幸。这是一首高度思想性和
完美艺术性结合的作品，既有大胆的浪漫的艺术虚构，又具有现实主义的精雕细琢的特点。
【原文】
兔丝附蓬麻
⑴
，引蔓故不长。
嫁女与征夫，不如弃路旁。 结发为君妻，席不暖君床。 暮婚晨告别，无乃太匆忙。 君行虽不远，守边赴河阳。
妾身未分明，何以拜姑嫜? 父母养我时，日夜令我藏。
生女有所归，鸡狗亦得将。
君今往死地，沉痛迫中肠。 誓欲随君去，形势反苍黄。 勿为新婚念，努力事戎行。 妇人在军中，兵气恐不扬。 自嗟贫家女，久致罗襦裳。
罗襦不复施，对君洗红妆。 仰视百鸟飞，大小必双翔。 人事多错迕，与君永相望。
⒆
⒇⒅
⒃
⒄⒂⒁⒀⑿
⑽
⑾
⑻
⑼⑺
⑸
⑹⑷⑶
⑵【注释】
⑴ 兔丝：即菟丝子，一种蔓生的草，依附在其他植物枝干上生长。比喻女子嫁给征夫，相处难久。
⑵结发：这里作结婚解。君妻：一作‚妻子‛。 ⑶无乃：岂不是。
⑸ 河阳：今河南孟县，当时唐军与叛军在此对峙。
⑸身：身份，指在新家中的名份地位。唐代习俗，嫁后三日，始上坟告庙，才算成婚。仅宿一夜，婚礼尚未完成，故身份不明。 ⑹姑嫜(zhāng)：婆婆、公公。 ⑺藏：躲藏，不随便见外人。 ⑻归：古代女子出嫁称‚归‛。
⑼将：带领，相随。这两句即俗语所说的‚嫁鸡随鸡，嫁狗随狗‛。 ⑽往死地：指‚守边赴河阳‛。死地：冒死之地。 ⑾迫：煎熬、压抑。中肠：内心。
⑿苍黄：同‚仓皇‛，匆促、慌张。这里意思是多所不便，更麻烦。
⒀事戎行：从军打仗。戎行：军队。
⒁‚妇人‛两句：意谓妇女随军，会影响士气。扬：高昂。 ⒂久致：许久才制成。襦(rú)：短衣。裳：下衣。 ⒃不复施：不再穿。
⒄洗红妆：洗去脂粉，不再打扮。
⒅双翔：成双成对地一起飞翔。此句写出了女子的寂寞和对那些能够成双成对的鸟儿的羡慕。 ⒆错迕(wǔ)：错杂交迕，就是不如意的意思。 ⒇永相望：永远盼望重聚。表示对丈夫的爱情始终不渝。
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《杜诗详注》：陈琳《饮马长城窟行》设为问答，此‚三吏‛、‚三别‛请篇所自来也。而《新婚》一章，叙室家离别之情，及夫妇始终之分，全祖乐府遗意，而沉痛更为过之。此诗‚君‛字凡七见：‚君妻‛、‚君床‛、聚之暂也;‚君行‛、‚君往‛，别之速也;‚随君‛，情之切也;‚对君‛，意之伤也;‚与君永相望，志之贞且坚也。频频呼‚君‛几于一声一泪。
客 至⑴
杜 甫
【导读】
此诗作于上元二年(761)春天，杜甫此年五十岁，因为朋友严武的帮助在四川成都暂时有了安定的生活。此诗前两句描写居处的景色，清丽疏淡，与山水鸥鸟为伍，显出与世相隔的心境;后六句写有客来访的欣喜以及诚恳待客，呼唤邻翁对饮的场景。全诗流露诗人诚朴恬淡的情怀和好客的心境，自然浑成，一线相接，把居处景、家常话、故人情等富有情趣的生活场景刻画得细腻逼真，表现出了浓郁的生活气息和人情味。
【原文】
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
⑻
⑼
⑹
⑺
⑷
⑸
⑵
⑶【注释】
⑴ 客至：客指崔明府，杜甫在题后自注：‚喜崔明府相过‛。明府，唐人对县令的称呼。相过，即探望、相访。 ⑵舍：指家。
⑶但见：只见。此句意为平时交游很少，只有鸥鸟不嫌弃能与之相亲。 ⑷花径：长满花草的小路。
⑸蓬门：用蓬草编成的门户，以示房子的简陋。
⑹市远：离市集远。兼味：多种美味佳肴。无兼味，谦言菜少。
⑺樽：酒器。旧醅：隔年的陈酒。樽酒句：古人好饮新酒，杜甫以家贫无新酒感到歉意。 ⑻肯：能否允许，这是向客人征询。 ⑼余杯：余下来的酒。
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《近体秋阳》：无意为诗，率然而成。却增损一意不得，颠倒一句不得，变易一字不得。此等构结，浅人既不辨，深人又不肯，非子美，吾谁与归!
登岳阳楼
杜 甫
【导读】
此诗作于大历三年(768年)。这首诗是一首即景抒情之作，诗人在作品中描绘了岳阳楼的壮观景象，反映了诗人晚年生活的不幸，抒发了诗人忧国忧民的情怀。
【原文】
昔闻洞庭水
⑴
，今上岳阳楼。
⑷
⑵
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。 戎马关山北，凭轩涕泗流
⑺
⑻
⑸
⑹
⑶【注释】
⑴洞庭水：即洞庭湖，在今湖南北部，长江南岸，是中国第二淡水湖。 ⑵岳阳楼：即岳阳城西门楼，在湖南省岳阳市，下临洞庭湖，为游览胜地。 ⑶吴楚句：吴楚两地在我国东南。坼(châ)：分裂。
⑷乾坤：指日、月。浮：日月星辰和大地昼夜都飘浮在洞庭湖上。 ⑸无一字：音讯全无。 字：这里指书信。
⑹老病：杜甫时年五十七岁，身患肺病，风痹，右耳已聋。有孤舟：唯有孤舟一叶飘零无定。 ⑺戎马：指战争。关山北：北方边境。
⑻凭轩：靠着窗户。涕泗(sì)流：眼泪禁不住地流淌。
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1、唐庚《唐子西文录》：过岳阳楼，观杜子美诗，不过四十字尔，气象宏放，涵蓄深远，殆与洞庭争雄，所谓富哉言乎者。太白、退之辈率为大篇，极其笔力，终不逮也。杜诗虽小而大，余诗虽大而小。
2、黄生《杜诗说》：前半写景，如此阔大;
五、六自叙，如此落寞，诗境阔狭顿异。结语凑泊极难，转出‚戎马关山北‛五字。胸襟气象，一等相称，宜使后人搁笔也。
渔 翁
柳宗元
【导读】
此诗通过渔翁在山水间获得内心宁静的描写，表达了作者在政治革新失败、自身遭受打击后寻求超脱的心境。全诗就像一幅飘逸的风情画，充满了色彩和动感，境界奇妙动人。其中‚烟销日出不见人，欸乃一声山水绿‛两句仿佛神来之笔，尤为人所称道。
【原文】
渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。 烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。 回看天际下中流，岩上无心云相逐。
⑸
⑹
⑶
⑷
⑴
⑵【注释】
⑴傍：靠近。西岩：当指永州境内的西山，可参作者《始得西山宴游记》。 ⑵汲(jí)：取水。湘：湘江之水。楚：西山古属楚地。 ⑶销：消散。亦可作‚消‛。
⑷欸(ǎi)乃：象声词，一说指桨声，一说是人长呼之声。唐时湘中棹歌有《欸乃曲》(见元结《欸乃曲序》)。 ⑸下中流：由中流而下。
⑹无心：陶渊明《归去来兮辞》：‚云无心而出岫。‛一般是表示庄子所说的那种物我两忘的心灵境界。苏轼《书柳子厚〈渔翁〉诗》云：‚诗以奇趣为宗，反常合道为趣。熟味此诗有奇趣。然其尾两句，虽不必亦可。‛严羽《沧浪诗话》从此说，曰：‚东坡删去后二句，使子厚复生，亦必心服。‛然刘辰翁认为：‚此诗气泽不类晚唐，下正在后两句。‛此后，关于此诗后两句当去当存，一直有两种意见。
老夫采玉歌
李 贺
【导读】
此诗写采玉工人的苦难生活和痛苦心情，是李贺诗中少见的以现实生活为题材的作品。作者以生动具体的艺术笔触，展现了一幅悲伤凄苦、感人至深的老夫采玉图。全诗用笔锋利，含意深刻，描写具体形象，格调深沉动人。
【原文】
采玉采玉须水碧
⑴
，琢作步摇徒好色。
⑶
⑵
老夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白。
夜雨冈头食蓁子，杜鹃口血老夫泪。 蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水。
斜山柏风雨如啸，泉脚挂绳青袅袅。
村寒白屋念娇婴，古台石磴悬肠草。
⑼
⑽
⑺
⑻
⑹⑷
⑸【注释】
⑴水碧：碧玉名，其色青碧，从溪底水中采出。
⑵步摇：古代贵族妇女的一种首饰，上面用金银丝穿绕珠玉，作花枝形，戴上后随步摇动，故名。好色：使容颜美好。色，指女色、女容。
⑶‚老夫‛两句：年老的玉工们为饥寒所迫，不断到蓝溪水中翻搅寻玉，搞得溪水没有清白的时候，龙都烦恼了。蓝田县在陕西省长安附近，产玉，世称蓝田玉。 ⑷蓁(zhēn)：同‚榛‛。榛子可食。
⑸‚杜鹃‛句：写采玉的老夫哭得眼中出血，就像杜鹃啼血一样悲惨。
⑹厌：通‚餍‛，饱食、吞噬之意。因采玉工常溺死于水中，故言。一说指厌恶，因采玉工溺死者甚多，所以溪水对活人也感到厌恶。 ⑺斜山：陡斜的山坡。
⑻‚泉脚‛句：岩石上道道水流之间，还悬挂着采玉人攀援时用的绳索，在风雨中摇摆不定。 ⑼白屋：穷人住的简陋的房屋。娇婴：指老人家中的小儿女。
⑽石磴(dâng)：石级;石台阶。悬肠草：又名思子蔓、离别草等。这里用作生死离别的象征和见证。
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1、李贺(790—816)，唐代诗人。字长吉，福昌(今河南宜阳西)人。唐皇室远支，家世早已没落，生活困顿，仕途偃蹇。曾官奉礼郎。因避家讳，被迫不得应进士科考试。早岁即工诗，见知于韩愈、皇甫湜，并和沈亚之友善，死时仅二十六岁。其诗长于乐府，多表现
政治上不得意的悲愤。善于熔铸词采，驰骋想像，运用神话传说，创造出新奇瑰丽的诗境，在诗史上独树一帜，严羽《沧浪诗话》称为‚李长吉体‛。有些作品情调阴郁低沉，语言过于雕琢。有《昌谷集》。
2、贺裳：此诗极言采玉之苦，以绳悬身下溪而采，人多溺而不起，至水亦厌之。采时又饥寒无食，惟摘蓁子为粮。及得玉，仅供步摇之用，充玩好而已。伤心惨目之悲，及劳民以求无用之意，隐隐形于言外。此真乐大所云‚下以泄导人情，上可以补察时政‛者，而曰贺诗全无理，岂其然!(《载酒园诗话又编》)
酬(1)乐天(2)扬州初逢席上见赠(3)
刘禹锡
【导读】
此诗作于唐敬宗宝历二年(826年)。首联概写谪守巴楚、度尽劫难的经历。‚凄凉地‛、‚弃置身‛，虽语含哀怨，却在感伤中不失沉雄，凄婉中尤见苍劲。二联感叹旧友凋零、今昔异貌。‚闻笛赋‛、‚烂柯人‛，借典寄慨，耐人寻味。三联展示的却是生机勃勃的景象，寄寓在其中的是新陈代谢的进化思想和辩证地看待自己的困厄的豁达襟怀;在手法上，它则将诗情、画意、哲理熔于一炉，以形象的画面表现抽象的哲理，旨趣隽永。尾联顺势而下，请白氏举杯痛饮，藉以振奋精神。全诗感情真挚，起伏跌宕，沉郁中见豪放，不仅反映了深刻的人生哲理，也具有很强的艺术感染力。
【原文】
巴山楚水 怀旧
沉舟
(7)(12)
(4)
凄凉地，二十三年
(8)
(5)
弃置身
(10)
(6)
。
(11)
空吟闻笛赋
(9)
，到乡翻似烂柯人。
侧畔千帆过，病树前头万木春。
(13)
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神
(14)
。
【注释】
⑴酬：答谢，酬答，这里是指以诗相答的意思。用诗歌赠答。 ⑵乐天：指白居易，字乐天。 ⑵ 见赠：送给(我)。
⑷巴山楚水：指四川、湖南、湖北一带。古时四川东部属于巴国，湖南北部和湖北等地属于楚国。刘禹锡被贬后，迁徙于朗州、连州、夔州、和州等边远地区，这里用‚巴山楚水‛泛指这些地方。
⑸二十三年：从唐顺宗永贞元年(805年)刘禹锡被贬为连州刺史，至宝历二年(826)冬应召，约22年。因贬地离京遥远，实际上到第二年才能回到京城，所以说23年。 ⑹弃置身：指遭受贬谪的诗人自己。置：放置。弃置：贬谪(zhã)。 ⑺怀旧：怀念故友。 ⑻吟：吟唱。
⑼闻笛赋：指西晋向秀的《思旧赋》。三国曹魏末年，向秀的朋友嵇康 、吕安因不满司马氏篡权而被杀害。后来，向秀经过嵇康、吕安的旧居，听到邻人吹笛，不禁悲从中来，于是作《思旧赋》。 序文中说：自己经过嵇康旧居，因写此赋追念他。刘禹锡借用这个典故怀念已死去的王叔文、柳宗元等人。 ⑽翻似：倒好像。翻：副词，反而。
⑾烂柯人：指晋人王质。相传晋人王质上山砍柴，看见两个童子下棋，就停下观看。等棋局终了，手中的斧柄(柯)已经朽烂。回到村里，才知道已过了一百年。同代人都已经亡故。作者以此典故表达自己遭贬23年的感慨。刘禹锡也借这个故事表达世事沧桑，人事全非，暮年返乡恍如隔世的心情。
⑿沉舟：这是诗人以沉舟、病树自比。 ⒀歌一曲：指白居易的《醉赠刘二十八使君》。 ⒁长(zhǎng)精神：振作精神。长：增长，振作。
[3]
花 非 花⑴
白居易
【导读】
《花非花》是唐代诗人白居易所写的一首杂言古诗。此诗表达对人生如梦幻泡影，如雾亦如电的感慨，表现出一种对于生活中存在过而又消逝了的美好的人与物的追念、惋惜之情。
全诗由一连串的比喻构成，描述隐晦而又真实，朦胧中又有节律整饬与错综之美，是情诗的一首佳作。后人曾谱为曲子，广为流传。
【原文】
花非花，雾非雾， 夜半来，天明去。 来如春梦几多时? 去似朝云无觅处。
⑶
⑵
【注释】
⑴花非花：词牌名称，由白居易自度成曲。 ⑵几多时：没有多少时间。
⑶朝(zhāo)云：此借用楚襄王梦巫山神女之典故。宋玉《高唐赋》序：妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。
【相关链接】
明代著名文学家杨慎《词品》：‚白乐天之辞，予独爱其《花非花》一首，盖其自度之曲，因情生文者也。‛
‚花非花，雾非雾‛，虽《高唐》、《洛神》，绮丽不及也。
[8]
宿紫阁山北村
白居易
【导读】
诗人在这首诗中，通过自己的亲身见闻，揭发了神策军残害百姓的罪行。诗运用白描手法，如实写来，情势逼真，用语峭刻，冷嘲热讽，毫不掩饰。这首诗的确如作者所说，那些掌握军权的人看了是要‚切齿‛的。
【原文】
晨游紫阁峰，暮宿山下村。 村老见余喜，为余开一尊。 举杯未及饮，暴卒来入门。
紫衣挟刀斧，草草十余人。 夺我席上酒，掣我盘中飧。 主人退后立，敛手反如宾。 中庭有奇树，种来三十春。 主人惜不得，持斧断其根。
口称采造家，身属神策军。
“主人慎勿语，中尉正承恩!”
⑽
⑻
⑼
⑺
⑹
⑷
⑸⑶⑵
⑴【注释】
⑴紫阁峰：终南山的著名山峰，在今陕西西安南百余里。 ⑵开一尊：设酒款待的意思。‚尊‛同‚樽‛。 ⑶暴卒：横暴的士兵。
⑷紫衣：指穿三品以上紫色官服的神策军头目。挟：用胳膊夹着。 ⑸草草：杂乱粗野的样子。
⑹飧(sūn)：晚饭，亦泛指熟食，饭食。 ⑺敛手：双手交叉，拱于胸前，表示恭敬。
⑻采造家：指专管采伐、建筑的官府派出的人员。采造，指专管采伐、建筑的官府。 ⑼神策军：中唐时期皇帝的禁卫军之一。
⑽中尉：神策军的最高长官。承恩：得到皇帝的宠信。
【相关链接】
白居易(772～846)，唐代诗人。字乐天，号香山居士。其先太原(今属山西)人，后迁下邽(今陕西渭南东北)。贞元进士，授秘书省校书郎。元和年间任左袷遗及左赞善大夫。后因上表请求严缉刺死宰相武元衡的凶手，得罪权贵，贬为江州司马。长庆初年任杭州刺史，宝历初年任苏州刺史，后官至刑部尚书。在文学上，主张‚文章合为时而著，歌诗含为事而作‛，是新乐府运动的倡导者。其诗语言通俗。和元稹并称‚元白‛，和刘禹锡并称‚刘白‛。有《白氏长庆集》。
早 雁
杜牧
【导读】
此诗采用比兴象征手法，借雁抒怀，以惊飞四散的鸿雁比喻流离失所的人民，对他们有家而不能归的悲惨处境寄予深切的同情;又借汉言唐，对当权统治者昏庸腐败，不能守边安民进行讽刺。全诗通篇无一语批评执政者，但在秋天就设想次年春天胡骑还在，则朝廷无力安边之意自明。风格婉曲细腻，清丽含蓄。
【原文】
金河秋半虏弦开
⑴
，云外惊飞四散哀。
⑷
⑵
仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。 须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回?
莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。
⑹
⑺
⑸
⑶【注释】
⑴金河：在今内蒙古自治区呼和浩特市南，这里泛指北方边地。秋半：八月。虏弦开：一语双关，既指挽弓射猎，又指回鹘发动军事骚扰活动。 ⑵云外：一作‚云际‛。
⑶仙掌：指长安建章宫内铜铸仙人举掌托起承露盘。 ⑷长门：汉宫名，汉武帝时陈皇后失宠时幽居长门宫。
⑸须知胡骑纷纷在：一作‚虽随胡马翩翩去‛。胡：指回鹘，也称回纥。 ⑹莫厌：一作‚好是‛。潇湘：指今湖南中部、南部一带。
⑺菰米：一种生长在浅水中的多年生草本植物的果实(嫩茎叫茭白)。莓苔：一种蔷薇科植物，子红色。这两种东西都是雁的食物。
无 题
李商隐
【导读】
此诗是追忆曾经的场景。先写筵会时地;接着写形体相隔，人情相通;再写相遇的情意绵绵;最后写别后离恨。艳丽而不猥亵，情真而不痴癫。当然，李商隐深得香草美人之思三味，作者似乎是借爱情写遭遇。其中颔联对仗工整，抒写感情幽微细密，历来为人称道。
【原文】
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
⑻
⑼
⑽
⑾
⑿
⑸
⑹
⑺⑶
⑷
⑴
⑵【注释】
⑴画楼：装饰彩绘的楼阁。比喻富贵人家的屋舍。 ⑵桂堂：用桂木构造的厅堂。比喻富贵人家的屋舍。
⑶灵犀：犀牛角，古代当作灵物，中央色白，有角髓贯通两头。 ⑷一点通：喻心心相印。
⑸送钩：也称藏钩，行酒时的一种游戏。参加者分为两队，一方把钩藏到手里，另一方应立即猜出，不中者则罚酒。 ⑹分曹：分队，分组。
⑺射覆：行酒时的游戏。在覆盖的器具下放置物件，让人猜测。分曹、射覆未必是实指，只是借喻宴会时的热闹。
⑻听鼓：唐代制度规定，五更二点击鼓，坊市开门。这里表示天亮。 ⑼应官：上班应差。
⑽兰台：指秘书省，此时诗人在此任职。秘书省，掌管图书秘籍。李商隐曾任秘书省正字。
这句从字面看，是参加宴会后，随即骑马到兰台，类似蓬草之飞转，实则也隐含自伤飘零意。 ⑾类：像。
⑿转蓬：飘荡不定的蓬草。
隋 宫⑴
李商隐
【导读】
这是首咏史吊古诗，内容虽是歌咏隋宫，其实乃讽刺隋炀帝杨广的荒淫亡国。此诗写隋炀帝为了寻欢作乐，无休止地出外巡游，奢侈昏庸，开凿运河，建造行宫，劳民伤财，终于为自己制造了亡国的条件，成了和陈后主一样的亡国之君。讽古是为喻今，诗人把隋炀帝当作历史上以荒淫奢华著称的暴君的典型，来告诫晚唐的那些荒淫腐朽、醉生梦死的统治者。全诗采用比兴手法，写得灵活含蓄，色彩鲜明，音节铿锵。
【原文】
紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。 玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。 于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。 地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。
⑻
⑹
⑺
⑷
⑸
⑵
⑶【注释】
(1)隋宫：指隋炀帝杨广在江都(今江苏扬州市)所建的行宫。
⑵紫泉：即紫渊，长安河名，因唐高祖名李渊，为避讳而改。此用紫泉宫殿代指隋朝京都长安的宫殿。锁烟霞：空有烟云缭绕。
⑶‚欲取‛句：《隋书·炀帝纪》：‚大业元年三月，发河南诸郡男女百余万开通济渠，······八月，上御龙舟幸江都。‛芜城，即广陵(今扬州)。帝家，帝都。
⑷玉玺(xǐ)：皇帝的玉印。日角：额角突出，古人以为此乃帝王之相。此处指唐高祖李渊。 ⑸锦帆：隋炀帝所乘的龙舟，其帆用华丽的宫锦制成。《开河记》：‚帝自洛阳迁驾大梁，诏江淮诸州造大船五百只，······龙舟既成，泛江沿淮而下，······时舳舻相继，连接千里，自大梁至淮口，联绵不绝。锦帆过处，香闻百里。‛
⑹腐草无萤火：《礼记·月令》：‚腐草为萤。‛古人以为萤火虫是腐草变化出来的。《隋书·炀帝纪》：‚大业十二年，上于景华宫征求萤火，得数斛，夜出游山放之，光遍岩谷。‛这句采取夸张的手法，说炀帝已把萤火虫搜光了。
⑺垂杨：隋炀帝自板诸引河达于淮，河畔筑御道，树以柳，名曰隋堤，一千三百里。《开河
记》：‚诏民间有柳一株赏一缣，百姓争献之。又令亲种，帝自种一株，群臣次第种栽毕，帝御笔写赐垂杨柳姓杨，曰杨柳也。‛
⑻‚地下‛二句：陈后主：南朝陈末代皇帝陈叔宝，荒淫亡国之君。后庭花：即《玉树后庭花》，陈后主所创，歌词绮艳。《隋遗录》载隋炀帝在江都，‚昏腼滋深，往往为妖祟所惑。尝游吴公宅鸡台，恍惚间与陈后主相遇。后主舞女数十许，中一人迥美，帝屡目之，后主云：‘即丽华也。’因请丽华舞《玉树后庭花》。丽华徐起，终一曲。
【相关链接】
1、纪昀《玉溪生诗说》：纯用衬贴活变之笔，一气流走，无复排偶之迹。首二句一起一落，上句顿，下句转，紧呼三四句。‚不缘‛、‚应是‛四字，跌宕生动之极。无限逸游，如何铺叙?三四只作推算语，便连未有之事，一并托出，不但包括十三年中事也，此非常敏妙之笔。结句是晚唐别于盛唐处。
2、俞陛云《诗境浅说续编》：凡作咏古诗，专咏一事，通篇固宜用本事，而须活泼出之;结句更须有意，乃为佳构。玉溪之《马嵬》、《隋宫》二诗，皆运古入化，最宜取法。首句总写隋宫之景。次句言芜城之地何足控制宇内，而欲取作‚帝家‛，言外若讥其无识也。三四言天心所眷，若不归日角龙颜之唐王，则锦帆游荡，当不知其所止。五六言于今腐草江山，更谁取流萤十斛;怅望长堤，唯有流水栖鸦，带垂杨萧瑟耳。萤火垂杨，即用隋宫往事，而以感叹出之。句法复摇曳多姿。末句言亡国之悲，陈、隋一例。与后主九原相见，当同伤宗稷之沦亡，玉树荒嬉，岂宜重问耶!
宋词
忆 秦 娥⑴
无名氏
【导读】
《忆秦娥·箫声咽》是唐五代词中的最为脍炙人口的作品之一，相传为伟大诗人李白所作。此词双片四十六字，伤今怀古，托兴深远。上片以月下箫声凄咽引起，已见当年繁华梦断不堪回首。次三句，更自月色外，添出柳色，添出别情，将情景融为一片，想见惨淡迷离之概。下片揭响云汉，摹写当年极盛之时与地。而‚咸阳古道‛一句，骤落千丈，凄动心目。再续‚音尘绝‛一句，悲感愈深。‚西风‛八字，只写境界，兴衰之感都寓其中。其气魄之雄伟，实冠今古。古人对此词评价很高，誉之为‚百代词曲之祖‛。
【原文】
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
⑸
⑹
⑺
⑻⑵
⑶
⑷【注释】
⑴此词上片伤别，下片伤逝。两宋之交邵博《邵氏闻见后录》始称之为李白之作。南宋黄升《唐宋诸贤绝妙词选》亦录于李白名下。明代以来屡有质疑者。
⑵箫：一种竹制的管乐器。咽(yâ)：呜咽，形容箫管吹出的曲调低沉而悲凉，呜呜咽咽如泣如诉。
⑶梦断：梦被打断，即梦醒。
⑷灞陵：在今陕西省西安市东，是汉文帝的陵墓所在地。当地有一座桥，为通往华北、东北和东南各地必经之处。汉人送客至此桥，折柳送别。‛伤别：为别离而伤心。
⑸乐游原：又叫‚乐游园‛，在长安东南郊，是汉宣帝乐游苑的故址，其地势较高，可俯视长安城，在唐代是游览之地。清秋节：指农历九月九日的重阳节，是当时人们重阳登高的节日。
⑹咸阳古道：咸阳，秦都，在长安西北数百里，是汉唐时期由京城往西北从军、经商的要道。古咸阳在今陕西省咸阳市东二十里。唐人常以咸阳代指长安，‚咸阳古道‛就是长安道。音尘：一般指消息，这里是指车行走时发出的声音和扬起的尘士。 ⑺残照：指落日的光辉。
⑻汉家：汉朝。陵阙：皇帝的坟墓和宫殿。
清平乐·忆别⑴
李 煜
【导读】
此词写怀人念远、忧思难禁之情，或为作者牵记其弟李从善入宋不得归，故触景生情而作。上片点出春暮及相别时间，深切地刻画出主人公思念亲人的无奈之苦与企盼之情;下片由彼方措意，以亲人归梦难成的设想和春草滋生无际的比喻强烈地表现主人公对亲人的思念之切。全词以离愁别恨为中心，线索明晰，结构浑成，手法自然，笔力透彻，尤其在喻象上独到而别致，从动态写出离恨的随人而远，尤显生动，为人所称。
【原文】
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
⑹
⑺
⑻
⑼
⑵
⑶
⑷
⑸【注释】
⑴清平乐(yuâ)：原唐教坊曲名，后用为词牌名。
⑵春半：即半春，春天的一半。唐代柳宗元《柳州二日》诗中有句：‚宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷‚。别来春半，指自分别以来，春天已过去一半，说明时光过得很快。 ⑶柔：作‚愁‛。柔肠，原指温柔的心肠，此指绵软情怀。
⑷‚砌下‛句：指台阶下飘落的白梅花犹如雪片纷飞。砌(qì)下：台阶下。砌，台阶。落梅：指白梅花，开放较晚。
⑸‚拂了‛句：指把满身的落梅拂去了又落了满身。
⑹‚雁来‛句：是说鸿雁虽然来了，却没将书信传来。古代有凭借雁足传递书信的故事。《汉书·苏武传》中记载：‚天子射上林中，得雁，足有系帛书。‛故见雁就联想到了所思之人的音信。无凭：没有凭证，指没有书信。 ⑺遥：远。归梦难成：指有家难回。 ⑻恰如：正像。
⑼更行更远：指行程越远。更，越。还生：还是生得很多。还，仍然，还是。
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1、作者简介：李煜(937—978)，南唐后主。初名从嘉。字重光，号钟隐。李璟第六子。公元937—975年在位，国破降宋。后为宋太宗毒死。李煜在政治上虽庸驽无能，但其艺术才华却卓绝非凡。工书法，善绘画，精音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高，被誉为‚千古词帝‛，对后世影响亦大。其词主要收集在《南唐二主词》中。现存词可确定者三十八首，存诗十六首。
2、名家点评 俞平伯《论诗词曲杂著》：于愁则喻春水，于恨则喻春草，颇似重复，而
‚恰似一江春水向东流‛，以长句一气直下，‚更行更远还生‛，以短语一波三折，句法之变换，直与春水春草之姿态韵味融成一片，外体物情，内抒心象，岂独妙肖，谓之入神也。虽同一无尽，而千里长江，滔滔一往，绵绵芳草，寸接天涯，其所以无尽则不同尽也。词情调情之吻合，词之至者也。
浪 淘 沙
李 煜
【导读】
这首词是李煜囚于汴京期间(976—978)所作。这首词是词人从一个亡国之君的立场和思想感情来写他追怀昔日帝王生活的悲哀和寂寞，所谓‚亡国之音哀以思，其民困‛者也。词中以直抒悲怀领起，继之以一系列鲜明的图景。词中有眼前景，有象征景，有想象景，把他的凄凉之感，亡国之痛，故国之思，寄寓其中，突出地表现了词人善于捕捉形象的艺术才能。
【原文】
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。
金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。 ④⑤
⑥
⑦
⑧
①
②
③【注释】
①藓侵阶：苔藓上阶，表明很少有人来。 ②一任：任凭。
③终日谁来：整天没有人来。
④金锁：即铁锁，用三国时吴国用铁锁封江对抗晋军事。或以为‚金锁‛即‚金琐‛，指南唐旧日宫殿。也有人把‚金锁‛解为金线串制的铠甲，代表南唐对宋兵的抵抗。众说皆可通。 ⑤已：《草堂诗余续集》、《古今词统》作‚玉‛。《古今词统》并注：‚玉，一作已。 ⑥蒿莱：蒿莱，借指野草、杂草，这里用作动词，意为淹没野草之中，以此象征消沉，衰落。 ⑦净：作‚静‛。
⑧秦淮：即秦淮河。是长江下游流经今南京市区的一条支流。据说是秦始皇为疏通淮水而开凿的，故名秦淮。秦淮一直是南京的胜地，南唐时期两岸有舞馆歌楼，河中有画舫游船。
蝶 恋 花⑴
晏 殊
【导读】
此词写深秋怀人，是宋词的名篇之一，也是晏殊的代表作之一。上片描写苑中景物，运用移情于景的手法，注入主人公的感情，点出离恨;下片承离恨而来，通过高楼独望生动地表现出主人公望眼欲穿的神态，蕴含着愁苦之情。全词情致深婉而又寥阔高远，深婉中见含蓄，广远中有蕴涵，很好地表达了离愁别恨的主题。
【原文】
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处? ⑹
⑺⑵
⑶
⑷
⑸【注释】
⑴蝶恋花：又名‚凤栖梧‛‚鹊踏枝‛等。唐教坊曲，后用为词牌。
⑵槛(jiàn)：古建筑常于轩斋四面房基之上围以木栏，上承屋角，下临阶砌，谓之槛。至于楼台水榭，亦多是槛栏修建之所。 ⑶罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。
⑷不谙(ān)：不了解，没有经验。谙：熟悉，精通。离恨：一作‚离别‛。 ⑸朱户：犹言朱门，指大户人家。 ⑹凋：衰落。碧树：绿树。
⑺彩笺：彩色的信笺。尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗十九首》‚客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书‛。兼：一作‚无‛。
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名家点评：
1、《诗·蒹葭》一篇，最得风人深致。‚昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路‛，意颇近之，但一洒落，一悲壮尔。
2、古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。晏同叔之‚昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路‛，此第一境也。‚衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴‛，此第二境也。‚众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在，灯火阑珊处‛，此第三境也。此等语皆非大词人不能道。(《人间词话》王国维)
临 江 仙⑴
晏几道
【导读】
此词是晏几道的代表作。此词写作者与恋人别后故地重游，引起对恋人的无限怀念，抒发对歌女小蘋的挚爱之情。上片描写人去楼空的寂寞景象，以及年年伤春伤别的凄凉怀抱。‚落花‛二句套用前人成句而更见出色。下片追忆初见小蘋温馨动人的一幕，末二句化用李白诗句，另造新境，表现作者对往日情事的回忆及明月依旧、人事全非的怅惘之情。全词结构严谨，情景交融，堪称佳作。
【原文】
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。 ⑷
⑸
⑹
⑵
⑶【注释】
⑴临江仙：双调小令，唐教坊曲名，后用为词牌。 ⑵‚梦后‛两句：眼前实景，‚梦后‛‚酒醒‛互文。 ⑶却来：又来，再来。
⑷以下直到篇末，是更远的回忆，即此篇的本事。小苹，当时歌女名
⑸心字罗衣：未详。疑指衣上的花纹。‚心‛当是篆体，故可作为图案。 ‚两重心字‛，殆含心心相印义。 ⑹彩云：比喻美人。
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晏几道(1048?—1113?)，宋代词人。字叔原，号小山，抚州临川(今属江西)人。晏殊第七子。曾监颍昌府许田镇。一生仕途不利，晚年家道中落。然个性耿介，不肯依附权贵，文章亦自立规模。工令词，多追怀往昔欢娱之作，情调感伤，风格婉丽。与其父齐名，时称‚二晏‛。有《小山词》传世。
渔家傲①· 秋思
范仲淹
【导读】
整首词表现将士们的英雄气概及艰苦生活，意境开阔苍凉，形象生动鲜明。上片描绘边
地的荒凉景象，下片写戍边战士厌战思归的心情。范仲淹的《渔家傲》变低沉婉转之调而为慷慨雄放之声，把有关国家、社会的重大问题反映到词里，可谓大手笔。从词史上说，此词沉雄开阔的意境和苍凉悲壮的气概，对苏轼、辛弃疾等也有影响。
【原文】
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐 ，将军白发征夫泪。
⑥
⑦
⑧
⑨②
③
④
⑤【注释】
①渔家傲：又名《吴门柳》、《忍辱仙人》、《荆溪咏》、《游仙关》。 ②塞：边界要塞之地，这里指西北边疆。
③衡阳雁去：传说秋天北雁南飞，至湖南衡阳回雁峰而止，不再南飞。 ④边声：边塞特有的声音，如大风、号角、羌笛、马啸的声音。 ⑤千嶂：绵延而峻峭的山峰;崇山峻岭。
⑥燕然未勒：指战事未平，功名未立。燕然：即燕然山，今名杭爱山，在今蒙古国境内。据《后汉书·窦宪传》记载，东汉窦宪率兵追击匈奴单于，去塞三千余里，登燕然山，刻石勒功而还。
⑦羌管：即羌笛，出自古代西部羌族的一种乐器。 ⑧悠悠：形容声音飘忽不定。 ⑨寐：睡，不寐就是睡不着。
蝶 恋 花
欧阳修
【导读】
此词描写闺中少妇的伤春之情。上片写少妇深闺寂寞，阻隔重重，想见意中人而不得;下片写美人迟暮，盼意中人回归而不得，幽恨怨愤之情自现。全词写景状物，疏俊委曲，虚实相融，用语自然，辞意深婉，尤对少妇心理刻划写意传神，堪称欧词之典范。
【原文】
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 ⑸
⑹⑴
⑵
⑶
⑷【注释】
⑴几许：多少。许，估计数量之词。
⑵堆烟：形容杨柳浓密。
⑶玉勒雕鞍：极言车马的豪华。玉勒：玉制的马衔。雕鞍：精雕的马鞍。游冶处：指歌楼妓院。
⑷章台：汉长安街名。唐许尧佐《章台柳传》，记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。 ⑸雨横：指急雨、骤雨。
⑹乱红：这里形容各种花片纷纷飘落的样子。
桂枝香·金陵怀古⑴
王安石
【导读】
此词通过对金陵(今江苏南京)景物的赞美和历史兴亡的感喟，寄托了作者对当时朝政的担忧和对国家政治大事的关心。上阕写登临金陵故都之所见。‚澄江‛‚翠峰‛‚征帆‛‚斜阳‛‚酒旗‛‚西风‛‚云淡‛‚鹭起‛，依次勾勒水、陆、空的雄浑场面，境界苍凉。下阕写在金陵之所想。‚蓬‛字作转折，今昔对比，时空交错，虚实相生，对历史和现实，表达出深沉的抑郁和沉重的叹息。全词情景交融，境界雄浑阔大，风格沉郁悲壮，把壮丽的景色和历史内容和谐地融合在一起，自成一格，堪称名篇。
【原文】
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。 ⒃
⒄
⒅⑾
⑿
⒀
⒁
⒂⑺
⑻
⑼
⑽⑵
⑶
⑷
⑸
⑹【注释】
⑴桂枝香：词牌名，又名‚疏帘淡月‛，首见于王安石此作。金陵：今江苏南京。 ⑵登临送目：登山临水，举目望远。送目：远目，望远。 ⑶故国：即故都，旧时的都城。金陵为六朝故都，故称故国。
⑷初肃：天气刚开始萧肃。肃，萎缩，肃杀，形容草木枯落，天气寒而高爽。
⑸千里澄江似练：形容长江像一匹长长的白绢。语出谢朓《晚登三山还望京邑》：‚余霞散成绮，澄江静如练。‛澄江，清澈的长江。练，白色的绢。 ⑹如簇：这里指群峰好像丛聚在一起。簇，丛聚。
⑺归帆去棹(zhào)：往来的船只。棹，划船的一种工具，形似桨，也可引申为船。 ⑻斜矗：斜插。矗，直立。
⑼‚彩舟‛两句：意谓结彩的画船行于薄雾迷离之中，犹在云内;华灯映水，繁星交辉，白
鹭翩飞。这两句转写秦淮河，‚彩舟‛系代人玩乐的河上之船，与江上‚征帆去棹‛的大船不同。又与下片‚繁华‛相接，释为秦淮河较长江为妥。星河，天河，这里指秦淮河。鹭，白鹭，一种水鸟。一说指白鹭洲(长江与秦淮河相汇之处的小洲)。 ⑽画图难足：用图画也难以完美地表现它。难足：难以完美地表现出来。 ⑾豪华竞逐：(六朝的达官贵人)争着过豪华的生活。竞逐：竞相仿效追逐。
⑿门外楼头：指南朝陈亡国惨剧。语出杜牧《台城曲》：‚门外韩擒虎，楼头张丽华。‛韩擒虎是隋朝开国大将，统兵伐陈，他已带兵来到金陵朱雀门(南门)外，陈后主尚与他的宠妃张丽华于结绮阁上寻欢作乐。陈后主、张丽华被韩俘获，陈亡于隋。门，指朱雀门。楼，指结绮阁。
⒀悲恨相续：指六朝亡国的悲恨，接连不断。 ⒁凭高：登高。这是说作者登上高处远望。
⒂谩嗟荣辱：空叹历朝兴衰。荣：兴盛。辱：灭亡。这是作者的感叹。
⒃‚六朝‛两句：意谓六朝的往事像流水般消逝了，如今只有寒烟笼罩衰草，凝成一片暗绿色，而繁华无存了。六朝：指三国吴、东晋、南朝宋、齐、梁、陈六个朝代。它们都建都金陵。
⒄商女：酒楼茶坊的歌女。
⒅后庭遗曲：指歌曲《玉树后庭花》，传为陈后主所作，其辞哀怨绮靡，后人将它看成亡国之音。最后三句化用杜牧《泊秦淮》‚商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》‛诗意。
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名家点评：此词抒发金陵怀古之情，为作者别创一格、非同凡响的杰作。词中流露出王安石失意无聊之时颐情自然风光的情怀。全词开门见山，写作者南朝古都金陵胜地，于一个深秋的傍晚，临江揽胜，凭高吊古。他虽以登高望远为主题，却是以故国晚秋为眼目。‚正‛‚初‛‚肃‛三个字逐步将其主旨点醒。以下两句，借六朝谢家名句‚解道‘澄江净如练’，令人长忆谢玄晖‛之意，点化如同已出。即一个‚似练‛，一个‚如簇‛，形胜已赫然而出。然后专写江色，纵目一望，只见斜阳映照之下，数不清的帆风樯影，交错于闪闪江波之上。细看凝眸处，却又见西风紧处，那酒肆青旗高高挑起，因风飘拂。帆樯为广景，酒旗为细景，而词人之意以风物为导引，而以人事为着落。一个‚背‛字，一个‚矗‛字，用得极妙，把个江边景致写得栩栩如生，似有生命其中。写景至此，全是白描，下面有所变化。‚彩舟‛‚星河‛两句一联，顿增明丽之色。然而词拍已到上片歇处，故而笔亦就此敛住，以‚画图难足‛一句，抒赞美嗟赏之怀，颇有大家风范。‚彩舟云淡‛，写日落之江天：‚星河鹭起‛，状夕夜之洲渚。下片另换一幅笔墨，感叹六朝皆以荒淫而相继亡覆的史实。写的是悲恨荣辱，空贻后人凭吊之资;往事无痕，唯见秋草凄碧，触目惊心而已。‚门外楼头‛，用杜牧《台城曲》句加以点染，亦简净有力。词至结语，更为奇妙，词人写道：时至今日，六朝已远，但其遗曲，往往犹似可闻。此处用典。‚商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》!‛此唐贤小杜
于‚烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家‛时所吟之名句，词人复加运用，便觉尺幅千里，饶有不尽之情致，而嗟叹之意，千古弥永。——周汝昌
八声甘州
柳永
【导读】
此词抒写了作者漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。上片描绘了雨后清秋的傍晚，关河冷落夕阳斜照的凄凉之景;下片抒写词人久客他乡急切思念归家之情。全词语浅而情深，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，写出了封建社会知识分子怀才不遇的典型感受，从而成为传诵千古的名篇。
【原文】
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人,妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁! ⑽⑾⑿
⒀
⒁
⒂
⒃
⑹
⑺
⑻
⑼⑷⑸
⑴
⑵
⑶【注释】
⑴ 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋：写眼前的景象。潇潇暮雨在辽阔江天飘洒，经过一番雨洗的秋景分外清朗寒凉。潇潇，下雨声。一说雨势急骤的样子。一作‚萧萧‛，义同。清秋，清冷的秋景。
⑵ 霜风：指秋风。凄紧：凄凉紧迫。
⑶关河：关塞与河流，此指山河。残照：落日余光。当，对。
⑷是处：到处。红衰翠减：指花叶凋零。红，代指花。翠，代指绿叶。此句为借代用法。 ⑸苒苒(rǎn)：同‚荏苒‛，形容时光消逝，渐渐(过去)的意思。物华：美好的景物。休：这里是衰残的意思。
⑹渺邈(miǎo)：远貌，渺茫遥远。一作‚渺渺‛，义同。 ⑺归思(旧读：sì，做心绪愁思讲)：渴望回家团聚的心思。 ⑻淹留：长期停留。
⑼佳人：美女。古诗文中常用代指自己所怀念的对象。 ⑽颙(yóng)望：抬头凝望。颙，一作‚长‛。
⑾误几回：多少次错把远处驶来的船只当作心上人的归舟。语意出温庭钧《望江南》词：‚过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。‛
⑿天际，指目力所能达到的极远之处。 ⒀争(zěn)：怎。处：这里表示时间。 ⒁‚倚栏杆处‛即‚倚栏杆时‛。 ⒂恁(nân)：如此。
⒃凝愁：愁苦不已，愁恨深重。凝，表示一往情深，专注不已。
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柳永，宋代词人。字耆卿，原名三变，字景庄，崇安(今属福建省武夷山市)人。公元1034年(景祐元年)进士。官至屯田员外郎。排行第七，世称柳七或柳屯田。为人放荡不羁，终身潦倒。善为乐章，长于慢词。其词多描绘城市风光与歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词风婉约，词作甚丰，是北宋第一个专力写词的词人。创作慢词独多，发展了铺叙手法，在词史上产生了较大的影响，特别是对北宋慢词的兴盛和发展有重要作用。词作流传极广，有‚凡有井水饮处皆能歌柳词‛之说。生平亦有诗作，惜传世不多。有《乐章集》。
蝶 恋 花
柳 永
【导读】
此词上片写登高望远所引起的无尽离愁，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛;下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，最后以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。全词巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体，表现了主人公坚毅的性格与执着的态度，成功地刻画了一个思念远方亲人的女性的形象。
【原文】
伫倚危楼风细细⑴，望极春愁⑵，黯黯生天际⑶。草色烟光残照里⑷，无言谁会凭阑意⑸。 拟把疏狂图一醉⑹，对酒当歌(7)强乐还无味(8)。衣带渐宽终不悔⑼，为伊消得人憔悴⑽。
【注释】
⑴伫(zhù)倚危楼：长时间倚靠在高楼的栏杆上。伫，久立。危楼，高楼。 ⑵望极：极目远望。
⑶黯黯(ànàn)：心情沮丧忧愁。生天际：从遥远无边的天际升起。 ⑷烟光：飘忽缭绕的云霭雾气。 ⑸会：理解。阑：同‚栏‛。
⑹拟把：打算。疏狂：狂放不羁。
⑺对酒当歌：语出曹操《短歌行》 ‚ 对酒当歌，人生几何‛。当：与"对"意同。
⑻强(qiǎng)乐：勉强欢笑。强，勉强。
⑼衣带渐宽：指人逐渐消瘦。语本《古诗十九首》：‚相去日已远，衣带日已缓‛。 ⑽消得：值得。
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名家点评: 唐圭璋《唐宋词简释》：此首上片写境，下片抒情。‚伫倚‛三句，写远望愁生。‚草色‛两句，实写所见冷落景象与伤高念远之意。换头深婉。‚拟把‛句，与‚衣带‛两句，更柔厚。与‚不辞镜里朱颜瘦‛语，同合风人之旨。
王国维《人间词话》：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界，以‚衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴‛为第二境。
满 江 红
苏 轼
【导读】
本词题作《满江红·寄鄂州朱使君寿昌》。是作者贬居黄州期间寄给时任鄂州太守的友人朱守昌的。词中既景中寓情，关照友我双方，又开怀倾诉，谈古论今。作者用直抒胸臆的方式表情达意，既表现出朋友间的深厚情谊，又在发自肺腑的议论中表现自己的内心世界。词中寓情于景，寓情于事，言直意纡，表达出苍凉悲慨、郁勃难平的激情。
【原文】
江汉西来，高楼下、葡萄深碧。犹自带，岷峨雪浪，锦江春色。君是南山遗爱 守，我为剑外思归客。对此间、风物岂无情，殷勤说。 ⑸⑹
⑺⑴
⑵
⑶
⑷《江表传》，君休读;狂处士，真堪惜。空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。独笑书生争底 事，曹公黄祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。 ⑽⑾
⑿
⒀⑻⑼【注释】
⑴西来：对鄂州来说，长江从西南来，江水从西北来，这里统称西来。
⑵高楼：据本词末句看，是指武昌之西黄鹤矶头的黄鹤楼。葡萄深碧：写水色，作者《南乡子》：‚认得岷峨春雪浪，初来。万顷蒲萄涨渌醅。‛李白《襄阳歌》说‚遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅。‛
⑶这句是说岷山、峨嵋山上的雪，在夏天溶化，流入长江。李白诗：‚江带岷峨雪。‛(《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》)。
⑷锦江：在四川，流入长江，是岷江支流。全句用杜甫《登楼》诗：‚锦江春色来天地。‛ ⑸南山：即陕西终南山。遗爱：地方官去任时，称颂他有好的政绩，美之曰‚遗爱‛。朱寿昌曾任陕州(终南山区)通判。通判亦称通守。
⑹剑外：即剑南(剑门山以南)，四川的别称。杜甫《闻官军收河南河北》诗说：‚剑外忽闻收蓟北‛，是以京师长安为中心，将四川作为剑外，唐时在此置剑南道。作者是蜀人，故自称剑外思归客。 ⑺风物：风土人物。
⑻江表传：书名，已不存。在陈寿《三国志》中还可间接看到它的一些内容，是汉末群雄割据和三国时吴国的人物事迹。
⑼狂处士：指祢衡，他字正平，汉末平原人。少时有才学而又恃才傲物。孔融几次将他推荐给曹操，因受歧视而大骂曹操，被送到荆州刺史刘表处，亦不肯容纳，又被送到江夏(今湖北汉阳)，为江夏太守黄祖所杀。处士：指有才德而不出来做官的人。
⑽鹦鹉洲：祢衡写过一篇《鹦鹉赋》。衡死后，葬在汉阳西南的沙洲上，后人因称此洲为鹦鹉洲。两句惋惜祢衡已死，如今鹦鹉洲上，只见苇花在风中摇曳，发出瑟瑟之声。底事：何事。
⑾飘忽:指时光易逝，人事无常。这句说忌才的曹操、黄祖都飘然逝去。曹操曾封为魏公，故称为曹公。
⑿使君：指朱寿昌。谪仙：指李白。唐贺知章看到李白文章，叹道：‚子，谪仙人也。‛(见《新唐书·李白传》)
⒀追黄鹤：李白《赠韦使君》诗说：‚我且为君槌碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲。赤壁争雄如梦里，且须歌舞宽离忧。‛追：胜过，赶上。全句说要朱寿昌写诗超过李白的这首‚黄鹤诗‛。
浣 溪 沙⑴
苏 轼
【导读】
此词描写雨中的南方初春，表达作者虽处困境而老当益壮、自强不息的精神，洋溢着一种进取的人生态度。上阕写暮春三月兰溪幽雅的风光和环境，景色自然明丽，雅淡清美;下阕抒发使人感奋的议论，即景取喻，表达有关人生感悟，启人心智。全词即景抒慨，写景纯用白描，细致淡雅;抒慨昂扬振拔，富有哲理。
【原文】
游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇 暮雨子规啼。 谁道人生无再少?门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡。
⑸
⑹
⑺
⑶
⑷
⑵【注释】
⑴浣溪沙：词牌名。
⑵蕲(qí)水：县名，今湖北浠水县。清泉寺：寺名，在蕲水县城外。 ⑶短浸溪：指初生的兰芽浸润在溪水中。
⑷潇潇：形容雨声。子规：杜鹃鸟，相传为古代蜀帝杜宇之魂所化，亦称‚杜宇‛，鸣声凄厉，诗词中常借以抒写羁旅之思。 ⑸无再少：不能回到少年时代。 ⑹白发：老年。
⑺唱黄鸡：感叹时光的流逝，人生不可能长久。
江城子⑴·乙卯正月二十日夜记梦⑵
苏 轼
【导读】
此词是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。上阙写词人对亡妻的深沉的思念，写实;下阙记述梦境，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情，写虚。上阙记实，下阙记梦，虚实结合，衬托出对亡妻的思念，加深全词的悲伤基调。词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。全词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。
【原文】
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 ⑿⑻
⑼
⑽
⑾⑺⑶
⑷
⑸
⑹【注释】
⑴江城子：词牌名。
⑵乙卯(mǎo)：公元1075年，即北宋熙宁八年。
⑶十年：指结发妻子王弗去世已十年。 ⑷思量：想念。‚量‛按格律应念平声liang。
⑸千里：王弗葬地四川眉山与苏轼任所山东密州，相隔遥远，故称‚千里‛。孤坟：孟棨《本事诗·徵异第五》载张姓妻孔氏赠夫诗：‚欲知肠断处，明月照孤坟。‛其妻王氏之墓。 ⑹纵使：即使。
⑺尘满面，鬓如霜：形容饱经沧桑，面容憔悴。 ⑻幽梦：梦境隐约，故云幽梦。
⑼小轩窗：指小室的窗前，小轩：有窗槛的小屋。 ⑽顾：看。
⑾料得：料想，想来。肠断处：一作‚断肠处‛。 ⑿明月夜，短松冈：苏轼葬妻之地，短松：矮松。
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名家点评: 艾治平《宋词名篇赏析》：从这首词看，苏轼追求的似是一种更高的生活情趣，是能够互通衷曲的人生知己，因此他虽写的只是个人生活范围的感伤，却不粘不滞，冰清玉洁，在悼亡词中是不可多得的佳作。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首为公悼亡之作。真情郁勃，句句沉痛，而音响凄厉，陈后山(陈师道)所谓‚有声当彻天，有泪当彻泉‛也。
王方俊《唐宋词赏析》：此词通篇采用白描手法，娓娓诉说自己的心情和梦境，抒发自己对亡妻的深情。情真意切，全不见雕琢痕迹;语言朴素，寓意却十分深刻。
水龙吟⑴·次韵章质夫杨花词⑵
苏 轼
【导读】
此词是一首咏物词，咏的是杨柳。上阕主要写杨花(柳絮)飘忽不定的际遇和不即不离的神态;下阕与上阕相呼应，主要是写柳絮的归宿，感情色彩更加浓厚。全词不仅写出了杨花的形神，而且采用拟人的艺术手法，把咏物与写人巧妙地结合起来，将物性与人情毫无痕迹地融在一起，真正做到了‚借物以寓性情‛，写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵，反映了苏词婉约的一面。
【原文】
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困
⑶
⑷
⑸
酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在?一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
⑻
⑼
⑽⑹⑺【注释】
⑴ 水龙吟：词牌名。又名‚龙吟曲‛‚庄椿岁‛‚小楼连苑‛。《清真集》入‚越调‛。 一百二字，前后片各四仄韵。又第九句第一字并是领格，宜用去声。结句宜用上
一、下三句法，较
二、二句式收得有力。
⑵次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。章质夫：即章楶(jiã)，建州浦城(今属福建)人。时任荆湖北路提点刑狱，常与苏轼诗词酬唱。 ⑶从教：任凭。
⑷无情有思(sì)：言杨花看似无情，却自有它的愁思。用唐韩愈《晚春》诗：‚杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。‛这里反用其意。思：心绪，情思。
⑸萦：萦绕、牵念。柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。用唐白居易《杨柳枝》诗：‚人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。‛
⑹ 困酣：困倦之极。娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。
⑺‚梦随‛三句：用唐金昌绪《春怨》诗：‚打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。‛
⑻落红：落花。缀：连结。
⑼一池萍碎：苏轼自注：‚杨花落水为浮萍，验之信然。‛ ⑽春色：代指杨花。
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名家点评: 王国维：东坡杨花词，和韵而似原唱;章质夫词原唱而似和韵。(《人间词话》)
唐圭璋：此词是和作。咏物拟人，缠绵多态。词中刻画了一个思妇的形象。萦损柔肠，困酣娇眼，随风万里，寻郎去处，是写杨花，亦是写思妇，可说是遗貌而得其神。而杨花飞尽化作‚离人泪‛，更生动地写出她候人不归所产生的幽怨。能以杨花喻人，在对杨花的描写过程中，完成对人物形象的塑造。这比章质夫的闺怨词要高一层。(《唐宋词选注》)
青 玉 案⑴
贺 铸
【导读】
此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的‚闲愁‛。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨;下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的‚闲愁‛。立意新奇，想象丰富，尤其是‚一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨‛句，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。历来广为传诵。
【原文】
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 ⑾⑺
⑻
⑼
⑽⑵
⑶
⑷
⑸
⑹【注释】
⑴ 青玉案：词牌名。汉张衡《四愁诗》：‚美人赠我锦绣段，何以报之青玉案‛。因取以为调名。
⑵凌波：形容女子步态轻盈。三国魏曹植《洛神赋》：‚凌波微步，罗袜生尘。‛ ⑶芳尘去：指美人已去。
⑷锦瑟华年：指美好的青春时期。锦瑟：饰有彩纹的瑟。唐李商隐《锦瑟》：‚锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。‛
⑸月桥花院：一作‚月台花榭‛。月桥：像月亮似的小拱桥。花院：花木环绕的庭院。 ⑹琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。朱户：朱红的大门。
⑺ 飞：一作‚碧‛。冉冉：指云彩缓缓流动。蘅皋(hãnggāo)：长着香草的沼泽中的高地。
⑻彩笔：比喻有写作的才华。《南史·江淹传》：‚……(淹)尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。’淹乃探怀中得五色笔一以授之。‛断肠句：伤感的诗句。
⑼试问：一说‚若问‛。闲愁：一说‚闲情‛。都几许：总计为多少。 ⑽一川：遍地，一片。
⑾梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称‚梅雨‛。《岁时广记》卷一引《东皋杂录》：‚后唐人诗云：‘楝花开后风光好，梅子黄时雨意浓。’ ‛
踏莎行⑴·郴州旅舍⑵
秦 观
【导读】
此词大约作于绍圣四年(1097)春三月作者初抵郴州之时。词人因党争遭贬，远徒郴州(今属湖南)，精神上倍感痛苦。词写客次旅舍的感慨：上片写谪居中寂寞凄冷的环境;下片由叙实开始，写远方友人殷勤致意、安慰。全词以委婉曲折的笔法，抒写了失意人的凄苦和哀怨的心情，流露了对现实政治的不满。
【原文】
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去? ⑻
⑼
⑽
⑾
⑿⑶
⑷
⑸
⑹
⑺【注释】
⑴踏莎行：词牌名。
⑵郴(chēn)州：今属湖南。
⑶雾失楼台：暮霭沉沉，楼台消失在浓雾中。 ⑷月迷津渡：月色朦胧，渡口迷失不见。
⑸桃源望断无寻处：拼命寻找也看不见理想的桃花源。桃源：语出晋陶渊明《桃花源记》，指生活安乐、合乎理想的地方。无寻处：找不到。 ⑹可堪：怎堪，哪堪，受不住。
⑺杜鹃：鸟名，相传其鸣叫声像人言‚不如归去‛，容易勾起人的思乡之情。
⑻驿寄梅花：陆凯在《赠范晔诗》：‚折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。‛这里作者是将自己比作范晔，表示收到了来自远方的问候。
⑼鱼传尺素：东汉蔡邕的《饮马长城窟行》中有‚客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。‛ 另外，古时舟车劳顿，信件很容易损坏，古人便将信件放入匣子中，再将信匣刻成鱼形，美观而又方便携带。‚鱼传尺素‛成了传递书信的又一个代名词。这里也表示接到朋友问候的意思。 ⑽砌：堆积。无重数：数不尽。
⑾郴江：清顾祖禹《读史方舆纪要·湖广》载：郴水在‚州东一里，一名郴江，源发黄岑山，北流经此……下流会来水及自豹水入湘江。‛幸自：本自，本来是。
⑿为谁流下潇湘去：为什么要流到潇湘去呢?意思是连郴江都耐不住寂寞何况人呢?为谁：为什么。潇湘，潇水和湘水，是湖南境内的两条河流，合流后称湘江，又称潇湘。
【相关链接】
王国维《人间词话》：少游词境，最为凄婉。至‚可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮‛，
则变而凄厉矣。
王士祯《花草蒙拾》：‚郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?‛千古绝唱。秦殁后坡公常书此于扇云：‚少游已矣，虽万人何赎!‛高山流水之悲，千载而下，令人腹痛。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写羁旅，哀怨欲绝。起写旅途景色，已有归路茫茫之感。末引‚郴江‛、‚郴山‛，以喻人之分别，无理已极，沉痛已极，宜东坡爱之不忍释也。
王方俊《唐宋词赏析》：这首词层次极为分明。开头两句都以对句起，都是平叙;中间第三句一顿;末两句是中心所在。虽是小词，用的是慢词作法。
叶嘉莹《唐宋词十七讲》：头三句的象征与结尾的发问有类似《天问》的深悲沉恨的问语，写得这样沉痛，是他过人的成就，是词里的一个进展。
苏 幕 遮⑴
周邦彦
【导读】
词上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花梦回故乡。全词写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种，通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。
【原文】
燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去?家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 ⑿
⑼
⑽
⑾⑻⑵⑶
⑷
⑸
⑹
⑺【注释】
⑴燎(liáo)：细焚。
⑵沈香：沈，现写作沉。沈(沉)香，一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。
⑶溽(rù)暑：夏天闷热潮湿的暑气。沈约《休沐寄怀》诗：‚临池清溽暑，开幌望高秋。‛溽，湿润潮湿。
⑷呼晴：唤晴。旧有鸟鸣可占晴雨之说。 ⑸侵晓：拂晓。侵，渐近。 ⑹宿雨：隔夜的雨。 ⑺清圆：清润圆正。
⑻一一风荷举：意味荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。举，擎起。司空图《王官二首》诗：‚风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴客闲。‛
⑼吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指吴越一带。作者是钱塘人，钱塘古属吴郡，故称之。
⑽久作长安旅：长年旅居在京城。长安，借指北宋的都城汴京(今河南开封)。旅：客居。 ⑾楫(jí)：划船用具，短桨。
⑿芙蓉浦：有荷花的水边。有溪涧可通的荷花塘。词中指杭州西湖。浦，水湾、河流。芙蓉，又叫‚芙蕖‛，荷花的别称。
渔 家 傲⑴
李清照
【导读】
此词写梦中海天溟蒙的景象及与天帝的问答，隐寓对社会现实的不满与失望，对理想境界的追求和向往。作者把真实的生活感受融入梦境，以浪漫主义的艺术构思，梦游的方式，奇妙的设想，倾述隐衷，寄托情思。全词打破了上片写景下片抒情或情景交错的惯常格局，以故事性情节为主干，以人神对话为内容，实现了梦幻与生活、历史与现实的有机结合，用典巧妙，景象壮阔，气势磅礴，音调豪迈，充分显示了作者性情中豪放不羁的一面。
【原文】
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去! ⑹
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⑷
⑸【注释】
⑴渔家傲：词牌名。
⑵星河：银河。转：《历代诗余》作‚曙‛。 ⑶帝所：天帝居住的地方。 ⑷天语：天帝的话语。 ⑸殷勤：关心地。
⑹我报路长嗟(jiē)日暮：路长，隐括屈原《离骚》：‚路曼曼其修远兮，我将上下而求索‛之意。日暮，隐括屈原《离骚》：‚欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮‛之意。嗟，慨叹。 ⑺学诗谩有惊人句：隐括杜甫句：‚语不惊人死不休‛。谩有：空有。
⑻九万里：《庄子·逍遥游》中说大鹏乘风飞上九万里高空。鹏：古代神话传说中的大鸟。 ⑼蓬舟：像蓬蒿被风吹转的船。古人以蓬根被风吹飞，喻飞动。吹取：吹得。三山：《史记·封
禅书》记载：渤海中有蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山，相传为仙人所居住，可以望见，但乘船前往，临近时就被风吹开，终无人能到。
永遇乐·元宵⑴
李清照
【导读】
此词为作者晚年伤今追昔之作。此词运用对比手法，写了北宋京城汴京和南宋京城临安元宵节的情景，借以抒发自己的故国之思，并含蓄地表现了对南宋统治者苟且偷安的不满。上片写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情，着重对比客观现实的欢快和她主观心情的凄凉;下片着重用作者南渡前在汴京过元宵佳节的欢乐心情，来同当前的凄凉景象作对比。全词用语极为平易，化俗为雅，未言哀但哀情溢于言表，委婉含蓄地表达了自己心中的大悲大痛，堪称词坛大手笔。
【原文】
落日镕金，暮云合壁，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。 ⑿⑺
⑻
⑼
⑽
⑾
⑸
⑹⑵
⑶
⑷【注释】
⑴ 永遇乐(lâ)：词牌名。
⑵落日镕(róng)金：落日的颜色好像熔化的黄金。镕，同‚熔‛。 ⑶合璧：像璧玉一样合成一块。
⑷吹梅笛怨：梅，指乐曲《梅花落》，用笛子吹奏此曲，其声哀怨。 ⑸次第：这里是转眼的意思。
⑹香车宝马：这里指贵族妇女所乘坐的、雕镂工致装饰华美的车驾。 ⑺中州：即中土、中原。这里指北宋的都城汴京，今河南开封。 ⑻三五：十五日。此处指元宵节。 ⑼铺翠冠儿：饰有翠羽的女式帽子。
⑽捻(niǎn)金雪柳：元宵节女子头上的装饰。雪柳：雪白如柳叶之头饰;以素绢和银纸做成的头饰(参见《岁时广记》卷十一)。
⑾簇带：簇，聚集之意。带即戴，加在头上谓之戴。济楚：美好、端整、漂亮。簇带、济楚均为宋时方言，意谓头上所插戴的各种饰物。
⑿风鬟(huán)：指女子的头发。
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李清照，宋代女词人。号易安居士，齐州章丘(今属山东)人。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅情致，提出词‚别是一家‛之说，反对以诗文之法作词。并能作诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。
念奴娇·过洞庭
张孝祥
【导读】
这首《念奴娇》就是广泛传诵的张孝祥的代表作。词人借洞庭夜月之景，抒发了自己的高洁忠贞和豪迈气概，同时隐隐透露出作者被贬谪的悲凉。
【原文】
洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉界琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。尽挹⒁⑼
⑽
⑾
⑿
⒀⑺⑻⑴
⑵
⑶
⑷
⑸
⑹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。 ⒂⒃⒄⒅⒆【注释】
⑴洞庭：湖名，在湖南岳阳西南。 ⑵风色：风势。 ⑶琼：美玉。 ⑷着：附着。 ⑸扁舟：小船。 ⑹素月：洁白的月亮。
⑺明河：天河。明河一作‚银河‛。
⑻表里：里里外外。此处指天上月亮和银河的光辉映入湖中，上下一片澄明。
⑼岭表：岭外，即五岭以南的两广地区，作者此前为官广西。岭表一作‚岭海‛。经年，经过一年。
⑽孤光：指月光。
⑾肝胆：一作‚肝肺‛。冰雪：比喻心地光明磊落像冰雪般纯洁。 ⑿萧骚：稀疏。萧骚一作‚萧疏‛。襟袖冷：形容衣衫单薄。 ⒀泛沧：青苍色的水。
⒁挹(yì)：舀。挹一作‚吸‛。
⒂西江：长江连通洞庭湖，中上游在洞庭以西，故称西江。 ⒃北斗：星座名。由七颗星排成像舀酒的斗的形状。 ⒄万象：万物。
⒅扣：敲击。扣一作‚叩‛。啸：撮口作声。啸一作‚笑‛。 ⒆不知句，赞叹夜色美好，使人沉醉，竟忘掉一切(包括时间)。
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唐圭璋《唐宋词简释》：此首上片写境，下片抒情。‚伫倚‛三句，写远望愁生。‚草色‛两句，实写所见冷落景象与伤高念远之意。换头深婉。‚拟把‛句，与‚衣带‛两句，更柔厚。与‚不辞镜里朱颜瘦‛语，同合风人之旨。
王国维《人间词话》：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界，以‚衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴‛为第二境。
满江红·登黄鹤楼①有感
岳 飞
【导读】
词上片起首‚遥望中原‛三句，写作者登临黄鹤楼所见所感，透露了诗人对统治者深深的不满，荒淫误国，致使边患日甚，金兵南下，百姓罹难。下片直接抒怀。表达诗人国破家亡的痛心和请缨提旅收复中原爱国之心。全篇视野广阔，情怀激越，表现了爱国名将的浩然胸襟。
【原文】
遥望中原，荒烟外、许多城郭。想当年、花遮柳护，凤楼龙阁。万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。到而今、铁骑满郊畿，风尘恶。
兵安在，膏锋锷;民安在，填沟壑。叹江山如故，千村寥落。何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛?却归来、再续汉阳游，骑黄鹤。 ⑦⑤
⑥④
②
③
【注释】
①黄鹤楼：在今武汉长江大桥武昌蛇山黄鹤矶桥头。相传因仙人乘黄鹤仙游于此而得名。 ②凤楼龙阁：指皇宫内雕饰华美的宫殿楼阁。
③万岁山：又称寿山艮岳。徽宗政和四年(1122)所建大型宫廷园林。 ④蓬壶殿：万岁山中的一座宫殿。蓬壶，传说中的蓬莱山的别称。 ⑤膏锋锷：以血肉滋润箭，指士兵死于刀箭。 ⑥请缨：即请战。
⑦河洛：黄河洛水。代指中原。
小 重 山
⑴
岳飞
【导读】
词的上阕写深夜梦回的抑郁心情。寒蛩的鸣叫，蒙胧的月色;梦回三更，独绕阶行。时间、景色、环境、行动。含蓄曲折、情景交融。三更不寐、绕阶独行，以及隔帘望空中朦胧月色，可以看出他壮志难伸的孤愤之情。下阕写壮志受阻，首句直伸心志。二三句以‚旧山松竹老‛喻故乡中原盼归人老和作者急欲杀回故乡，收复中原的心情。作者用曲折含蓄之笔，顿挫出之。‚欲将‛三句，以‚高山流水‛、知音难觅的比喻，抒写抗金主张。曲高和寡的郁闷、忧愤心情。全词沉郁低徊、曲折含婉、抑扬顿挫、比喻蕴蓄、情景交织，有很高的艺术境地。
【原文】
昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。 白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听? ⑹
⑺
⑻
⑼
⑽⑵
⑶
⑷
⑸【注释】
⑴小重山：词牌名。一名《小冲山》、《柳色新》、《小重山令》。唐人常用此调写宫女幽怨。《词谱》以薛昭蕴词为正体。 ⑵寒蛩(qióng)：秋天的蟋蟀。 ⑶千里梦：指赴千里外杀敌报国的梦。 ⑷三更：指半夜十一时至翌晨一时。 ⑸月胧明：月光不明。胧，朦胧。
⑹功名：此指为驱逐金兵的入侵，收复失地而建功立业。 ⑺旧山：家乡的山。
⑻付：付与。
⑻ 瑶(yáo)琴：饰以美玉的琴。
⑽知音：《列子·汤问》载：伯牙善鼓琴，钟子期善听琴。伯牙琴音志在高山，子期说‚峩峩兮若泰山‛;琴音意在流水，子期说‚洋洋兮若江河‛。伯牙所念，锺子期必得之。后世遂以‚知音‛比喻知己，同志。三国·曹丕《与吴质书》：‚徐、陈、应、刘，一时俱逝，痛可言邪……伯牙绝弦於钟期，仲尼覆醢於子路，痛知音之难遇，伤门人之莫逮。‛唐·杜甫《哭李常侍峄》诗：‚斯人不重见，将老失知音。‛明·唐顺之《谢病赠别高参政》诗：‚逝将归旧林，复此别知音。‛浩然《艳阳天》第六九章：‚(弯弯绕)可见到‘知音’了，哪还肯白白地放过去呢?‛
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名家点评：
陈廷焯《词则·放歌集》卷一：苍凉悲壮中亦复风流儒雅。
龙榆生《唐五代宋词选》：一种激昂忠愤之气，读之使人慷慨。推其志，虽与日月争光可也。
詹安泰《词学讲义》：岳鹏举《满江红》，悲愤之怀，壮烈之志，和盘托出，绝无隐蓄，此不关乎寄托也。至其《小重山》词，则真有寄托之作也。故国怕回首，而托诸惊梦;所愿不得偿，则托诸空阶明月;咎忠贞不见谅于当轴，致坐失机宜，而托诸瑶琴独奏，赏音无人。盖托体比兴也。陈藏一《话腴》谓：‚欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听。盖指和议之非。‛斯言得之。故求寄托于词中者，当在此而不在彼。岳鹏举《满江红》词一阕，非不慷慨激昂，可歌可泣。顾其耐人寻味之程度，殊不若其《小重山》也，故从词之本身论，则以《小重山》为高格。
南乡子⑴·登京口北固亭有怀⑵
辛弃疾
【导读】
此词通过对古代英雄人物的歌颂，表达了作者渴望像古代英雄人物那样金戈铁马，收拾旧山河，为国效力的壮烈情怀，饱含着浓浓的爱国思想，但也流露出作者报国无门的无限感慨，蕴含着对苟且偷安、毫无振作的南宋朝廷的愤懑之情。全词写景、抒情、议论密切结合;融化古人语言入词，活用典故成语;通篇三问三答，层次分明，互相呼应;即景抒情，借古讽今;风格明快，气魄阔大，情调乐观昂扬。
【原文】
何处望神州?满眼风光北固楼。千古兴亡多少事?悠悠。不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手?曹刘。生子当如孙仲谋。 ⑺
⑻
⑼
⑽
⑾⑶
⑷
⑸
⑹【注释】
⑴南乡子：词牌名。
⑵京口：今江苏省镇江市。北固亭：在今镇江市北固山上，下临长江，三面环水。 ⑶望：眺望。神州：这里指中原地区。 ⑷北固楼：即北固亭。
⑸兴亡：指国家兴衰，朝代更替。 ⑹悠悠：形容漫长、久远。
⑺年少：年轻。指孙权十九岁继父兄之业统治江东。兜鍪(dōu móu)：指千军万马。原指古代作战时兵士所带的头盔，这里代指士兵。
⑻坐断：坐镇，占据，割据。东南：指吴国在三国时地处东南方。休：停止。 ⑼敌手：能力相当的对手。 ⑽曹刘：指曹操与刘备。
⑾生子当如孙仲谋：曹操率领大军南下，见孙权的军队雄壮威武 ，喟然而叹：‚生子当如孙仲谋，刘景升儿子若豚犬耳。‛
【相关链接】
辛弃疾(公元1140年-1207年)，南宋爱国词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城(今山东济南)人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。
辛弃疾艺术风格多样，以豪放为主。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。现存词600多首，其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责;也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐，公元1207年秋，辛弃疾逝世，享年68岁。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》、《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》存世。
第五篇：苏教版《唐诗宋词选读》100名句及答案(常考哦)（范文）
“风神初振”的初唐诗
1、云霞出海曙， 。(杜审言《和晋陵早春游望》)
2、闲云潭影日悠悠， 。阁中帝子今何在? 。
3、雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 ， 。(杨炯《从军行》)
4、春江潮水连海平， 。(《春江花月夜》)
5、江流宛转绕芳甸， 。(《春江花月夜》)
6、人生代代无穷已， 。不知江月待何人， 。
7、昨夜闲潭梦落花， 。(《春江花月夜》)
8、古人无复洛城东，今人还对落花风。 ， 。(《代悲白头翁》)
声律风骨兼备的盛唐诗
9、 ， 。情人怨遥夜，竟夕起相思。(《望月怀远》)
10、鸿雁不堪愁里听， 。
11、莫见长安行乐处， 。(《送魏万之京》)
12、 ， 。 江山留胜迹，我辈复登临。(《与诸子登岘山》)
13、空山新雨后，天气晚来秋。 ， 。
14、 ， 。随意春芳歇，王孙自可留。《山居秋暝》
15、战士军前半死生， 。
16、君不见沙场征战苦， 。高适《燕歌行》
豪放飘逸的李白诗
17、千岩万转路不定， ，熊咆龙吟殷岩泉， 。
18、惟觉时之枕席，失向来之烟霞。 ， 。
19、 ，使我不得开心颜。 20、花间一壶酒，独酌无相亲。 ， 。
21、醒时同交欢，醉后各分散。 ， 。
22、浮云游子意， 。挥手自兹去， 。
23、君不见，黄河之水天上来， 。
24、君不见，高堂明镜悲白发， 。
25、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 ， 。
26、 ，但愿长醉不复醒。
沉郁顿挫的杜甫诗
1
27、去时里正与裹头， ，边庭流血成海水， 。
28、生女犹得嫁比邻， 。
29、细草微风岸， 。星垂平野阔， 。 30、名岂文章著，官应老病休。 ， 。
31、一去紫台连朔漠， 。 ，环珮空归月夜魂。
32、舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 ， 。
创新求变的中唐诗
33、闻道欲来相问讯， 。
34、欲为圣明除弊事， 。云横秦岭家何在? 。
35、惊风乱飐芙蓉水， 。岭树重遮千里目， 。
36、人世几回伤往事， 。今逢四海为家日， 。
37、吊影分为千里雁， 。共看明月应垂泪， 。
38、朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜, , 。(刘禹锡)
诗国余晖中唐诗
39、江涵秋影雁初飞， 。 ，菊花须插满头归。
40、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。 ， ?
41、相见时难别亦难，东风无力百花残。 , 。
42、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 ， 。
43、残星几点雁横塞， 。紫艳半开篱菊静， 。
44、晨起动征铎，客行悲故乡。 , 。
45、槲叶落山路， 。因思杜陵梦， 。
46、昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼， 。(李商隐)
展苞初放的唐五代词
47、小山重叠金明灭， 。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。
48、人人尽说江南好，游人只合江南老。 ， 。
49、垆边人似月，皓腕凝霜雪。 ， 。 50、独立小桥风满袖， 。(冯延巳《鹊踏枝》)
51、菡萏香销翠叶残， 。(李璟《浣溪沙》)
2
52、细雨梦回鸡塞远， 。(李璟《浣溪沙》)
53、林花谢了春红，太匆匆! 。胭脂泪，相留醉，几时重? 。(李煜《乌夜啼》)
54、罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客， 。
55、独自莫凭阑，无限江山， 。流水落花春去也， 。
格高韵远的北宋词
(一)
56、池上碧苔三四点， 。„„疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。 。
57、离愁渐远渐无穷， 。
58、寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜近处是春山， 。
59、 。杨柳堆烟，帘幕无重数。
60、门掩黄昏，无计留春住。 ， 。 6
1、碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。 ， 。
62、明月楼高休独倚。酒入愁肠， 。(范仲淹《苏幕遮》) 6
3、沙上并禽池上暝， 。 6
4、对潇潇、暮雨洒江天， 。渐霜风凄惨， ， 。
65、是处红衰翠减， 。惟有长江水，无语东流。 6
6、过尽千帆皆不是， 。(温庭筠《梦江南》)
新天下耳目的东坡词
67、莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。 ，谁怕? 。
68、_____________ ___，归去也，也无风雨也无晴。(苏轼《定风波》) 6
9、十年生死两茫茫。 ， 。 70、纵使相逢应不识， ， 。 7
1、料得年年肠断处， ， 。 7
2、似花还似非花， 。抛家傍路，思量却是，无情有思。 7
3、春色三分， ， 。细看来，不是杨花，是离人泪。(《水龙吟》)
74、 ，漏断人初静。时见幽人独往来， 。
75、拣尽寒枝不肯栖， 。
格高韵远的北宋词
(二)
76、梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。 ， 。
77、琵琶弦上说相思。当时明月在， 。(晏幾道《临江仙》)
78、舞低杨柳楼心月， 。(晏幾道《鹧鸪天》) 7
9、今宵剩把银釭照， 。(晏幾道《鹧鸪天》) 80、若有人知春去处， 。
3 8
1、春无踪迹谁知， 。百啭无人能解， 。
82、雾失楼台， 。桃源望断无寻处。 8
3、可堪孤馆闭春寒， 。
84、郴江幸自绕郴山， ?(秦观《踏莎行》) 8
5、若问闲情都几许?一川烟草， ， 。(贺铸《横塘路》)
86、叶上初阳干宿雨， ， 。
极其工极其变的南宋词
87、试问卷帘人，却道海棠依旧。 ? 。
88、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 ， ， 。 8
9、抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。 ， 。莫等闲， ， 。
90、壮志饥餐胡虏肉， 。(岳飞《满江红》) 9
1、驿外断桥边，寂寞开无主。 ， 。 9
2、无意苦争春，一任群芳妒。 ， 。《咏梅》
93、二十四桥仍在， 。念桥边红药， 。
龙腾虎掷的稼轩词
94、青山遮不住， 。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。《菩萨蛮》
95、把吴钩看了， ，无人会，登临意。《水龙吟》 9
6、倩何人唤取， ，搵英雄泪
97、东风夜放花千树， ， 。宝马雕车香满路。
98、众里寻他千百度， ，那人却在， 。 9
9、少年不识愁滋味，爱上层楼。 ， 。 100、醉里挑灯看剑, 。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声。
4
苏教版《唐诗宋词选读》100名句(常考)参考答案
1、 梅柳渡江春
2、 物换星移几度秋，槛外长江空自流
3、 宁为百夫长，胜作一书生
4、 海上明月共潮生
5、 月照花林皆似霰
6、 江月年年只相似，但见长江送流水
7、 可怜春半不还家
8、 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同
9、 海上生明月，天涯共此时
10、云山况是客中过
11、空令岁月易蹉跎
12、人事有代谢，往来成古今
13、明月松间照，清泉石上流
14、竹喧归浣女，莲动下渔舟
15、美人帐下犹歌舞
16、至今犹忆李将军
17、迷花倚石忽已暝，栗深林兮惊层巅
18、世间行乐亦如此，古来万事东流水
19、安能摧眉折腰事权贵
20、举杯邀明月，对影成三人
21、永结无情游，相期邈云汉
22、落日故人情，萧萧班马鸣
23、奔流到海不复回
24、朝如青丝暮成雪
25、天生我材必有用，千金散尽还复来
26、钟鼓馔玉不足贵
27、归来头白还戍边，武皇开边意未已
28、生男埋没随百草
29、危樯独夜舟，月涌大江流 30、飘飘何所似，天地一沙鸥
31、独留青冢向黄昏，画图省识春风面
32、花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开
33、西楼望月几回圆
34、肯将衰朽惜残年，雪拥蓝关马不前
5
35、密雨斜侵薜荔墙，江流曲似九回肠
36、山形依旧枕寒流，故垒萧萧芦荻秋
37、辞根散作九秋蓬，一夜乡心五处同
38、旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
39、与客携壶上翠微，尘世难逢开口笑 40、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫
41、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干
42、蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看
43、长笛一声人倚楼，红衣落尽渚莲愁
44、鸡声茅店月，人迹板桥霜
45、枳花明驿墙，凫雁满回塘
46、心有灵犀一点通
47、鬓云欲度香腮雪，
48、春水碧于天，画船听雨眠
49、未老莫还乡，还乡须断肠 50、平林新月人归后
51、西风愁起绿波间
52、小楼吹彻玉笙寒
53、无奈朝来寒雨晚来风，自是人生长恨水长东
54、一晌贪欢
55、别时容易见时难，天上人间
56、叶底黄鹂一两声，笑从双脸生
57、迢迢不断如春水
58、行人更在春山外
59、庭院深深深几许
60、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去 6
1、芳草无情，更在斜阳外 6
2、化作相思泪
63、云破月来花弄影
64、一番洗清秋，关河冷落，残照当楼 6
5、苒苒物华休
66、斜晖脉脉水悠悠
67、竹杖芒鞋轻胜马，一蓑烟雨任平生 6
8、回首向来萧瑟处 6
9、不思量。自难忘 70、尘满面，鬓如霜 7
1、明月夜，短松冈 7
2、也无人惜从教坠
73、二分尘土，一分流水
74、缺月挂疏桐，缥缈孤鸿影 7
5、寂寞沙洲冷
76、落花人独立，微雨燕双飞 7
7、曾照彩云归
78、歌尽桃花扇底风
6
7
9、犹恐相逢是梦中 80、唤取归来同住
81、除非问取黄鹂，因风吹过蔷薇 8
2、月迷津渡
83、杜鹃声里斜阳暮 8
4、为谁流下潇湘去
85、满城风絮，梅子黄时雨 86水面清圆，一一风荷举
87、知否、知否?应是绿肥红瘦
88、莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦
89、三十功名尘与土，八千里路云和月。白了少年头，空悲切 90、笑谈渴饮匈奴血
91、已是黄昏独自愁，更著风和雨。 9
2、零落成泥碾作尘，只有香如故 9
3、波心荡冷月无声，年年知为谁生 9
4、毕竟东流去 9
5、栏干拍遍 9
6、红锦翠袖
97、更吹落，星如雨
98、蓦然回首，灯火阑珊处
99、爱上层楼，为赋新词强说愁 100、梦回吹角连营，沙场秋点兵。
7