文艺节目广播电视论文范文第1篇
新闻节目要以尊重事实为基础客观反映事实，但是照本宣科，直白反映报道，必将是枯燥乏味，结构冗长的，所以我们在新闻节目中要有创新精神多角度，并做一些相关分析来报道新闻事件，则取新颖的层面展现给受众。这样广大受众就比较能够容易接受。
例如说， 在中央新闻栏目中播出过这样一篇报道，某省的文物管理部门召开新闻发布会，意图是近几年该文物管理部门调集大量人力物力资源，几经周折经过，为当地追回近几年丢失的100多件珍贵文物，为当地避免了重大损失，为国家挽回了损失。当时在场的十几家媒体陆续发表了报道，大致意思也是与新闻发布会的意图如出一辙，没有丝毫的心意所在。而中央新闻栏目的记者则是围绕着文物是怎样丢失的，而展开一系列的调查，发现此地文物管理机制混乱，管理部门执法不严，文物仓库安全工作不够到位，保护文物的设备老化，致使一些文物字画被蛀。记者就是这样本着创新思想从另一个角度来看待问题，深掘新闻的价值，了解受众想要知道什么，同时也提高了有关部门关注，来进行管理。
曾经新闻节目有这样一篇报道，郫县县政府领导班子十分重视下面各个县的教育资金不足的问题，为孩子们积极建立助学基金。从财政款中播出万元帮助孩子们学习生活。这条新闻无非是宣传政策的好新闻，但如果不加分析的直接从领导的角度报道，新闻就会显得过于干瘪苍白，缺少动人之处，难以让受众为之动容。但是如果从另一个角度去深掘分析，报到这条新闻，情况就会大不相同。郫县记者深入调查多家走访了解到一些新情况：有一位母亲为了供自己的孩子上大学，而放弃了医治绝症的机会，当孩子考上了大学，撒手人寰。郫县县政府了解到这些情况后，尽管郫县财政资金并不富裕但还是为家庭情况困难的孩子们提供更多的学习机会，建立了助学基金。两者相对比，后者的角度更贴近手中的生活，富有情感，动人情怀。树立了郫县县政府的政府形象反映了群众的呼声和心愿。
文艺节目广播电视论文范文第2篇
一、《跨界冰雪王》简介
《跨界冰雪王》, 是北京卫视新推出的一档关于体育的真人秀节目。该节目专门邀请了著名的花样滑冰冠军申雪以及赵宏博作为总教练, 并请到了张艺谋导演来全面指导。该节目是以张静初、曹格、李菲儿等八位毫无冰上运动经验的明星, 学习花样滑冰并完成相关的任务为主要内容来进行制作的。该节目制作非常精良, 对各个细节把控的也都很到位。明星在训练时也都认真严谨, 丝毫没有摆明星的架子。该电视节目一经播出, 就受到了广大观众的喜爱。它的成功, 不仅凝聚了众多工作人员的辛勤付出, 也代表了电视文艺节目的创新成果。
二、冬奥会影响下的电视文艺节目创新
(一) 题材的创新
电视文艺节目的种类繁多、风格各异, 观众对不同类型的电视文艺节目的接受度也各不相同。在夏季奥运会的影响下, 很多关于夏季体育竞技的电视节目不断涌现。例如, 近几年在安徽卫视热播的全民运动节目—《男生女生向前冲》。该节目是以水上项目为主, 只要参与者通过水上的各种关卡, 就能获得相应的奖品。由于该节目的受众范围广、趣味性较强, 所以从刚开始播出起, 收视率就一直维持在较高的水平。随着该类节目的热播, 很多电视台纷纷效仿, 推出了诸如《中国星跳跃》、《绿茵继承者》等节目。但是这些节目都比较相似, 并没有任何新意可言。随着我国申请冬奥会的成功, 一些电视节目制作人看到了新的关注点, 开始开发新的节目题材。
北京卫视就以即将在我国举办的冬奥会为切入点, 全新策划并制作了一项新的关于体育的真人秀节目—《跨界冰雪王》。该节目不同于以往以夏季运动为主题的节目, 而是以冬季的冰上花样滑冰运动为创作源泉。这种全新的节目选材, 增添了时代发展的新元素, 是电视文艺节目的一大创新点。
(二) 展现方式的创新
电视文艺节目的展现方式有很多种, 但很多同类的电视节目习惯采用相似的展现方式。就拿融合了冬季运动项目的节目来说, 大部分真人秀节目的展现方式都差不多。例如, 在深受观众欢迎的《我们的挑战》中, 就出现了一期冬季趣味运动会。还有更加专业和全面的, 整季都以趣味冰上运动为主题的节目—《冰雪星动力》。这些节目都有涉及到冬季运动项目, 展现出来的效果也都偏向于娱乐性和趣味性。它们都侧重于向观众展现明星的具体言行, 强调给观众带来笑点。随着我国冬奥会举办日期的日渐临近, 很多电视节目制作人受到了冬奥会的影响, 给电视节目带来了新的创作思路。
北京卫视率先敲开了新思路的大门, 推出了以新的展现方式来制作的电视节目—《跨界冰雪王》。该节目也是一档关于体育的真人秀节目, 以明星作为参与嘉宾。但是, 它的展现方式与其他的同类节目有很大的创新之处。它融入了更多的冬奥会的体育精神, 排除了太多的作秀成分和一味的娱乐性。它更强调真实性和运动性, 采用的也是全场景记录的方式。它所给观众展现的是更优质的、更富有内涵的电视节目, 可以直击观众的内心深处, 能激起观众对体育精神的认同感。
三、结束语
在普通民众日益丰富的精神文化生活中, 电视文艺节目始终是大家关注和喜爱的重点内容。不同类型的民众所感兴趣的电视节目有很大的区别, 但优质的、制作精良的电视节目肯定能受到大部分民众的欢迎。自我国成功申请冬奥会之后, 很多电视节目人在节目制作中融入了一些冬奥会的元素, 推出了诸如《跨界冰雪王》的新节目。这些新节目, 是电视文艺节目新的风向标, 将推动电视文艺节目进入新的创作时代。
摘要：在我们国家经济大发展、大繁荣的良好背景下, 普通民众的物质生活条件也得到了极大的改善。人们不再单纯的享受物质财富的积累, 而开始追求精神层面的满足。因此, 各种类型的文艺作品开始在市场上不断涌现。对人们影响最广泛也最容易被人们接受的, 就是电视文艺节目了。本文主要以《跨界冰雪王》为例, 具体阐述了:在冬奥会的影响下, 电视文艺节目是如何创新的。
关键词：冬奥会,电视文艺节目,创新,《跨界冰雪王》
参考文献
[1] 李翔.从《跨界冰雪王》看体育真人秀节目的创新[J].新闻与写作, 2017 (9) :109-112.
[2] 江峰, 江源.智能电视背景下电视文艺节目的创新措施探讨[J].新闻传播, 2017 (12) .
[3] 王岚宏.电视台文艺节目的创新及规范[J].文艺生活旬刊, 2014 (5) :142-142.
文艺节目广播电视论文范文第3篇
【摘要】社会经济发展水平的不断提升，改善了大众的物质生活质量，使大众对精神文化提出了较高的要求，扩大了对精神文化建设的整体需求。广播电视台所塑造的节目内容满足了大众的娱乐需求，并突显出了大型活动的重要作用，在开展大型活动文艺编导工作的过程中，需要针对各个不同的环节加以考虑，从前期和后期入手解决文艺编导工作实施问题，将宣传策划和后期编导进行结合，通过对编导工序的不断创新，为大众提供优质、丰富、多样的电视节目。
【关键词】广播电视台;大型活动;文艺编导;创新方法
社会经济水平的不断提升，使社会各界逐渐对文化建设予以了高度的重视，随着社会城市化建设的逐渐加快，需要在优质的节目内容支撑作用下满足大众的娱乐需求，从活动的主题立意入手，保障文艺编导内容的丰富性，推动广播电视台大型活动的顺利开展，彰显出地方特色并为大众展示丰富的节目内容。
1. 广播电视台大型活动文艺编导工作现状
1.1 缺少多样化的工作形式
对于现阶段的广播电视台节目编导工作状况进行分析，可以看出尚未达到理想的工作标准，在为大众展现文艺节目的过程中，由于并未体现出节目内容的艺术性和互动性特点，再加上受众的整体审美标准各不相同，在编导大型文艺节目内容的过程中，需要对各个不同年龄阶段的受众需求予以综合性的考虑。除此之外，对于部分广播电视台编导文艺节目来说，虽然加入了当地的特色化艺术元素，但却不利于促进节目的发展。造成此类现象的原因，主要是由于在融合相关艺术元素的过程中，尚未对其进行创新所导致，为新时期的电视节目受众带来了较大的理解难度，从而在统一化和传统性的艺术内容作用下，使观众产生了较为严重的审美疲劳，使广播电视台所打造的文艺类节目失去了固定的观众资源，不利于广播电视台的长久化发展。单一化的活动形式属于现阶段广播电视台大型活动文艺编导工作在实施阶段的主要问题，由于娱乐性较强导致实际的受众群体具有局限性。对于文艺活动来说，需要充分的彰显出艺术性的特点，然而由于节目当中夹杂了大量的娱乐性因素，导致节目与观众之间的联系难以得到有效加强，使受众的交流和互动频率普遍较低。在科学技术水平不断提升的过程中，促进了人工智能的高效化发展，广播电视台在改造相关节目内容的同时，需要积极的引进先进的技术和思想，在创新理念和科学技术的共同作用下，推动广播电视台大型活动文艺编导工作的深入发展，切实的满足大众对于节目内容的创新需求。
1.2 缺少地方特色文艺展示
八大剧种是菏泽地区的特色文化，受到了社会各界的廣泛关注，在长久化的历史发展过程中积淀了深厚的文化底蕴。在开展地方文艺编导活动的同时，需要根据地方的特色与文化，以艺术表现的形式将文化内容展现在舞台当中，加大对民族文化的保护力度，实现对特色文艺和文化的有效弘扬。由于在地方电视台文艺节目的编排过程中出现了形式趋同性的问题，并且大多都是以娱乐性为主的艺术元素，并在模仿的过程中使节目效果逐步失真，从而不利于文化的传承和发展。例如：山东地区的八大剧种分别是山东梆子、大平调、枣梆、柳子戏、大弦子戏、两夹弦、四平调以及豫剧等属于典型的曲艺品种，但部分文化内容在长久的发展过程中得到了有效传承，对于以上能够体现地方文化特色和人文历史的文化遗产来说，需要对其加以传承和保护。
1.3 在安排文艺活动时缺少互动环节
在单一化的文艺活动展现形式影响下，缺乏与观众之间的联系和互动，导致文艺活动安排失去了原始的效用。在广播电视台文艺编导工作实施过程中，其主要目的是为了扩大关于艺术文化节目的受众群体，提高受众参与艺术文化的积极性。不仅如此，还需要保障节目内容的完整性，避免过于注重互动而忽略了节目的具体内容，通过与观众之间的互动和交流，对观众的节目评价和建议进行收集，从中提取有效信息，通过对节目问题予以探讨，提取出有效的问题整改方法，充分的发挥出文艺活动的实用价值，扩大文艺活动的宣传力度，从而拓展相关受众范围。在电视文艺活动的实施过程中，主要目的是为了使受众可以在观看节目的同时，达到陶冶情操和舒缓身心的目的，使受众的内心和情感得到充分的满足，需要在编导文艺节目的过程中对相关互动新闻环节予以综合考虑，保障互动流程的可行性和重要性，确保观众能够积极地参与到节目当中。
2. 创新广播电视台大型活动文艺编导方法的有效措施
2.1 保障节目安排的合理性
对于广播电视台的大型活动文艺编导工作来说，需要确保节目整体结构的合理性，在安排节目内容的过程中需要向受众展示相应的文艺和节目特点，从而扩大实际的宣传效果。起、承、转、合是文艺活动在实施阶段的基本准则，在安排文艺活动的过程中，需要遵循层次性的原则，在基于开头、结尾、发展和高潮等基础元素下保证节目内容的完整性，加深受众对文艺活动的理解与认识，从而全面地表达出文艺活动的主题和内容。在安排文艺活动的过程中必须根据相关主题的设置，在此基础上实现对节目外部展现形式的巧妙化安排，确保节目具有连贯性和整体性的特点。在设置结构形式的过程中，对整体文艺活动的顺利开展有着关键性作用，在结构形式的支撑作用下，需要保障结构安排的合理性，在最大程度上保障大型活动结构的统一性与和谐性，充分的体现出文艺活动的观赏价值。
2.2 明确活动的立意和主题
在广播电视台编导大型文艺活动的过程中，首先需要树立明确的活动立意和相关主题，在开展晚会活动的同时需要充分的落实与晚会相关的重要思想，确保晚会内容和文艺活动都能够受到正确思想内容的引导，使相关思想能够贯彻于整体的文艺编导活动过程当中，将活动宣传、材料选择、艺术表现形式、主持人台词等方面的内容纳入到主题思想当中，实现基础活动元素与主题思想之间的有机融合。除此之外，所使用的文艺活动形式也必须依据相关主题进行确定，小品、相声、曲艺以及歌曲等都属于文艺活动形式当中的重点组成部分，需要在确定文艺活动主体思想之后，再按照相应的顺序标准对节目进行编排，保障节目展现的科学性。在广播电视台编导大型文艺活动的过程中，需要确保演员能够对相关主题的设置具备更深层次的理解，从而强化节目导演的内容编排能力，以强化受众的体验感和参与感为主要目的，实现对节目内容的有效传达。例如：对于春节晚会、中秋晚会等大型文艺活动来说，需要根据节日确定相应的主题，充分的彰显出文艺晚会活动的重要作用，实现对传统文化的有力宣传。
2.3 加大与观众的互动力度
一方面，需要充分的调动参与主体的主动性与积极性，使其能够自主的投入到活动的实施过程中。另一方面，在编排文艺活动节目内容的过程中，还需要对节目的整体表演形式予以拓宽，确保节目内容能够在彰显艺术性价值的过程中，充分的涵盖适宜的娱乐性元素。不仅如此，电话连线、网络平台以及微信摇一摇等多种不同类型的沟通方式，都能够拉近观众与广播电视台大型艺术活动的之间的距离，使受众能够通过不同的渠道参与到节目当中，并站在群众角度以生活的视角记录大众日常生活过程当中的相关事件和有效信息，利用生活类节目素材发掘在日常生活当中所出现的美好事物，坚持正确的舆论导向，实现对正能量的有效传递，使文艺活动编排内容能够彰显出积极向上的活动理念。
2.4 融入舞台艺术手段
在前期的准备工作当中，不仅需要保障服装、道具以及特效等基础元素能够准备完善，还需要确保场景布置、声音美化、灯光烘托等环节的有效落实，派遣专业的文艺活动编导工作人员实施操作，在一定程度上充分的发挥出形、色、光、声等四种元素的最大效用。不仅如此，通过对多种不同类型舞台艺术的有效融合，使其能够在广播电视台大型活动文艺编导过程当中发挥出重要作用，既彰显了文艺活动的文化内涵，还可以在保障结构布局巧妙性与合理性的基础上，实现对舞台艺术的统筹规划，确保所展现的文艺活动能够强化受众的视觉感受，使晚会节目具备较强的观赏性价值。另外，还需要保障整体结构布局的和谐性，充分的调动现场观众的参与积极性与主观能动性，在平民化的节目内容展现基础上拉近节目与受众之间的距离。不仅如此，在舞台表演的过程中，不仅需要涉及到音乐和舞蹈等艺术表现方式，还需要包含戏剧、小品、相声以及器乐演奏等方面的内容，与不同阶段的受众群体之间保持良好的适应性，从而充分的满足受众的观赏性需求。
3. 结束语
从现阶段的社会经济发展情况进行分析可以看出，通过对广播电视台大型活动文艺编导工作模式的创新和改进，不仅能够积极地顺应时代的革新需求，还可以基于文艺活动使广播电视台大型活动文艺编导工作充分的符合社会主义现代化建设的具体要求，从而提高文艺节目的质量，以多样化的互动形式调动观众的积极性与主动性，通过对节目组织的合理化安排满足大众的观赏需求，提高广播电视台大型活动文艺编导工作的实施水平。
参考文献：
[1]王海霞.广播电视台大型活动文艺编导研究[J].记者观察，2020，（32）：112-113.
[2]葉尔木拉提.木啥买提哈力.浅谈广播电视台文艺编导创新研究及能力提升[J].记者观察（上半月），2019，（26）：84-85.
[3]丛迪.电视文艺编导的综合素质研究[J].西部广播电视，2020，（21）：129-131.
文艺节目广播电视论文范文第4篇
摘 要 当今时代电视媒体竞争日趋激烈，电视节目和广播电视台更新换代速度也随之加快，各种电视节目不断推陈出新。对于电视人来说，好的电视节目不仅可以迎合大众的娱乐趣味，更是各电视栏目提高收视率的基本保证。因此，要做出好的电视节目，受到观众喜欢，就要遵循一定的策划方法和原则。
关键词 电视节目策划；策划方法；策划原则；
网络的普及给媒体对于电视节目的打造创造了更大的空间，电视节目的推广速度加快，收益提高，造星能力增强。但由于大众的自由选择空间很大，这使得媒体能得到的资源很多，竞争也很激烈。为了获得收视率，有的电视节目能及时抓住人民心理，推陈出新。而有的节目却靠着低俗和炒作博人眼球。各种电视节目要想在冗杂繁多的节目中脱颖而出，给社会带来正能量，就要遵守电视节目制作的原则。
1 电视节目策划的方法
电视节目要想得到大众的认可点赞，在同行业中处于领先，制作过程中的态度和方法是非常重
要的。
1.1 确定明确的策划目标
一个电视节目能否得到受众的喜欢和认可，其策划目标是一个很好的检查标准。
在具体的策划过程中，有几个关键环节是必不可少的，即总目标的设定，分目标的设定，设想最后的宣传效果，确定正确引导社会媒体舆论的方法，以达到能呈现给观众最好的效果。目标越细致，对于最后策划完成的电视节目制作也越方便。我们创造一个电视节目策划，要明确电视节目社会背景，电视节目的类型和定位[1]。策划者要充分考虑到这几个方面：一是，节目的受众；二是，节目的形式；三是，节目效果引起的社会舆论。例如：湖南卫视就根据儿童和父母的心理需求，策划引进了真人秀亲子节目《爸爸去哪儿》，取得了很好的收视效果。
1.2 制定完善的策划方案
制定一个好的策划方案能够使得节目的效果达到事半功倍[2]。因此，在制定策划方案时，要做到以下3点。一是，确定策划内容和要求。比如：电视节目的主题风格，播出时间，节目时长，字幕制作，后期剪辑，等等。二是，策划方案与各人员之间的配合，一部好的作品不是一个人能够做出来的，还需要各个部门的智慧结晶。大家一起提出意见，出谋划策。三是，方案策划做成后要进行评估，确定方案实施的可行性，科学性，要根据实际情况进行调整和修改。
1.3 做好策划方案的实施工作
当策划方案完成后，为了做出高质量的节目效果，就需要工作人员按照方案认真的加以实施，以求最大限度的发挥电视特点。尊重电视创作的规律，要搞好前期的采访场地筹备，后期的剪辑字幕制作。一是，在实施中，工作人员要对电视节目抱着尊重的态度，做好周到细致的准备。二是，实施过程中要循序渐进，不能急于求成，既要遵守方案，也能不完全拘泥于方案，要有所创意。三是，要考虑宣传效果，在制作过程中，要把电视手段充分的发挥和表现出来，吸引观众眼球，达到良好效果。四是，节目放松要与广告结合相适应，使二者相得益彰，既能吊住观众胃口，又保证不流失观众。
2 电视节目策划的原则
2.1 电视节目策划要遵循标新立异、创意优先的原则
电视节目要不断的推陈出新，策划活动崇尚创意、创新、求变、求新，电视节目有突出的创新亮点，从节目的内容、形式以及包装上、甚至主持人形象等方面要创意迭出，才能在相似的节目中脱颖而出。
一是，要有独特的视角，策划时从自身所处的优势和特点出发，选取最佳角度切入，不能拾人牙慧，角度要新颖独特，大胆创新。二是，节目内容要新鲜，当代的节目中，同类型的内容实在太多，所以要能脱颖而出，决定成败的就是内容。电视的内容上有新意，观众通过观看节目能有新收获，新启示，节目才能赢得观众的喜爱。三是，电视节目要包装新颖，电视节目也要包装，电视节目各个方面进行包装，能组成视觉识别的重要标志，它们的出现，能够给观众的感官印象中形成稳定的记忆，这对于电视节目的形象有很好的建立意义。[3]
2.2 电视节目策划要遵循实事求是的原则
电视节目策划特别是新闻类节目的策划，必须要遵循从实际出发，坚持实事求是的原则。电视节目虽然收视结果决定成败，但是不能为了效果编造假消息，欺骗大众，制造不好的舆论效果。
新闻节目中，为了不“失真”一定要把握一定的度。不能违背实事求是的原则，凭空臆造，编造虚假新闻。否则节目的策划再成功也不能受到大众的喜爱。
2.3 电视节目策划要遵循随机应变的原则
虽然有着完善的节目策划，但计划永远赶不上变化，信息随时会更新修正，场地和节目现场也可能会出现变故，及时调整及时变通，是需要节目策划者要随时注意的事。尤其在新闻节目中，要及时快速的报道。在直播节目中就需要主持人在发生意外中用经验解决现场问题，让节目进行下去。
2.4 电视节目策划要遵循一定的导向原则和心理原则
电视节目策划中要一定要根据节目内容分析观众的心理需求，尽可能的满足观众的心理需求，并适当的创造正确积极向上的舆论引导观众，只有把握好两头，将这两者巧妙结合起来，才能创造出观众满意的电视节目。
3 结束语
总之，电视节目策划中一定要注重正确的策划原则和策划方法。能够在前期内容上做好充足的准备，立足民意，实事求是，能找到新奇的角度切入点，后期能精良的剪辑制作，做好能应对危机的准备。各个方面认真负责，才能制作出精良的受大众喜欢的电视节目。
参考文献
[1]唐艳秋.电视节目策划的方法及原则[J].西部广播电视，2014（17）：69.
[2]韩晋涛.电视节目策划的方法及原则分析[J].西部广播电视，2015（7）：41.
[3]舒泊宁.电视节目策划原则与编辑创新方法研究[J].黄河之声，2015（17）.
文艺节目广播电视论文范文第5篇
【摘 要】新媒体与传统媒体如何融合创新發展，是一个值得业界深入研究的课题。文章分析东方卫视大型真人秀节目《极限挑战》在发挥传统媒体优势的基础上，以新媒体思维创新运作模式，运用“电影式”的表现手法，紧扣热点事件和社会话题大胆设计剧情，把明星当作普通人，真实记录他们应对困难、挑战极限时所呈现的精神状态，并在“社会情境”中完成录制，取得了自然真实的效果。节目一经播出便吸引了无数观众，在媒体融合创新发展方面取得实践经验，为同类传统电视节目提供了参考。
【关键词】电视节目;媒体融合;创新发展;真人秀
新媒体时代下，新媒体与传统媒体融合发展是必然趋势。2015年6月，东方卫视抓住国家大力发展传媒业的机遇，锐意创新，创办了大型励志、互动体验类真人秀节目《极限挑战》。该节目紧紧围绕时代背景和社会热点展开，全明星阵容，采用“开放式过程”，不设定故事情节的具体走向，仅展现嘉宾在现场的真实状况。结局也采用开放式的，观众可以猜想故事的结局，从而调动其积极参与，而结果往往是出人意料，节目一推出迅速抢占了媒体市场。截至2020年10月4日， 《极限挑战》已播出了6季，很多观众还在热切地期待第七季。《极限挑战》能够持续播出6年还能受到观众喜爱，可见其制作模式有独到之处。
一、真人秀电视节目《极限挑战》的突破
（一）内容上的突破
1.嘉宾灵活多变
节目每期邀请6位明星嘉宾，并根据节目剧情需要邀请新成员助阵，以免观众视觉疲劳。明星的表现给节目增色不少。除了明星阵容，《极限挑战第4季》更是把来自各行各业的普通人组成了“智囊团”，他们的加入不但为节目注入了新鲜血液和活力元素，还十分接地气，极大地丰富了节目的内容。
2.展示户外竞技魅力
节目真实记录6位男嘉宾在各种竞技场当中展现出的魅力与智慧，流血、流汗不流泪。在完成任务的过程中，他们从来没有放弃过希望，哪怕自己快到了输得不能翻盘的地步，也会继续坚持下去，且后面往往会出现新的转机。虽然说综艺只是游戏，从中观众却看到了他们每个人身上都有勇敢和坚韧的可贵品质。
3.紧贴社会热点
以往的综艺节目只是逗大家乐呵乐呵，笑过也就没什么了。而《极限挑战》把“社会热点现象和话题”融合到节目的任务设置之中，通过6位嘉宾不同个性的展现，将普通人的生存现状真实再现，呈现出一个社会人在生活中遇到的诸多现实问题，反映了老百姓的生存状态。
4.每期变换主题
《极限挑战》不但每季的主题都不一样，每期的主题也不一样，给观众时刻保持新鲜感，吊着观众的胃口，产生期待感，让人欲罢不能。
5.节目亲民
节目都选在人流量密集的地点进行拍摄，将路人也纳入了游戏环节之中。群众的大量出镜，不仅没有丝毫违和感，还不着痕迹地为节目营造出了一种亲民的感觉，使得节目迅速积累超高的人气。
（二）表现手法的突破
与以往综艺节目相比，《极限挑战》突破了传统的模式化，采用“电影式”表现手法，每期都有一个完整的剧情，全篇都采用“开放式”，不设定故事情节的具体走向，不设定结局，仅展现嘉宾在现场的真实状况，使节目看起来悬念十足，堪称“剧情式综艺”。
（三）播出方式的突破
传统的电视播出方式制约了节目更广泛的传播，而《极限挑战》节目既保留了传统的电视播出方式，又和网络新媒体合作，尤其是在优酷土豆网的播出，不仅观看便捷，还可以重复播放，增加了点击量，扩大了知名度。
二、真人秀电视节目《极限挑战》品牌塑造策略
（一）全平台播放形成集群效应
通过多渠道对节目直接宣传，吸引受众观看。东方卫视频道内部连续进行广告宣传，还与网络媒体合作，在社交网站、论坛发送软文进行宣传，分时段、分阶段形成集群效应。
（二）频道品牌和节目品牌相辅相成
东方卫视的理念口号是“梦想的力量，你我同在”，致力于为老百姓创造一个实现美好梦想的机会和舞台，全力打造一个“与时俱进、贴近现实、引领时尚、关注当下”的强势频道。《极限挑战》的节目特色是频道品牌特色的鲜活呈现，同时其品牌魅力又增强了频道自身的品牌构建，使两者相辅相成。
（三）“台上台下”互动传播
《极限挑战》已不再局限于单线式的传播方式，它更注重互动式传播。每期节目结束后都会安排播放明星的个人访谈，揭秘拍摄过程当中的故事，延展节目的宽度。节目组也非常重视舆论反馈，利用节目的热度，通过微信、微博等新媒体来增进和受众的交流、互动，还有利于受众之间在平台上进行讨论，让《极限挑战》持续保持热度。
（四）节目品牌延伸化
衡量一个节目的受欢迎程度，固然要看它的收视率和话题度，但品牌的延伸不可忽视。《极限挑战》的火爆不仅让节目中的游戏进入百姓生活，还带动了服装行业、旅游行业的发展。《极限挑战》的任务完成地，如上海的陆家嘴、世博公园，重庆的长江索道等都掀起了一阵新的旅游热，成了“网红”的新打卡胜地。
三、《极限挑战》对传统电视节目的启示
（一）打破传统创新形式
在当前电视节目的播出和过程制定中，很多电视节目的播出计划和样式都是按照传统规则进行的，还有很多陈旧的思维需要突破，许多形式需要创新。比如传统节目往往都是采用整点播出的形式，如江西广播电视台都市频道《晚间800》（晚上8点播出），青岛广播电视台新闻综合频道《今日60分》）（晚上6点播出）等节目都是这种形式，如果他们能够从受众的心理和类型出发，分析不同受众之间的共同点与不同点，根据受众的特征，合理调整广播电视媒体信息的播放时间、内容，才能更吸引受众的关注。
若能打破人们的一些传统认知，进行突破、创新，也会吸引老百姓的观看。拿《极限挑战》节目来说，采用了全部男明星阵容，突出男人风采，不同于以往的明星真人秀惯用的“男女搭配，干活不累”，在一定程度上吸引了大量观众，提高了收视率。
（二）改进技术升级系统
广播电视要想跟上新媒体时代的发展趋势，并在新媒体技术下拓宽发展空间，首先要技术升级。广播电视可以建立自己的品牌运营推广中心，打造全媒体网络平台。依托技术支撑，广播电视可以进行更广泛的多种类工作。其次广播电视势必要进行控制系统升级改造。当前广播电视节目的制作发行和监控技术已经滞后于发展需要。控制系统全新升级，能够有利于采编人员推陈出新，提质增优。最后要建设一套全新的音频和卫星转播系统。新媒体技术的发展，特别是数字化音频的广泛使用，让声音的质量大大提高。而卫星转播技术的升级改造使广播电视能更好地满足广播和电视直播的工作需求，实现可持续发展。
（三）培养融合型人才
以往，廣播电视新闻工作者更注重采编技术，忽视了节目后期制作及节目运营。但在新媒体异军突起的情况下，媒体从业人员要学习网络技术、数字技术等新技术手段，要成为既能适应电视媒体的传播，也能熟练掌握新媒体传播手段的媒介融合型人才。如南宁广播电视台在打造传统电视精品栏目的同时，还成立了融媒体新闻中心，将记者培养成适合当下形势的全能型人才，既可以为电视栏目投稿，也可以为融媒体提供新闻素材，一举两得，还能促进传统媒体和新媒体的互动合作。
（四）打造特色精品节目
在新媒体环境下，要想提高电视节目的收视率，避免同质化，就必须进行精准定位，分析受众需求，深化改革，淘汰品质不高、竞争力不强的栏目。优化频道资源配置，使各栏目融入频道的品牌创造和整体利益中。提升节目主持人水平、记者采编能力，不断增强节目质量，高端制作，对电视节目的各个环节进行精心策划，制作出有深度、有内涵、有底蕴、包装精美的精品节目。[1]
（五）增强媒体跨界合作
1.提高互动性，开设新媒体传播渠道
在传播方面，传统电视媒体需改变传播的单向性、互动性不强的状况。利用网络和受众进行交流和沟通，获取受众的传播需求，根据受众的需要来进行电视节目的制作，甚至邀请观众参与节目的制作，真正将电视观看、交互方式带入新时代。[2]如南宁广播电视台的品牌栏目《新闻夜班》开办15年以来，其“关心百姓、感受民生”的口号虽然已深入人心，但随着新媒体的发展，该节目受制于传统媒体的传播方式，面临着巨大的收视压力。为此，该栏目主创人员锐意创新，在节目直播过程中开展短信互动投票、短信问答、短信评论等互动活动，同时还开通了微博、推出同名抖音号“新闻夜班”（南宁观察），对在南宁发生的重大热点新闻事件进行现场直播，这些举措拉近了栏目与受众的距离。
2.扩展传播渠道，满足各年龄层受众需求
传统电视媒体可以建立多屏跨界、互动跨屏营销的一整套运作模式。传统电视媒体拥有大量专业技术人才及系统的内容制作体系，不仅为自身采集海量的内容资源，同时也可为新媒体提供内容支持。此外，现在全国各省、市、县都设有广播电视台，构成了庞大的电视网络，为了优势互补，彼此资源共享，相互推进，统一建立城市互联平台。南宁广播电视台就是城市互联平台的成员之一，记者不用异地奔波采访，就可以将全国的热点新闻第一时间传送到观众面前。城市互联平台就是最强借力。广播电视台还可以开放一些网络平台、微信平台和微博，接受人们的各种意见和建议，以及对播放过节目的反馈等，都可有效提高人们对广播电视媒体的关注度，增加其受众群体。[3]
3.抓住当下消费热潮，与其他平台实现跨界合作
传统电视媒体在成功打造出品牌电视节目后，可以发展该节目的延伸产业，与其他行业平台跨界合作，带动消费热潮。
四、结语
随着科学技术的不断发展，新媒体将朝着更为便捷和规范的方向发展，电视节目要想在这种环境下焕发出新的生机，就必须进行改革和创新，结合自身优势找准定位，适时调整发展策略，构建品牌体系，加强各媒介跨界合作，与新媒体有机融合，从而打造出符合自身特点的文化品牌。
参考文献
[1]唐红翼.从新媒体的到来看电视新闻节目的创新[J].科技信息，2009（24）：605.
[2]陈璐.新媒体环境下电视节目的发展策略[J].科技传播，2013（14）.
[3]黄芳.新媒体语境下电视新闻节目刨新初探[J].东京文学，2009（8）.
（责任编辑：黄佳君）
文艺节目广播电视论文范文第6篇
【摘 要】伴随着我国现代科学技术的发展，媒体融合已是趋势，全媒体时代已经到来。在全媒体时代的背景之下，受众对于电视新闻节目的需求更加多样，电视新闻节目的形式和内容需要进一步创新。文章剖析当前电视新闻节目存在的问题，提出全媒体时代下电视新闻节目的创新路径。
【关键词】全媒体时代;电视;新闻节目;创新路径
电视新闻节目将视频、图片、文字、音频等元素进行了充分整合，以新的形式传播新闻资讯。然而，随着全媒体时代的到来，各种新型的传播方式不断涌现，给人们接收信息带来更多选择。传统电视新闻节目如何应对新媒体技术对传统媒体带来的挑战，需要深入思考和探讨。
一、全媒体时代下电视新闻节目存在的问题
（一）电视新闻节目缺乏时效性
在全媒体时代背景下，电视新闻节目缺乏时效性是当前存在的主要问题之一。电视新闻节目往往对受众的收看时间进行了明确的限定。以央视《新闻联播》节目为例，《新闻联播》的节目播出时间往往固定在晚间19时。可以说，电视新闻节目普遍都将新闻播出的时间段和播出的节目时长进行了明确的限定，因此也导致了电视新闻节目源的信息传播速度较为缓慢，时效性较差。同时，对于节目时长的限制也导致了电视新闻节目的新闻容量有限。然而，时效性是新闻传播应当具备的主要因素之一，对于新闻传播的效果具有显著的影响，往往决定了新闻的价值。在全媒体时代背景下，短视频新闻、公众号新闻等以手机、平板电脑为载体，使得新闻传播的时效性较强，因此电视新闻节目没有竞争优势。对于新闻节目来讲，时效性具有关键的意义，新闻节目的时效性可以保障新闻的传播效果。在全媒体的时代背景下，人们可以从多样化的角度来选择新闻信息的接收，使得信息的传播和发展更加具备时效性。[1]电视新闻节目的主要挑战在于时效性上，要提升自身的核心竞争力，需要将新闻的时效性进行提升。而电视新闻节目的开播流程却仍然按照传统的方式来进行，导致了新闻节目制作的流程较为烦琐和复杂，对新闻节目的播出时间和播出时长有着较多的限制。电视新闻节目或许可以从新媒体新闻传播对新闻制作的流程和环节进行简化中寻找到自身创新的答案，对电视新闻的时效性劣势进行弥补和创新，完善电视新闻节目的制作流程，使电视新闻节目的时效性得到保证。
（二）电视新闻节目缺乏互动性
在传统的电视新闻节目中，电视中播出什么样的信息，受众便只能接收什么样的信息，因此受众的选择性较少，无法发挥出自身的主观能动性，导致电视新闻节目与受众之间的互动性较差。受众无法对电视新闻节目中的信息进行讨论和交流，因此，受众的兴趣会逐渐降低。随着全媒体时代的到来，受众对于新闻的接收更加多样化，受众的兴趣更加多元化，能够选择自身喜爱的新闻传播方式，实时地参与到新闻的讨论交流中，增强了受众的参与感。电视新闻节目的工作人员应该意识到互动性在新闻信息传播中的关键性意义。然而，传统的电视新闻节目与受众之间的互动较少，仅存的互动形式也质量较低。比如，电视新闻节目为了增加自身与受众的互动，往往会采用电话热线、邮件、微信等形式进行互动，这些形式的互动对电视而言效率较差，仍然缺乏着实时性的优势。互动性的缺失对电视新闻节目的影响颇深，导致电视新闻节目在全媒体的时代中逐渐失去竞争优势。因此，电视新闻节目如果想重新提升自身的价值，需要对电视节目的互动性进行构建和完善。
（三）电视新闻节目存在同质化
受众在选择接收新闻信息时会选择自身喜好的内容，强调新闻信息的趣味性和独特性。然而，电视新闻节目内容存在着严重雷同的问题。大部分电视新闻节目的内容雷同或相似性，弊端较多。如果想要吸引受众观看，需要对受众的兴趣取向進行精准分析。电视新闻节目内容的同质化导致了受众对电视新闻节目不断失去兴趣，甚至会产生抗拒、厌倦等消极心理。在全媒体的时代背景下，新闻信息更加多样化，受众对于新闻节目的选择更加自由，如果不认清这一点，则会导致电视新闻节目流失大量的受众，对电视新闻节目的建设和发展有着消极的影响。[2]
（四）电视新闻节目的载体缺乏便利性
在全媒体的时代背景下，电视新闻节目的载体存在的局限性也凸显出来。电视新闻节目依靠的信息传播载体为特定的收看设备——电视机。电视机作为曾经火极一时的媒体设备，它主要将文字、图片以及视频、音频等内容进行有机地整合。在网络出现之前的传播时代中，由于技术和设备的局限，电视新闻节目可以发挥出其自身的特性和优势。然而，在全媒体时代的背景下，电视新闻节目的弊病便十分明显。电视新闻节目展示的载体为固定的设备，使得受众收看节目的便利性大大降低。全媒体时代的新闻传播载体多种多样，同时具有移动便利性，有助于受众随时随地进行信息的接收和传播。电视新闻节目如何满足当下时代中受众对新闻节目的需求，重点在提高便利性上。
二、全媒体时代背景下新闻传播的主要特点
（一）注重分享，信息鱼龙混杂
在全媒体时代背景下新媒体新闻的主要特点，是让每一位受众都可以成为传播者。全媒体时代下的新闻不再是高高在上的传播，而是人人可以接触并分享。只要受众有互联网工具，那么便可以成为信息传播者。比如，受众随时可以将身边的所见所闻发表在微信、微博等软件平台上，与他人进行分享。然而，此种现象同时也为信息传播带来了消极的影响，由于受众的水平和素质参差不齐，因此传播到互联网中的新闻信息质量也优劣不分、真假难辨。
（二）打破地域性，新闻出现分众化
同时，全媒体时代背景下的新闻内容更加多样，涵盖的地区更加广泛。以往的电视新闻节目有着较强的地域性。然而，新媒体的出现打破了此种格局。在全媒体时代中，由于每一个受众都可以成为传播者，所以新闻信息的发布者来自天南地北、四面八方。无论哪一阶层的受众手中都可以拿着一个麦克风，将自身的见解和看法进行表达与分享。因此，在全媒体时代背景下的新闻内容更加庞杂，受众的新闻阅读选择也更加多样。同时，随着大数据时代的到来，受众可以大量阅读自身所感兴趣的新闻。[3]
（三）受众参与评论，使新闻多次发酵
在全媒体时代背景中，互联网是一个大家庭，受众可以完成新闻信息的双向传播，使新闻传播的互动性显著提升。受众可以随时在新闻的评论区中完成讨论交流，使新闻获得高度关注，从而可以影响到新闻本身的热度。全媒体时代给新闻传播带来的改变，可以说是受众不但接收到具有热度的新闻，而且受众讨论度高的新闻还可以成为热点新闻。
三、全媒体时代电视新闻节目的创新路径
（一）丰富电视新闻节目的内容和类型
在全媒体时代下，电视新闻节目要想提升自身的核心竞争力，需要对新闻的内容进行创新。新媒体的信息传播形式更加注重受众的主体性和个人阅读体验，因此，电视新闻节目的制作人需要对受众的主体地位进行明确。对受众的实际兴趣爱好和实际观看诉求进行充分的了解，是电视新闻节目制作人应当考虑的首要问题。首先，电视新闻节目要尊重受众的观看需求，以此确保电视新闻节目源的内容类型更加多样，让受众的诉求得到满足，有效提升受众的兴趣，使得电视新闻节目的传播效果更加完美。其次，在全媒体时代下电视新闻节目的制作人需要提升新闻采编人员的专业素养，安排新闻采编人员收集社会各个方面的新闻信息。电视新闻节目的类型不应局限于政治新闻和社会新闻等，将电视新闻节目的内容进行丰富和拓展是当前节目制作人的重要工作。最后，电视新闻节目的制作人应当积极提升节目的文化品位，对节目相似性和雷同化的弊端进行突破和创新，使自身的节目具有独特性和不可替代性，以此来吸引受众的兴趣和注意力，有效提升电视新闻节目在全媒体时代下的竞争力。
（二）创新电视新闻节目的制作技术
在全媒体的时代背景下，电视新闻节目的制作人员需要将制作技术和制作理念进行创新，将新媒体技术与自身的节目制作进行有机整合，将自身滞后的制作技术进行革新，将视觉技术和手段进行充分的利用。全媒体技术为电视新闻节目的后期制作融入了新的理念，电视新闻节目的制作人需要将新媒体的表现元素进行应用，使电视新闻的节目更加具有吸引力，显著地提升新闻受众的兴趣，方可引起新闻受众的强烈共鸣。[4]同时，电视新闻节目可以创立自身的新媒体平台，比如在微信中创设自身的公众号，以及在微博和快手等视频平台申请自身的账号。电视新闻节目还可以开设网络直播等版块，使新闻节目的传播得到网络化提升。这样，电视新闻节目的直播过程不但将最新的新闻呈现在受众面前，同时受众可以在直播过程中进行实时交流，使受众的参与感更加强烈。
（三）强化电视新闻节目的互动性
在全媒体的时代背景下，电视新闻节目需要将自身的新闻传播过程进行调整和创新，使得节目传播的互动性更加有效。节目的互动是受众与电视新闻保持交流的重要内容，通过加强电视新闻节目的互动性，可以使受众的参与感更加强烈。电视新闻节目的制作人需要进一步强化节目的互动性，对形式和内容做出优化，促进新闻电视节目的质量进一步完善和提高。
四、结语
为了使电视新闻节目重新焕发活力，电视新闻节目需要在全媒体时代中不断创新，才可以在全新的时代背景中重铸荣光。
参考文献
[1]张博智.浅谈融媒体时代电视新闻创新与发展[J].科技传播，2019（6）：35-36.
[2]于天时.全媒体时代电视新闻节目发展路径[J].西部广播电视，2017（23）：34-35.
[3]王松婷.媒介融合时代下的新闻传播[J].现代职业教育，2016（21）：43.
[4]李晓光.全媒体时代电视新闻如何提升传播影響力[J].军事记者，2018（11）：40-41.
（责任编辑：黄康温）