电视栏目策划课程改革论文范文第1篇
一、电视专题电影的策划过程
(一) 选题时需要进行背景调查。
背景调查是一个全面调查和理解的课题的过程, 需要收集大量与数据相关的信息, 在必要时做一些科学调查, 对思维深度、表达方法、投入产出以及传播效果有一个心理准备。
(二) 目标受众的精准定位。
目标受众的定位, 是决定节目的受众指向, 并显示节目的受众是谁。明白这一点对于整个程序的功能具有深远意义。
(三) 主题定位是节目的主题内容和策划的指导思想。
(四) 形式与风格。
形式与风格的定位是决定电视节目的表达方式, 是艺术创新规划的一部分, 要求策划遵循电视艺术的规律, 通过互相讨论和大胆创新的方式, 找到最佳对比主题, 突出展示个性, 构建精品节目。
(五) 定位宣传与推广。
电视题材片不仅需要精神产品, 而且需要文化产品, 具备经济效益以及社会效益的双重属性。
(六) 调动分配人员装备。
这是一个策划, 以确保节目的性能, 如果没有良好的执行力, 再好的策划都是空谈, 纸上谈兵。
(七) 制定拍摄程序。
明确策划好节目思路之后, 有针对性地开展采访, 要做到有的放矢, 不待机, 也被称为彩点, 为策划提供可靠的材料和信息, 以保证节目拍摄出真切的主题以及切入角度, 明确好电视节目的结构合表现层次, 创造出个性鲜明的节目, 量化好工作人员、装备和资本投资, 建议编导明确指向的拍摄大纲。
(八) 制定工作计划。
每个程序都有自己的生产周期。我们计划设立一个工作计划, 以确保项目组的质量和效率, 以便计划和监督程序的运作过程。
(九) 制定剪辑方案。
拍摄工作完成以后, 依据实际材料计划编辑程序, 特别是系列片, 结构应具有统一的编辑风格, 选择最恰当的材料处理方式, 凭借客观的角度用固有的逻辑思维能力给受众从视觉到内心的冲击, 使得深层次的观点、态度的论证更具备说服力和可看性。
(十) 反应调查。
反应调查是对规划完成后的策划目标进行深入考核和总结, 以验证规划方案的精准性和科学性, 为下一步的改进提供经验。
二、电视专题电影策划的要点
(一) 占据高度。
无论主题如何, 挖掘思维的意义和人性的光辉是策划的关键所在, 其次是找到最恰当的主体表达方式方法, 内容与形式的完美契合是创作精品电视节目的必要条件。
(二) 选择策划角度。
策划角度意味着计划者选择什么方向和位置去洞察和反映社会生活。同一主题有许多不同的创作角度。主题定位明确, 风格定位明确之后, 凭借什么样的视角去展现主体、挖掘主体, 是策划节目的难点。
(三) 寻找最好切入点。
要想找到最好的出发点, 需要进行大量的文案工作和前期采访, 只有这样, 才会对主题有深刻的认识, 才会把握住宏观背景, 对主题有细致入微的了解, 才可能找到这一点的优化设计, 以便从点到面拓展空间, 考虑到到节目电视片中的叙述系统。
(四) 掌握细节。
细节是表现实践、人物、社会联系以及自然风光的最小元素, 典型的细节取胜, 以小见大, 以微知著扮演着重要的角色, 给观众留下了深刻的印象。经典的策划为细节提供了机会和空间, 使编导能够在采访中掌握细节, 特别是关键的细节。
(五) 视觉创新。
电视专题片的创作者应具备的最基本思维方式是画面思维和视觉艺术。在规划节目风格和主题定位的同时, 不容忽略视觉定位, 即电视专题片体现了艺术性和观赏性, 任何视觉传达都必须以受众的关注为前提, 视觉创新的推广方案将以引人自豪的艺术表现, 显得更具创新性、更细腻、更具观赏价值。
三、聚焦电视题材专题片的创作
电视专题片是电视的一种宣传形式, 多年来一直被电视所采用, 生动活泼, 富有特色, 令人振奋。这是在电视百花园里耀眼美丽的花朵, 一直受到广大观众的青睐。但是有些电视台有一些特殊的话题, 因为策划不到位, 前期的采访不够深入, 后期的制作比较粗糙, 一个好的例子没有得到恰当的反映, 没有足够的思想深度, 而且艺术吸引力还不够强, 以至于看见后让人感觉平淡无奇。导致这些结果的原因是什么?我想那只不过以下几点。
(一) 独特的主题定位是节目的特点。
我们常说, 一个人必须有自己的个性, 而个性的差异使得人与人之间存在差异, 从而决定了自己的存在意义。一个节目或一部电影也应该是这样的。如果没有个性, 没有独特点, 那都是一个模样了。之后它失去了存在的价值。因此, 有一个鲜明的主题是很重要的。因此, 要想写出一个好的人物的思想, 就必须选择能够揭示人的思想境界, 表现人的崇高品质的东西, 并把它们与揭示人的精神境界相结合。
(二) 让事实说话是专题片必须遵从的原则。
没有客观事实, 就没有新闻价值, 事实是新闻的根本。要使人们相信就有必要拿出事实, 而用事实说话是新闻的一个重要特点。新闻是最近或正在进行的事实的报道。
(三) 一部片子只有具备真实画面、
好的音响效果、故事生动, 才具有感染力。电视是看、听、互相补充, 发挥其最大的功能和作用。既然是给人们观看的, 那么画面才有感染力。
(四) 节目后期精心制作是重点。
电视栏目策划课程改革论文范文第2篇
摘要：由于长期以来各級政府间职责划分不清，造成中央与地方政府间事权错位，导致了云南省农村公共服务供给总量不足、结构不合理、效益不高等情况。由于县乡管辖范围就是农村地区发展的基本边界，主要职能是政府保证运转和提供农村公共服务。认为，县级和乡级政府作为农村公共服务的基层政府，在性质上是无差别的，通过选取具有代表性的一个县乡来说明云南省县乡政府对农村公共服务供给的偏好，并针对供给偏好中存在的问题提出了县乡政府农村公共服务供给的完善措施。
关键词：农村 公共服务供给偏好 县乡政府 供给制度 完善措施
一、云南省县乡政府农村公共服务供给的偏好
云南省位于中国西南边陲，地域广阔（39.4万平方公里，居全国第八位）、县乡较多、县乡之间的经济发展水平差异较大，而且是集边疆（4 060公里的边疆线）、少数民族（26个民族，全国最多民族的省份）、贫困（新定贫困线后占23.52%）和山区（山区面积占91%，林地占61%）为一体的省份，在农村公共服务供给上存在特有的问题，农村公共服务供给“缺位”、“错位”、“越位”现象普遍存在，总体水平较低。
以下以云南省禄劝县云龙乡为例来说明云南县乡政府的农村公共服务供给偏好，禄劝县云龙乡距县城52公里，全乡有11个村民委员会，111个村民小组，全乡总人口16472，其中农业人口15 875，3 857户，占总人口的96.24%，全乡国土面积281.16平方公里，耕地面积11 100亩，主要出产水稻、烤烟、小麦、玉米、马铃薯、蔬菜、水果等，具有一定的代表性。
从表中可以看出，近三年的农村公共服务供给的资金投入，可以看出县乡政府提供的公共服务主要集中于饮用水、交通、电力这三方面（投入资金占总资金的80%以上，投入资金增长幅度高）。医疗卫生的投入2009年有一定增加，但对医疗卫生投入不稳定，而且投入总量不足。对文化设施的投入在最近一年有较大的增长，但前两年的投入不足，远远不能满足村民对文化设施的需求。处于投入最末三位的是电视网络、教育与培训、农业信息推广，投入资金只占一小部分，每年投入增长缓慢。从饮用水的供给中受益的村民三年中最高达904户，从电力的供给中受益的村民三年中最高达438户，从通讯的供给中受益的村民三年中最高达187户，这三项农村基础公共服务供给没有覆盖大部分农村，仍有很多农户没享受到农村基本公共服务。从医疗卫生、教育与培训、农业信息推广中受益的农户也很少（不超过人口的10%），说明农村公共服务的供给在义务教育和医疗卫生及医疗保障体系方面的不足。
目前，云南省财政支农支出项目单一，而且主要集中在事业费和生产性支出。农村公共支出主要依靠县级财政安排，而目前县级财政安排的公共支出主要集中在农村教育、农村水利、农村交通、农村卫生等方面，而农村社保、农村科技、农村文化、农村治安、农村环保等公共支出还是非常欠缺的。现阶段我省县乡政府农村公共服务的供给具体表现在：（1）农业基础设施严重不足。这种不足主要表现在：1）农业机械化水平偏低，交通和通讯设施落后；2）农业科技资金投入不足；3）农村义务教育经费投入不足；4）公共卫生医疗供给不足，质量相对低下。（2）从已投入的农村公共支出项目来看，仍限于低水平的硬件投入状态。（3）软件投入不足，使硬件投入难以发挥应有的效益。目前农村公共支出投入较多的教育、水利、卫生等方面都存在类似问题。比如教育，关注教学设施的投入，轻视师资的培训，致使农村中小学教师短缺和师资质量较差。
二、云南省县乡政府农村公共服务供给制度的完善
1.构建农村公共服务需求表达和决策机制。（1）长期以来云南省农村公共服务的特征都是基于行政供给导向下的供给机制。依据有效需求理论，农民对农村公共服务的需求决定农村公共服务的供给，各级政府、社区应以农民的有效需求为决策依据，决定农村公共产品供给的种类和数量，以达到农村公共服务供给与需求的均衡状态。1）健全“自下而上”的农村公共服务需求表达机制。农村公共服务需求表达机制是指农民通过村民委员会和人民代表大会，参与公共服务的决策方案的制定和监督的活动，使公共服务切实体现农民意志，满足农民需要。这种机制不仅可以传达民意，而且使决策方案具有坚实的公众基础，获得农民的广泛支持，有利于调动农民的积极性。2）农村公共服务决策过程中引入听证程序。政府进行农村公共服务供给政策和项目的决策时，安排农民和社会各界旁听，公开其决策过程，并允许供给对象（农民）提出建议和意见的决策程序的组成部分。听证程序可以实现农村公共服务和社会公众参与国家经济社会事务管理制度的重要制度创新。（2）既然公共服务的供给对象是农民，那么就应当以农民的需求和偏好为标准，以公众意愿作为公共服务的价值取向。农民最需要哪些农村公共服务？对禄劝县云龙乡农民需要的公共服务进行问卷调查结果为（按得到的票数多少顺序排列）：1）村道路建设 314人；2）农田水利建设 220人；3）学校建设 212人；4）良好地教育教学条件 165人；5）建医疗站 161人；6）建立养老保障144人；7）乡村建设规划 142人；8）建自来水、通讯设施 126人；9）种植和养殖所需要的实用科技知识 121人；10）发展集体经济 119人；11）基本的医疗保障10人；12）建村民活动中心 99人；13）银行的小额信贷 96人；14）农产品市场供求信息 84人；15）垃圾统一处理 80人；16）良好的社会治安条件 75人。
调查结果显示了农民对公共服务的需求序位，可以看出农民出于对自身需要的理性计算，对公共产品的需求会呈现出：（1）先生产、后生活；（2）先发展、后维持；（3）先个体分享的公共产品、后集体分享的公共产品。关于（1），它体现了农民生存至上的原则，农业生产所需要的技术、信息、产品和基础设施需求位序超过生活所需的医疗、养老、文化、娱乐和教育等；（2）体现的是社会化小农的行为特征，具备使货币最大化的公共产品较之维持某种货币收入水平的公共产品优先；（3）体现的是作为理性的经济人的农民，对公共产品需求的选择首先考虑个体可分割享用的，其次才是集体分享的（很难分割）。
以上显示了云南省农民对公共服务需求排序，县乡政府应从农民的切身利益和迫切需求出发，致力于完善农村基础设施。目前云南省农村公共服务的重点是交通运输、水利建设、能源结构改革、农业科技推广、通信网扩张等农村公共设施的建设，根据农民的需求，县乡政府同时要推进农村合作医疗、义务教育普及和社会养老保险制度的完善，本着合理规划，避免重复建设的原则，加快农村经济社会发展的步伐。
2.合理划分中央与地方财政支出责任。根据财政支出责任与辖区居民受益原则和财政支出责任与财政收入相适应原则，中国农村公共支出责任的划分中，中央政府应主要负责全国性的农村公共产品，包括基础教育、农村公共卫生等;地方政府主要负担地方性的农村公共产品，包括地方行政事务管理、社会治安、农村社会保障、农村医疗和农村道路建设等。当然中央政府、省级政府、县乡级政府在某项农村公共服务供给的职责划分上并不是绝对的，比如在义务教育的支出责任划分上，应进一步加大中央和省财政的投入，义务教育的教师工资由中央和省统筹，学校的基础设施按属地原则由市县负担。
3.健全农村公共服务的财政制度。建设新农村要求“扩大公共财政覆盖农村范围，确保各级财政支农投入总量和比重逐年增加，建立健全促进城乡基本公共服务均等化的政府投入机制。”因此，一方面，坚持以县（市）政府为主导的农村公共服务均等化供给的制度创新，建立统一的财政金融制度，将农村公共服务的供给纳入各级财政负担的范围。另一方面，调整县乡财政支出结构，把资金更多的投向农村地区。
4.创新农村公共服务提供方式，加强农村公共服务供给的监督约束机制。一是加强农村公共服务供给的管理，将项目立项、选择、实施、竣工验收、后续管理等纳入规范化、制度化管理轨道，提高农村公共服务供给的规范性、安全性和有效性。二是强化对农村公共服务供给的监督，普遍推行村务公开，定期向农民公布收支情况，接受农民监督，提高公共资源使用的透明度；强化社会审计监督作用，及时查处各项违规、违纪行为，将农村公共资源的分配使用置于有效监督之下。
参考文献：
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电视栏目策划课程改革论文范文第3篇
一、电视策划的意义： (1)是竞争的需要。
电视策划的需求是建立在电视媒体竞争日趋激烈、各级各类媒体寻求新的生存和发展空间的媒介大环境基础之上的。
(2)是建立在科学的、有依据的判断基础之上的。
正确的、科学的、有序的电视策划是一种专门的工种与行为，它意味着电视媒体无形资产和有形资产的增长，社会效益和经济效益的提升，媒体本身地位的巩固与可持续性发展的潜力等。
二、电视策划的方法：
(1)分析电视媒体的生存环境 (2)确立电视媒体的整体定位
(3)制定符合实际的战略化对策
三、电视策划的原则
(1)双效益原则
社会效益+经济效益 (2)双力原则
注意力+影响力 (3)动态性原则
时效性+权变性
(4)球土化原则
国际标准化+本土差异化
电视新闻节目策划
一、电视新闻：以现代电子技术为传播手段，以声音，画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。
二、电视新闻节目的分类
1、消息类新闻：指的是迅速、广泛、简要地报道国内外新发生的事态的新闻报道的节目形式。
其特点：消息类新闻节目不仅能够迅速、简要、客观、广泛地传播，它还充分体现了电视新闻的时效性、真实性的特点。
2、专题类新闻节目：是对新闻事实作相近的有深度的报道。
其特点：节目时间长，内容丰富、深刻，信息量大。选题往往是反映社会上人们关注的、议论纷纷的热点、难点、焦点问题。要求记者能在事实的基础上，对事实、对问题做出分析，以独特的见解引起观众深层的思考。
3、言论类新闻节目：主要是通过对新闻事实的分析发表议论，阐述道理，鲜明地提出电视台或评论者对当前具有普遍意义的事实看法，从而宣传党的路线、方针、政策，它是电视新闻的旗帜、灵魂。
其特点：它在形式上通常表现为谈话类新闻节目。
4、电视新闻杂志类节目
其编排方式，借鉴报纸平面媒体杂志的专题或者专栏设计的特点，把电视新闻消息类节目、专题类节目或者言论类节目等整合到一个大的新闻板块中，打包播出。中央电视台《东方时空》的开播标志着电视新闻杂志类型节目的出现
5、电视新闻现场直播
是指利用微波与卫星信号传输系统，将设在新闻现场的多个拍摄机位摄录的画面、音响，综合背景资料，通过现场记者与演播室主持人的采访、串联的评述，现场切换、编辑，实时的播出，传达给观众的一种新闻报道形式。 特点：由于电视新闻现场直播与正在发生的新闻事件的时空基本平行，因此它能够以信息衰减最小的方式，将正在发生的新闻事件予以全方位、多角度、立体化地即时呈现，最大限度地保证新闻事件的真实、客观与完整。
三、电视新闻节目策划要素
1、电视新闻节目策划要素
A、选题策划：新鲜性、时效性、典型性、独家性、不操作性
B、新闻消息类节目选题策划节目形态 系列报道：即对重大新闻事件或者现象的立体化、全方位报道，具有大规模、成系列的特点。 连续报道：几对具有相关性的新闻在一定时间段内的追踪报道。
2、不同类型新闻节目的选题策划侧重点 ⑴新闻消息类：连续报道及系列报道 ⑵新闻专题类：有深度、值得挖掘
⑶现场直播类：对计划的重大新闻事件的报道，对突发性新闻事件的报道
四、四种意识——换位、无知、怀疑、现场意识
五、编排与播出策划
1、重要性原则：根据新闻事件的重要性与新闻价值安排播出事件和次序
2、贴近性原则：央视：先中央后地方 地方则是相反
3、同类原则：集中同一类的报道
4、间隔原则：在两个或三个重要新闻之间，安排一些相对次要的新闻
5、适时原则：掌握播出时机
六、电视新闻现场直播的含义及分类
1、直播的三层含义
第一层含义：是相对于“录播”而言的一种播出方式。即，节目的后期合成与播出同时进行。具体可分为 ①演播室直播：被演播室串联起来的一个个新闻报道与采访是事先摄录好的，只是在播出时与演播室串联部分作为一个新闻栏目的整体播出。这种播出方式在新闻节目中已被普遍使用。例如《新闻联播》 ②现场直播
第二层含义：现场的声音、图像与事件或活动的进程同步播出的形式。这种直播旨在对事件全部流程一丝不苟地忠实记录，也被称为“现场实况转播”。例：记者招待会。 第三层含义：将新闻现场发生的新闻事件转化为电视信号，直接发射即时播出的一种报道和播出同步进行的方式。这类直播强调记者对现场的采访报道与发现，所以又有人称之为“现场直播报道”。例如“北京申奥”直播。
2、具体分析两类直播题材的区别：
1) 直播原因不同：体现在具体报道中，仪式性重大新闻现场直播的程序是由某组织机构单位组织或者直播媒介单位参与发起的;而事件性新闻直播的原因则可能有千百种假设。仪式性直播中的策划必然收到来自权利机构的干预;事件性新闻直播中，策划行为相对自主。 2) 直播流程不同：仪式性重大新闻直播总的流程是预先设计好的，每一个中心点的事件性信息包括出席人物、出场时间、行走路线等基本是固定的。事件性新闻直播从一开始就无法预知。
3) 直播功能不同：仪式性电视新闻周波更多的是一种人为策划组织的重大新闻活动，带有比较明显的主流意识形态印记，在策划中，新闻事件往往承载某种象征意义。而重大事件性新闻直播往往以传递最新、最近注目的信息为重心，策划者力图使信息传播更丰富、更有序，让受众对新闻信息的解读更充分、更有效。它更接近于新闻传播的最基本功能，而象征的意义并不明显。
4) 直播表达方式不同：仪式性新闻现场直播报道更多的是用一种近似史诗朗诵式的激情，张扬地表现出对一种主流价值观的维护;而事件性新闻现场直播则在新闻事件重重矛盾与悬念中展开叙述，哪里有矛盾，哪里有对立，哪里就有镜头。
七、电视新闻现场直播的策划要点
电视新闻现场直播的策划要点包括如下几个方面内容：
1、现场感的充分再现。
2、为动态信息预留空间。
3、电视纪实手段的充分运用。
4、重视对现场细节捕捉。
5、直播内容的主题设计。
6、多种手段组合报道形式。
7、直播过程中悬念设置。
8多媒体融合视野中的直播探索
综艺娱乐节目策划
一、界定：
1、《广播电视辞典》对综艺节目的界定：
集音乐、歌舞、小品、戏曲、杂技等多种文艺形式于一体，在一定的时间长度内按照特定的主题或线索，采用主持人现场串联、字幕串联、现场采访等方式，运用视听语言，将现场演出用电视化手段与传播的时效性、新闻的纪实性、文学艺术的表现性融为一体，具有娱乐、趣味、知识、宣传、审美相结合的特点
2、《电视艺术学》对综艺节目的界定：
充分调动电子的技术手段，对各种文艺样式进行二度创作，即保留原有的文艺形态的艺术价值，又充分发挥电子创作的特殊艺术功能，给观众提供文艺娱乐和审美享受的电视节目形态。
二、界定中所包括的内涵
1、节目宗旨：电视综艺娱乐节目的宗旨是提供娱乐。
2、节目对象：电视综艺娱乐节目的传播对象是大众，必须选择适合大众传播的娱乐内容。
3、节目手段：所有的电视化手段，这些手段的目的使节目内容更适宜电视表现。
4、节目内容：主要包括一是各种文艺样式的二度创作;二是能够提供娱乐的非文艺性内容。
5、节目样式：栏目、晚会或活动。
三、电视综艺娱乐节目的分类
(一)按播出样式分
1、电视综艺娱乐栏目
(1)特别节目
(2)系列节目
(3)电视活动
2、电视综艺晚会
(二)按节目要素划分
1、娱乐资讯类
2、娱乐谈话类
3、综艺表演类
4、游戏娱乐类
5、益智竞技类
6、“真人秀”娱乐节目
7、泛娱乐类节目
四、泛娱乐类的由来：娱乐从节目的一种功能逐渐变为节目的一种本体，娱乐化成为许多节目类型的共同的选择。只要表现在那些不宜、不便、不利于电视表现的内容提供了一个电视化表现的途径，另外，多种娱乐元素之间的沟通与融合也正成为当前综艺娱乐节目的一种发展趋势。目前从益智、竞猜、竞技、真人秀、表演、谈话等形态中择其二三融为一体的娱乐局面。由于内容涉及广泛所以称之为“泛娱乐类节目”。
补：电视综艺娱乐节目是以娱乐大众为目的，运用各种电视化手段，对各种文艺样式以及相关可提供娱乐的内容进行二度加工与创作，并以晚会、栏目或活动的方式予以屏幕表现的节目形态。
“本土化”的社会价值观 “本土化”的审美习惯
本土化的创新规则(外来真人秀节目 注意)
电视剧策划的界定
电视剧是一种适应电视广播特点、融合舞台和电影艺术的表现方法而形成的艺术样式。 它兼容电影、戏剧、 文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素，是一门综合性很强的艺术。
电视剧策划为实现理想的艺术效果和商业目标，项目运作者对电视剧生产与传播进行的创造性的定位和预设性的筹划。
电视剧策划的目的：实现理想的艺术效果和商业目标。
电视剧的策划主体： 投资人、制片人、发行人、导演，电视剧项目的运作者。 电视剧策划的对象：生产和流通(电视剧的生产包括：选题、剧本、投资等) 电视剧策划的手段：是定位和筹划。
电视剧策划的特点：前瞻性和可操作性。
一、电视剧策划的流程： 剧本策划 市场策划 制作策划 营销策划
创意调研创作剧本——立项——筹措资金制定预算 ——成立剧组
拍摄制作 —— 审查 ——营销宣传
发行销售—— 播出
二、电视剧策划的运作机制 导演中心制
制片人中心制 总制片人 执行制片人
委托制片人
独立制片人 策划人中心制
三、影响电视剧策划的若干因素有： 电视剧市场状况 资质与资金
主创人员与社会资源 制片人的素质与观念 电视剧项目本身
(民营制作机构的负责人多属独立制片人，当前电视剧创作中出现了类型化创作和反类型化创作两种趋势。)
四、剧本策划
一、剧本的来源
1、投稿
2、 改编
3、策划
二、电视剧剧本策划的步骤有
1、市场调研。
2、创意策划。
3、二次调研。
4、修改并完善创意。
5、写作与修改剧本。
三、题材选择策略
1、求同策略
2、求异策略
四、电视剧剧本价值的判断标准：剧本的可操作性
1、剧本的可行性
2、剧本的投资价值
3、电视剧的长度以20～40集为宜。
(一个完整的电视剧剧本通常包括故事梗概、分集梗概、文学剧本三个部分。) 市场策划
一、投资模式与融资渠道
按照投资商在一部电视剧中的投资比例，投资模式可以分为： (1)全额投资 (2)联合投资 (3)抵押性投资。
电视剧全额投资在具体操作上有委托制作和间接委托制作两种方式。
节目主持人
一、节目主持人的产生：电视节目主持人1952年发源于美国。
二、电视节目主持人策划：指的是以专业化频道的整体定位为基础，以栏目的内容、样式、对象等为依据，以观众可能的审美期待为参照，对电视节目主持人进行当下形象设计和未来形象规划的一种活动。
三、电视节目主持人策划的基本原则：
统一性原则
契合性原则
协调性原则
有效性原则
贴近性原则
四、电视节目主持人策划的目标：
一个电视媒体地位和影响力归根结底取决于它有几个品牌频道，频道下有几个品牌栏目做支撑，这几个品牌栏目有没有具有品牌意义的电视节目主持人作为形象代表。
五、主持人分类(根据综合素质)：
第一类记者评论员型：即新闻节目主持人。这类主持人善于采访和评论，有着非常强的新闻敏感，最好做过多年记者，这个类型的主持人与美国的新闻主播相似。 第二类是专家型主持人。这类主持人应该是所主主持栏目的行家里手，懂得这个领域的专业。 第三类是演艺型的主持人。这类主持人应该具有一定的表演功力，最好有过表演经历，并且积累了一定的表演经验。
六、主持人选拔途径 从大学毕业生中选拔 从编辑记者中选拔
从社会公开招聘选中选拔 从主持人大赛中选拔 从相关行业中选拔
七、形象定位
形象定位所要解决的问题是如何使主持人真正称职的问题。
主持人形象的准确定位关系到一个城市甚至是一个国家形象的代表与象征。 称职的主持人是一个频道一个栏目吸引观众的关键因素之一。 形象定位的运作原则:
1)主持人外在形象与栏目的契合。
2)主持人言语表达方式与栏目的契合。 3)主持人个性气质与栏目的契合。 4)主持人文化内涵与栏目的契合。 主持人形象定位的目的：
培养观众的“约会意识”，产生“收视惯性” 两种定位方式：
1、先有节目，后定位主持人
如：《新闻联播》中的罗京、《大风车》中的“金龟子”刘纯燕
2、为主持人量身打造节目
八、管理与制约: 建立管理与制约机制的必要性：媒体走向市场化，节目走向专业化，电视节目主持人的管理机制也必须走科学化、产业化的模式。主持人队伍是品牌的代言人，是构成品牌的人格化符号，需要把其当作无形资产进行培育和保护，而这离不开管理与制约。
九、营销与推广的效应: 电视节目主持人因为频频在荧幕上出现，更因为电视的传播效力和感染力，所以似乎顺理成章地跻身于名人的行列。他们的头像刊登在杂志的封面山，他们在荧幕上的形象以及他们所赚的薪水成为人们不断议论和猜测的话题。他们的私生活、他们的衣着、他们的所作所为以及他们的说话内容，都会受到新闻界和公众的关注 名人效应
打出名人效应这张牌，对于提升频道形象、主持人形象，并以此增强竞争力无疑都是大有裨益的。名人效应体现在：对节目主持人形象品牌的提升;对媒体自身形象品牌的提升;引发广众好感以及跟踪栏目变化;对目标观众群落产生积极影响。
浅谈出镜记者如何做好现场报道
摘要：现场报道反映的是正在停止的新闻事情，它把信息同步播放给听众，让信息可以最直接、最有效的传送。由于现场报道是记者在新闻事情现场边察看、边采录、边听、边口述，因而具有更强的时效性、真实感、现场感，可以表现播送特征，深受听众喜欢。
那么如何做好电视新闻现场报道?
一、记者要在现场报道之前做好充沛准备，把握好选材关。
(1)新闻事情的选择。其一，必需是新闻价值大，是人们关怀的热点、焦点问题。其二，应该契合现场报道采、录、播同时停止的特性，即新闻事实的开展过程主线单
一、层次清楚，所展开的画面集中、明晰，便于记者察看、采访和录音。 (2)面对“突如其来”的新闻事情的心理准备。
(3)访谈对象的准备。由于播送新闻现场报道采访是不加剪裁而与新闻事情的发作同步报道进来的，所以要选择有典型性的访谈对象。
(4)新闻传播工具的准备。必需充沛应用现代化通讯手腕，让现场报道和事情现场停顿同步，从而加强可听性和鲜活感。
二、记者要有较强的语言组织和表达能力
记者通过短时间调查告诉观众事件发生的整个情况，这样的现场报道使新闻报道变成了直接的人际化交流。“说什么”是记者必须解决的问题。记者要对事件发生的背景、过程、新闻现场及结果进行概括描述，甚至要展开即时的评述，不仅要说出来，而且要说得明白，说得流畅，同时引导观众去看最重要、最有价值的东西，其内容不能脱离现场和事件本身。这就要求出镜记者必须具备发现报道线索的新闻捕捉能力、快速整合新闻信息的能力、积极洽当的镜头前表现力和流畅、准确的语言表达能力。
要想实现报道的流畅，记者在平时报道中应尽量采用提纲+腹稿的形式，抓要点，然后口头复述几次，加深记忆。不要背诵稿件，因为记者在写稿时容易使用复句，而口语表达多用单句。平时多做“说”的练习和丰富词汇的练习以加快语言编码的迅捷性。
三、现场报道中提高提问技巧
作为一名记者，工作任务就是采访。出镜记者在采访当中的角色就是一个问询者、探询者，提问几乎就是采访的实质。 因此，可以从这个意义上去定义：一个会提问的记者就是一个好记者。
面对复杂的新闻事件，需要记者提前做好准备。首先记者要把新闻事件做一番了解，翻阅大量文字资料，向知情人了解被采访对象的背景情况，其次做设计好采访提纲，根据新闻事件，动笔把要提问的内容事先写下来，在采访现场，根据现场事件变化和采访对象的回答随时增减、改动所提问题，向更深层次挖掘，从而得到有价值的回答。
总之，电视记者出镜对记者提出了更高的要求，好的新闻节目需要优秀的出镜记者，好的新闻节目造就优秀的出镜记者。记者作为媒体的主力军，他们体现“我在现场”能力的强弱，被看作是衡量媒体综合实力的重要标志之一。
电视综艺节目引进的看法
从《中国好声音》到《我是歌手》，从《我们约会吧》到《非诚勿扰》，再到如今收视率很高的《爸爸去哪儿》，各地卫视的综艺节目“你方唱罢我登场”，然而，中国综艺节目“只见引进不见输出”“同质化”“拿来主义”却是人尽皆知。为何各卫视对引进版权节目乐此不疲?本土原创节目难度在哪儿?眼下，中国电视综艺节目喧闹未止，但原创不足的问题一直存在。
“走捷径”是为降低风险
“在我们购买国外版权节目时，其包含的节目‘宝典’会告诉你很多细节，比如第几分钟有悬念，嘉宾在什么时间讲什么话、做什么事情，都是设计好的。”一位曾在央视《幸运52》栏目组工作的人士告诉记者，反观中国的电视综艺节目制作，由于种种因素的限制，没有形成国外团队那样的精细分工，电视人既要不断出创意、想选题，又要保证节目的正常录制，这种“小作坊”式的创作模式很难将中国电视节目的创意执行到位，于是引进节目之风悄然兴起。
大量综艺节目的版权引进是一把‘双刃剑’。理论上讲，电视节目的收视和效益应该并重，但是在实际操作中，收视率往往会成为唯一指标。创新是有风险的，需要有一个试错的过程;而引进一个在市场上已经成功的产品，风险就会降低，尤其是在风险度极大的大型活动中，策划人更不敢轻易选择原创，这可能是大家一窝蜂走捷径的重要原因。”同时，也是抄袭的根本原因。
原创综艺节目正在突围?
不能否认，在众多电视台购买国外节目版权照搬某些节目模式进行制作播出时，一些卫视也根据市场需求在原创领域取得了突破。今年7月，河南卫视推出了以汉字文化为主题的原创综艺节目《汉字英雄》，该节目以“寻找键盘里失落的汉字”为主张，以年轻人比赛书写汉字的方式，通过趣味性和知识性节目环节选拔优秀选手。 此外，《梦想星搭档》是由央视综合频道推出的一档颇受好评的原创节目。该节目继承了《梦想合唱团》的音乐和公益属性，通过相互合作来完成公益梦想。 “我们应该在引进的过程中更多学习，提升中国电视节目的制作水准。”
从引进到原创的过渡
据了解，目前引进综艺节目的成活率不到1/10。在马东看来，引进也许是一个不可逾越的阶段，但只靠引进模式的综艺节目，找不到与观众内心有真正共鸣的语言和表达方式;不能重引进而忽略原创性，否则会导致节目内涵和价值观的单一化。
针对当前电视节目同质化现象严重、原创能力不足等问题，有关部门一直在想办法推动节目类型多样化、差异化和鼓励原创。国家新闻出版广电总局将对国内电视台各频道原创节目在节目备案、进入黄金时段、评优评奖等方面给予优先考虑，以鼓励各台增强原始创新能力开发新节目。
在政策的引导鼓励下，一些有实力的电视台纷纷开始推动原创节目的研发生产。
论述感兴趣的主持人的风格特色。
我个人非常喜欢湖南卫视 天天向上节目主持人汪涵。
汪涵主持节目很有特点，有着他自己独有的招数，发挥得淋漓尽致。
1、夸张形容，不论是同台的节目主持人还是请来的嘉宾，在做出不到位的动作或声音时，就会说出一种近似或相关联的夸张词语来调侃。比如上期《天天向上》中那位医生在表演学张学友时，手的动作不到位时，他就形容“你在画心电图吧”
3、会造气氛，不管嘉宾来的是哪个职业领域的人，除了各式各样的问答外，他还会邀你去表演，并会连声赞好，营造一种欢乐的氛围。
4、模仿，模仿嘉宾除了达到搞笑的效果外，还能以圈外人笨拙的表演了解嘉宾“台上一分钟台下十年功”的艰辛，
5 、睿智，是一个学贯中西的人，言谈举止，文化气质十足，能在其身上学到很多东西。
6、会选搭档，这一点不知是台里故意安排还是他自己选，反正是出奇的默契和成功的，不论是曾经的《越策越开心》中的马可，还是当今《天天向上》中的欧弟，钱枫，田源，一唱一和使节目增彩不少。
7、会找笑料，一个好笑的笑料可是一个节目的看点，上期《天天向上》中，汪涵很有创意的“医生给自己做手术”说法可是太搞笑了，不仅台上的欧弟在台上笑得前仰后合，不能自己，连在电视机前的我也把肚子笑痛了，而他在搞笑别人的同时还能镇定自若，功底不浅 呐。
8、随机应变，能及时把握节目的方向，使节目朝着理性，极积向上的方向发展，绝不低俗。比如去年的《快乐男声》比赛，杨二与包小柏眼看要因观点不合而舌战，汪涵马上就说“此观点非电视台观点”从而转移话题，避免了节目走向低级。
9、擅长方言，在电视界主持人中，像汪涵这样会懂多个地方方言的大概没有几个，这点似乎是其独有绝招。在节目中使用各种方言与嘉宾谈上一两句，不仅能拉近距离，放松心情，还能使观众看来也耳目一新。
10、说话风趣，不管要谈什么内容，他总能往幽默，轻松，搞笑上带，这除了要懂得丰富的词汇并合理的运用的话，还要形成一种习惯，一种风格。 论述你感兴趣的一档栏目的特色。
《天天向上》一个以礼仪公德为主题的娱乐性脱口秀节目，其节目定位已经达到了一个全新的高度-------娱乐中传播现代文化和传统文化。
一，节目定位：
《天天向上》节目创意的出发点是, 中华自古为礼仪大邦, 然而今天, 中华民族的传统美德逐渐沦丧, 国民优秀礼仪风范逐渐退化, 与文明之邦国的称号相去甚远, 随着2008 年北京奥运会的临近, 让世界认识真正的中华民族传统美德与礼仪风范已是刻不容缓。如何让国民在娱乐嬉笑之余, 感受中华传统 美德的精髓并借此发扬光大, 是节目定位之深度体现。一个娱乐节目, 有如此的深远立意, 需要对节目和对时代脉搏和观众需求的敏锐度的深度把握。 二，节目内容：
在“节目内容”是采用整合资源的手段将“‘传统’和‘现代’”生活特点以文化的风格来传达并呈现之观众面前。 细析现阶段的节目内容组成涵括的方面有：高校风云(各大高等院校，包括传统理工院校，也包括一些艺术院校)+ 职业探秘(模特、空姐、配音等)+文化讲堂(传统礼仪文化)+人物访谈(略区别于职业探秘，可以是明星，也可以是具有特定身份人物)， 这样的内容构成可以跨越“时间和地域”界限，与节目的战略定位基本一致。 三，风格特点：
《天天向上》这个节目既不是单纯表演型的，也不是纯粹访谈型的，基本上每期节目都是表演、访谈互相穿插，给人的感觉很轻松，很随性。而且节目中还带有礼仪性、公益性的内容，很有积极意义。很多人看娱乐节目不外乎是“为了释放压力，给自己一份轻松愉悦心情”及“满足个人的探秘心理”。 四，主持人阵容
其主持人一直处于一些小调整的状态。从地域上看主持人包括“国内(湖南、广东、台湾、河南、河北、上海等)+国外(日本、韩国等)”，从品行类型上讲其主持风格也涵括了“地方特色(方言、习俗差异等)+性格差异(稳重、腼腆、活跃等)”。 主持人阵容的差异化选择，个人觉得其主要目的是“全面拓宽收视群体乃至进行节目国际化的一种前期尝试”，另外差异化的组合也是让节目不冷场更加好看的一个秘诀。 五，节目优点
1、包罗万象，什么类型的主题都有：杂耍的，时装模特、体育明星、疯狂英语;
2、节目嘉宾邀请的范围广：有国内外知名影星歌星、职业人士、某领域专家、大学老师教授。各种行业涉及到我们生活学习的方方面面，让我们能够接触。
3、很强的互动参与：主持人及节目观众有很多互动。
4、优秀的主持团体：以汪涵为主的主持团体，各个主持人，都有自己的拿手绝活，大家都能够在众多主持人里表现自己的风格。
七，从《天天向上》节目主持人看娱乐节目主持人应有的素质
《天天向上》主持人的妙语连珠、幽默诙谐是这个节目最大的特点。 汪涵：“大哥”，节目的主心骨。他具备作为一个“大哥”的一切美德，辛苦，领导力，协调力，魅力，重要性，性感的胡子和无可超越的年龄。在多数的时候，他带动主持的话题，引导谈话的发展，把握节目的整体节奏，自如，轻松，专业，投入。
1，驾驭现场的能力
主持人要注意沟通节目与观众的联系，善于引导和控制场上的气氛，而不能被节目牵着走，让观众的不和谐情绪失控，不管现场出现任何失误，要处惊不变，保持清醒头脑，急中生智来补救现场，机敏而巧妙地引导节目向预定的方向发展。 2，现场中的即兴发挥
主持人要依据现场动态，做出生动得体的即兴发挥，其作用是强化主题、烘托气氛、沟通交流、引发共鸣。主持人是否善于这种即兴语言创作，对于综艺节目的成败优劣，显得十分重要。
3，主持人的个性(个人魅力)
个人魅力是建立在个人学识和修养的基础上，只有有个性的主持人，他才有闪光点，才能吸引观众。
4，平民化的主持风格
娱乐节目作为大众的一种休闲娱乐方式，其受众定位决定了主持人应该具有的风格-----“平民化”。
电视栏目策划课程改革论文范文第4篇
那天，我正在上小学二年级的一篇课文，文中有一处让学生用“像”来说一句话。学生说了几句话后，我又指着墙上的破洞，让学生说在雪白的墙壁上这个破洞像什么，我想借此机会对学生进行一次思想教育。
有的说像眼睛，有的说像一朵花，有的说像癞皮狗身上的伤疤，还有的说像一粒老鼠屎掉进锅里……
同学们的想象力十分丰富，回答也丰富多彩，多数人的意思是说雪白的墙壁上出现个破洞是不好看的，我要的目的已经达到，就在我想对大家表扬一下时，一位同学又抢着回答了一句。
“老师，它像李小鸣手上的伤疤。”
全班哄堂大笑，我心里也咯噔了一下，抬头望了一眼李小鸣同学，发现他脸色苍白，看人的眼神有些躲闪。
下课了，我把李小鸣请到办公室。他把手藏到背后，嘴里结结巴巴地说：“老、老师，墙壁上的破洞不是我刮的。”听了他的话，我心里更有底了。我轻轻的拉过他的手，然后卷起他的袖子，我看到了触目惊心的一幕：整条手臂伤痕累累，已经暗淡下去疤痕盖着新的伤疤，有的伤疤上还渗出血水，那些覆在上面的疤不知被谁揭掉。拉着他的手我心痛得掉下了眼泪，连忙问他怎么回事。他说，这是爸爸打的，爸爸要求我每次考试都要上90分，差一分就要打一下，上一次考试我只考了78分，爸爸就用鞭子打了我12下，说这样我才能长记性。我又问他墙上的破洞是怎么回事。他说，我讨厌伤疤，每次爸爸打我后，结了疤，我都会想办法把它揭掉，我不想让同学笑话我。我看到教室粉刷后的破洞像一个伤疤，就想用小刀把它刮掉，没想到却变成那个样子，其实我是想让我们的教室更好看一点。
我愤怒了，一边打电话给他的爸爸，让他马上来学校一趟，一边想办法安慰他，说老师知道他从来就是个好学生，老师不会怪他的。
他的爸爸诚惶诚恐地来到学校，我先劈头盖脸地把他训了一顿，然后才从教室的破洞说到孩子身上的伤疤，暗示孩子再这样下去心理可能要出问题，接着又向他讲了如何教育孩子。整个谈话足足用了两个钟头。最后，他的爸爸感激涕零地向我保证，今后再也不打孩子了。
电视栏目策划课程改革论文范文第5篇
（一）教材内容与社会需求脱节
随着互联网及新媒体的快速发展，越来越多高校的电子商务、市场营销、新闻学等专业纷纷开设网络营销相关的课程，并配有专业的营销教材。但是教材理论内容和案例多较为老旧，难以与现代化网络营销相结合，难以适应自媒体时代网络营销的发展需求。另外，也正是由于我国互联网发展迅速，网络营销思路及方式也随之不断更迭，而理论的形成需要长期的实践总结，导致出现了理论书籍一经出版可能就已经不适应社会需求的尴尬问题。
（二）课程设置上缺乏实践性
网络营销策划是一门实践性很强的课程，它要求学生在理解网络营销基本理论、网络营销调研、消费者行为分析、目标市场定位、产品定位以及各种网络营销手段等的基础上，能够切实的开展网络营销活动。但在实际的教学过程中，教师往往更偏向于营销理论的讲解，教学形式陈旧。教学模式以讲授理论为主，实践教学部分相对较少，学生们的创新思维及学习热情难以被激发。学生实践机会少，缺乏实践经验和实际操作技巧，很难开展真正的开展网络营销活动。
作为独立院校，天津体育学院运动与文化艺术学院坚持与本科教学不同的办学理念，以培养应用型人才为主要目标。为体现本校的教学理念，适应新媒体时代的发展需求，本校播音与主持艺术学院下设的新闻系专门开设了《网络营销策划与创意》一课，以往教学中虽然采用的是理论与实践相结合的方式，但是教学方法并不成系统，仍有可以改进的地方。
本次教学改革主要从教学内容安排与实践教学两方面进行，增加新媒体营销的实践实训，丰富教学内容与形式，加强课程与社会需求的联系，提高学生综合素质和操作技能。
二、课程改革的实施———教学内容安排
（一）理论教学环节
保留课本中网络营销基本理论、网络营销调研、消费者行为分析、目标市场定位、产品定位等内容。b、压缩Web1.0时代的网络营销方法，电子邮件营销、搜索引擎营销、论坛营销等部分在教学中的比重，保留微信、微博营销等内容，增加今日头条、短视频营销等内容。
（二）案例教学环节
选取网络营销中具有典型性、代表性、启发性的案例及最新案例进行讲解。选取典型案例，能够使学生通过案例分析，迅速抓住重点，透彻理解知识点。选取最新案例，既能提高学生的学习兴趣，又提高学生适应时代需求的能力，实现与企业的无缝对接。
（三）实践教学环节
增加新媒体平台的运营实训，实训过程中注意学生营销思维的培养。实训内容包括账号的创建，logo、sologn及版面设计、账号定位及账号目标设定、内容发布、数据分析、营销策略的制定，实现系统性实践教学。由于a、本校新闻系已在之前的《新媒体导论》一课中进行了微信运营相关实训;b、很多内容运营、营销方法是共通的，例如账号定位、产品分析、用户分析、竞品分析、数据分析等;c、根据抖音2019年1月发布的《2018抖音大数据报告》显示截至2018年12月，抖音国内日活跃用户数突破2.5亿，国内月活跃用户数突破5亿，其活跃度远超其他短视频app，因此本次笔者主要带领学生进行抖音app账号的搭建及运营。
三、课程改革的实施———教学主要环节设计
在教学过程中加入反转课堂环节，以提高学生学习兴趣。理论教学部分按照以下环节进行：课前布置任务，发布课前学习资料;学生分组进行资料收集、案例分析，期间学生可随时与教师进行交流;学生课上进行案例分享，教师根据每个组的完成情况进行个性化点评，并进行总结。
实践教学部分，笔者首先对国内热门平台，特别是抖音app的发展现状，各平台的账号搭建、版面设计、账号定位、内容发布、数据分析、营销策略等内容进行简单讲解。其次，给学生布置抖音账号运营的阶段性工作。任务目标主要考察学生的团队协作能力、综合分析能力及创新能力。
主要任务包括：短视频平台抖音、快手等的平台特点、用户属性、算法机制、运营方法等的搜集、分享及总结。抖音、快手、微视、秒拍等短视频app大V账号定位、内容特点、运营方法等进行分析、总结。
学生分组及岗位职责划分，之后每组按照小型新媒体公司的运营方式进行实操。实操内容包括账号创建及运营，包括账号名称、logo等的设计，账号内容定位，KPI指标设定，内容拍摄及发布，数据分析，账号内容方向调整等。
在实践过程中教师随时给予指导并最终进行总结，相较于往年课程实践部分单纯带领学生进行营销策划案撰写、修改，笔者发现此次课程改革中学生学习热情度、课堂活跃度以及综合素质、操作技能有了明显提高。
结束语：
移动互联网时代，我们应该时刻关注时代的发展以及现代网络营销的变化，不断丰富教学内容与形式，不断进行课程的研发、设计与更新，拓展教学深度与广度。同时借鉴国内外网络营销的相关经验，积极探讨高校网络营销相关课程的改革方法，切实做到与时俱进，不断创新，提高学生综合素质和操作技能，从而为社会输送符合时代发展需要的专业人才。
摘要：鉴于网络营销策划相关课程教学内容老旧、教学方法的问题，本文从天津体育学院运动与文化艺术学院新闻系的实际情况出发，实施网络营销策划课程的建设与教学改革，在课程中加入新媒体运营的实践训练，以提升学生的实践技能和适应社会的能力。
电视栏目策划课程改革论文范文第6篇
邮箱：ziyunfeng2002@163.com)
一、 栏目的基本情况
(一)栏目名称：《七彩小太阳》或者《我是小明星》
(二)栏目时间：每周一期，每期30分钟。每周六晚上9点首播，周天中午12:30分重播。(个人感觉晚上9点对少儿来说有点太晚了，最好是在晚上6：00-8:00这段时间内进行首播，时间太晚孩子们都要休息了，收看节目的孩子就会少很多)
(三)栏目的目的和宗旨
1、栏目的目的
少年儿童是国家的未来，是国家的希望。作为与二十一世纪共同成长的一代新人，他们接受良好的教育，他们视野开阔，富有表现欲和挑战欲。我们拟策划创办少儿电视综艺娱乐栏目《七彩小太阳》，为我县的少儿开辟一个能展示其综合才艺的电视舞台，以促进其智力发展和各种基本素质的提高，丰富少儿的业余生活。
2、栏目的宗旨
陶冶少儿自信向上的情操，锻炼少儿坚忍不拔的意志，提高少儿的各项综合素质。丰富少儿荧屏，活跃业余气氛。
(四)栏目定位
1、栏目目标定位
为少儿搭建一个展示自我、锻炼自我、提高自我的一个平台，丰
富少儿的课间生活，提高少儿的各项基本素质。
2、栏目受众目标定位：
年龄在5-12岁之间的幼儿园及小学的学生。
二、 栏目的市场分析
从电视收视情况和观众参与的情况来看，少年儿童是一大主体。他们在家庭中有其特殊的地位。他们参与节目和收看节目，都必定会带动家庭其他成员共同关注此类节目，形成一定的收视群体。这对开拓收视市场和栏目经营市场，都是极为有利的。
据了解，少年儿童在观看和报名参加这种互动性的少儿节目时，比如中央少儿频道的智慧树等表现相当踊跃。而我县至今还未曾有开办此类节目，大家反映比较强烈，急切需要我县有此类节目的开办。所以说市场前景是看好的，本栏目以后的经营操作也是值得期待的。
三、 栏目的内容及流程
(一)分组
1、幼儿园组每期选出4-5小朋友参加比赛和表演，家长可以参与其中
2、小学组每期选出4-5小朋友参加比赛和表演，可以是个人参加，也可以是多人组合参加。
(备注：每期只选择两组中的一组进行比赛，也就是说这期要么做幼儿园组的栏目，要么做小学组的栏目，如同时进行，节目时间就会超时)
(二)节目流程
1、幼儿园组
幼儿园组要突出孩子们的童真、童趣、顽皮可爱、小机灵的特点。所设项目为：
(1)小小明星赛(15分钟)
个人才艺及特长方面的展示。如唱歌、跳舞、演奏、朗诵、讲故事等，(评委打分)
(2)童言无忌问答(5分钟)
选一些人文地理及生活学习方面的问题进行互动性的问答，童言无忌，活跃节目气氛。
(3)小小挑战者(10分钟)
提高儿童的动手能力及客服苦难的能力，如穿衣服比赛、叠小被子、运球等比赛。(评委打分)
2、小学组
小学组要体现他们的学习生活及课外生活。
所设项目：
(1) 才艺大比拼(15分钟)
可以是唱歌、跳舞、表演和乐器演奏，也可以是体操、地方戏曲表演及特长展示等。(评委打分)
(2) 智力抢答赛(5分钟)
突出孩子综合素质的重要性和必要性，适当加入家长及老师的对话，强调注重孩子的成长过程。(评委打分)
(3) 智勇大闯关(10分钟)
利用一些需要思考和胆量的小项目，来考验学生克服困难及解决问题的能力。(评委打分)
(备注：评委从幼儿园老师或者文艺工作者中选出即可，所打分数作为节目结束时的颁奖依据，当然了每个孩子都是最棒的，最好人人有奖)
四、 栏目及主持人包装风格
(一)栏目包装
本栏目要体现个性和特色，就必须在包装上下功夫。诸如片头设计要明快，富有吸引力和时尚化，片花短小精致、有感染力。包括片头曲及片尾曲要欢快易记，栏目口号要简洁富有感染力，背景色彩要明亮(如果是室内拍摄的话)等。
(二)主持人包装风格
主持人要求：一男一女，或者一女一个儿童频道的吉祥物。要有爱心、童心、亲和力、了解孩子们的心理;要具有一定的儿童歌曲、舞曲的表演能力等等。
包装风格：化妆要淡，梳妆要大方得体，着装要卡通可爱。
五、 栏目推广及宣传
第一 栏目应利用自身的媒体优势进行自我宣传和推广，建议每天不少于3次自我宣传。
第二 多多与幼儿园及小学进行沟通，增加孩子、学校、家长等各界参加节目的积极性。也为录制节目做好准备工作。
第三 与各公司企业进行有效沟通，争取更多的赞助资金已达到
把节目做好做强的目的，一方面我台得到运作资金，另一方面为企业做了宣传。
第四 节目要设有报名热线及报名网站等，方便学生及家长进行参与。
六、 录制场所及人员安排
(一) 录制场所
1、 贵台的县演播室
2、 幼儿园及小学所在场所
(二)栏目组成人员等
总策划：
制片人：
编导：
编导助理：
摄像：
外联：
七、 栏目成本预算