小伙伴们反映都在为论文烦恼，小编为大家精选了《综艺节目主持人语言艺术论文(精选3篇)》，希望对大家有所帮助。电视综艺节目主持人作为公众人物，是节目的品牌代言人，其个人形象代表着节目和创作团队的整体形象。成功的形象设计，需要通过主持人自身与外界的共同努力，创造主持人内在美与外在美的统一，进而赢得观众的认可，增加节目的收视率。人的形象既指其外部形态，又包括其所具有的丰富内涵。
综艺节目主持人语言艺术论文 篇1：
全媒体时代电视综艺节目主持人的困境与对策
摘要：面对互联网时代的来临，新媒体及融媒体模式盛行，传统媒体不得不想出办法来应对其带来的挑战。当然在这同时新媒体仍在不断改变，并寻求突破。纵观传统媒体和新媒体之间的竞争，无论如何主持人都一直起的至关重要的作用，可是在全媒体的环境下，电视综艺节目主持人在现实中却面临着巨大的困境，还是需要寻找新的方式及合适的出路，这篇文章就从当下全媒体时代传播媒介的改变出发，并且结合相关的典型案例，浅谈电视综艺节目主持人现在面临的困境及一些对策。
关键字：全媒体；电视综艺节目主持人；困境；对策
一、全媒体时代传播媒介的新改变
大屏时代到小屏时代，受众收视习惯发生改变。媒体技术的不断发展，促使新媒体的全面发展。现在观众可以根据自己的情况来选择自己喜欢的观看方式。比如观众可以选择以互联网为代表的新媒体，也可以选择以电视为代表的传统媒体，还可以选择打破时间空间限制的移动媒体，比如手机。因此说，人们的收视习惯也随着科技发展而发生改变，电视已经不再是收看节目的唯一途径，人们可以根据自己的喜好及个性化来选择合适的观看形式，这使得电视综艺节目主持人的竞争注意力也不再局限于某一特定的节目。
互动传播方式势不可挡。在全媒体时代，信息技术发展迅速，所有人都可以在网上进行信息共享并且可以参与到信息传播的过程。每个人都可以变为信息的发布者，也可以作为信息的接收者。新媒体主持人在这个传播过程中是可以打破时间空间的限制，与观众和嘉宾进行同时互动的，这也使得传统电视节目的权威地位有所下降。
二、全媒体时代电视综艺节目主持人面临的困境
收视主体和受众同时发生变化移动互联网时代，九零后零零后逐渐成为电视节目的收视主体。相对于传统的电视综艺节目而言，他们更喜欢的是选择打破时空限制的移动媒体上所播出的网络综艺节目。有关数据显示，现阶段将近47%的用户每天在移动媒体上投入的时间都在3小时以上，并且发展趋势为人数比例的不断增加。
九零后人群以及零零后人群是以积极包容与开放的心态去迎接移动互联网时代的到来，他们所希望看到的是呈现出特点鲜明的媒体内容，他们喜欢乐与和社会分享，喜欢互动风格，喜欢生动活泼的形式及灵活的内容。除此之外受多方面因素的影响，其他受众也有着不同的需求特点。正因为人们的兴趣爱好个人喜好不同，所以受众所能接受和喜爱的主持人类型也发生了改变，每个人心中都有自己心仪的主持人，这就意味着在传统媒体中普遍认可同一个主持人的情况会减少。没有变化，不能去适应各种形式的创新，那传统综艺主持人定会在这个时期处于困境。
主持人的个人特点不突出。近年来，电视台推出了各种形式的综艺节目，但是节目类型都较为单一。例如江苏卫视的非诚勿扰一经播出就引起了一系列的连锁反应。湖南卫视的《我们约会吧》安徽卫视的《缘来是你》以及山东卫视的《爱情来敲门》等纷纷效仿，而这些类型相同化的节目，使得主持人的形象也变得同质化。
再比如访谈节目中主持人的形象都是端坐与嘉宾进行聊天，晚会的主持人就是声情并茂的解说节目中的串联词，娱乐类节目主持人只是在舞台上靠着逗笑观众来吸引受众。而正是这种主持人个性特点不突出的现象，也致使综艺节目主持人的辨识度普遍降低，传统节目综艺节目主持人事业因此处于困境。
电视节目形式改变 主持人作用减弱。湖南卫视在2013年推出的《我是歌手第一季》中，在舞台上负责主持作用的人不再是湖南卫视的主持人而变成了参赛选手，也就是羽泉组合中的胡海泉，而这样配置一经播出，让很多人都感到出乎意料。并且在之后的节目中仍然延续了这样的配置，古巨基孙楠接连成为节目主持人。在今年播出的节目中张韶涵的主持更是让很多人较好。除此之外，在其他的综艺节目中主持人还变成了节目嘉宾的经纪人，或者是旁听生，而且只出现在节目的第二现场。因此可以看出主持人的作用变弱，成为节目点缀。我们不难发现电视节目形式的变化，使得电视综艺节目主持人的作用越来越弱，主持人的发展遇到瓶颈。
三、全媒体时代电视综艺节目主持人的对策
提高语言表达及互动能力 培养全方面能力在全媒体时代，想要成为一名好的电视综艺节目主持人，首先需要全面了解受众的特点，做到定位准确。这就要求主持人以年轻受众的偏好和兴趣来确定节目内容及形式，拉近与年轻观众的距离，并且要多用活泼生动的语言方式表达，题材方面选取年轻人关注和讨论的话题。表达方式而言，更应该选择年轻观众接受的表达方式，即轻松活泼，语言鲜明，突出个性。并且还要注重与受众之间的互动交流，从而聚焦受众的注意力，实现与受众之间的良性互动。以《奇葩说》《火星情报局》为例，这类节目现场观众和嘉宾较多，因此在节目开始之前主持人应该考虑的是选择用什么样的方式与嘉宾进行互动，从而引发嘉宾的兴趣，使得嘉宾表现出最本真的状态。除此之外，每次节目讨论的话题大部分都产生于微博微信，或者是一些论坛。它的内容范围宽泛，思维跨度幅度大，这就要求主持人具备极强的即兴表达和临场反应的能力。除此之外，主持人不仅需要与现场嘉宾和观众进行及时的交流，还需要在节目结束后，通过公众号官方微博等与网友提出的话题发表自己的言论。根据网友提出的问题，以较快的速度進行关注回答，并且做到与节目进行有机的结合，而这正是传统电视综艺节目主持人所不具备的。“一专多能”是播音主持专业人才所必须具备的一种能力，这不仅表现在专业业务上有较高的水平，还同时要求对多个类型的节目都能进行掌握，比如综艺节目主持人也能够胜任娱乐访谈节目。除此之外，主持人还应该对节目的运营进行一定的了解，并且对其中的工作也能部分胜任，如采编，策划等等。做一个全能型的主持人，也就意味着公众对于主持人的要求越来越高。
培养独树一帜的主持风格，塑造优秀规范的公众形象。电视综艺节目主持人需要具备完善的媒介形象，不仅要关注各种社会现象传递积极的资讯，并且还要具有一定的人文光环，形成独特的主持风格。主持人的服装，容貌动作及表情等，也应该按照观众容易接受的形式，打造独特，个性化，年轻化的形象，从而拉近与观众的距离。形成独特个性的主持风格则要求电视综艺节目主持人在共同遵循的规范播音基础之上，来发展适合自己的独特主持个性。这里所指的个性具体表现为自己独有的气质，情感喜好等。当然也包括具有个人特色的语言表达方式，这都是电视节目主持人区别于他人的个性，但是需要注意的是主持人不能完全按照自己的意愿去选择自己的个性，从而随心所欲而失去底线。另一方面，随着社会曝光率越来越高，主持人在生活中的点滴也同时受到大众的关注。因此在生活中主持人更应注重对自己形象维持，随时检点自己的行为起到模范带头榜样作用。
借助新媒体平台，综艺节目主持人完成转型就是主持人利用自己的原有资源和传播影响力，保留传统优势的基础上，不断地进行创新和改革。这样做有利于主持人自身的发展，能够最大限度地挖掘主持人的才能。主持人可以借助自媒体平台来宣传节目，从而增加节目的社会影响力增加自己的知名度。例如央视著名主持人王凯在离开央视后签约光线传媒成立自己的工作室，他所经营的《凯叔讲故事》等优质自媒体都受到大家的好评。同样曾经担任央视制片人的罗振宇在离开央视之后也打造了知识型视频脱口秀《罗辑思维》广受好评，这样的例子还有很多，但是这都要求主持人不断提高自己的专业能力素养不断完善自己，形成自身品牌化效应。
因此全媒体时代无疑是对传统电视综艺节目主持人的严峻挑战，但是无论科技如何发展新媒体时代如何转变，不变的都是主持人自身文化底蕴及说话技巧等职业技术的要求。更重要的是，还要在此同时多了解新媒体的发展和受众的要求。电视综艺节目主持人，一方面应该养成多维度多方位的思维方式，还要培养出自己独特个性的主持风格，提高自己的辨识度扩展自己的事业，从而打造优秀规范的社会公众形象。
最后，全媒体环境的电视综艺节目主持人只有顺应年轻观众的思考方式，考虑到各个年龄层观众的接受程度，做到与时俱进，主动迎接全媒体环境下的挑战，把握机遇和转型才能获得更大的发展。
参考文献：
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作者简介：梁潇，女，1995年8月，民族：汉，山东泰安人，硕士学位，中国传媒大学，研究方向：广播电视、播音与主持艺术。
作者：梁潇
综艺节目主持人语言艺术论文 篇2：
综艺节目主持人的形象设计
电视综艺节目主持人作为公众人物，是节目的品牌代言人，其个人形象代表着节目和创作团队的整体形象。成功的形象设计，需要通过主持人自身与外界的共同努力，创造主持人内在美与外在美的统一，进而赢得观众的认可，增加节目的收视率。 人的形象既指其外部形态，又包括其所具有的丰富内涵。按照《现代汉语词典》的定义，形象是指 “能引起人的思想或感情活动的具体形状或姿态”；通常指 “人物的神情面貌和性格特征”。电视节目主持人作为公众人物，在传媒活动中表现出来的形象是一种媒介形象。其容貌、服饰、仪表、气质、品格、学识、修养等外在和内在元素共同构成主持人的整体形象。 一、综艺节目主持人的形象特点 电视综艺节目，是我国观众喜闻乐见，集艺术享受和休闲娱乐于一身的电视节目形式，具有广泛的群众基础。综艺节目主持人的形象代表其所主持的节目的整体形象，是观众关注的焦点，发挥着举足轻重的作用。 （一）艺术化与舞台化的结合 在我国，广义的综艺节目是泛指音乐、舞蹈、小品、杂技、魔术、曲艺等的综合性电视形态，是用以满足广大电视观众多方面的艺术审美和休闲娱乐等需求，给观众提供文化娱乐审美享受的电视节目形式。 电视综艺节目同时具有艺术性和舞台性的双重特点，这就要求主持人的形象趋于艺术化和舞台化。整体造型可以适当夸张，服装以华丽、大气、戏剧化的风格为主，发型配合服装适当夸张，妆容则要强调脸部的立体感和妆面的色彩感。 （二）个性化与专业化的统一 每一位主持人都有其与生俱来的形象特征，有的人严肃、端庄，适合主持新闻类节目；有的人年轻、活泼，适合主持少儿类节目；有的人华丽、大方，适合主持综艺类节目；有的亲切、温柔，适合主持生活类节目这些个性化的形象特点正是区别于其他主持人的魅力所在。只有当主持人的个人形象风格与其所在的电视节目风格相统一时，才能最大限度地发挥其个性魅力。 作为主持人，其个人形象是电视节目主持人的本色，它时时刻刻都在对电视节目主持人的社会形象产生影响。社会形象也可称之为 “公众形象”，是节目形象对它的主持人的形象要求，一名优秀的电视节目主持人，一定要根据节目的类型、特点、内容、宗旨等，来做到个性化的形象符合节目整体形象的要求，体现专业化的特点。 （三）主持人要做到内外兼修 电视节目主持人在广大观众心目中的印象和位置，是他的外在形象和内在气质共同传达给别人的整体印象。良好的文化艺术修养，广博的学识，健康阳光的心态都能够通过主持人的一颦一笑、举手投足、气质风度体现出来。 综艺节目主持人需要有较高的艺术审美眼光，灵活机智的应变能力，对各门类艺术形式的广泛了解，当然还有播音和主持专业的基本功。如果说主持人的外在形象设计可以通过形象设计师来完成，那么其内在的气质修养只有通过日积月累、持之以恒的自身修炼来实现，只有做到内外兼修方可塑造出美好的主持人形象。 （四）打造节目的品牌形象 电视综艺节目主持人是一档节目的焦点，即核心性的人物，主持人要了解各年龄层、各行各业、不同性别、爱好的观众的心理需求，找准节目的市场定位，树立起服务观众的意识。同节目的幕后成员，导演、制片、摄像、美术、化妆、服装、灯光等各部门通力合作，共同打造节目的品牌形象。 主持人要将自己尽可能多的融合于节目制作的各个环节，植根于自己所在的综艺节目，通过主持人的外在形象、语言表达、主持技巧、现场应变能力等塑造完美的品牌形象。 二、综艺节目主持人的形象设计方略 综艺节目主持人的形象，首先是其 “个人”的形象，既包含与生俱来的外在形象，也包含后天形成的内在的人格特征；其次是作为综艺节目主持人的 “职业”形象，也被称之为 “公众形象”，既包含自身的个性魅力，也包含创作团队的观念与意图；应通过主持人的形象体现其主持的综艺节目的标志性特征，满足受众产生的心理预期与综合评价。 （一）准确的整体形象定位 在我国老百姓的心目中，综艺节目主持人的年龄一般从 20岁-40多岁不等， 应具有大学及以上文化程度，多才多艺，外形大方靓丽；在语言上，普通话标准，能够口语化，应具有美妙的音色和灵活组织语言的能力，能够做到与观众和谐互动；主持风格轻松自然、台风大气、聪慧机敏，具有较强的应变能力。 综艺节目主持人的形象类型与定位要显现出主持人自身形象、节目形象与受众认知相匹配的重要性，节目的类型特征、目标受众与定位风格等决定着节目形象，主持人作为节目的代言人其形象必定要与节目内容、风格相一致。因此主持人形象定位应保持节目风格、主持人形象类型与主持人个体特色的三位一体。 （二）注重自身内在形象的修炼 节目主持人的内在形象是相对于外在形象而言的思想层面的东西，是一种更深层次的形象因素。包含了主持人的文化底蕴、艺术修养、兴趣爱好、沟通技巧、应变能力等等。内在形象的可变性与可塑性为主持人的形象塑造提供了广阔的发展空间，是成为一名优秀的节目主持人的后天条件。 主持人整体形象的外在表现与内在素养并非独立存在，而是相互促进，共同提升的。内在素养是外在表现的基础，外在表现则具有相对的独立性并可通过后天的形象设计加以改善，更好地与内在素质相映衬。两者的和谐统一是良好主持人形象的基本特征。 三、综艺节目主持人外在形象的设计要素 （一）高清时代的化妆造型变化 综艺节目通常以舞台化或演播室场景的形式呈现在电视观众面前，灯光较强烈、画面色彩丰富。这样的客观条件要求综艺节目主持人的妆容较其它类型节目的妆容更加鲜明、立体、色彩丰富。 以春节联欢晚会为例，早些年的春晚，主持人的妆容呈现舞台化的趋势，粉底厚重、眼影色彩浓烈、强调腮红和嘴唇的色彩，流露出很强的化妆痕迹。而现如今，随着科学技术的发展、高清时代的到来，从拍摄到电视台播出，再到高清电视收看，全部以高清技术标准实施。电视画面更加清晰，色彩还原度高，这对化妆提出了新的挑战。 高清化妆要求化妆师的化妆技法更加细腻、娴熟，结构转折流畅、色彩过度衔接自然，不露化妆痕迹。关注近几年春节联欢晚会上女主持人的妆容，其妆面更加清新自然，粉底薄而透，充分体现皮肤的天然质感，眉毛清晰分明，眼妆更多的强调眼线和眼部结构，减弱腮红和唇色，整体妆容呈现有妆若无妆的最高境界。主持人的发型设计，也由过去综艺晚会隆重、夸张、做作的发型向简洁、自然、大方、充满空气感和流动线条的发型转变，走国际化“减法式”的造型路线。 （二）整体协调的服饰搭配 在主持人的外在形象设计元素中，服装是附着人体面积最大的部分。通过电视画面，观众透过服饰，可以不同程度地了解主持人的文化修养、艺术品味、审美取向、思想个性、精神面貌等。综艺节目主持人的服饰搭配要遵循以下几点原则。 第一，服饰要与主持人自身相协调。服装款式风格的分类方法有很多种，常用的分类方式将服饰分成优雅型、浪漫型、民族型、戏剧型、中性风等类型。电视节目主持人要对自己的脸型、体型有全面的分析和了解，可以通过形象设计师给出个人风格的准确判断，进而搭配与自身风格一致的服饰，以达到个人风格与服饰风格的协调统一。 第二，服饰搭配要与所主持的节目相统一。例如，每年农历八月十五的中秋晚会都会面向全球同步直播，为了向世界各地的华人传递“中华情，阖家团圆，千里共婵娟”的美好祝愿，结合晚会的主题和受众，节目主持人会相应的穿着具有中国传统民族特色的服饰。男主持人多穿着唐装或中山装，女主持人穿着旗袍或中式礼服，二人的服饰风格彼此协调，中式的着装与中华民族传统佳节相得益彰，达到主持人形象与节目相互协调的最佳境界。 （三）恰到好处的体语设计 体语是体态语言的缩写，也可称之为身体语言，即是没有被说出来的思想和感情的自然流露形式，是一种非语言符号的表达。由科学实验得知，一个信息产生的影响，单纯的语言成份只占 7%，声调占 38%，另外的 55%信息都是以体语的方式传播的。 电视是视听的艺术，是以视觉为主的传播媒介，画面是其最重要的表现元素。作为电视节目主持人，与观众沟通的方式除了语言、声音以外就是体态语言，观众在收看电视节目的时候，更多的信息是靠画面而获得的。新闻联播主持人，主要以固定的景别和姿态出现在镜头前，而综艺节目主持人则不同，他们会在电视画面中出现全景、中景、近景、特写等多个景别，拍摄角度也灵活多变，这样就有更多的空间展示其体态，对其体态语言提出更高的要求。 主持人可以通过面部表情、手势、姿态等方面的训练达到体态语言的美观和谐。面部表情是最直接传达人的情绪状态的身体部位，综艺节目主持人作为公众人物，要时刻保持健康的心理状态，呈现出轻松、愉悦的面部表情。要善于利用眼神与现场观众沟通交流，应具备主持人与演员的双重身份，面部表情可以随着节目内容的变化而变化，有时热情洋溢，有时潸然泪下；手势是体语中运用最多的形式，节目主持人往往习惯运用各种手势配合不同的语言，进而渲染气氛。主持人的手势要做到自然、得体、大方，没有做作的痕迹，手的姿势、活动的幅度恰当，配合语言准确地传达信息；姿态是主持人外在形象的整体表现，除了具有传播信息、表达思想感情的功能，同时也具有直接的审美功能。综艺节目主持人在台上要以端庄、稳健、灵活的姿态主持节目，通过展示美观的体姿塑造观众心目中完美的主持人形象。 综上所述，要塑造出成功的综艺节目主持人的形象，内因上需要主持人自身不断地修炼专业基本功，丰富文化底蕴，提高艺术修养，加深思想内涵。外因上需要参与节目制作的各个部门同心协力，共同帮助主持人完成公众形象的塑造，使其个人形象与所主持的综艺节目的形象完美统一。主持人形象设计的成功与否，不仅关系到主持人个体的影响力，而且关系到综艺节目的品牌形象和电视媒体的公信力。成功的主持人形象可以提升观众的满意度，进而提高节目的收视率。 尤 璐：中国传媒大学南广学院讲师、 教研室主任
作者：尤璐
综艺节目主持人语言艺术论文 篇3：
谈电视综艺节目主持人表演艺术的表现所在
摘 要：在电视综艺节目主持人的中，对表演艺术的运用已十分广泛。表演艺术的最终任务是在舞台上塑造完整鲜明的、具有独特性格魅力的人物形象。在舞台上的主持人能运用表演艺术表达自身情感、促进嘉宾交流、拉近受众距离。然而，近年来出现很多综艺节目主持人对表演艺术运用不当的表现，如主持人没有过硬的专业水平，单纯运用表演艺术主持节目、表演艺术与主持人自身气质不符等。运用表演艺术主持的目的就是更好的进行节目的传播，若本末倒置，则会造成节目主持的重心失衡。
关键词：电视综艺节目；主持人；表演艺术；现状；
综艺节目主持人对表演艺术广泛运用的原因，首先，表现为表演艺术的影响越来越大，主持人运用表演艺术，轻松大气的主持、形象品牌的塑造，已经成为了节目的亮点，增大了受众的期待，保障了节目的收视率；其次，表演艺术的合理运用使嘉宾更加配合，并且使嘉宾在节目中的表现能够不紧张，嘉宾积极的配合综艺节目也能更顺利更好的完成播出任务；第三，在电视综艺节目竞争越来越激烈的今天，主持人对表演艺术的合理运用，不但使自己的主持更加如鱼得水，也增加了主持人自身的竞争力，在表现专业水平过硬的同时，表演艺术更使主持人的表现锦上添花。
一、主持人与嘉宾和观众之间的互动亲切、自然
电视综艺节目主持人的对表演艺术的运用表现有很多，在与嘉宾和观众之间的互动的表现上，表演艺术的应用最为广泛。综艺节目中的主持人不但要使嘉宾积极的参与到节目中，还要努力的拉近与台下观众的距离，使整个舞台通过主持人的表现活跃起来，这对主持人的要求是十分高的。前苏联学者鲍列夫在《美学》一书中这样描绘他心目中理想的电视节目主持人形象：“应该是姿态活泼，‘不带框框’和‘未经训练’的人，应该身兼记者、演员、导演的素质，具有迷人的风度、渊博的知识、轻松自然的交际风度、敏锐的反应能力、机智风趣、即兴表演才能以及公民热情和宣传鼓动能力。[1]”由此可见，电视综艺节目主持人要兼备多方面的能力与素质。合理适当的运用表演艺术不但可以与嘉宾观众良性互动，也会更好的活跃现场气氛。
《快乐大本营》2014年2月15日播出的节目中，节目组设立了“快乐KTV”的环节，在挑战KTV歌曲时，何炅看出了嘉宾的顾虑，便在节目中首先尝试演唱难度歌曲《当爱已成往事》，演唱时何炅投入且认真，但在副歌部分因音乐节奏没有调整好无奈破音，这样真实而略带滑稽的表演，使嘉宾打消顾虑，并积极的配合到节目中来，达到了预期的演出效果。主持人除了要与嘉宾进行表演互动，与观众的互动更为重要，同时也最难把握。朱军在他的新书《我的零点时刻》中写到“音乐是一种世界语言，我用他们的语言表达了来自遥远的东方古国的友好和诚意，显然，他们懂了。[2]”《远方的家》是中央电视台中文国际频道在黄金时段推出的全新的旅游栏目，主持人或化身导游亦正亦谐的访谈，或表演游客的角色平实真诚、轻松风趣的参与其中，主持人表演艺术的运用，使时尚动感与博学稳重相结合，时代表达与文化传承成一脉，迅速成为一档深受观众喜爱的节目。
二、运用表演艺术应对突发情况
电视综艺节目整体环节复杂，现场情况千变万化，加上参与者较多，经常有意想不到的情况发生。主持人在应对现场的突发状况时，可以有很多表现，然而合理适当的运用表演艺术，沉着的应对现场的突发状况，定会有峰回路转，柳暗花明之妙，而这样的主持人也通常被称为是多才多艺的。
在2013年第七届全国电视舞蹈大赛总决赛的比赛时，选手表演完毕，专家点评也已经结束，这时导播示意主持人李思思选手的分数还没有整理完毕，李思思没有着急，而是转过来对嘉宾说：“黄豆豆老师是专攻古典舞的，我想特别请教一下豆豆老师，有什么方法让我们普通人也学习一下古典舞的技巧？”接下来，嘉宾老师就为电视机前的观众介绍了几种中国古典舞的手势，舞蹈技巧“云手”、“大刀花”、“小五花”在嘉宾席上一一呈现，李思思现学现卖，也演绎了舞蹈技巧“小五花”的手势，表演完毕，李思思立刻拿起话筒：“我们也借着这个手势，希望所有的选手能够在舞蹈大赛的舞台上，不仅收获梦想之花，花朵也能结出丰硕的果实。”时间一分一秒过去，选手的分数已经整理完毕，李思思运用自己与嘉宾交流所展示的舞蹈表演艺术，不但让突发情况下的比赛化险为夷，同时也调动了评委的参与性，活跃了现场气氛，可谓一箭三雕。
无独有偶，早在上海浦东召开的某活动现场，著名主持人董卿就运用表演艺术巧妙地化解了一场突发事故。会议流程已到了萧蔷出场的时刻，却不见美人踪影。长达20多分钟的等待就此上演，期间董卿多次半开玩笑说：“她怎么还不来，到底是不是住这个酒店？还是在来的路上？”期间董卿与现场观众做游戏、猜谜语、脑子急转弯，尽量的拖延时间，可是时间过去很长时间，还是不见萧蔷的到来，这时董卿清唱了一首《但愿人长久》，虽然不是专业歌手，但她的歌声却让在场观众欢呼不已。有了董卿的救场，萧蔷的迟到风波才得以平息。主持人在面对舞台出现意外情况的问题上，表演艺术的使用让节目峰回路转、柳暗花明。
三、主持专业水平不过关，单纯运用表演艺术主持节目
在表演艺术的运用上，也存在着一些运用不合理的情况，部分主持人在综艺节目中没有掌握过硬的专业水平，不但业务素养达不到主持人应有的标准，单纯地运用表演艺术主持节目。
天津卫视在2013年5月31日《天下无双》第一期节目的主持中，杨钰莹作为节目主持人在开场时演唱了齐秦的歌曲《北方的狼》，在综艺节目的开场方式中，以歌曲的开场方式并不少见，可是杨钰莹却把她作为歌手的身份从始至终的表现到节目当中，就难免让受众感到不适。当嘉宾即将做出自己决定的时候，杨钰莹会用自己歌手的身份分析演员的演唱，而不是运用主持人的身份引导嘉宾的参与；嘉宾判断失误的时候，杨钰莹没有安慰嘉宾，却演唱歌曲：“看今天你怎么说？”她在舞台上以歌手身份的表现已经超出作为主持的身份。而在节目开场时，杨钰莹与齐秦的交流方式略显尴尬，暧昧称呼齐秦是“灰太狼”，自己则是“喜羊羊”，这样发嗲的发音方式和略带挑逗交流让在场的观众和齐秦本人都十分尴尬。表演艺术弄巧成拙，确实有伤大雅。
周立波以独创的海派清口为表演艺术形式表演《壹周立波秀》。周立波坦言，他的这种独创既有评书、小品的影子，更有脱口秀、独脚戏即兴活口的特色。在自己脱口秀的表演艺术中，周立波凭借自己独特的见解、犀利的语言、大胆的表现得到了广大受众的喜爱。然而，周立波在受邀主持浙江卫视第六季《中国梦想秀》时，他将自己在《壹周立波秀》中的表演艺术运用到自己的主持中，主持时的话语充斥着唯我独尊、咄咄逼人、冷嘲热讽、强势的海派清口表演的元素，使得《中国梦想秀》的舞台表现不是十分和谐。周立波在主持时，屡次打断点评嘉宾的讲话，还弄哭了自己的主持女搭档，让自己在舞台上唱独角戏，甚至不给观众参与和思考的时间。加拿大著名传播学家麦克卢汉曾说：“因为电视的低清晰度，就要保证有观众的高度介入，所以最成功的电视节目，是那些在情景中留有余地，让观众去补充完成的节目。[3]”如果主持人在舞台上太过于独断，将节目的节奏控制得一塌糊涂，不给嘉宾和观众参与节目的时间和机会，不掌握过硬的主持专业，只是单纯运用表演艺术主持节目，不考虑其他人的感受，不顾及节目的整体流程，只有唯我独尊的主持，这样的做法确实欠妥。
四、表演艺术与主持人自身气质不符
在主持人运用表演艺术主持的过程中，难免会出现表演艺术与主持人自身气质不符的情况。而与自身气质不相符的表演艺术，不但是判断不足自己本身的气质与定位，也容易使所主持的节目的风格产生脱离。
《舞林大会》是东方卫视的一档以明星舞蹈竞技为主题的真人秀节目。在节目录制中，赵忠祥老师的表现显得与节目主题、与主持搭档、与舞蹈选手格格不入。甚至有网友评论，赵忠祥老师每次雄厚的声音讲话，都让人感觉是在主持《动物世界》。赵忠祥老师经过时光的洗礼，岁月的锤炼，形成严谨、庄重的风格，看着《舞林大会》上显得呆板甚至有些尴尬的赵忠祥，这与其自身的气质极为不符。我国电视学者胡智锋说：“主持人的语言、表情和动作是不可等同于生活当中的语言、表情和动作，适度做秀是必然的，这里除了个人化的才艺表现，还要靠与现场嘉宾、现场观众寻求共同关注和关心的问题，或者找到现场正在发生的某种情形引发联想，做一些既相关又跑题的议论、或适度夸张的表情动作，自然而然地形成某种情绪、情趣、氛围，这样才有利于节目可视性和传播效果的提升。[4]”综艺节目主持人在节目中，要合理地展示与自身气质相符的表演艺术，使自己与节目的定位融为一体，更好地为节目服务，更好地展示综艺节目主持人的魅力。
电视综艺节目主持人对表演艺术运用的影响有很多，从传播角度来说，节目主持人的表演艺术的运用使得节目吸引受众、更有看点，同时应和节目主题，使节目内涵更丰富，意义更深远。主持人在录制节目的过程中，合理适当的运用表演技巧、促进嘉宾交流、拉近受众距离，成为节目本身的一大亮点。在不断发展的电视综艺节目中，主持人也会不断的给自己充电，以适应日益竞争激烈的环境。电视综艺节目主持人除了平日要刻苦训练自己的播音主持技巧外，更会积极的学习揣摩舞台表演艺术，让舞台表演艺术和播音主持艺术有机融合，让自己在不同的主持环境下增光添彩，增大创意，表演艺术的使用让主持更有魅力的同时，增大了主持人自身的竞争力，同时也促进其他主持人不断地向前发展。表演艺术的运用，让主持人在主持时，摆脱原有束缚，更自由地传递思想，更艺术地表达情感，同时也为发展综艺电视，丰富文化荧屏做出贡献。
参考文献：
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[责任编辑：东方绪]
作者：邢晓梅?