博物馆设计论文范文第1篇
关键词：民间艺术;博物馆;文化创意产品设计;应用
1 民间艺术概述
民间艺术是指由那些没有受过正规艺术训练，但掌握了既定传统风格和技艺的普通老百姓所制作的艺术、手工艺和装饰性装饰物[1]。它是针对学院派艺术、文人艺术提出来的概念。本文阐述的是它的狭义概念，主要指民间造型艺术，包括了民间美术和工艺美术各种表现形式。按照材质分类，有纸、布、竹、木、石、皮革、金属、面、泥、陶瓷、草柳等不同材料制成的各类民间手工艺品。它们大都以天然材料为主，就地取材，以传统的手工方式制作，带有浓郁的地方特色和民族风格，与民俗活动密切结合，与生活密切相关。不同的地区由于地域环境的不同，往往民间艺术的形式表现也有所不同。比如剪纸，北方剪纸浑厚、粗犷、天真、质朴;南方剪纸灵秀、秀美、严谨、纤细。正如郭沫若先生所说：“曾见北国之窗花，其味天真而浑厚;今见南方之刻纸，玲珑剔透得未有。”
由于生存环境消失，市场融入度低，民间艺术的生存空间越来越小，甚至难以为继。除此之外，大多数民间艺术由于脱离了生存的土壤，艺术原真性渐失，面临着继承不善、创新不足的尴尬境遇。
2 国内博物院文化创意产品设计现状
近年来，随着一系列利好政策的出台和人们消费结构的转变，博物馆逐渐走进大众的日常生活中，与之相关的博物馆文化创意产业也方兴未，很多博物馆都开设了博物馆商店，作为“博物馆最后一个展厅”，它不仅成为展示博物馆文化的重要渠道，同时也产生了可观的经济效益。博物馆文化创意产品是衍生自博物馆资源并在博物馆商店以及授权渠道售卖的创意纪念品，它始于文化、形于产品、用于生活。相较于典藏复制品和出版品，博物馆文化创意产品价格低廉，贴近大众生活，符合生活美学与现代流行风潮。例如，北京故宫“萌萌哒”的朝珠耳机就是其中的优秀代表[2]。
但需要正视的是，国内博物馆文化创意产品设计发展还处于较低水平，远远不能满足市场需求。大多数博物馆文化创意产品质量参差不齐、品类单一、同质化等问题仍然为人诟病。造成这样困境的原因主要有两方面：一是由于国内博物馆文化创意产品设计起步晚;二是国内博物馆文化创意产品设计人才匮乏，不同于一般的产品设计，博物馆文化创意设计除了基本设计能力要求外，还要有更敏感的文化嗅觉来体现产品的文化内涵，这对很多设计从业者来说有不小的挑战。
3 民间艺术在博物馆文化创意产品设计中的应用意义
3.1 满足博物馆文化创意产品设计的独特性
民間艺术的地域性特征能打破博物馆文化创意产品设计的同质化困境，使设计更为原始和独特，从而满足消费者的个性化需求。中国地域环境多样，历史文化悠久，这直接形成了民间艺术的多样性。据中国非物质文化遗产网统计，全国有超过六千余种民间艺术形式，这为博物馆文化创意产品设计提供了大量的灵感来源[3]。地方博物馆引入当地典型的民间艺术就能确保设计形式的创新性。比如把开封朱仙镇年画和省内博物馆藏品结合进行文化创意产品开发，就能很容易获得独一无二的设计形式。
3.2 拓宽博物馆文化创意产品设计的文化深度
博物馆文化创意产品最主要的特征就是要体现藏品本身的文化内涵，消费者可以通过设计了解与之相关的藏品以及它背后的故事。民间艺术的融入使文化创意产品设计在本来的文化基础上又增添了一层地域文化，从产品本身的文化扩展到与之相关的地域文化，使设计包含的文化层次更为丰富，这增加了文化创意产品的厚重感，设计中既有根又有魂，根即是民间艺术的生命力，魂即是产品背后的文化特质，消费者得以获得更多层面的文化感知。
3.3 拉近博物馆文化创意产品与消费者之间的距离
民间艺术本质上是人民群众在社会实践中基于对生活的感悟而开展的艺术创造活动，群体基础牢固，它天然具有与人民群众日常生活密切相融的特点[4]。以藏品为原型的博物馆文化创意产品设计就要有意识地去迎合消费者的喜好，而与民间艺术的结合就是一条捷径。用消费者熟悉的民间艺术形式去阐释设计，会有效降低产品认知成本，使产品具有更多的受众群体。
4 民间艺术在博物馆文化创意产品设计中应用的思路
民间艺术的本体语言包括其造型、功能、材料、色彩、寓意、工艺、交互使用等方面，从这些方面出发可以探讨出民间艺术在博物馆文化创意产品设计中应用的若干思路。
4.1 在形式上引入新的元素
这里的形式包括造型、色彩、材质、肌理等。民间艺术形式上一般具有粗犷的线条、夸张的造型、绚丽的色彩，给人很强的视觉冲击力。它的造型也基本符合设计学中点、线、面的基本构成原理。可以引入民间艺术的形式要素结合藏品进行创作，通过选择、抽象、提取，进而表现出藏品的局部或者整体，从而获得更具创新美感的博物馆文化创意。但是要注意的一点是，民间艺术的形式选择一定要有典型性，比如，开封朱仙镇年画多用青、黄、红、紫等，颜色厚重，是它区别于其他版画的重要特征。在抽象的过程中，要注意抓住精华部分进行合理简化，使之尽量符合现代审美。比如，对于皮影来说，可以尽量保留它的外轮廓特征，把部分装饰细节进行简化抽象。
通过民间艺术的形式介入到文化创意产品设计中，可以打破人们视觉经验的固有习惯，往往带给人惊喜。比如，河南博物馆开发的泥咕咕版妇好鸮尊（图1）就是应用这样的思路，它首先抽象出妇好鸮尊的大致形态轮廓，然后引入滑县泥咕咕的材质和典型的装饰纹样，二者有机结合，显得萌趣十足，成为了河南博物院文化创意商店的明星产品。
4.2 在功能上开发新的用途
民间艺术往往具有鲜明的功能，这种功能表现为精神层面和实用层面。精神层面主要指的是对美好生活的意愿，而实用层面指的是可以应用到日常生活中作为产品使用。比如，年画起到装饰作用，泥泥狗是给儿童的玩具，布老虎是枕头等。可以把这些功能提取出来，结合博物馆藏品进行文化创意产品设计。比如，可以把妇好鸮尊和泥泥狗结合做成“泥泥鸟”作为玩具开发。在结合时要注意藏品和民间艺术功能的相关性原则，这里的相关性有内涵相关、造型相关、位置相关等[5]，相关度越高，设计越能引起用户的共鸣。
4.3 在体验上引入新的理念
在博物馆文化创意产品设计中，体验性强调用户的参与度，让用户在参与过程中感知到文化创意产品的文化意味。通过设计和用户的互动来激发用户兴趣，拉近用户与藏品的距离。民间艺术一般以手工制作完成，它有比较成熟的流程，一般操作也相对简单。可以把民间艺术工作坊开设在博物馆内，事先制作好模版，配备指导老师，以博物馆元素为主题进行现场制作，这也是博物馆文化创意设计的新的渠道，不同于单一的产品输出，它更是一种系统的文化服务。它使消费者参与其中，注重体验，在过程中体验到博物馆文化的魅力。比如，河南博物院以传统版画为载体，以馆藏文物杜岭方鼎为主题元素刻板，消费者在博物馆内就可以体验版画的制作过程，最终得到一张有意义、有回忆、有体验的文化创意产品。
5 结语
文章重点阐述了民间艺术在博物馆文化创意产品设计中应用的可能性和意义，从实践层面探究了民间艺术在博物馆文化创意产品设计中应用的具体思路。二者的结合是不同艺术形式之间的融合与创新表达，通过对民间艺术中形式、功能、体验等因素的借鉴，多角度深层次地促进博物馆文化创意产品设计在创新性、文化性、经济性、体验性上的提升和优化，进而解决博物馆文化创意产品设计同质化的尴尬局面，同时这也在客观上能够促进民间艺术的健康发展。但将民间艺术应用到博物馆文化创意产品设计中，可能会在批量生产中遇到一定的挑战，这在本文中没有阐述，也将会是后期研究的重点。
博物馆设计论文范文第2篇
摘 要：博物馆陈列展示空间的设计涉及建筑学、工程学、美学、博物馆学等多个学科体系，是一门极具魅力而又复杂的学科。鉴于此，文章首先对博物馆陈列展示设计的内涵进行了介绍，然后分析了博物馆陈列展示设计的要素，最后就博物馆陈列展示空间的设计策略提出了几点看法，旨在为一线工作提供理论指导。
关键词：博物馆;陈列展示;空间设计;展示空间;视觉设计
博物馆是人类历史文明的精华，是人类社会发展到一定高度的必然产物。博物馆不仅仅体现其在当代的现实作用，更重要的是将人类的记忆、思维等延续到了遥远的过去时空。陈列是博物馆展示工作成果最为重要和直接的环节，我们在对博物馆的物品进行保护、研究的同时，应将这些成果通过陈列设计的方式展示出来。
1 博物馆陈列展示设计概述
对于博物馆来说，陈列是其最为原始的职能，在博物馆学理念尚处在萌芽阶段时，所有的收藏品都采取了不同的展示方式[1]。在中世纪的中国和欧洲，虽然收藏家们的藏品在大多数时候“秘不示人”，但在一定范围内也存在观摩研究活动，从某种意义上来说，这是陈列工作的萌芽[2]。随着近代博物馆的产生，各种藏品从私人走向社会，这一方面标志着博物馆发展的新阶段，另一方面也标志着陈列方式的重大变革。在这一时期，展室和库房还没有严格的区分，陈列也只是藏品的罗列。例如，一些博物馆在罗列展品时，采取的是从大到小、不分种类的排列方式，这时候的陈列还没有形成系统的概念，缺少设计，观者的观赏体验还有很大提升空间。
从1851年伦敦首届世博会开始，到2005年日本爱知县第41届世博会，可以清晰地看到欧美日等国家对博物馆陈列做出的重要贡献[3]。经过一个多世纪的发展，在几代设计大师的不懈努力下，到20世纪50年代末期，展示设计正式作为一门学科登堂入室。在《展览与博物馆设计的面貌》一书中，现代平面设计的先驱赫伯特·拜耶提道：“展览设计已经发展成一门新的学科，作为大众传播与集体努力和影响的力量与多种媒体的顶点。”[4]在西方社会走出神学、走向现代的过程中，以博物馆为代表的民族学、考古学探险活动广泛收集文物，开拓了民众眼界，积极推动了教育事业与科学研究的进步。从近代博物馆发展至今，研究、收藏与陈列这三个方面就有机融合在一起，这也构成了博物馆的基本职能。
博物馆陈列是传播科学、文化的重要途径，是进行社会教育的重要场所，其以实物为基础进行形象化教育传播。有的学者主张将博物馆陈列称作“形象化的教科书”，其以形象、真实、生动的实物为基础进行知识的传播和教育[5]。从某种意义上来说，以陈列实物为主的教育具有照片、电视等媒体所无法比拟的直观性优势，赢得了高度的社会评价。越来越多的学者主张，将博物馆陈列作为衡量一个地区和国家社会教育水平的重要指标[6]。
迄今为止，我国人民为博物馆事业的发展奋斗了很多年，几经波折之后，我国博物馆事业也呈现出生机勃勃的势头。从1997年开始，公民个人兴建博物馆，不同地区、社会组织、行业团体等兴建博物馆的积极性高涨，我国博物馆的数量以突飞猛进的速度发展，各类博物馆建設事业得到了长足发展[7]。随着互联网的普及以及高新科学技术的发展，各大博物馆积极推进自身的信息化建设，深入推进数字博物馆事业，并取得了良好效果。截止到目前，我国博物馆事业已经发展成为一个以国有博物馆为主体，各类民办博物馆为补充，不同地方、行业、各种所有制的博物馆协调发展、具有中国特色的博物馆事业体系[8]。在博物馆界的倡导和努力之下，博物馆的特色化和多样性越来越浓厚，民间合法收藏文物展示越来越多，馆际之间的交流稳步增加。在这种大背景下，博物馆迫切需要提升陈列展览的艺术水平。
2 博物馆陈列展示设计的要素
2.1 展品
在展示场所陈列出来，被观众参观的物品均被称为展品，展品是博物馆展示的主要内容和载体。博物馆展品可分为立体展品和平面展品两大种类，雕塑、实物、多媒体屏幕等立体展品既可以单独放置展出，也可以悬挂在空中和墙上，还可以陈列在展柜和展台上，而平面展品多陈列在展板上或悬挂在墙上[9]。博物馆中的展品均属于历史的见证和人类宝贵的文化遗产，比较珍贵，因此在陈列过程中必须保证展品的安全性。陈列室中展品的布置可以分为三大类：①独立式陈列。这种陈列方式是将展品直接陈列到陈列室中，或者独立放置展品，其特点是灵活性比较强，很适合随机观赏。②周边式陈列。这种陈列方式是将展品沿着墙面或与墙体连接的展板放置或悬挂安置，具体可分为双线陈列和单线陈列两种形式，这种陈列方式的优点明显，室内部内容连贯，参观路线明确。③混合式陈列。这类陈列方式既有独立式陈列也有周边式陈列，兼具两种陈列方式的优点，灵活陈列和三线陈列均属于混合式陈列类型。
2.2 展示空间
展示空间是一种立体与平面相结合的空间设计形态，一切利用实物陈列、色彩、道具、灯光等多媒体方式引导人们身心的诉求方式，均属于空间设计范畴。按照空间的功能不同，可将博物馆空间划分成四大类：①核心空间。通常情况下，核心空间直接与门厅相连，位于博物馆参观流线的前面部分，属于博物馆空间的高潮环节。核心空间属于博物馆的交通枢纽，能同时在垂直和水平层面组织人流，对观众起到导向作用。对于有足够大面积的博物馆来说，可以将核心空间作为举行各种社会活动、集体活动的礼仪空间。对于一般性的博物馆来说，可将核心空间作为一个展现博物馆文化、主题、艺术感染力的展现空间。例如，华盛顿大屠杀纪念馆的核心空间是一个三层高的见证厅，设计人员詹姆斯将其称为“反省的舞台，记忆的共鸣器”。在这一核心空间中焚尸炉式的门洞、扭曲的屋架、探照灯具均强烈彰显着法西斯大屠杀的历史主题。②交通空间。交通空间起着引导观众参观、组织参观人流的作用，坡道专用空间、自动扶梯、楼梯、走道等均属于独立的交通空间。以走道等为主的一般性交通空间，大部分以曲线、直线或折线等空间形式展现出来[10]。大部分走道直接将观众引入展厅，也有部分走道通过收窄、放宽等变化改变线性空间的单调性。③陈列空间。陈列空间属于博物馆最为重要的功能性空间，这类空间的数量最多，占地面积最大。一般来说，博物馆空间设计主要指的是陈列区域的设计，这一空间肩负着观众活动与陈列的双重重任[11]。陈列空间起着烘托展品的重要作用，若空间形象过于强烈，则会破坏陈列主题的展出效果，喧宾夺主。因此，博物馆陈列空间均为功能空间和中性空间，其设计必须与展品特性、光线等要素紧密结合。④服务空间。服务空间是指博物馆中的各类辅助空间，餐饮处、纪念品销售处、小件寄存处等均属于服务型空间。在博物馆的整个空间序列中，服务空间起着配角功效，在发挥自身服务功能的同时，还需要满足观众娱乐、休憩的心理需求，所以服务空间的设计要避免单调乏味、千篇一律。笔者建议，应将休息空间设计在合理的参观位置，方便观众休息。若博物馆的休息空间是独立的，则需要充分考虑空气、水面、绿化和阳光的配合，从而为观众提供更为舒适的环境支持。
2.3 展示设备
展示设备是展品的重要载体，是用于吊挂、维护、承托展品，或说明展品和指示方向的设备。其一方面可以起到保护展品的作用，另一方面还能有效展示道具。展架、展柜、展台、展墙、展板等均属于展示设备。展柜种类繁多，是放置和展示展品的重要道具，需要按照展品的规格来设计，一般采用玻璃、木材、金属等材料。木质展示柜是博物馆最常用的展柜类型之一，我国20世纪90年代之前的博物馆展柜大多是实木的，一些大型博物馆还会采用楠木作为展柜制作材料。当前，金属展柜是博物馆的主要展柜类型，展柜内具有光照调节、温度调节等功能，柜门有传动机构，玻璃均为高强度玻璃，具有防虫、防霉、防尘等功能。高档金属展柜往往自带温湿度调控设备、空气过滤设备等，这些集成在金属展柜里的设备，便于工作人员对藏品所处的小环境进行监测、调整，确保文物在最适宜的光照、温度、湿度条件下保存。展台是突出展品、承载展品的重要道具，展台的造型和色彩对博物馆的陈列空间设计起到了重要作用。展墙由展架和展板构成，主要用来垂直分割陈列空间。其中，展架不仅可以用来承托展品，还可以用作隔断、顶棚等立体造型;展板主要起到说明文字和承载图片的作用，以平面为主，展板的造型设计需要配合整个空间序列氛围。博物馆展墙并不局限于对展板和展架的搭建，鉴于其自身永久性的特性，可选择胶合板、石膏板等装饰材料来搭建。
3 博物馆陈列展示空间的设计
3.1 设计理念
3.1.1 以人为本
传统的博物馆陈列展示均强调“以物为本”的概念，但随着国民文化水平及审美能力的提高，现阶段的博物馆在陈列展示空间的设计上更加关注“以人为本”的理念。从陈列设计、陈列内容到陈列形式等各个维度，都非常关注“人”的因素。我国很多博物馆在以往“以物为中心”的理念下，收藏了大量的珍奇物件，这为博物馆的馆藏奠定了良好基础。在现今社会，博物馆应当为构建和谐社会提供文化意义上的论证以及与之相吻合的思维方式。博物馆不仅要肩负起传播人类文明的重任，还要肩负起塑造人类社会未来的重担。
3.1.2 “无设计”
真正意义上的陈列设计是对展览氛围的塑造、对陈列内容的升华，让观赏者进入展厅就能感受到身心震撼，被浓郁的展览氛围吸引乃至震撼，不自觉地把思绪和注意力放到展览内容上来，在愉悦、轻松的环境中领略艺术之美、体验历史文明之美。在博物馆陈列展示空间设计上，刘建敏先生曾提出了“无设计”这一理念。“无”指的是陈列艺术无处不在，又不独立存在，无即是有，它已完全融入整体的陈列内容与主题中去[12]。越是朴素的东西就越能让人感到自然和亲切，越能打动观众，这也是博物馆陈列设计的至高境界。
3.2 设计方法
3.2.1 空间设计
空间设计主要包括如下要点：第一，清晰的空间格局。博物馆属于空间大舞台，空间就需要有开端、高潮等情结特征，需要具备节奏感和序列性。设计师必须综合动线、陈列脚本、时间轴等要素，将其组合成有序的展示空间。第二，合理的动线设计。动線指的是人们在博物馆空间中的运动轨迹。研究显示，很多人只会注意一面墙的展品，并随之离去[13]。观众对方向的这种盲目性，还是导致其疲劳和心理不安的重要因素。而重点突出、方位明确的动线布置，能有效延长观众停留观看的时间。第三，合适的陈列氛围。不同类型的博物馆的主题往往不同，艺术类博物馆倾向于艺术表达，历史类博物馆倾向于教育传播。优秀的博物馆设计，能让人们一走进博物馆，就感受到其特有的文化意境，并激发出强烈的参观欲望与好奇心。这就需要设计人员根据博物馆主题，充分利用灯光、色彩、造型等组合，创设出合适的陈列氛围。
3.2.2 光环境设计
自然光柔和但是不具备稳定性，博物馆的光环境还需要人工照明的补充。不同展厅的展示内容不同、平面位置不同，对于灯光的需求也不尽相同，应在区别对待自然采光的基础上，合理设计人工照明。另需注意，灯光应以突出陈列品为主，切忌产生眩光和紫外线，以免对展品造成损害。
3.2.3 视觉设计
从本质上来说，博物馆陈列解决的是人与展示信息之间的关系，故而，设计人员应充分利用视觉心理，以全面提升陈列质量，改善展品信息传达效果[14]。例如，尽可能采用明确的信息符号，加快人们的视觉认知速度;着眼于大的造型特征和整体设计，以满足人们视觉简化的认知需求。
3.2.4 新技术运用
在博物馆展示设计中，工艺制作的水平，以及材料的选择和使用，直接影响到整体的展示效果和视觉效应。充分利用新技术，善于发现新材料和新工艺，对全面改善展示效果有重要作用。
4 结语
综上所述，本文以博物馆陈列展示设计概述为切入点，探究了博物馆陈列展示设计的要素，并从设计理念和设计方法等角度，详细论述了博物馆陈列展示空间的设计，多角度入手，旨在全面提升博物馆陈列展示空间的设计水平。
参考文献
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博物馆设计论文范文第3篇
【关键词】专题博物馆；博物馆建设
【摘要】2010年，河北省政协文史资料委员会将全省博物馆建设问题列为专题，组织省政协常委、委员开展了深入的调查研究。在此次调研的基础上，作者就如何加强专题博物馆建设问题提出建议，认为各级政府要充分认识到专题博物馆建设的重要意义，加强省会和市、县（市）专题博物馆的设计建造，切实提高专题博物馆的管理服务水平。
随着经济社会的快速发展和人民精神文化需求的日益增长，河北省博物馆事业呈现出蓬勃发展的大好局面。截至2010年底，全省博物馆已达92座，无论数量还是质量都迈上了一个新台阶。在各类博物馆中，专题类博物馆迅速发展，已达64座，且地域分布渐趋广泛，规范管理、陈展水平和服务质量在不断提升。专题博物馆已经成为保护发展文化遗产、建设共有精神家园的一支重要力量，在经济社会发展中发挥着越来越大的作用。
河北省博物馆事业的发展虽然成效显著，但与其它省市相比仍有一定差距。按2011年公布的数字看，全国人口与博物馆的比例平均在42.4万比1，最高的已达二三十万比1甚至10万比1（北京），河北省约为78万比1，远远低于平均水平。河北省拥有7185万人口，是人口大省，历史文化资源悠久而丰厚，理应在博物馆事业发展中走在全国前列。如何使河北省博物馆快速、健康地发展，适应新形势发展的需要，适应人民日益增长的精神文化生活的需要，适应文化大省、强省的需要，是摆在我们面前的重大课题。2010年，在河北省政协副主席王玉梅、段惠军的领导下，省政协文史资料委员会将全省博物馆建设问题列为专题，组织省政协常委、委员开展了深入的调查研究。这次活动，一方面形成省政协全会和常委会的发言和建议案，在会议上交流，并呈报省委、省政府、省政协，给予了重视；另一方面，积极地推动了全省专题博物馆的建设。
关于加强专题博物馆建设，主要建议如下:
一、充分认识专题博物馆
建设的重要意义
各级政府，尤其是领导干部应坚持科学发展观，从专题博物馆的客观性、建设专题博物馆的紧迫性、博物馆发展的形势，充分认识加快专题博物馆建设的重要性，不断提高工作的紧迫感和自觉性。
（一）加深对专题博物馆客观性的认识。应通过学习，真正认识到专题博物馆的性质、地位和作用。实践证明，专题博物馆同综合性博物馆一样，具有收藏、保护、研究、展示人类活动和自然环境见证物的功能，是我国社会主义文化及博物馆事业的重要组成部分。它是进行爱国主义教育的重要阵地，是传播先进文化、愉悦群众身心的精神家园，是广大青少年接受教育的第二课堂，是旅游业发展的新兴景点，是对外文化交流的重要窗口，是学术研究和科普教育的重要平台。
（二）提高对建设专题博物馆紧迫性的认识。目前，不少人特别是一些年轻人，崇洋媚外，追求新潮，对中国传统文化冷淡、无知甚至盲目排斥。这种状况发展下去，必将影响中华文明的传播。之所以出现这种状况，除了国民教育中传统文化内容缺失和手段弱化，商品经济下急功近利的驱动，西方生活理念和生活方式的侵袭等原因外，传统文化以及具有区域特点、行业特性的专题博物馆较少是一个重要原因。对此，应从维护和传承中华文明、维护国家和人民利益的高度提高认识，切实增强专题博物馆建设的责任感、紧迫感，提高工作的自觉性、主动性。
（三）加强对博物馆发展形势的认识。2010年11月，国家文物局单霁翔局长指出:“最近几年，我国博物馆建设迎来前所未有的高潮期。中国已有博物馆3200多个，并继续以每年100个以上的速度增长，每3天就会有一个新馆诞生。从博物馆种类看，发展主流从传统的综合、社会历史等类型，转向艺术、科技、民族、民俗、生态、遗址、自然、地矿及各矿业等专题博物馆类型。”我们在这两年对北京、上海、浙江等地的考察了解中深切感受到，无论是发达地区还是欠发达地区，专题博物馆建设都呈蓬勃发展之势。北京市现有各类注册博物馆153座，其中有不少是近些年把建国初期的单纯历史类博物馆，逐步扩展成科技自然、民族宗教、风物民俗、区域地志、建筑园林、文化艺术及遗址、院校等专题博物馆。上海市为上海世博会的举行，计划建设专题博物馆、纪念馆等上百座，目前已建成的专题博物馆中，至少有三家（中国民族乐器陈列馆、中国烟草博物馆、中国乳业博物馆）是国家级的专业博物馆，且是全国独一无二的。浙江省现有博物馆130多座，以历史文化名人为依托的名人纪念馆和以物产及业务门类为主的专题博物馆占总数的三分之二多。在浙江一些城市的街道上，常常不经意间就可以看到一个名人纪念馆或博物馆。宁夏回族自治区党委书记陈建国在2007年考察行业专题博物馆建设后发表讲话提出，宁夏要在2010年新建60个专题博物馆，争取专题博物馆建设走在全国前列。河北省应从博物馆的发展形势和兄弟省区市建设博物馆的经验中看到差距，虚心学习先进经验，切实做到认识到位。
二、加强省会和市、县（市）专题
博物馆的设计建造
中共中央政治局常委李长春在2010年12月我国第五个“文化遗产日”指出:“要统筹规划博物馆发展布局，有条件的县可以根据本地资源优势，结合重大考古发现和文物保护需求，建设遗址博物馆，地市级中心城市重点建设特色性博物馆，省一级城市重点建设综合性博物馆，省会城市博物馆和省级博物馆要各有侧重，形成特色鲜明、布局合理的博物馆体系。”我省各级政府机构应认真学习这一重要指示，借鉴国内外的先进经验，深入研究，坚持高标准、严要求地进行设计建造。国内外有许多博物馆、专题博物馆设计建造得宏伟、独特、安全、庄重、好用、新颖、经济，具有前瞻性、科学性、观赏性，吸引着大批观众参观，有的还被联合国教科文组织列为世界文化遗产。我们设计建造专题博物馆，一定要汲取历史的深刻教训，防止出现急功近利、贪大求洋、千馆一面、重复建设的现象，重视解决重建筑轻功能、重硬件轻软件、重设施轻管理的问题。
（一）加强省会专题博物馆建设。省会专题博物馆发展应具有重要的示范带动作用。目前，省会石家庄已有民俗、科技、文学等多家专题博物馆，但作为全省政治、经济、文化中心，且拥有丰厚文化资源和数百万人口的省会城市来说还很不够。应对现有的专题博物馆进行改造升级。在“城镇面貌三年大变样”中，应将环境的改善与博物馆建设更好地结合起来，提高专题博物馆的设计、建造、管理水平，进一步强化城市的文化内涵和文化责任。我省有北部的游牧文化，东部的海洋文化，西南部的农耕文化，还有丰富多彩的民俗风情，在我国北方地区极具代表性，应筹建一个深具河北特色文化的民俗博物苑或民俗文化园。在这个园区内，除了有优美的自然园林外，可将民俗馆、工艺美术馆、民俗文化研究机构等单位的资源整合，统筹规划，多措并举地把河北的民俗文化加以全面研究、发掘、宣传和展示，激发人们热爱家乡、热爱河北的本土情结和民族精神。还可开设传统文化产业园区，全面展示我省传统手工艺及特色产品，进一步提升我省传统文化艺术作品的知名度和经济价值，彰显区域文化特色，加强文化产业开发，使之成为我省标志性的特色文化基地、省会展示特色文化的重要品牌。石家庄是我国近代早期工业发展的聚集区，尤以医药、纺织等产业最具典型意义，应在城市改造和建设中，利用特色工业遗存筹建医药、纺织等专题博物馆。
（二）大力推进市、县（市）专题博物馆建设。我省各市、县（市）博物馆的发展很不平衡，有些深具地域文化特色的市（县）至今没有一家像样的博物馆，这是一个很值得重视的问题。各地国民经济和社会发展水平、文物等公共文化资源条件不尽相同，但都存在发展公众精神文化的巨大需求和建设博物馆的潜力。比如，举世闻名的中国大运河河北段，涉及廊坊、沧州、衡水、邢台、邯郸5市9个县（市），总长600多公里，且具有众多的物质文化遗产，可在沧州市建立展示运河文明的运河博物馆。再比如 ，我省是钢铁大省，唐山、邯郸、石家庄等钢铁集中产区都具有设立钢铁博物馆的条件。又比如，赵县安济桥是世界上现存最早的一座敞肩石拱桥，每年有大批游人和专业人士参观考察，可在这里建一座桥梁史博物馆。
省、市、县（市）党委、政府应加强专题博物馆建设的正确引导，并制定和完善相关政策措施，努力把本地建设博物馆的积极性落实到发展博物馆事业的实际工作中。邯郸磁县磁州窑博物馆、承德隆化民族博物馆等，成为我省市、县（市）级专题博物馆建设的成功范例。应当总结、宣传、推广他们的成功经验，动员各级政府积极行动起来，进一步加大对博物馆事业的支持力度，立足于打造本地的文化传播平台和公共文化事业基地，加快有本地特色文化的专题性博物馆建设；并以建设专题博物馆为基地，以本土特色文化为品牌，大力促进旅游文化产业及当地经济的可持续发展。各市、县（市）政府应把专题博物馆建设作为一项功在当代、利在千秋的大事来抓，真正把其纳入国民经济和社会发展规划，经费纳入财政预算；根据本地经济社会发展水平、文化资源条件和公众精神文化需求，统筹兼顾、优化配置，整体谋划、重点推进，力争成熟一个，开工一个，建成一个。在积极推进市、县（市）博物馆建设的同时，还应鼓励工业、农业、科技、教育等行业部门积极设立具有自身特色的行业专题博物馆，鼓励民间资本参与博物馆建设。总之，要努力形成政府主导、社会参与、各方支持的工作格局，多元投入，多方筹资，加快专题博物馆建设的步伐。有关部门对专题博物馆建设要给予支持，在规划上优先安排，在用地上优先考虑，在资金上优先落实，在减免税上给予优惠。
三、切实提高专题博物馆的管理服务水平。
博物馆免费开放政策的实施，使博物馆的观众大增，也使博物馆的功能正逐步实现从传统的注重收藏和研究向更加突出文化传播、宣传教育和休闲娱乐的转变。这一转变，对博物馆的管理服务水平提出了新的更高要求。各级政府应支持和鼓励博物馆积极进行体制和机制等方面的探索和创新。
（一）大力推进专题博物馆的专业化管理。服务社会、民众参与、共建博物馆，是博物馆在新形势下的社会责任和文化历史使命。各级政府及有关部门应建立和健全博物馆管理机制，使博物馆管理与服务有章可循。要加强现有专业人员的培训，提高其业务能力，并通过优惠政策，积极引进高素质专业人才，切实解决好目前博物馆高素质专业人才缺乏以及引进难、留住难的问题。博物馆是为社会和社会发展服务的机构，应组织大批热心博物馆事业的志愿者投身到博物馆事业的管理中，承担社会服务工作，为博物馆事业发展做出贡献。这一博物馆服务特色，既可有效运用社会人力资源，又利于倡导民众热心公益的风气，还可拉近博物馆与民众的距离。美国、德国、英国等国以及台湾的博物馆志愿队伍建设得好，创造出许多好经验，应该认真学习研究，加以借鉴。
（二）加大对专题博物馆的宣传力度。应支持博物馆不断创新服务方式，提高服务质量，不断提高博物馆的知名度，吸引更多的人走进博物馆。近年来，河北省民俗博物馆与教育部门结合，积极开展博物馆进校园活动，实践证明，这是博物馆履行“三贴近”（贴近实际、贴近生活、贴近群众)、提高服务水平的一种有效方式。各级领导及相关部门应当重视这一经验的应用和推广，支持博物馆与教育等部门积极开展多种形式的合作共建活动。同时，重视传统文化知识的宣传及出版工作，并给予适当的经费保障；关注传统文化图书的可读性和必要性，倡导以通俗易懂的语言唤醒传统文化中的民族意识，激发、吸引民众的探究欲望，弘扬传统文化中的民族精神。
（三）高度重视专题博物馆的安全保卫。2011年5月8日，香港两依博物馆在北京故宫博物院斋宫展出的7件展品失盗。虽然此案告破，但它强有力地提醒人们，特别是博物馆管理和安保部门，应从这一案件中记取教训，做好博物馆的安全保卫工作，尤其要重视以下工作的落实：1、加强教育。首先加强对博物馆在职人员的经常性培训教育，使他们真正牢固地树立责任意识，尽职尽责地做好工作。其次是通过多种形式加大社会宣传力度，使广大群众树立法制、纪律观念，自觉做到遵纪守法。2、制订、完善相关的法律法规和规章制度，以规范人们的行为。应对《文物保护法》、《博物馆保卫工作规定》等法律法规、规章制度的执行情况进行深入的调查研究，该修订的修订，该新定的新定。3、及时补充、更换安保设施，有效利用现代科技手段，提高博物馆的安全保卫水平。4、对违纪犯法人员坚持从快从严的方针，及时结案，使他们得到应有的惩处，并将其公布于世，使群众受到教育。
〔责任编辑：成彩虹〕
博物馆设计论文范文第4篇
博物馆分类 博 物馆分为 大、中、小型 。
大型馆(建筑规模大 于 10000 的一般适用 于中央各部 委直属 博物馆和各省 、自 治 区、直辖市 博 物馆;
中型馆(建筑 规模为 4000 10000 的一般适 用 于各系 统省厅(局)直属博 物馆和 省辖市(地)博 物馆;
小型馆(建筑 规模小于 4000 的一般适用 于各系 统市(地)、县(县级市)局直局博 物馆和县(县级市)博 物馆 。
1、综合类
1) 世界 性综合博 物馆 ，如大英博 物馆2) 国家 与 地方 综合博 物馆
2、历 史类
1) 历 史文物博 物馆 2) 社会历 史博 物馆 ，如中 国革命历 史博 物馆 3) 战争 与 军 事博 物馆 4) 考古与 遗 址博 物馆 如秦始皇 兵马俑 博物馆
3、 民族民俗博 物馆
4、艺术类 1) 人类 与 民族博物馆 2) 民俗博物馆 3) 宗教博 物馆
4、艺术类 1)绘 画 与雕 塑博 物馆 2) 工 艺珍宝 博 物馆 3) 建筑博 物馆
5、文化教育 类
1 学校博 物馆2 儿童博 物馆 向儿童传播各种知 识 ，生 动 活泼适合儿童 的博物馆
3 影 剧传播博 物馆 4 文化 与 娱乐 中心 如蓬皮杜文化 中心
6、 自然类
1、综合性 自然历 史博物馆 2 专门 性 自然历 史博物馆 3 园图性博 物馆 4 水族馆 5 天文馆
7、科技产 业 类
1) 综合性科技产 业博 物馆 2) 专门 性科技产 业博 物馆 3) 科技中 心
8 、纪念类
1) 历 史事件纪念馆 2) 名 人纪念馆
9、收藏类
3) 名 人故居
收藏类 博 物馆包 罗 万象 ，玩具 、食品 、罐头、邮票、钱币、车辆 、钟表、服装 等 。 博物馆的职 能用途
1、收集保管职 能
如 ：美术馆收集美术品 ，历 史博 物馆收集某 时期的文物 。收集得来的 藏品 经过 整理 、筛选、修复 ，选出 有代表 性的 ，能把 博 物馆的教育内容很好的 抽象概括的 、 有价值的 藏品加以保管。
2、调查研究 职 能
博物馆的研究 人员 需要调查研究 藏品的 抽象内容 ，加工、组织 它的 抽象材料 ， 根据博 物馆的 教育目的 ，向观众进行展 示 。
3、普 及教育 功能 这种教育是通过向 观众 陈列 、展示 展品 或由观众 亲 自操作 。体验来实现的。
博物馆 一般都有 这三 种 功 能 ，有 些博 物馆还是 当地的 文化 中心 ，学术活 动 中心 ， 有 些博 物馆还有休息 、游乐 等 内容。 博物馆的选址
1、宜选择具有 文化氛 围的场所
博 物馆使人类 文化遗产 与 自然遗产的 宝 库 ，是对公众进行文化 普及教育的公共 文化 设施 ，他还要对 藏品 进行调查研究并 开展相 关的 学术活 动 。博物馆身 后的文 化内涵 p 强 烈的 文化 性 F 使 它 宜于建在 自然环境相对 安静 、优 美、城市 环境具有 文化氛围 的场所之中 。
2、博物馆 要有 较 高 安全系 数
馆 址不 应选在环境 污染的 区域内 F 应选在 地势干燥 、排水通畅 、通风良好 、安全 可 靠 的环境中 。以保证藏品的 安全
3、对 于城市 环境要作出 积极贡 献
博 物馆 与 一般 学校 、图书 馆 、科研机构等 文化建筑不同 ，尤其是综 合类 、艺术类、 历史类 民族 民俗类、收藏类的 博物 馆 ，不仅具有 广泛的 收藏 ，而且许 多藏品 是人 类文明 的艺术结晶 。因此 ，博 物馆比一 般 文化建 筑具有 更强 烈的 艺术内 涵 ，更 能 激发建 筑师 为 它们创 造具有 特 色 的建筑造型 。因此 ，许多 博物馆 能成为 城市 环境 中的景观 ，或者在 建筑群中 占据主 导地位 ，或者使原有城市 环境得 到 改善。 例子：毕 尔 巴鄂古根海姆美术馆 ，建在该市 的 旧仓库 区 ，横跨那威 河的 飞桥从基地 上方穿 过 ，该美术馆 以其独特的 艺 术造型 以及与 河 ，桥的 有机配合 ，不仅为 该地 区注入 了新生 的活力 ，成为 标志 性建筑 ，海 带 动 了该市的旅游业发展 ，
4、可 与 其他旅游 、文化娱乐设施邻近或联合 ，形成规模效应 当今博 物馆的 功 能 已经 向多元化方 向发展 ，参观博 物馆 不仅仅是单 纯的 学 习 或欣
赏 ，也是一 种休闲 与 娱乐 。如果将博 物馆布 置在旅游沿 线 ，成为 旅途 中的一 站 ， 或者 与 其他旅游 文化娱乐设 施邻近 ，或者将 它们 组合在 一起形 成规模效 益 ，这样 可以为 博 物馆 提供更 多 的观众来源 。
例 如 秦始 皇 兵 马俑 博物馆 、华清池、唐华清宫御汤 遗址博 物馆 、西安半坡博 物馆 同在一条旅游 线上 ，形成规模 ，成为 西安 一 日游的 最佳选择。
5、要为 日后的发展留 有余地 博 物 馆 的 藏 品 不 断 增 加 ，展 出不 断 的动 态发 展 ，博 物馆往 往 经 历 一 段 时 间 后 需要 扩建 。如
图所 示 即为 一个博 物 馆 几 十年来的 发展历 程 ，
民 ·
、、 ，清楚 地看 到在设计建造
初期预 留发展的 空 间和 用地是多 么的 重 要 ! 总 而 言之 ，基地选择应 符合下列要 求 ：
1、交通便利 、城市公用设施比较完备 、具有适 当 的发展余地 ;
2、不应 选在有害气体和烟 尘 影响 较大的 区域内 ，与 噪声源 及贮存易 燃、易爆物 场所的相关 距 离应 符合有关部 门的规定 ;
3、场地干燥 ，排水通畅 、通风良好 。
二、常见博 物馆选址方 案
1、博物馆群 区
2、公园和风景 区
3、文化 中心 区
4、历 史环境
5、游乐建筑群
6、事件原 生 地
7、所属社 区 博物馆 外观造型的构思
博物馆是一个城市 的窗 口，要有 一个光鲜抢眼或 沉 稳庄 重 或前 卫震撼的 造型才 能
体现出 博物馆的带 动 力
画画画画·略
人手
1、巧 妙面 对 环境的挑战
建 筑 的建造 环境往 往 是设
计的 制 约 因素 ，有 时还成为 设计
中的难题。如何抓住诸 多环境因
一 、构思从博 物馆的 建造环 境
素 中的主要矛 盾 ，寻找一条解决 矛盾的 巧妙出 路，这是设计创 意
部
子 ：美国 国家美术馆东馆 构思的 一条途径 。 例
2、寻求与 环境得体的 对 话
为 博物 馆在 环境中 恰 当 的定位是设计构思的 关键问题 。寻求博 物馆 与 环境得体 的对 话 ，使 它们合成有 机联系 的整体 ，使设计构思的又 一途径 。 例子 ：法 兰 克福现代 艺术博 物馆
3、体现传统 环境的 时空延续
当博物馆在相对稳定、独立的 传统 环境中 时 ，如果片 面 强调建筑 要从 环境中脱 颖 而 出 ，往往只能造成 环境的 混乱和建 筑在 环境汇 总 的孤 立 境地 。二简单化的模 仿传统又会给人以低层 次的媚俗 。因此在 博物馆设计 的构思 中如何从群体上、形
象上、空 间上、精神 上体现传统 环境的 时空延续 也是一条较好的 设计构思之路 。
二、构思体现博物馆的内在特色
1、反 映博 物 馆 的 内容主
题
以博 物 馆 收藏展 出 的 内容 与 主 题 作 为 设 计 构 思 与创 意的途径 ，能使博 物馆的 特色 更加鲜 明，更
能 引导观众进入为 他所设定 的角 色 ，与 展 出 融为 一体。 例子 ：山东威海的 甲午海战 纪念馆
2、体现博 物馆的 功能特 色
1) 博 物馆的参观活 动 是以 动 态的 观众参观相 对静 止的展品 ，因此 需要合理 组 织参 观流 线。
2) 是博 物馆的 陈列 区一般都有 多个陈列 室 组成 。相 同的功 能 组织在 一起可以形 成 博物 馆 独特的 空 间结构和富 于 韵律感的 外形。
3) 许多 博 物馆的 陈列 室 都利用 自然光 ，自然光的 方 式会影 响博物馆的 室 内空 间 以 及外观形象 。例子 ：赖特设计的 古根海 姆博 物馆 大阪国 立 民族学博 物馆
以下是博 物馆设计规 范 里 明文规定的 ：
第 2.0.2 条 总平面布 置应 符合下列 要求 ：
一、因地制 直 ，全面 规划 ，一次 或分期建设 ;
二、大、中型馆应 独立建造。小型馆若与 其 它建筑合建 ，必须满足环境和使用 功 能要 求 F 并 自成一 区 ，单独设置 出入口 ;
三 、馆 区 内宜合理布 置观众 活 动 、休息场 地 ;
四、馆 区 内不应 建造职工 生活用房 。若职工 生活用房毗邻馆 区建筑布 置 ，必须加以分 隔 3 并各设直通外部 道路的 出入口 ;
五、馆 区 内应 功 能分 区 明确 ，室 外场地和道路布置应 便于观众活 动 、集散和藏品 装卸
运送 i
六 、陈列 室 和藏品 库房若 临近车 流量 集 中的城市 主 要 干道布 置，沿街 一侧 的外墙不 直 开 窗 i 必须设 窗 时 ，应 采取防噪声、防污染 等措施 ;
七 、除 当地规划部 门有专门 规定外 ，新建博 物馆建筑的基地覆 盖率 不 宜 大于 40°/o ;
八、应 根据建筑规模 或日 平均观众流 量 ，设置 自行 车和机 动 车停放场 地。 三 、博物馆功 能要在 总平面设计中落实
博物馆的 总体布 局在 与 环境结合 、满 足规 划 要求的 同 时 ，还要符合博物馆的 功 能要 求。这主要指对功 能分 区 的安排 、出入口位 置的布 置 以及外部交通流 线的 组 织。这 时还需 要将总体布 局继 续深化 ，进入总平 面 的设计
1、博 物馆 功能分 区 的合理布局
博 物馆的 功 能主要指对 外开放的公共部分以 及内部 作业部分 。 安排好博 物馆外部 人流 、车流、货流的 交通 组织
对地段内的人流 、车流、货流的 组 织 ，王要体现在对道路 、室 外场地、出入口 位置的 安排上 。博 物馆的 人流 、车 流与 它对内对外 两部分功 能相对应 ，也分为 内 外两 大部分、这两 部分流 线的 组 织应相对独立 ，尽量减少相 互 交叉、重复 、干 扰。 总平面设计的 综合权衡和统筹安排
在博 物馆 总平 面 设计中 ，尤其是大 中型博 物馆 ，其环境现状 。自身 功 能都比较复 杂 F 再加上追求独特的 设计构思 ，这三 个因 素 必然产 生碰撞 ，形成错 综复杂的 矛 盾 。因此 ，设计者 要分清 王次 ，综合权衡 、有取有舍 ，理顺 关 系 ，反复 协调 ，统 筹 安排 ，使诸 多矛盾再建 筑师笔 下协调化解 。
例子 ： 毕 尔巴 鄂古根海姆美术馆
人流要合理
有两 条人流 线 ：第 一条流 线是一般观众人流及运送他们 的车 流 ，这条流 线要 组织 观众便捷到 达观众入口 ，并且减少 步行人流 与 车 行流 线的 相 互 干 扰 。要根据建筑 用 地的 大小 ，博物馆的 规模 ，入口 广场 的功 能 ，建筑 外部 空 间 的组 主来确 定入口 广 场的 规模、尺度和氛 围。停车 场的位 置 既要接近观众入口 ，又要避免 对入口 人 流的 干 扰 ，同 时不 要遮挡博 物馆建筑的 正 面 外观 。一般可 将停车 场布 置在主题建 筑的 一侧 或后方 。
第 二条流 线是博 物馆 行政管理人员 。专业 工作人员及专 业观众的 人流 ，以及运送 他们 的车 流和运送藏 品 的货车 。内部入口一般布 置 再 总 图 中比较隐蔽的位置 上 ， 直从博 物 馆 用地外较为 次要的 城市 道路上 ，货流在城市 道路较为 次要的位 置 上 引 出 到达内部入口的 道路。 交通路线基本形式
博物馆 交通路 线基本形 式可概括为 3 种
1 串联式交通流 线形式
这是最基本的 一种 这种形 式简 洁 明确 ，具有极强的连续 性 国 l 串联式窒间组合
形式示意 和引 导性 ，参观流程 可以不 重 复。不逆行 。不交叉 ，但参观路 线又 变 的过于呆板 ，使
人产 生 疲惫 感 。还易 产 生 人流拥 堵 。串联 式适用 于较小型 博 物馆
2 放射 式交通流 线形式
此种形 式 中观众参观 完 一个展厅 要返回 中心枢纽 区再进入 另 一个展厅 。这是游客不大方便还大大减弱 了各展厅 的连
续性会导 致人流迂回 交叉等 问题，还易 造成拥 堵现象 。此
种形 式被广 泛应 用 于 中小型综合博 物馆 、美术馆 等 。
3 通道式 交通流 线形式
是各个展厅 空 间 由一条贯通始末的 通道联 系成 一个整体的
↓↓
圄 2 放射式空 间组合 形式示意
交通 组织形 式 。使整个参观过程具有 明显的 连续 性和较强 导
向性。不 易造成人流迂回 交叉和拥 堵 。也曾 强 了 各展厅布 展 和开 放的 灵活 性。但 是长长地通道易 让人单调 此 种形 式被广 泛应 用 于 大型 博 物馆 非 底层 交通流 线布 局上 ，并 与 底层放 射
式交通流 线形 式相结合。形成或 圆或方 的 中心 围合式造型 。
博 物馆内 部 交通 流 线设计很复杂 ，需要结合博 物馆的 基地 条
图 3 通道式空间组合 形式示意
件 、建筑规模 、功 能布 局、展馆 性质等 综合考虑 ，灵活 组织和运用各种交通流 线形 式 ，
博物馆设计论文范文第5篇
安阳市博物馆
二、项目概况：
为了弘扬安阳市的历史，丰富市民的文化生活，在中国文字博物馆旧址上新建一座博物馆，展示城市历史以及出土文物。建筑面积控制在20000平米，该项目用地地处文化公园北侧，南临东明小学，东侧临汽车客运东站。西侧有居住小区。地理环境条件优越，用地平缓，位置优越，交通方便。
三、工程规模
该博物馆总用地面积100000平方米。
四、规划设计要求：
建筑格调高雅，布局明确合理，并结合传统文化，具有时代创新之特征，与环境融为一体，并配备先进智能设施，体现新时代创意与超前意识的博物馆区。
七、博物馆其功能需求分述如下: 建筑面积约20000㎡(±5%)。主要由公共活动区、展示区、藏品库区、学术交楼区、观众服务区、办公后勤区等组成。各部分功能需求如下：
1、公共活动区
建筑面积约1500㎡。包括门厅和博物馆公共活动大厅等。公共活动区(含博物馆公共活动大厅)是观众接触博物馆的开始，应给观众走入殿堂的神圣感，同时应承载各种公共活动和人员疏散的功能要求。包括观众接待处、售票处、游客中心、物品寄存处、休息处、接待室、卫生间等配套服务空间。博物馆大厅面积不小于800㎡。
2、展示区
建筑面积约12000㎡，包括：
1、历史展示(展示从旧石器以来的社会发展史)----1000平方米
2、革命史展示(展示地下革命斗争史和社
会主义革命和建设的历史)800㎡
3、殷商文化展示------------------------600㎡
4、地区历史工艺品及民俗文化展示-------------------- -----600㎡
5、青铜器展示---------------------- ---------------------------- 600㎡
6、书画展示 600㎡
7、艺术展示(豫剧)----------600㎡
8、文学艺术展示--------------------------600㎡
9、宗教艺术展示--------------------------600㎡
10、雕塑展示------------------------------ 600㎡
11、现代安阳(发展成就及成就)--------------------------600㎡
12、未来安阳(发展前景展望)-----------------------------600㎡
13、临时展厅(引进各类文物展览和其他临时性展览)--2000㎡
14、非物质文化遗产展示(演)区。建筑面积2000㎡。 相关配套面积：200㎡ 包括：
观众服务综合办公室、贵宾接待休息室、办公室、吸烟室、卫生间、 残疾人通道休息室等。
3、藏品库区
建筑面积约2000㎡。
藏品库 4间 ----1300㎡ 暂存室 1间-------120㎡ 编目室 1间--------70㎡ 消毒室 2间-------180㎡ 化验室 2间--------180㎡ 危险品库 2间-----140㎡
4、修复加工部分：400㎡
修复室-------------------75㎡ 照相室-------------------50㎡ 裱糊室--------------------70㎡ 复制室--------------------70㎡ 标本制作室--------------70㎡ 工作人员办公室--------45㎡ 卫生间--------------------15㎡
5、交流区
建筑面积约2300㎡。本区包括学术报告厅、研讨室、接待室等。 (1)学术报告厅：---------------------------1000㎡，
举行较高层次会议的能力，配备同声翻译系统。同时能举行小型歌舞、 小话剧、音乐剧、多媒体投影播放、诗歌朗诵、读书演讲等活动。 (2)多功能厅。-----800㎡。
其中大研讨室1个，面积约400㎡;中研讨室1个，面积约200㎡， 小研讨室2个，面积各100㎡。
(3)贵宾接待室----100㎡。 3/7页
(4)资料图书室--------200㎡ (5)交流活动室--------135㎡ (6)研究室--------------70㎡
5、观众服务区
建筑面积约2500㎡。本区主要提供多元化的观众服务功能，市博物馆成为高雅交往休闲活动的场所，主要包括文化旅游产品、展示展销(文化旅游产品自选超市)、咖啡厅等。 (1)文化旅游产品自选超市。----------------------1000㎡，
包括文化旅游产品、特色工艺品美术品、纪念品、书画等展示销售。 (2)教育体验中心。-----1000㎡。 (3)其他，售票、寄存、小卖等
6、办公后勤区
建筑面积约2000㎡。本区包括研究中心、行政办公区和后勤服务区。 (1)研究中心-------------1000㎡。
研究中心是全面研究安阳的的自然、地址、历史、人文的基地，在设计上应符合研究工作流程的需要，保持各工作环节的畅通，与藏品库区级各层展厅之间要有便捷的交通。主要设文物鉴定室、文物登录室、文物修复室、实验室、研究人员工作室、数字化展示资源开发中心、计算机网络中心、培训教室、资料室、洽谈室、接待室、发行出版中心和其他配套用房若干。 (2)行政办公区。------400㎡。 (3)后勤服务区。-------600㎡，
包括各类机房、消防监控、物业用房、维修用房、材料库房等。
八、主要设计要求
充分合理的利用地势，结合地理、气候、博物馆特点，具有创新的风格和意识，富有特色和吸引力，风格更突出，特点鲜明，人文化、生态保护、绿色节能、现代化。 规划布局: (1)规划布局应科学合理，符合用地规划意见书的各项指标要求，并充分考虑交通、功能要求等诸方面的要求。
(2)强调以人为本的理念，合理规划建筑周边的室外空间，设置必要的广场、机动车停车场(停车数量要根据观众人数合理确定)和绿化景观，建筑景观设计要与整个博览园整体环境设计有机统一，形成整体。
(3)贯彻可持续发展原则，科学分析建设时序和分期建设问题，并为未来的发展留有余地。
九、建筑设计
(1)造型应协调统一，一体化设计。建筑要简洁、明快，体现出时代特征，具有文化底蕴;要能反应博物馆高压庄重的特点，要与周围环境协调，体现地方特色，把构造、功能和视觉效果完美结合，要具有鲜明的标志。
(2)设计要满足使用、经济合理、技术先进、新型美观，对使用功能、建筑形式、设备安装均采用现代化新技术，利于科学技术管理。
(3)考虑多功能使用的灵活性、舒适使用，功能齐全，满足使用要求，有充分的可实施性。同时博物馆的建筑布局能满足空间利用的灵活性，柱网尺寸尽可能同时应各类展览合理布置的要求，预留足够的楼面荷载，以扩大空间的互换性，提高空间的适应性。
(4)根据博物馆的性质和工作特点，做到既方便观众又要便于工作人员管理并确保安全。应为观众提供舒适的观展体验，为馆内工作人员提供良好的工作条件和研究条件，以便藏品的收藏、提高博物馆的服务质量。
(5)应充分考虑环保和节能要求，提高环境质量，力争做到自然采光与人工照明、自然通风和人工通风、自然景观与人工景观相结合。结合博物馆特点进行合理设计。 (6)功能布局和流线设计应科学合理。各个博物馆内部的各主要功能分区要保持相对独立，又要联系便捷，文物、观众、工作人员等各种流线要顺畅便捷，互不干扰。平面形式及组织做到参观流线清晰，可快速疏散人流，链接方便，避免交通阻隔和绕行，根据观众的行为规律，减少无效路程，提高交通效率。
(7)现代化博物馆，要求有良好通讯设备，计算机检索终端、数字浏览装置，设计应考虑电管走向、插口布点等问题。在建设实体博物馆的同时，打造数字虚拟博物馆。
(8)电梯(包括客梯、客货梯两用电梯、残疾人专用电梯等)的位置和数量合理。充分考虑无障碍设计。
博物馆设计论文范文第6篇
安阳市博物馆
二、项目概况：
为了弘扬安阳市的历史，丰富市民的文化生活，在中国文字博物馆旧址上新建一座博物馆，展示城市历史以及出土文物。建筑面积控制在20000平米，该项目用地地处文化公园北侧，南临东明小学，东侧临汽车客运东站。西侧有居住小区。地理环境条件优越，用地平缓，位置优越，交通方便。
三、工程规模
该博物馆总用地面积100000平方米。
四、规划设计要求：
建筑格调高雅，布局明确合理，并结合传统文化，具有时代创新之特征，与环境融为一体，并配备先进智能设施，体现新时代创意与超前意识的博物馆区。
七、博物馆其功能需求分述如下: 建筑面积约20000㎡(±5%)。主要由公共活动区、展示区、藏品库区、学术交楼区、观众服务区、办公后勤区等组成。各部分功能需求如下：
1、公共活动区
建筑面积约1500㎡。包括门厅和博物馆公共活动大厅等。公共活动区(含博物馆公共活动大厅)是观众接触博物馆的开始，应给观众走入殿堂的神圣感，同时应承载各种公共活动和人员疏散的功能要求。包括观众接待处、售票处、游客中心、物品寄存处、休息处、接待室、卫生间等配套服务空间。博物馆大厅面积不小于800㎡。
2、展示区
建筑面积约12000㎡，包括：
1、历史展示(展示从旧石器以来的社会发展史)----1000平方米
2、革命史展示(展示地下革命斗争史和社
会主义革命和建设的历史)800㎡
3、殷商文化展示------------------------600㎡
4、地区历史工艺品及民俗文化展示-------------------- -----600㎡
5、青铜器展示---------------------- ---------------------------- 600㎡
6、书画展示 600㎡
7、艺术展示(豫剧)----------600㎡
8、文学艺术展示--------------------------600㎡
9、宗教艺术展示--------------------------600㎡
10、雕塑展示------------------------------ 600㎡
11、现代安阳(发展成就及成就)--------------------------600㎡
12、未来安阳(发展前景展望)-----------------------------600㎡
13、临时展厅(引进各类文物展览和其他临时性展览)--2000㎡
14、非物质文化遗产展示(演)区。建筑面积2000㎡。 相关配套面积：200㎡ 包括：
观众服务综合办公室、贵宾接待休息室、办公室、吸烟室、卫生间、 残疾人通道休息室等。
3、藏品库区
建筑面积约2000㎡。
藏品库 4间 ----1300㎡ 暂存室 1间-------120㎡ 编目室 1间--------70㎡ 消毒室 2间-------180㎡ 化验室 2间--------180㎡ 危险品库 2间-----140㎡
4、修复加工部分：400㎡
修复室-------------------75㎡ 照相室-------------------50㎡ 裱糊室--------------------70㎡ 复制室--------------------70㎡ 标本制作室--------------70㎡ 工作人员办公室--------45㎡ 卫生间--------------------15㎡
5、交流区
建筑面积约2300㎡。本区包括学术报告厅、研讨室、接待室等。 (1)学术报告厅：---------------------------1000㎡，
举行较高层次会议的能力，配备同声翻译系统。同时能举行小型歌舞、 小话剧、音乐剧、多媒体投影播放、诗歌朗诵、读书演讲等活动。 (2)多功能厅。-----800㎡。
其中大研讨室1个，面积约400㎡;中研讨室1个，面积约200㎡， 小研讨室2个，面积各100㎡。
(3)贵宾接待室----100㎡。 3/7页
(4)资料图书室--------200㎡ (5)交流活动室--------135㎡ (6)研究室--------------70㎡
5、观众服务区
建筑面积约2500㎡。本区主要提供多元化的观众服务功能，市博物馆成为高雅交往休闲活动的场所，主要包括文化旅游产品、展示展销(文化旅游产品自选超市)、咖啡厅等。 (1)文化旅游产品自选超市。----------------------1000㎡，
包括文化旅游产品、特色工艺品美术品、纪念品、书画等展示销售。 (2)教育体验中心。-----1000㎡。 (3)其他，售票、寄存、小卖等
6、办公后勤区
建筑面积约2000㎡。本区包括研究中心、行政办公区和后勤服务区。 (1)研究中心-------------1000㎡。
研究中心是全面研究安阳的的自然、地址、历史、人文的基地，在设计上应符合研究工作流程的需要，保持各工作环节的畅通，与藏品库区级各层展厅之间要有便捷的交通。主要设文物鉴定室、文物登录室、文物修复室、实验室、研究人员工作室、数字化展示资源开发中心、计算机网络中心、培训教室、资料室、洽谈室、接待室、发行出版中心和其他配套用房若干。 (2)行政办公区。------400㎡。 (3)后勤服务区。-------600㎡，
包括各类机房、消防监控、物业用房、维修用房、材料库房等。
八、主要设计要求
充分合理的利用地势，结合地理、气候、博物馆特点，具有创新的风格和意识，富有特色和吸引力，风格更突出，特点鲜明，人文化、生态保护、绿色节能、现代化。 规划布局: (1)规划布局应科学合理，符合用地规划意见书的各项指标要求，并充分考虑交通、功能要求等诸方面的要求。
(2)强调以人为本的理念，合理规划建筑周边的室外空间，设置必要的广场、机动车停车场(停车数量要根据观众人数合理确定)和绿化景观，建筑景观设计要与整个博览园整体环境设计有机统一，形成整体。
(3)贯彻可持续发展原则，科学分析建设时序和分期建设问题，并为未来的发展留有余地。
九、建筑设计
(1)造型应协调统一，一体化设计。建筑要简洁、明快，体现出时代特征，具有文化底蕴;要能反应博物馆高压庄重的特点，要与周围环境协调，体现地方特色，把构造、功能和视觉效果完美结合，要具有鲜明的标志。
(2)设计要满足使用、经济合理、技术先进、新型美观，对使用功能、建筑形式、设备安装均采用现代化新技术，利于科学技术管理。
(3)考虑多功能使用的灵活性、舒适使用，功能齐全，满足使用要求，有充分的可实施性。同时博物馆的建筑布局能满足空间利用的灵活性，柱网尺寸尽可能同时应各类展览合理布置的要求，预留足够的楼面荷载，以扩大空间的互换性，提高空间的适应性。
(4)根据博物馆的性质和工作特点，做到既方便观众又要便于工作人员管理并确保安全。应为观众提供舒适的观展体验，为馆内工作人员提供良好的工作条件和研究条件，以便藏品的收藏、提高博物馆的服务质量。
(5)应充分考虑环保和节能要求，提高环境质量，力争做到自然采光与人工照明、自然通风和人工通风、自然景观与人工景观相结合。结合博物馆特点进行合理设计。 (6)功能布局和流线设计应科学合理。各个博物馆内部的各主要功能分区要保持相对独立，又要联系便捷，文物、观众、工作人员等各种流线要顺畅便捷，互不干扰。平面形式及组织做到参观流线清晰，可快速疏散人流，链接方便，避免交通阻隔和绕行，根据观众的行为规律，减少无效路程，提高交通效率。
(7)现代化博物馆，要求有良好通讯设备，计算机检索终端、数字浏览装置，设计应考虑电管走向、插口布点等问题。在建设实体博物馆的同时，打造数字虚拟博物馆。
(8)电梯(包括客梯、客货梯两用电梯、残疾人专用电梯等)的位置和数量合理。充分考虑无障碍设计。