景观建筑学范文第1篇
摘要：随着国家大力发展艺术设计专业教育，景观建筑设计专业逐渐成为热门专业并且在相关院校的的共同努力下逐步成为一个具有多元教学模式的专业，但是我们的教学模式仍然具有改革的空间；仍旧需要我们向发展景观建筑较早的更具有教学设计理念的国家学习。在此情境下我们需要重新探索景观建筑设计专业构成设计课程教学方法，使之成为景观建筑设计专业之中的基础，成为专业中的利剑课程。
关键词：景观建筑设计；构成设计；课程教学方法
景观建筑设计专业与社会的需求息息相关，随着国家的发展景观建筑设计越来越受到建筑商的偏爱，此专业也成为一个受到大多数考生所选择的热门专业，在此种情境下对于景观建筑设计专业的教学方法的探索也成为教育工作者的一项研究的主要课题。
一、 什么是景观建筑设计专业
景观建筑设计是要求以园林专业为基础，重点培养学生从事景观建筑设计、景观工程设计以及相关管理和研究工作，并具有城市风景园林规划与设计、场地规划与设计、管理等工作的基本能力。
景观建筑设计要求广大学生德、智、体、美、劳全面发展，力求培养具有专业素养的景观建筑设计人员和为我国的现代化建设，城镇规划等设计做出杰出贡献的高素质技能人才。
二、 景观建筑设计专业的目标和要求
1.景观建筑设计专业是培养高素质人才的专业，它不仅仅要求学生具有坚实的美术基础更加需要同学拥有属于自己的景观建筑设计思维和设计风格。
2.学生们应该在培养自身品德的基础之上加强专业课的修养。
3.作为一名具有高素质的专业性人才不仅仅会设计而且要符合大众的消费品位的设计，因此还必须掌握计算机设计，数据处理，景观施工和管理等各项技能。在平时的学习和工作中还应该注意学习心理学，行为学，生理学等与景观建筑设计有关的交叉边缘学科。
4.还应该在工作和实践中了解各种建材的性能，争取用最简洁和低费用的成本换取最理想的设计。
三、 当前景观建筑设计专业发展及构成设计课程的现状
1.景观建筑设计专业的发展
设计专业是上世纪七十年代末八十年代初由国外的留学人士引入，并且运用于服装设计、园林景观设计等各种设计行业。
景观建筑设计在我国最先创办于西南交通大学，并逐步发展壮大如今已经有近千所高校开设了此种专业每年的招生达到十万人之多。进入二十一世纪在我国“高等教育大众化”政策的引导下更加发展迅猛。
2.构成设计课程的现状
但是当前的教育模式注重的是高分入学，景观建筑设计专业在众多一、二、三本大学教育中招收的是文化课成绩较高的学生，对于美术基础可以说是几乎为零，在此种情况下要想学好景观建筑设计可以说必须从简单的美术绘画开始，由于学生大多数没有接触过画笔一旦入行思维模式没有很好地开发，比一般的美术学生要相差很多。
对于美术的教学工作最初应该是对于整体的构成设计，因此构成设计课程的重要地位不言而喻。所以在教学的过程中我们应该注重构成设计课程的教学方法。
对于很多学生都没有接触过构成设计这门专业课在教学时必须严格要求，对于每个同学的问题要认真回答并且要多加督促争取让学生们早日打好构成设计等美术方面的基础为以后的学习做好铺垫。
四、 我国景观建筑设计构成设计课程教学中存在的问题
1.学校课程设置
景观建筑设计是开展于美术基础之上并且融入建筑学、园林学等相关学科形成的一种新型的教学学科，而构成设计课程又是美术专业的基础。
但是在招生的基础中我们招收的学生大多数是没有美术功底的大文大理的学生因此在教学过程中对于他们的美术教学工作成为我们需要克服的一个难点。
面对这个难点构成设计首当其冲成为重点学科，学好构成教育不仅仅是为了学生的美术方面有所提高更重要的是以后在学习专业课的时候更加具有设计思想使自己设计的东西与周围的建筑与设施相协调感，给人一种美感。
2.学生的学习积极性偏低
2.1新生积极性偏低的原因和改变方法
对于刚刚入学的新生来说，学习的积极性偏低。究其原因就是对于专业的厌恶。报志愿时是家长代报只注重对于此专业未来的发展前景而忽略了学生学习的兴趣所在。因此对于上学后的忽然接触建筑等新鲜事物产生了强烈的抵触感。
刚刚接触构成设计时因为与美术有关大家的兴趣不在于此，因此对于构图缺少灵感和技术等各种原因使作品不尽人意。
对于这种情况老师不仅仅要从课堂上对于学生的构成设计课程多加引导更重要的是在平时的生活和活动中多给同学们分析案例，从实际的生活入手循序漸进的引导。
也可以联合导员开展对于学习有益的宿舍活动，形成宿舍学习氛围。从而在宿舍中解决积极性偏低的问题，形成良好的学习风气。
2.2老生临积极性偏低的原因和改变方法
对于已经上了两三年的学生积极性突然降低，不仅仅是对于课程难度的加大更重要的是对于就业的迷茫与无助。对于这种情况老师可以在课堂之上推荐一些学生们普遍感兴趣的建筑读物，让学生们自己分析各种建筑的设计构成，这样可以提高他们的知识含量更好地为以后的工作打下良好的专业基础。
老师还可以讲一些景观建筑设计专业相关的发展前景的信息或者鼓励同学们开展独立的项目来增加他们对于自身知识的肯定加强自身的自豪感。
五、 景观建筑设计的课程教学方式
1.案例教学
案例教学是我们教学中最常用的教学方式，通过对于各种建筑的经典案例一步步剖析，让学生们真正从建筑艺术中学到构成设计的精华，并要求大家自主搜集并分析其余的老师没有讲到的案例，这样学生可以进一步理解并且将所学到的东西进行运用。
2.多媒体教学
多媒体教学在平时的教学工作中并不少见但是如何充分正确的运用多媒体确是教学工作中的重点。
说到多媒体不仅仅是教学课件的运用更多的是对于网络之上鱼龙混杂的各种构成设计资料的搜集、整理、分析。
要想真正做到提高学生们的兴趣必须精选资料取其精华去其糟粕，把这些资料加以归类放到课件之上，还要求老师对于每项资料进行讲解，不要光找到资料给学生放一边就草草了事，否则只能是事倍功半。
3.网络交流
对于网络交流是最简单而而且不受时间和空间的限制。作为一名合格的老师并不是仅仅完成教学任务更重要的是把握学生们上课及课下的情况。网络交流可以在QQ等交流平台上进行，只需一点时间看一下同学们对于构成设计这门课程的意见随时改变教学的方向，这样才能起到事半功倍的效果。
六、 关于构成设计课程的考核办法
构成设计这门课程是要以后运用在实践中的一门实践性课程，对于考核当然是要实行理论与实践并行的考核方法。
面对此种情况应该将考核的方向一分为四。
第一是书本的理论考核，也就是出试卷看看同学们对于书本的掌握程度；第二是要同学们自主分析某一个建筑设计构成，这样考察的是同学们的分析能力，看看他们有没有把学到的运用在实际的建筑中；第三当然是对于设计的绘画基础，看一下同学们在自己设计过程中是否能够有主见，设计的东西是否符合传统的理论；最后一点也是最重要的一点就是平时的成绩，因为构成设计有一部分是来自天分，对于天分高的同学即使不努力也有很好的成绩而对于资质一般的同学即使再努力也不一定有所成就，基于此种情况我们应该设置平时成绩来鼓励学生们认真学习。
结语：景观建筑设计中的构成设计课程是一门基础课程也是非常重要的设计课程，学好这门课程不仅仅是为了学好美术的构图更是以后对于建筑设计领域的运用与提高。只有积极探索这门学科的教学方式与方法，才能更好的去引领学生，使他们产生兴趣。从心理上真正接受这门课程并在以后的工作中设计出出色的建筑，使之与周围的建筑更加能够交相辉映形成美感。
景观建筑学范文第2篇
摘 要：在提倡低碳环保的经济、共建和谐社会的时代背景下，西藏建筑景观设计提倡建筑与地域自然环境、人文环境相协调的格式塔风貌。构建西藏建筑景观设计格式塔风貌的途径如下：乡土化设计；生态化设计；文化符号设计。
关键词：建筑；景观设计；格式塔
格式塔一词是有德语直译过来的，其含义为“完整的”或者“整体的”的意思。这里取用格式塔的整体性、一致性的意思。西藏建筑景观设计的格式塔风貌，应是西藏建筑的整体规划与我国藏区自然风景的一致性与协调性的表现，两者有机融合的生态模式。国家在对西藏进行建筑规划建设过程中应注重对西藏地区的整体规划是否与当地的自然环境相适宜，努力打造西藏地区建筑景观与其自然环境的格式塔风貌。
2011年国务院通过的《青藏高原区域生态建设与环境保护规划(2011—2030年)》(以下简称《规划》)以建设国家生态安全屏障为核心，确定将生态建设与环境保护作为青藏高原全面建设小康社会、维护社会稳定和民族团结的重要举措，提出了实施生态优先和空间优化战略，引导经济社会与生态环境保护协调发展[1]。《规划》提出的目标与任务不仅仅是生态环境保护，而且包括了民族文化生态的保护与建设，是雪域高原民族社会文化与环境全面协调发展的全面性、宏观的战略性规划；二者是相互统一、互为条件的系统工程。这就要求西藏在进行建筑景观设计的同时要注重与自然环境的协调统一，追求建筑景观设计与自然环境的格式塔风貌的构建。
一、西藏建筑景观设计的格式塔风貌构建的意义
构建西藏建筑景观设计的格式塔风貌的理念，不仅对西藏地区的自然生态环境的保护；也对西藏区域特有的鲜明的民族文化生态的保护两方面都具有重大意义。从藏区自然生态环境保护方面来说，在西藏建筑建设过程中如果足够重视建筑的自然景观设计与人文景观设计的格式塔风貌的构建就可以减少甚至避免对当地原生态的自然景观的破坏，维护原有的生态环境的平衡。在保护西藏特有的民族文化生态方面，建筑景观设计的格式塔风貌的构建也有利于当地代表性的宗教文化、民俗文化等的传承与发展。由于藏区自然生态与文化生态具有高度的融合统一性，在构建西藏建筑景观设计的格式塔过程中就是达到了自然环境与人文环境的高度的和谐，这种协调一致性的建立可以帮助建立严格的自然保护区，有利于高原生态文明的建设，对于传承民族优秀文化、发扬寓于文化遗产中的民族价值观具有重要意义。
二、西藏建筑景观设计的格式塔风貌构建的价值
西藏建筑景观设计的格式塔风貌的构建的价值主要体现在它的美学价值、人文价值和经济价值上。在美学价值方面，建筑作为西藏环境的一部分，是触发或引导观光者审美心理的区域。建筑不仅仅是给人们一个安全、方便的实用性环境，满足人们的低层次的生存需要，还应在视觉体验上满足人们更高层次的审美体验的需要。要做到这一点就要求构建建筑建设的景观设计的格式塔风貌，使西藏建筑环境与当地的自然风光、人文景观融合在一起，形成从形式和内容上都协调统一的格式塔风貌，使步入藏区的人们享受到生理和心理上的双重体验。在人文价值方面，建筑景观设计的格式塔风貌的人文价值不仅要体现在具体的文化遗迹上而且体现在抽象的文化内涵上。它是西藏自然的地理环境与当地特色的民族文化的完美结合。人们在欣赏雪域高原自然风光的同时，感受当地独特的宗教文化、民俗文化等带来的跨文化的内心体验。这对于西藏文明的传承与发展具有重要的价值，并且对我国传承与发扬民族文化遗产中的民族价值观同样必不可少。在经济价值方面，我国西藏自治区作为一个旅游大省，随着西藏旅游业的发展，当地居民的生活水平得到了很大程度的改善。而西藏之所以能够得到广大游客的喜爱不仅源于他独特的地理环境造就了举世无双的雪域风光，更多的是由于西藏地区特有的民族文化氛围，特别是当地浓厚的宗教色彩。因此，如果能在对西藏建筑改造过程中重视西藏建筑景观设计格式塔风貌的构建对于吸引中外游客，发展旅游产业具有不可替代的作用。
在藏区建筑景观设计的格式塔风貌构建的价值上，我们可以看到审美价值、人文价值、经济价值三者是相互联系的，审美价值和人文价值促进其经济价值的发挥，人文价值又对其审美价值亦有贡献，它们相互融合相互促进。
三、西藏建筑景观设计的格式塔风貌构建的途径
西藏建筑景观设计的格式塔风貌的构建主要有乡土化设计、生态化设计、文化符号设计三个实现途径。
（一）乡土化设计
乡土化设计是指在保护原有乡土环境的基础上，设计师进行具有本土的、地域的特征的景观设计，新设计的景观与周边的乡土环境整体上实现和谐统一，共同融合为新的乡土景观。它不排斥高新技术的应用，是指恰当地综合民间传统文化与全球性先进技术进行设计的形式，从景观的角度把那些很容易变化的东西用景观设计的方法记载下来，作为历史经验传承和保存[2]。藏区建筑区域与周围环境融为一体，乡土环境比较集中，因此在进行景观设计时必须要以建筑区域独特的周围环境为根据，做到建筑景观与周围环境的协调、共生，可以从以下几个方面考虑。
1.减少破坏，保护本土环境
景观设计中尽量减少对周围环境的破坏，遵循“不破坏就是最大的保护”的理念，保护并利用周围丰富的景观资源，保护本土环境。在建筑景观设计和建设阶段充分考虑、尽量避免破坏自然环境和原有的风景，充分保护当地各种动植物，河流水域、地形地貌、天象时令等。最大可能地保护和利用现有景观资源，尽量避免与自然景观不相适宜的建筑出现；最大可能地避免浪费当地水土资源，做到不浪费一寸土，不浪费一滴水；最大能力地挖掘开发新资源，采用具有当地特色的资源材料避免使用适宜与当地不相符合的新资源；最大限度地回收利用废弃资源，达到废物利用的最大化。
2.就地取材，利用本土材料
建筑景观设计应该尽量就地取材，合理利用本土材料，建议采用本地石材、木材等结构，充分体现当地特色，并与周围自然环境、人文环境相协调，充分开发本地的可用资源和建筑材料，尽量选用可以再生和循环利用的建筑材料。
3.以人为本，发扬本土文化
乡土化设计是为了人们更好的生活而设计的，因此就要求以人为本，发扬本土文化，使得建筑景观设计具有本土性、地域性。在进行建筑景观设计时充分发挥当地特色的历史文化、人文景观和自然风光的特点。并在此基础上进行适当的艺术加工处理，本着以人为本的原则，发扬本土文化，使得居住者和观光者可以深切感受到周边自然环境与人文环境水乳交融的风貌。
（二）生态化设计
生态化设计是指在进行景观设计时不仅要考虑建筑景观的实用性，更重要的是建筑景观在设计与建造过程中与周边环境的协调共生，做到最大限度的环境友好。这里的建筑景观设计的生态化设计主要指生物多样性的维护与恢复的实现途径。西藏自治区是我国重要的生态安全屏障，是全球重要的生物物种基因库和生物多样性保护的重要区域。由于其自然环境敏感，极容易遭到破坏，因此在进行建造与开发的过程中应尤其注重藏区生态环境的保护。
1.生物多样性的维护
生物多样性人类赖以生存的条件，是经济社会可持续发展的基础，是生态安全和粮食安全的保障。在建筑景观设计和建造过程中，应对周边环境各种资源进行全面的调查，对于藏区来说，尤其应注重其动植物资源的保护。应对建筑实施地的动植物所处的生态环境进行全方位的分析与研究，其中对于珍稀或者濒临灭绝的物种应给予特别的关注与保护，并对建筑景观设计所造成影响的可接受性进行评估。
2.生物多样性的恢复
在建筑景观的建造过程中可能会不可避免地造成当地植被的破坏，这时就要进行及时恢复。在对藏区植被恢复时，应第一考虑本地植物种类，它顺应当地的气候、光照和土壤条件，与周围环境融为一体，不会显得格外突兀，有利于当地自然生态环境的整体性发展。
（三）文化符号设计
在建筑景观设计中，除了自然生态外，文化符号也是非常重要的一方面。我国以往的建筑景观设计，由于过分强调建筑物和构筑物的实用性价值而造成了区域文化资源的忽视和破坏，在设计中将建筑作为孤立与周围环境的部分，对地域文化不够重视，不能体现区域文化特色，而且设计中采用千篇一律的设计模式，不能根据区域特设选用不同的设计的风格，导致建筑景观单一，缺乏文化个性与地域特色；或者是不考虑具体的地域特点盲目引进外来文化，造成建筑景观与地域环境特征不协调。
文化符号设计主要要求建筑景观设计与地域文化的和谐统一，首先是保护和维护地域文化的持续性与独特性；其次是在建筑景观设计中体现地域文化特色和文化多样性，以提高建筑景观的文化涵养，为居住者和观光者提供超越一般视觉感受的更高层次的精神享受。主要包括以下几个方面的内容。
1.文化特质的提炼
首先对西藏建筑景观建造的特定区域的文化进行全面的整理，主要包括精神民俗和物质民俗两个大方面。整理之后加以提炼，提取其中最为本质的内容。西藏不同地区的居民的文化特色可能不同，这就需要在对当地建筑景观建设的文化提取时，注重对其最具代表性的文化特征进行概括，切忌千篇一律。
2.文化内涵的符号化
这是文化符号设计的主要阶段，对所提取出的最本质的区域文化进行符号化。选取最能代表当地文化特征的视觉符号，来表征其鲜明的文化内涵。在进行文化符号的选取和创造过程中，不能独断，应该广泛吸取当地民众的观点和意见，选取最具代表性的符号象征。
3.文化景观的营造
文化符号的选取是为最终的文化景观的营造打下基础，在进行文化景观的营造过程中可以把选取的文化符号作为景观营造的元素，打造具有区域特色的建筑景观的格式塔风貌。在提倡低碳经济、建设生态环境、共建和谐社会的时代背景下，西藏建筑景观设计倡导与区域环境融合一体的格式塔设计，在建造过程中乡土化设计、生态化设计、文化符号设计三者应该有机结合起来，相互交叉与融合，共同打造西部建筑与自然环境、西部建筑与人文环境相交融、兼具实用性与审美性的西藏建筑景观的格式塔风貌。
参考文献：
[1]南文渊.论青藏高原自然与文化生态保护区的一体性[J].西藏研究,2013（4）：44－51.
[2]周洁.共生一体化的高速公路景观设计[J].风景园林规划设计,2010,10(50)：50－53.
景观建筑学范文第3篇
摘 要：银行厅堂是银行运营的主要功能空间，是客户与银行发生联系的第一空间，也是银行展示自身的重要平台。厅堂环境对客户的服务感知有着重要的影响作用，关系到银行品牌的建设，客户的服务满意度，直至影响到客户的忠诚度。本文从厅堂布置与构图、厅堂层次结构与线条、厅堂色彩光影与视觉三方面探讨基于客户服务感知的银行厅堂美学设计。
关键词：银行、银行厅堂、客户服务感知
一、银行厅堂环境对客户服务感知的重要性
银行厅堂是顾客办理业务的主要空间，厅堂的服务是客户与银行接触的第一阶段，它承造着业务办理的多项功能，其主要功能区域包括业务部受理区、理财区、現金区、休息等候区、咨询服务区、客户大堂、展示区等，并单独设立了大户贵贵宾室、员工更衣室、保安值班室和会议室等[1]。有限空间内，如此多功能区域的银行空间，更需要科学合理的组织与设计。优质的银行厅堂环境将对客户的银行服务感知有着重要的影响。它不仅会使客户有舒服的业务办理体验，更能感到银行工作人员的专业化，而且对柜面业务的办理也会起到间接性的辅助作用；在业务的营销方面也会起到事半功倍的作用，因此厅堂服务环境，往往是基层网点业务提升客户服务感知，取得致胜的法宝。
二、客户服务感知影响因素分析
客户服务感知是一个复杂的，综合性的感受，它受到多种因素的影响。学者李腾龙就银行业消费者服务感知因子进行了研究，提出银行总体印象、银行营业环境、自助设备完善程度、大厅其他硬件设备、大厅宣传册可以很好的指导自己、员工的服务态度评价、员工的工作效率、员工的咨询服务详尽度、收取费用的合理度、产品种类的丰富程度、办理手续的简便程度等因素是客户服务感知的主要影响因素。由此可见，银行厅堂环境对客户服务感知影响因素可分为硬文化与软文化两方面。硬文化主要指银行厅堂设计的物质环境。软文化主要指银行厅堂服务的人文环境。本文主要就银行厅堂设计的物质环境进行讨论。
三、基于客户服务感知的银行厅堂环境美学设计
（一）厅堂布局与构图
银行营业厅堂的布局，对客户体验感受尤为重要，好的布局让人从步入银行大厅的那一刻起，就给人以亲近感和愉悦感，这在客观上起到了提高效率、规范秩序的作用。银行厅堂环境的合理科学布局是提升客户满意度、维护客户忠诚度的重要举措。
布局是指物体和事件的分布。银行厅堂布局是指对银行厅堂内事物的全面规划和安排，是一个过程。银行厅堂布局在注重其功能合理性的同时，其美学规划要注意其平面设计，注重点、线、面的组织与设计，将艺术性和专业性相结合，营造具有视觉美感的银行厅堂环境，实现银行服务功能与客户体验感知较好结合的目的。银行厅堂布局设计的具体内容有：门、窗、柜台、客户等候区、大堂引导区、自助设备区、网银体验区、理财区、便民服务区等。它们之间应遵循平面构成理论，实现点、线、面的有机组合。
布局好的厅堂，空间感十足，视觉清晰、主体明确、方便、流动快。如一幅美丽的画面，疏密有致，赏心悦目。布局是否合理，是否达到审美要求，应重点考虑几个环节：1.信息点及电源线是否在合理的区域位置内。有很多网点，往往布线没有与厅堂布局很好的融合、沟通，随意布放，结果导致机具不能合理安放，摆放杂乱，视觉就受影响。2.厅堂家具器物、机具要按空间面积摆放，留出足够的空间便于人员流动。这也正是艺术学中讲究的艺术作品六百留白。3.要按机具、器物大小、线条合理搭配，营造视觉美感。
布局强调事物的摆放位置，是事物与事物之间的平面关系。然而，人对环境的感知，更多的是对事物与事物立体空间关系的感知。因此，厅堂艺术与构图有密切联系。厅堂的艺术构图，有经典“三分法”，引导线和平衡，起到突出主体，视觉享受的作用。“有构图才是艺术”，构图十分讲究画面层次感，构图中应有前景、中景、远景，增强画面层次感，运用点、线、面，采取对称、非对称、平衡、引导线、对角线等，便构成一幅完美的作品。
（二）厅堂层次、结构与线条
层次是指系统在结构或功能方面的秩序。有层次也可以说营造一种秩序。厅堂的层次、结构、线条具体表现在柜台与客户座椅，客户等候区航空椅、茶几、电视机；填单台、碎纸机；礼品柜与理财柜；信息栏、报刊夹、宣传牌（水牌）；擦鞋机、伞架、轮椅等等，凡是放在厅堂内的物品，都会在空间平面中呈现层次，凡是物品都有结构线条。在环境布局时要让它们张显层次，规范秩序，就要考虑物品的结构和线条。如同摄影要考虑层次、线条、比例的关系，营造线条流畅、结构合理的美感。
一般来说，银行营业厅堂物品较多，也规定了区域，但有的受场地限制，经常出现难以划分摆放的情况。这个时候就要考虑大部客户来厅堂首先到达的区域（如叫号、咨询引导），放在醒目容易到位的位置，以此为焦点依次确定区域（尽量减少客户来回往返的时间），兼顾大堂经理与各个区域的距离，让各个区域都能在大堂经理的视线内，便于关照客户。营业机构的负责人在巡查中也能一目了然。线条感在空间上最具视觉效果，例如水平线给人以稳定之感，斜线能够引导人的视线，给人以动感。通常厅堂有正方形、长方形、三角型、距形、刀把形等等。有的很好摆放，有的十分不规则，对于不规则的厅堂，如果不在线条上予以考虑，则十分难看、难用。
（三）厅堂色彩、光影与视觉
色彩设计是艺术学、设计学中的一门重要的专业基础课，好的设计与色彩息息相关。美丽的色彩不仅给人以视觉享受，同时对人的心理也有较大影响。例如，蓝色给人以干净、清爽之感。红色给人以温暖、热烈之感。色彩作为空间表现的重要因素之一，对室内整体设计风格和和构成形式有着不可或缺的重要作用。一般的来讲，银行更多的是采用冷色调为主题，局部应用暖色调来平衡整体比例的方案来设计，目的就是为了传达理性、冷静的感觉。色彩配合灯光，才能更好地传达银行所要表达的服务理念和企业内涵。色彩的搭配也应该是有层次的，这种层次的建立是在颜色的对比上，色系上或撞色上。反观有些用红色做为主体色调的银行，饱和度太高，容易引视觉疲劳。厅堂要让人一年四季置身不同的色彩中。色彩受到光影的影响，色彩与光影的作用，它们带来的视觉冲击一点也不比线条差。光影中的顺光、逆光、侧逆光、顶光等均会影响银行厅堂环境给顾客的感知体验。人置身柔和的光影中，由然而生出一种浪漫情怀，轻言细语，浅笑安然。人气也顺，发生争执投诉的概率极低。如用强烈刺激的光，容易使人疲劳烦躁，精神不振。
参考文献：
[1]刘雨.银行空间环境的装饰设计[J].中外建筑.2012.01
[2]李腾龙.银行业消费者服务感知因子分析[J].科技资讯.2009.09
项目来源：平顶山学院大学生科技创新基金项目-基于客户服务感知的银行厅堂环境美学研究（KCJJ20182143）
第一作者：徐威， 男，（1996-） ，江西南昌人，本科在读，专业：环境设计。
通讯作者：蔡清，女，（1982-），黑龙江人，讲师，研究方向：益智型景观设计。
景观建筑学范文第4篇
摘 要：城市化进程加快，对现代景观设计提出更高的要求。值得注意的是，当代景观设计大多停留在完全仿照西方国家设计风格或完全局限于传统地域文化风格层面，致使景观设计效果并不理想。在此背景下，考虑在现代景观设计中采取优化策略，如设计中引入传统农具，将传统农耕文明与现代设计理念结合，对帮助提高现代景观设计效果有重要作用。本次研究将对现代景观设计中传统农具的应用意义进行分析，明确传统农具应用于现代景观设计中的原则，在此基础上提出现代景观设计中传统农具的应用策略。
关键词：现代景观;传统农具;农耕文化
农耕文化作为中国传统文化中的重要组成部分，其中包含较多文化精髓，如地域文化、儒家文化等，而能够反映这些文化的除地域环境外，也有具体的农具，根据这些农具可对农耕文化的起源进行挖掘。尽管现代社会发展与传统农业距离较远，但其中的农耕文化仍值得当代社会传承与发展，特别在现代景观设计中，可充分借助农耕文化提高现代景观设计效果。因此，本文对传统农具在现代景观设计中的应用进行研究，具有十分重要的意义。
一、现代景观设计中传统农具的应用意义
现代景观设计中，传统农具的引入有多方面价值。第一，丰富现代景观设计资源。近年来现代景观设计已成为城市建设中的一部分，尽管景观设计中可引入多种新技术、新材料，但从设计整体效果看，一般主张完全仿照西方国家设计风格或完全局限于传统地域文化风格，致使最终的设计缺少内涵。在此背景下，将传统农具引入其中，其优势在于丰富景观实体，且能够融入传统农具中的文化内涵，这些均能说明传统农具的应用有助于现代景观设计资源的丰富。第二，传统农具的引入是传承、保护与发展农耕文化的途径。现代社会发展中，农耕文化已逐渐从农耕活动舞台中退出，如何继承与发展这种文化，应考虑通过多种途径实现，如在景观设计中引入传统农具，发挥其作为传承与创新农耕文化载体的作用，这样便可实现传承、保护与创新农耕文化的目标[1]。
二、现代景观设计中传统农具的应用原则
（一）美观性原则
美观性原则是现代景观规划设计中遵循的主要原则。将传统农具引入景观规划设计中，应充分把握如何使景观整体美观性提升，这种美观性体现在多方面，如特色化、传统化与现代化等，同时为使城市特有的魅力展现出来，应充分融合城市经济特色、公园地理环境特点以及城市人文精神等。需注意的是，美观性原则并非意味将其他内容忽视，如生态方面，更应注重美学价值的开发因地制宜，防止破坏自然环境。另外，现代景观设计中，在追求传统农具所带来的外观舒适度之外，还可考虑如何通过景观设计为居民提供便利，保证景观的舒适性，使其综合价值得到提高[2]。
（二）经济性原则
现代城市景观设计中，在追求美观性的同时，也需考虑设计方案成本，保证景观的经济性。近年来，大多城市在现代景观设计中，为追求景观的整体表现，将传统农具等引入，投入较多的成本，要求有大量的资金作为依托。这种情况下，若规划设计超出预算，经济性较差，极易导致规划建设中资金链断裂。为保证景观规划设计达到经济性要求，应考虑在传统农具引入与设计、植被需求、设备质量以及建材数量等各方面进行优化，规划设计前应做好相关的市场调研工作，确保各类材料设备的引入有较高的性价比，以最少的资金获得最大的效益[3]。
（三）因地制宜原则
现代城市景观规划设计中，大多设计师更注重选择西方国家设计风格为参照，致使景观整体带有明显的西方文化特色，也有部分设计师过于追求传统地域文化，致使景观无时代感。对此，考虑在规划设计中，以因地制宜原则为指导，如将传统农具引入，既带有传统文化特点，又要配合现代景观，更能达到相互协调融合的效果。具体进行景观设计时，应避免停留在想象或外在形式层面，需充分了解区域人文历史文化与人文景观，做到人文、自然与建筑的真正融合。需注意的是，设计过程中还需做好文化资源保护工作，如陵墓、传统民居、古城等，做到尊重当地历史文化与风土人情[4]。
三、传统农具在现代景观设计中的应用策略
现代景观设计中，将传统农具引入，应充分挖掘传统农具所涵盖的背景文化。传统农具是农业生产劳动的传统工具，并非指现代机械化工具。正如《管子·禁藏》中提及：“缮农具，当器械。”由于这些传统农具主要源于区域取材，所以带有明显的环境性、地域性特点，同时因传统农具经历很多时代变化，文化传承性较强。现代景观设计中，若能将这些传统农具引入，融入农耕文化内容，更有助于彰显文化特色，提高景观设计效果。若对其中的农具进行划分，有除草工具、播种工具、运输工具、加工工具、收获工具、灌溉工具以及耕地工具等，这些均可在现代景观设计中体现出来[5]。
（一）在线景观中传统农具应用
工业化时代背景下，无论农业活动或其他领域，传统农具的应用均较少，甚至已达到“无用武之地”的局面，但这并不意味完全可将传统农具淘汰，原因在于其所体现的文化价值较高。现代景观设计中传统农具的应用主要强调将景观设计的结构性、装饰性特点凸显出来。具體分析传统农具的应用，首先表现为将传统农具体现在在线景观中。如现代景观中的乡土景观部分，可取农具作为展示性装饰。例如，取猪槽作为景观布置的一部分，并进行植物种植，用于农具展示。同时，可考虑对农具做拆解创造，将农具分解为多个构件，既能使农具展示古代社会的文化表现，若又能进一步做农具再设计，形成独特的景观，如乡土器物中的猪食槽、旧石磨等，均可镶嵌于景观墙构筑物中，更有助于景观展示效果的强化。此外，农具的造型、材质，这些也是景观设计中可利用的内容。如灌溉工具，该类工具主要用于浇水灌溉，早在商朝时期便有桔槔，周朝时期有辘轳，而汉代与唐代有人力翻车、筒车等，这些农具均代表着我国古代社会文化，若能融入景观设计中，更能彰显古代传统文化特色[6]。
（二）现代景观设计中传统农具的应用也可从农耕再现方面着手
我国工业化步伐加快背景下，传统农具逐渐淡出大众视野，但其中包含的农耕文化却值得现代文化传承与创新发展。以耕地整地工具为例，其相关的作业活动表现为平整田地、破碎土垡以及耕翻土地等，农具取材以铁、木等为主。再如加工工具，一般表现为棉花加工、粮食加工，在远古时期有石磨盘，汉朝有磨、杵臼等，元代则出现纺车、棉搅车等，不同农具均能展示不同时代特色，应用于现代景观设计中，可充分体现出我国古代农耕文化的特点。如景观设计中，选择一定的区域，为受众提供农业体验机会，如在该区域中可进行农耕体验，强化农具与人的互动。或者考虑将其他如石磨等农具作为观赏物，使受众感悟农具的美观性与趣味性特点。因此，现代景观设计中，采取農耕再现、农具展示等方式，更有助于景观设计效果的提高。
此外，现代景观设计中传统农具的应用也可从配套设施及景观小品设计上着手，如景点标识设计，应当结合景点特色进行设计，与景点风貌相得益彰，烘托氛围，例如黄龙溪古镇中水碾景点处标识采用水磨盘造型，应时应景，生动形象，彰显景点特色。再如水车的应用设计，水车能够反映生产生活场景，在旅游开发中，水车是最常用的河道景观装饰品之一。在景观中，可设计体量较大的水车，形成视觉焦点。在水面狭窄的溪流旁可设计体量较小的水车，起到营造活跃氛围的作用[7]。这些景观设计中应用的传统农具不同，如灌溉工具、耕地工具等，但无论哪种农具，均可帮助提高景观设计效果。
四、结语
传统农具的应用是提高现代景观设计效果的关键。实际开展景观设计活动中，应正确认识传统农具在景观设计中的价值表现，如丰富景观资源、传承文化等，明确传统农具在景观设计中需遵循的原则，即美观性原则、因地制宜原则以及经济性原则，在此基础上强化传统农具在景观设计中的应用，包括在线景观中的应用、农耕再现等方式，或从配套设施及景观小品设计上着手。这种景观设计方式下，既有助于景观设计效果的加强，又可达到传承与创新农耕文化的目的。
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作者单位：
湖南应用技术学院
景观建筑学范文第5篇
摘 要：近些年，随着经济的大力发展，我国的综合国力有了显著提升。在此背景下，民众在物质生活需求得到满足的基础上，开始关注精神文化生活。将园林设计与景观建筑相融合，可以满足人们对于精神文化生活的需求，同时可以体现城市园林的设计价值。因此，设计人员进行园林设计时，应从多个维度进行思考，其中除了应涵盖景观建筑，还应充分利用好固有自然景观，以提升园林设计的艺术性，强化园林景观的美观程度、实效性，为人们提供休闲娱乐场所。
关键词：景观建筑;园林设计;应用
1景观建筑在园林设计中的应用意义
1.1丰富园林设计的主题内涵
在园林设计过程中，其主题内涵通常需要从景观建筑中所表现出来的历史文化、自然生态以及艺术科技等方面上得以体现。就像有时代特色的园林设计，通常会出现一些具有传统色彩的景观建筑，通过这种仿古的景观建筑来传达想要表现的主题内涵，从而让文化传承这一理念得以体现。而像以科技为主题的园林设计，就会在园林中加入一些带有新技术、新工艺的景观建筑，以此来营造出一种现代科技感，从而体现出艺术科技的主题内涵。另外，在园林设计中加入景观设计，还可以为园林设计注入生机和活力，让园林在兼顾观赏性质的同时也能具备一定的休闲娱乐功能。总之，景观建筑的应用是非常有意义的，它可以让园林在装点环境的同时，给人们提供愉悦身心的场所，从而提升园林设计的主题内涵。
1.2体现园林设计的特点
在园林设计过程中，景观建筑的应用可以让园林设计的特点得以充分体现，尤其是对一些中国传统园林来说，它们每一座园林都极具诗情画意，而能让这些诗情画意得以体现，恰巧就是用来点缀的景观建筑，像是楼宇长廊、水榭亭台、假山古木等无疑都在展示着人们对于自然和美好事物的追求。就以苏中四大名园中的狮子林来说，这一园林就是以假山而闻名的，所以通常也会被称为“假山王国”。在园林内，各种山石比比皆是，形状都犹如狮子，而且每一个山石都不是独立存在的，而是与园林中的花草树木相互辉映，使得园林更加和谐自然，从而才有了今天我们所熟知的狮子林。由此可见，景观建筑的应用可以让园林设计更加具有特点，从而展现出独具一格的风韵。
1.3提升园林设计的艺术水平
在园林设计过程中，景观建筑的应用对于其艺术水平的体现是非常重要的，因为园林设计是一种自然和美的追求，而这仅依靠简单的构图和种植植物是难以达成的。一个艺术水平高的园林，其花草树木与建筑之间是可以相互成就的。景观建筑也不单单只有建筑，它也包含着自然景观和人文景观，通过一些花草树木的种植，以及一些具有人文气息场所的建造，可以瞬间让一个园林变的“活”起来，由此园林设计的艺术水平自然也就提升了。当然，园林设计的主旨还在于其文化内涵上，如果没有文化内涵，堆砌再多的建筑也只会让人觉得杂乱无章，所以评判园林设计水平的高低也离不开文化内涵。就以闻名中外的苏州园林来说，它之所以能够被人们所称赞，除了其园林设计上的美感之外，还与它深厚的文化底蕴有着不可分割的关系，而其中最能体现其文还底蕴的，还要属于园林中的各种景观建筑，既能增添诗意，同时也能体现园林的文化气息。
2绿色生态设计在园林景观建筑设计中的应用分析
2.1生物与环境的协调统一
绿色生态的总体规划取决于生物体与环境的和谐统一，即应遵循植物之间“互惠互利”的原则。在绿色植物生长的过程中，会释放出次级代谢物质，该化合物能促进植物的生长，也能抑制植物生长。例如，蕨类植物是藻类和细菌的集合。豆类、兰花、杜鹃花和龙胆科中的许多植物和真菌相互依存的例子。另外，要特别注意某些植物不能共同种植，例如白桦、云杉与松树、胡桃与苹果等。市场上具有营养竞争性的植物也不能共同种植，例如杜松与蔷薇科海棠花。
2.2节约能源，做到园林景观建筑设计中的节能环保
在设计环境景观时环境保护和节能环保标准十分重要。在设计过程中应用新技术，提高电能的利用率减少景观结构中的材料消耗率。例如，使用当地搬迁房屋的废料中的红砖，选择堆叠、重组、排列等多方面应用，更新、改造，将废料变成宝藏，创造一个独特的园林景观建筑，并改善一定范围内的生态环境，节省部分资源。还可以根据当地的气候特征对太阳、风、降水和地暖等生态资源进行有效利用。
2.3园林建筑河道规划设计
首先，在园林的生态河流設计中，提倡在土壤层覆盖水杉、白杨、垂柳、阔叶松、水洋葱、香蒲、黄菊铺、除草、千屈菜等植物覆盖在土壤上，实现生态岸保护的目标，以防止大雨等天气对生态河流造成破坏。其次，为了更好地突出绿色生态设计理念，应注意石质护坡，仿木护坡，植物群落护坡的使用。其中，绿色生态墙护坡是指在护坡墙上种植绿色植物的圆孔设计，为了达到生态护坡设计的目的，在圆形孔内种植了各种绿色植物，但此种护岸方式的设计在北方的城市河道景观建筑设计中应用受限。
2.4生态植物的选择
关于园林设计方案中绿色植物的选择，还必须按照绿色生态总体规划核心概念的有关规定执行，必须体现一定的环境承载力效果。首先，先选择当地的绿色植物进行种植，本土绿色植物适应性更强，具有更强的生长能力。在此基础上，适当点缀一些外来绿色植物;其次，对绿色植物的大小进行有效的匹配，在整体园林中提高其柔韧性，合理地改善质地和美观，尤其是灌木和乔木的匹配，必须进行深入分析;最后，在选择绿色植物的过程中，充分考虑经济方面的要求，防止其明显超出预算，并做好成本监督管理。
结束语：
随着我国经济的持续发展，当前园林项目已成为十分常见的一类工程。要想有效确保园林项目的建造品质，务必要注重景观建筑在这一项目设计时期的运用，由于这个过程拥有比较强的繁杂性，任何部分出现偏差，都会致使设计成效大打折扣。因此，需要设计单位明晰景观建筑设计的本质以及其在园林设计中应用的关键意义，同时认识到其中的作用，继而在未来的设计活动中从细节入手，将各类问题消除在萌芽中，以保证景观建筑的设计品质。
参考文献：
[1]严登.探索景观建筑在园林设计中的应用[J].建筑工程与管理，2019（3）：78-79.
[2]李燕青.景观建筑在园林设计中的应用分析[J].艺术品鉴，2019（33）：162-163.
[3]袁祺.景观建筑在园林设计中的应用研究[J].中国战略新兴产业，2019（26）：185.
作者简介：
张祉丹，女，汉，河北省秦皇岛，建筑园林
景观建筑学范文第6篇
摘要：
通过对国外屋顶农业景观发展历史的回顾，将其分为三个时期并总结出各个时期所具有的特点，阐述了发达国家及发展中国家在屋顶农业景观上不同的发展模式，通过案例研究进行总结与思考，在以上论述基础上提出对于我国的借鉴意义。
关键词：
农业景观 都市农业 屋顶农业 景观 城市化
1.基本概念辨析
借鉴CAST（The Council on Agriculture，Science and Technology）组织对都市农业的定义，在这里将屋顶农业景观定义为：“基于传统的屋顶农业概念，屋顶农业景观是结合城市绿色基础设施、生态技术、先进设计理念而形成的新型城市屋顶绿化。是一个与城市规划、绿色建筑、景观生态、循环经济以及社区邻里等多方面密切联系的复合体。
2.国外研究综述
屋顶农业景观是现代城市背景下兴起的一种新型屋顶绿化模式，同时也是都市农业的重要组成部分。屋顶农业景观在很多历史时期都曾出现，但多数为偶然或自发行为。因此，在研究过程中需要结合都市农业及屋顶绿化的发展历史进行研究。
从4世纪以前的古埃及陵墓壁画开始到18世纪后的英国自然风景园，在整个西方古典园林的历史发展长河中，都是实用性和观赏性兼而有之，在对自然和社会生活的不同态度中致使其功能和形式上的变化。18世纪中叶以后，园林逐渐体现出民主的思想内涵，与社会、经济、生态、文化及普通大众的生活发生更为联系紧密。随着城市化问题不断加剧，现代风景园林规划设计受到农业景观影响，逐渐出现相关理论的探索：埃比尼泽·霍华德（Ebenezer Howard）在他的《明日的田园城市》（Garden Cities of Tomorrow）中对城市提出一套新的概念和模式，主张城市与乡村融合；弗雷德里克·劳·奥姆斯特德（Frederick Law Olmsted）认为应该将田园引入城市；“斯德哥尔摩学派”（stockholm School）主张在城市中创造田园风光；米歇尔·高啥汝（Michel Corajoud）提出应该唤起人们对农业景观的关注；施罗墨·阿龙森（shIomo Aronson）则主张传承本土的农业文化等。如果说1898年霍华德提出的田园城市概念是最早都市农业的萌芽，那么1919年德国建立的“市民农园”则是其最早的雏形，在这些理论与实践的基础上，直到1935年日本学者青鹿四郎首次提出了都市农业的概念，随后，一些学者及国家机构相继展开了大量的理论和实践研究。屋顶农业景观便是在都市农业的概念下提出来的，但它早在公元前6世纪就已出现，作为世界七大奇迹之一的“巴比伦空中花园”——用拱券支撑的高台建筑，屋顶形成庭院，种植果树、蔬菜、花卉及其他观赏作物，形成一个非常宜人的居住环境。它是园林、建筑和植物结合非常早的案例。随后的古希腊阿多尼斯花园（Adonis Garden）、法国现代建筑师勒.柯布西埃（Le Corbusier）《新建筑五要素》提出的“屋顶花园”概念以及1959年由塞·奥斯蒙得松（T.Osmundson）设计建成，被认为是现代屋顶花园发展史上的一个里程碑的“奥克兰港市凯泽（Kaiser）中心屋顶花园”，它将现代技术、建筑艺术与园林艺术完美地结合。
20世纪60年代，随着绿色屋顶技术在欧洲各国广泛开展，到20世纪末已经逐渐成为一项产业，随着技术和观念的更新，关于屋顶农业景观的理论研究与实践在一些发达国家之间逐渐展开。美国是屋顶农业景观实践的领导者，在西雅图、纽约、芝加哥等地有着很多优秀的创新实践。2007年启动的“PlaNYC 2030”——“规划纽约”项目，将减免建造绿色屋顶者的税收，这将为屋顶农场的建立带来更大的动力。德国在屋顶绿化技术上属于领先的国家，1982年，德国政府开始立法，强制推行屋顶绿化。200]年开始实施的2000年东京规划（Tokyo Plan 2000）以及2002年开始实行的屋顶农场计划，种植果树和蔬菜，为人们提供所需食物的同时增加城市生物多样性。加拿大蒙特利尔1995年成立的santropol Roulant厨房使用社区屋顶花园的产品为超过90人提供外送食品，这是一个慈善性质的义工计划，食品都供应给社区的老年人和穷人。由于各国、各地区、各城市的发展阶段和发展水平的差异性，发达国家在政府相对成熟和完善的资金及相关政策的支持下，通常以商业贸易形式发展，与经济利益挂钩，同时伴随着一些非营利社区服务计划，在保障城市食物安全和体验自我种植乐趣的同时，也推动社会公平公正、健康、可持续发展。而在一些发展中国家，更多的是在特殊时期下政府的一种缓解手段或一些市民自发的种植行为，它是一种提供食物保障、解决温饱和城市减贫的重要力量，这些地区的实践活动多采用简易种植方式。古巴在上世纪90年代的“特殊时期”为应付食物危机进行非传统的食物供应计划，旨在提高地方食物自给自足的能力，减少交通运输、冷藏、储存和其他资源消耗活动。可以说，无论从市民的个人参与还是政府的战略支持，古巴都可以作为都市农业解决解决食物危机的最成功案例。印度尼西亚共和国首都雅加达政府于1998年3月9号颁布了题为“将大雅加达特区私有的闲置土地用于都市农业发展”的“第184号政府法令”作为应对经济危机的短期策略。由此可见，不同国家地区背景下发展起来的屋顶农业景观项目带有各地特色和明确的发展导向性。
3.案例解析及小结
3.1日本涩谷表参道屋顶菜园（Japan Shibuya Omotesando roof farm）
位于日本东京银座商圈的屋顶农场——日本涩谷表参道屋顶菜园，成立了银座农园株式会社进行统一管理，进行本地生产和本地消费。它是住宅公共屋顶农场的典型代表，是一个以社区为基础，大家共同经营的种植场所。管理者在屋顶上开辟一块集中的地块，分成若干小地块，每个小地块租给社区周围的居民进行种植，这些小地块彼此之间是相互独立的，由租用者自行管理，居民可以在公共屋顶上按其爱好种植喜欢的蔬菜瓜果、香料及药材等。住宅公共屋顶农场不仅具有生产及绿化功能，让周围居民能够体验自给自足传统农耕文明的乐趣，同时也提供了一个公共活动，促进邻里交流的绝佳场所。
3.2布鲁克林农场（Brooklyn Grange）
纽约皇后区的布鲁克林农场由Ben Flanner创办，是美国纽约目前最大的商业性质的屋顶农场，农场面积40000平方英尺，它利用仓库的屋面，铺设7.5英寸厚的多空隙的富含有机质的轻质土壤Rooflite soil，种植了100多种蔬菜。农场中采用不施农药化肥的有机种植方式，一年种植期为9个月，冬季采用传统农业中作物覆盖的方式，保证土壤肥力。生态、有机的种植模式受到周围社区居民和附近的各大餐厅的青睐。布鲁克林农场的农夫们希望在他们的努力下使市民们在吃上健康优质食物的同时，也能够参与其中，体验最原始的劳作，参与定期举办讲解农业知识的免费课堂，为城市人提供放松心情、接受教育的好机会，建立城市与农业、社区居民与农夫的桥梁。此外，他们更希望通过这样的实践来证实都市农业是可以在城市生存的，商业性质的屋顶农业保障了其正常有序的运营，同时增强了社区邻里的凝聚力，增加就业机会的同时也带来了课外学习的机会，有利于经济与城市的可持续发展。
3.3盖瑞康莫尔青年中心屋顶花园（the Gary Comer Youth Center Roof Garden）
盖瑞康莫尔青年中心屋顶花园是由美国芝加哥Hoerr Schaudt Landscape Architects设计的一个都市农业项目。这个总面积为8160平方英尺的绿色屋顶，利用了传统上我们容易忽视的建筑空间，营造出一个屋顶农业与景观设计相结合的休闲场所，为周边的青少年提供了一个户外学习与实践的公共场所。2010年ASLA专业奖评委会对它的评价是“这个项目是如此简单、直接，显然是景观设计师和建筑师之间良好合作的成果，成效显著”。
不同于传统意义上的屋顶农场概念，盖瑞康莫尔青年中心屋顶花园是一个集生产、艺术、生态及教育于一体的新型城市社区屋顶绿化形式。在建成后的第一年就生产了近1000磅的有机食品供学校学生、本地餐厅和咖啡厅食用。屋顶土壤层为18-24英寸，可以满足多种农业作物的生产要求。在满足基本功能的前提下，其设计灵感来源于美国传统的农业形式与现代审美的结合。花园中线性的小路是由可回收材料铺设而成，同时，建筑屋顶形成了一个与周围环境有很大差异的微气候环境，减少了气候变化引起的成本控制。穿插在花园里的环形设施，为楼下健身房和咖啡厅带来自然照明的同时也给整个线性、规则的布局带来不一样的节奏感。在设计之初，景观设计师、建筑师以及学校教师密切合作制订了一个屋顶花园的生产、管理和维护计划，保证其正常有序的运营。
3.4小结与思考
日本涩谷表参道屋顶菜园是住宅公共屋顶农场的一个典型代表，它是传统意义上的屋顶农业，由社区统一管理再出租给个人，是一种自给自足的管理模式；布鲁克林农场是在公共建筑上建造的大型以营利为主要目的商业性质的屋顶农场，它是一种集中的管理与运营模式；盖瑞康莫尔青年中心屋顶花园则是景观设计师与建筑师密切合作，给人们提供户外学习与实践的一个公共场所，是一个集生产、艺术、生态及教育于一体的新型城市社区屋顶绿化形式。以上三个案例从设计理念到技术措施有其相似与不同的地方，但都在一定程度上反映了屋顶农业景观解决城市化问题的可行性，引发了我们对新型城市绿化从形式到功能的反思：在设计中除了考虑其所带来的经济和生态效益的同时，应当更多的将其作为一种社会性的景观，赋予更多的综合功能，包括用来加强城市与社区内部间的联系，缓和社会矛盾建立和谐的人居环境等。在城市居民对可持续生活的诉求下，实现对未来城市居民生活方式的规划与设计，从设计以人为本的视角，回归设计的本源。
4.对我国发展屋顶农业景观的借鉴意义
据估计，世界城市人口到2025年将达到55亿，其中80%将居住在发展中国家的城市中心。随着土地稀缺、能源匮乏、粮食危机、食品安全等城市问题愈演愈烈，城市的可持续发展受到了前所未有的考验。此外，我国近年来逐渐步入老龄化社会，失业和过早退休常常意味着被排除在社会生活之外。屋顶农业景观的理念在这样的形势下产生。借鉴国外的发展经验，结合我国地域性特征，屋顶农业景观在某种程度上是一种有效缓解当前社会问题的手段。相较于传统的农业景观，节约城市用地，发挥景观生态性的同时，它能有效地发挥城市失落人群对社会的责任感与热情，让他们帮助建设与管理城市中的灰空间，美化城市的同时他们也将从对社会的贡献中找到自己的归属；也能用一种积极的方式提供给小孩们一个体验自然的课外学习场所；促进了城市社区邻里间的交往，缓解城市生活压力，也给一部分失业人群带来就业机会等有效补偿；此外，当国家面临比较严重的经济问题时，它能起到重要作用。
我国要真正实现城市屋顶农业景观的构想，还要解决当前设计中可能面临的几个问题：一，需要政府相对成熟和完善的资金和相关政策支持。二，提升我国屋顶农业施工技术和材料的成熟度。三，建立一些非营利组织的慈善机构。四，需要打破农田与城市对立的传统观念。
5.结论
农业曾是带领人类从野蛮时代走向文明的最重要的推动力。随着工业革命的兴起，农业在人类社会经济中的地位比重开始下降。城市社会的到来，特别是体验经济的兴起，给农业地位的提升带来了新的契机。屋顶农业景观在社会、经济、生态、文化等方面都发挥着积极的作用。但它不是一个能够彻底解决城市化问题的方法，应理性地将其看成是一种有效的缓解手段，纵观西方园林的发展历程，屋顶农业景观是一个动态的概念，随着社会的不断发展，结合城市发展现状和城市居民的需求，不断发展出新的模式。作为设计师，我们应该从一个社会改良者的角度来看城市公共绿地的发展，有什么样的社会需求就会有什么样的设计。