念故人优美散文

念故人优美散文（精选7篇）

念故人优美散文 第1篇

念故人优美散文

好想你，好想你，想到你眼圈就红红的，鼻子酸酸的，每次回去都是来也匆匆，去也匆匆，你就在那个窗子看我离开，等我回来，可是这一次换你离开，而我却再也等不到你回来......你走的太远了，我都追不上看你最后一眼，会不会哪天就忘了你的摸样...

真难过，而且好伤心，一直都没适应你已经不在，一直都不敢相信你再也不会回来.

还记得每次生病，你为我高声祈祷，着急的上蹿下跳，可是这一次我又病了，可再也听不到你在耳边唠叨...

病痛折磨的我浑浑噩噩，思念你却让眼泪更加汹涌如潮，好痛好痛......

臭老头，臭老头，我想你了，你知道吗?

我的思念，我的泪水，什么也换不回来

曾今你的祈祷，你的焦急换来了我的康复。

看来老天爷真的存在，早知道我求求他好了，那样你是不是还会多停留一阵子，多陪陪我，我也好逗你开心

他们都说你最疼我，现在看到我这么难过，你是不是还会心疼啊?

我的傻老头，我的笨老头，真有下辈子的话还做我的爷爷吧!虽然你脾气不好，但是从来不骂我，虽然你很固执，但是还是听我劝的

真有下辈子，我再多给你讲讲笑话，一定带你去一次北京城，让你体会一下北京的城门楼像不像你说的那么高。

这辈子我对你不够好，对不起，如果知道你离开后我会这么难过，我一定不会在你快要离开的时候离开，在你等待的.时候不回来。

对不起，什么都没为你做过，还总嫌弃你，对不起，下辈子我一定经常回去看你，逗你玩。谢谢你出现在我的生命里，做过我的爷爷，我暴脾气的爷爷，我苍老的爷爷，我嫌弃的爷爷，我爱的爷爷，我会想念的爷爷，生命不止，思念不停，你就在那里就好，等我回来多好

念故人优美散文 第2篇

我行过草木炎凉，山高水远，岁月柔长，折花别襟上，秀坊夜雨，最宜怀乡。

破旧的鞋子上还遗留家乡泥土的芬芳，街角的小摊位上还叫卖着类似家乡的味道。酒房的老酒，醇香的味道醉了屋檐下的野丁香;邻房的姑娘，俏丽的模样让我日夜难忘。我最爱的家乡，他有纯朴善良的乡亲，他有山川秀丽的风光。

小时候，我想拥有一双翅膀，去领略都市繁华的景象，灯红酒绿，莺歌燕舞。可是，长大后，我想拥有一双翅膀，去领略故乡朴实的风光，日出而作，日落而归。我们笑着成长，我们却哭着向往，我们总想拥有一双翅膀，却时刻心念着家的方向。我们总觉得家太小，阻碍了我们长远的目光，可是你可曾抵达远方的诗和梦想，远方可曾有你爱的人在守望。我最爱的家乡，游子无尽思念，何时才可以依偎你身旁。

风寒中，陌生人的一件风衣让你热泪盈眶;细雨中，陌生人的一遮雨伞让你念念不忘;冬雪中，陌生人的一杯热水让你涕泗横流。一个人漫步在昏暗的街头，眼中泪水模糊了最初为自己绘画的蓝图。曾梦回故里，家乡还是那么迤逦秀美，阿娘笑容依旧那么柔美祥和，邻房姑娘依旧那么倾国倾城……一切如满城烟光璀璨光亮。梦初醒，月光偷入我的陋室，竹影随风摇晃，枕边被泪水锈满了思念。我最爱的.家乡，一席梦如此亲近，我却距你如此遥远。

玉笛悠扬，惊落满城春光，风中的絮语，可否和我谈起旧时故乡的模样。一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，长安花开花已落，梦回故里春秋仓皇。杨柳依依，晓风淡淡，举杯对月，敬颠沛流离的素年，愿过去可缓，愿明朝可暖，愿时光可岿然不眠，我愿时刻为您祈愿。

散文的语言优美性 第3篇

不同的文字组合反映不同的表象系统, 表达不同的思想情感。在读散文的时候要体会文章的优美感, 捕捉表象。比如《故都的秋》中文章没有运用生僻华丽的词汇, 也没有拗口的句式。文章一开篇就说“北国的秋, 却特别的来得清, 来得静, 来得悲凉”, “清”“静”“悲凉”对故都秋的客观描述, 也显得作者的心境, 简洁而准确。又如读到故都的秋味的时候, 作者用了一个“尝”字精炼而含蓄的表现出作者对秋的情有独钟。在写到秋蝉的时候, 全段用了几个直接突出的悲凉的词——衰弱, 残, 啼, 嘶。这几个词给人就是一种声嘶力竭, 生命有盛到衰的凄惨之感。

本文在描写秋景的时候, 在细腻清新的叙写中充满了诗情画意, 给人以高度的艺术享受, 琅琅上口。在描写庭院秋景时, 写到“泡一碗浓茶”“向院子一坐”“细数漏下来的日光”“静对着像喇叭似的牵牛花的蓝朵”“长着几根稀稀疏疏的尖细且长的秋草”等等。这些词语很容易在读者潜意识里在脑海里形成一副秋景图。在这一段中“很高很高”“碧绿”“细数”“漏”“静对”“蓝朵”“稀稀疏疏”“尖细且长”这些词语十分的优美, 拥有内在的美。在这样的词语中品味一种优美, 一种静, 一种清, 还在清静中蕴含这凄凉和悲哀在里面。在描写到天空的时候, 作者运用了衬托的手法, 突出了环境的清幽。在牵牛花的颜色选取上, 也选取了蓝, 百, 紫黑和淡红的一些冷色调, 更符合文中的“清”“静”“凄凉”的基调。同时语言上也更准确和精炼了。

又如在写到秋槐落蕊的时候, 他写到“像花而又不是花的那一种落蕊, 早晨起来, 会铺得满地。脚踏上去, 声音也没有, 气味也没有, 只能感出一点点极微细极柔软的触觉。”因为人不能听到花落的声音, 只能在清晨看到铺满地的花, 给人一种优雅的感受。“脚踏上去, 声音也没有”那是一种听觉上的感受, 只能感觉到安静, 而“气味也没有”更是一种绝对的安逸。最后只能通过“感出一点点极微细极柔软的触觉”来感知实物的存在。“扫街的在树影下一阵扫后, 灰土上留下来的一条条扫帚的丝纹, 看起来既觉得细腻, 又觉得清闲, 潜意识下并且还觉得有点儿落寞, 古人所说的梧桐一叶而天下知秋的遥想, 大约也就在这些深沉的地方。”现实生活让作者痛苦不堪, “落寞”正是他情感的体现, 也表现出来他的细腻, 微妙的难以名状的感情的真实写照。

又如“在灰沉沉的天底下, 忽而来一阵凉风, 便息列索落地下起雨来了。一层雨过, 云渐渐地卷向了西去, 天又晴了, 太阳又露出脸来了。”这里有动有静, 有声有色, 变情变景字里行间渗透了秋的意味和秋的情调。

作者将苦涩的“品味”与生动的景物描写有机地结合在一起, 创造出一种特殊的神韵。他依凭一个普通文化人士的眼光来观察和体验故都之秋, 他笔下的秋味、秋色和秋的意境与姿态, 都笼罩着一层奇异的主观色彩。例如写“租人家一椽破屋来住着”, “在破壁腰中, 静对着”蓝色的牵牛花, 从寻常景象甚至破败景象中看出、体验出美来。写“北国的槐树”的落蕊, “脚踏上去声音也没有, 气味也没有, 只能感出一点点极微细极柔软的触觉”, 写“灰土上留下来的一条条扫帚的丝纹, 看起来既觉得细腻, 又觉得清闲, 潜意识下并且还觉得有点儿落寞”, 这些细腻而独特的感受、忧郁而优美的情怀, 恐怕只有郁达夫这样一个具有平民倾向又饱受颠沛流离之苦的读书人才能体验得到, 才能表现得细腻而深刻。最能表现情景一体的是“清”“静”“悲凉”的描述。“清”“静”, 既是对客观景物特点的描写和总结, 又是作者内心的感受;“悲凉”, 则更多的是作者的主观感受, 与景物既有联系又无必然联系。总之, 本文情意浓厚, 以抒发内心感受为主, 写景并不像其他作家的散文名篇那样占有很多篇幅。

散文的语言是建构意象的基础, 也是作者思想感情表现的工具。 (《论散文》) 语言具有描绘形象、唤起读者形象联想的功能, 是因为语词所表现的概念是同有关的表象联系在一起的。作家应当掌握语言艺术的特点和技巧。从所反映的生活出发, 去寻求最恰当的语言。作家有深厚的生活底子, 对所写的人物有深刻的了解, 才能更好地驾驭语言。因而, 语言优美使散文在反映生活和表现感情上更有自由更生动, 也使散文作品洋溢着特殊的魅力。

参考文献

[1]汪文顶:《怎样写散文》 (海峡文艺出版社1992年8月) [1]汪文顶:《怎样写散文》 (海峡文艺出版社1992年8月)

[2]张炳隅:《文学鉴赏学》 (上海教育出版社1991年12月) [2]张炳隅:《文学鉴赏学》 (上海教育出版社1991年12月)

[3]《中学语文教学参考》 (期刊2001年第一期至第六期) [3]《中学语文教学参考》 (期刊2001年第一期至第六期)

[4]《语文月刊》 (期刊2001年第一期到第七期) [4]《语文月刊》 (期刊2001年第一期到第七期)

[5]王辽南:《散文的话语形态及其优化选择》[J];当代文坛;1995年04期[5]王辽南:《散文的话语形态及其优化选择》[J];当代文坛;1995年04期

[6]王聚敏:《再论“散文情感”——“大散文”情感批判》[J];海南师范学院学报 (人文社会科学版) [6]王聚敏:《再论“散文情感”——“大散文”情感批判》[J];海南师范学院学报 (人文社会科学版)

[7]秦晋:《新散文现象和散文新观念》[J];文学评论;1993年01期[7]秦晋:《新散文现象和散文新观念》[J];文学评论;1993年01期

看山河，念故人 第4篇

电影导演贾樟柯的最新作品《山河故人》走上院线，看到宣传便第一时间去影院看了这部片。了解贾樟柯的人一定明白，他能再次以故事片登上影院银幕不易，光这中间就跨越了九年的时间。我们的心或许跟那些影院老板一样，都会有些紧张，因为一旦不叫座，就有可能寥寥排几天片便立马叫停，接着《山河故人》就成了影院里的过去时。所以，还得早点看了，甭管好看难看看完才踏实。虽然我心里很清楚，贾樟柯的电影未必会“好看”，但一定不难看，至少不会是看完出了影院门就把票根撕掉扔在地上踩，然后破口大骂“中国电影要亡”一类的话。

讲到这部电影，看到“山河故人”这个主题其实会有点担心，因为它看起来似乎有点庞大，讲起来会不会无止境？可有时我们完全可以把主题抛掉。因为它或许根本就不重要。当我们沉下心来沉浸在片子里，窥视银幕与自我产生的微妙联系，导演拍了什么给我们看不是重点，重点是在浸泡了两个小时之后我们能看到什么。

故事从三个时间段去讲述。1999年，中国汾阳，女主角涛徘徊在煤矿主张晋生和矿工梁子的三角关系之中……“三角恋”！平心而论。也许我最不愿在文艺作品中看到的就是会涉及“三角恋”。因为过往有太多的电影、电视剧、电视节目，他们用不像人话的台词、用洒狗血的剧情、用生怕没人看热闹的演绎方式去诠释“三角恋”。可是真实的隋况是，不管朋友还是恋人，不管相聚还是离别，不管你要做出怎样的选择，有些话不是随随便便就能够讲出口的，在这背后其实藏着很多悲与凉。在生活中，我们拒绝、告别、做出抉择，有时是很艰难、无奈的一件事情。在《山河故人》里，其实关于涛对于两个男人如何做出选择并没有去赘述。关于她会选择谁，或许每个观众和她一样，心里早已有了答案。电影开头，三个人还可以一起跳舞，到后来梁子却因为涛的选择在舞厅外和张晋生大打出手；而在一条形成冰川的河边。从前三个人还曾在这里升起焰火，后来，一个负气远走，只剩下另外两个人在憧憬未来的生活。虽然还是在那条河流，虽然冰川还没有融化，山河还在，却已物是人非。天下无不散之宴席，最终，涛选择嫁给张晋生。涛给梁子送去请柬，粱子却准备远走他乡。告别时，涛问梁子：“你连再见都不说一声就走？”梁子无情地扔下一句话：“那天我在舞厅我已经说过了。”说完，转头，就这么走了……

第二段，2014年，身患绝症的粱子15年后带着妻儿回到故乡。病床前涛与梁子相望唏嘘。还是在梁子家，这个15年前他曾经把钥匙甩手一扔说再也不回来的地方。两人又在这见面了。屋舍还是这个屋舍，可两人的命运已经截然不同，一个在等待生命最后一刻的停摆，另外一个已经离婚。涛说：“你回来了也不说一声？”粱子总是不说。走的时候不说，回来了也不说。涛递给梁子几包钱，望他渡过难关。梁子问涛：“今年过年你还唱伞头吗？”涛笑了笑：“不唱了。再也写不出那好词了。”山河还在，日子还得过，可已时过境迁。涛的父亲平静地走了，儿子判给了前夫张晋生，父亲是涛身边唯一的亲人。15年前，涛在火车上把与张晋生恋爱的事告诉父亲，以为父亲不同意，父亲却装出很开明的态度：“你自己的事情自己考虑清楚了就行。”之后的镜头很微妙，涛脸上洋溢着笑容，一切顺风顺水，似乎幸福日子就要来了；而另一旁，独自在列车走廊的父亲却一副忧虑的神情，也许父亲心里很明白，明白梁子才是那个能跟女儿踏实下去的男人，也许父亲能看得见女儿即将开始的这段婚姻终有一天会缘灭，可是坐在座位上的女儿看不见父亲的忧虑，也预计不到未来。看到这组画面，我突然想到自己又何尝不是这样？有好多事情其实我也看不见，但也许我的父母，他们真的能看见。一部好的电影，能够拍出那些在生活中我们看不见的东西，容易被忽略的东西，其实它一直都存在，只是观看的视角不同。因为父亲的去世，涛和儿子再次见面。前夫张晋生准备带儿子移民澳大利亚。涛送儿子，火车悠长，母子间最后的惜别……

最后的一个时间段在未来。贾樟柯竟然会拍“未来”！当看到“2025年”的字幕出现在眼前时。我不免好奇，未来的世界会是怎样？可一细想，不必大惊小怪，不过只是10年而已。10年能把我们变成什么样子呢？涛的儿子到乐已经长大成人。住在澳大利亚海边的城市。2025年的蓝天、白云、大海、阳光、汽车、高楼，从电影里看，一切还是那样，没有太多的不同。只是那些电子通信设备越来越先进，而人的关系却越来越疏远。到乐跟父亲需要用谷歌中英文翻译才能沟通，他们抗拒说对方的语言；走在马路上外国邻居跟张晋生打招呼，他甚至没反应过来那个人是谁；澳洲可以购买枪支，张晋生收藏了一屋子，却发现自己连一个敌人也没有。他当年在老家到处找枪，就是为了千掉情敌梁子，现在枪有了，那梁子又在哪呢？而到乐因为从小缺乏母性的关爱，却在近似母亲年龄的老师面前找到了特别的温暖。到乐只记得他母亲的名字：Tao，波浪的意思。还有一把钥匙，挂在胸前，这是母亲留给他的。可他从来不知道要用这把钥匙去开启哪道门，留洋的生涯，母爱的缺乏让他找不到自己的根。唯一没有出过门的是涛，这么多年过去了，不管时代如何变迁，不管陪伴她的是哪个人或哪条狗，她始终还在，山河也在。山河究竟是什么？它是冰川、是落雪、是河流、是站台、是医院、是列车、是古塔、是枪、是飞机、是漂泊的少年、是一个人吃不完并且永远有一个的麦穗饺子，最后，它是不知疲倦地舞蹈。只是，看着涛在舞动，我分不清她脸上是喜还是悲？

有意思的是，在影片中贾樟柯时不时会插入一些他早年拍摄的纪录片片段，这些画面大多质感粗糙，而画面内容跟电影的主要剧情也没有任何的关联，而当它介入时却形成鲜明的对比。清晰的画面是虚构的，而粗糙的却是真实的。纪录片里出现的那些人，相信有的人仍在，有的人可能已故了。人必然会慢慢故去，可留下的是那些值得追忆的画面，谢谢“贾科长”。

念故人优美散文 第5篇

生命的静止，只有在雨落的时候，才会呈现出岑寂的底色。人心的柔软，只有在灯燃的案前，才会呈现出婉转的结思。今夜无月，雾锁江城犬吠声远;今夜无友，影伴青灯执笔窗前。今夜不饮杯盏清欢，茶烟氤氲，权且倾下这一杯酒，于案前小口酌饮，点检卷卷诗书，执笔灵思短句，消抵这雨夜的清寒，消抵这缭缭长夜。

只是世事千般，人情百态。此刻的我喝不出李白五花马，千金裘，呼儿将出换美酒的豪迈;喝不出纳兰容若 新寒中酒敲窗雨的，残香细袅秋情绪的忧思;喝不出苏轼 明月几时有，把酒问青天的感慨;亦喝不出岑参 酌酒与君君自宽，人情翻覆似波澜的世态。

只知酒入唇齿，有苦涩，亦有醇香，有抵心的凉，亦有醉梦的暖。时常酌酒所用的杯盏不过是小集市里一两元钱所淘来的，却相伴了我大学四年。所饮的酒亦是寻常酒庄所打，虽比不上巴蜀的米酿春，贵州的茅台，抑或几十年的女儿红，却自有其独特的农家风味。

此生与酒结缘还属小时候在重庆老家之时，悄悄偷喝外公所藏的药酒。那时尚不知酒是哪般滋味，却为外公在桌上与客人推杯换盏的豪迈所吸引。私下里偷偷的喝了一点，一口下去便深深打了个冷颤，差点全喷出来了，后面渐渐抿着嘴角的酒滴，怎么有着丝丝甜味儿呢?后来呀被外公发现了，他也只是笑着骂了我一句：“小兔崽子，丢丢大就偷我酒喝，以后我老了，你得买好酒还给我哦。”只是遗憾十多年过去了，我能够买很好很好的酒给外公了，而他却再也不能喝酒了。

窗外微风细雨，又近一年清凉。岁月的菱角早已被点滴光阴磨平，那些美丽的意象在记忆里酿出阵阵醇香，只有经历过的人才能品尝。

繁华如梦，多少回灯光挑尽不成眠，多少次高楼望断人不见。而今求学他乡已是数年，忘不了秋叶成殇，飞花落箨的旧时庭院，忘不了阡陌纵横，蝉鸣艽野的齐齐良麦，忘不了拉钩举誓，粉拳相戏的总角好友。

秋日念秋优美散文 第6篇

昨晚睡得很晚，当我终于要离开的时候，其他人还是没有离开的意思，到底是我忍不住困倦的袭扰，一股脑关闭了不少界面，心情犹如一万只蚂蚁在同时昂首阔步，在同时对我的心感兴趣……

珍惜假期并没有珍惜自己的身体，这些日子因为中午可以午睡更多而晚上熬夜变得肆无忌惮起来。很明白这是一种透支，也很想到了分水岭而毅然能够躺下，但常常事与愿违，这跟假期的自由与自我约束的疏懒有绝对的关系。想想假前的工作和假后的一些调整，有点心烦，索性不去想，泡在眼前也是一种绝佳解脱的办法。

茶、禅和尘念优美散文 第7篇

愈来愈喜欢安静。

喜欢一个人独坐在一隅角落读些自己喜爱的文字，抑或，于一曲略带空灵的诵经旋律里，沏一壶素茗，让满屋散漫着那净雅的气味，再执着而深情地守候于杯前，看着每一粒茶于水的沸腾间缓缓舒展出她的婀娜与曼妙，安静地、专心地嗅着茶香，然后，再傻傻地，痴痴地望着四季由眸中、经窗前、绕房檐，直至最后于大千中流淌、离去

与其说，我喜欢喝茶，还不如说是痴迷那一壶素汤间的禅味!还不如说我喜欢那纯粹的浅香蔓延于唇齿，浸润透肺腑的快慰和惬意。茶饮入心，生命也就与自然开始了天作之合。于是，便有了道。神、禅、悟、觉，修，皆为醒。醒又为性，性即人心!也就是心道。试想，于氤氲茶香间礼佛参禅，听风触墨，挥毫吟诗，再打坐悟道修心，又何曾不失为一件幸事?!说不定，还能过滤掉生命多余的繁杂。想着这些，思绪都有种甜甜的美滋美味。是啊!那将是怎样的一种淡然与豁达

把心，安放于光阴。不再去预测岁月风雨，只想就这么虔诚地把浮世的牵挂琐碎都修为一缕尘念，或许如此，就能抵达生命牵肠挂肚的遥远我知道，终有一天，我们都将会老去，可是，就算那时已满头白发，但彼此的眉宇间仍将葱茏着清晰的尘念!而且比今天更加谦卑温暖。这尘念似茶：不惧怕沉浮，永远浓郁着生命天然的本真，我想，这可能便是道之精髓!

如若，我们把茶比着文字，那么，茶，是雅致的，她绝无丝毫浮夸!如若把茶比着文章，茶，又是婉约的.，她绝无半点的喧繁!如若把茶比着故事，我想：茶，又是动人心脾的，至少，我们喝下了，有太多太多是此生的关于，是岁月的过往和尘世沧桑，还有记忆对曾经怀念的始终不忘

偶尔呀，我又感觉茶是悠凉的，有时，她会少了我期许中的热烈，少了我熟悉的芬醇和回味悠长。听人说：每一壶茶都有着不一样的味道：有的味涩厚重;有的爽口馨芳;有的于嘴舌间起伏绵长;有的，喝下肚竟能勾起尘封了好久、好久的聚散、过往