洛克家庭教育论文范文第1篇
我的宠物是水灵，是我一进洛克王国就拥有了它，我和它有一段曲折的故事，本来我很讨厌升级的游戏，但是有了它我就不这么认为了，我辛苦的把它练到100级，我非常的高兴，但是......我的号被别人盗了，我很气愤，想方设法把号找回来，终于我找回来了，但是我的水灵却怎么也找不到了，55555555555，我正准备放弃的时候我想到了——放生仓库，我一打开，呵呵，踏破铁鞋无觅处得来全不费工夫啊，原来真的在放生仓库的里面。这就是我和水灵的故事。大家欣赏。
小小心情故事。
洛克家庭教育论文范文第2篇
一、自然自由
在洛克的思想体系内, 其理论的重要预设的关键就在于人类自然自由。其从理论上预设了人类原始自然状态。他表示, 完美自由状态是人类生活的原初状态, 人类以自然法则为依据来进行其自认合适的生活与生存方式选择, 而不必听从他人, 更无需以获得他人同意为前提, 对个人行为、人身、财产而言, 每个人都有权独立处置①
洛克的“自由观”和“放任式自由” ( 罗伯特) 有本质不同, 后者以为, 每个人想怎么样就怎么样, 人的天赋自由仅受制于自然法则, 没有任何人为法律可以对个人选择加以约束②。《人类理解论》 ( 洛克) 清晰界定了“自由”概念, 即某人一旦具备了某种能力, 能够依据其个人的内心来指导与选择自己“运动或不运动”、“思想或不思想”, 这就是自由③。
笔者以为, 洛克理论中的“能力”、“自然法”等均指人的理性由上帝赋予。人类在原初状态时, 能凭借自身理性来对相互之间的财产、自由、健康、生命加以尊重, 也能倾其所有对其他人自然权提供帮助, 把自然范畴内的“自由”状态实现。本质来看, 人类天然自由必须以后天引导为基础来加以完善, 而非全部与生俱来。比如幼儿的理性还没有发展成形, 父母有权对幼儿实施管理、统治。洛克表示, “父亲权威”这类《先祖论》 ( 罗伯特) 特别强调内容并非其所说的父母权, 其对于父母管教、照顾其子女的职责更加看重。他认为, 父母在孩子幼儿时期, 必须对孩子的行为加以约束、对其智力进行引导, 直至孩子的理性发展成熟, 把父母位置替代, 孩子将会就此变成真正意义上的“自由人”。④理性元素一旦具备, 人方具有获得自由的前提与可能。
针对君权神授论 ( 罗伯特) , 天赋自由论 ( 洛克) 对其所谓的“绝对君主制 ( 以父权为基础) ”进行了本质性的批判, 并在此基础上就此构建了洛克个人的教育、宗教、法律、政治等思想体系。
二、政治自由
看上去相对完美、自由的人类自然状态, 其实其诸多的不便、不足也依然存在。其一, 人类在自然状态下不能只倚靠本身力量进行充足的生活物资保障, 这就让和人类尊严相适应的生活状态无法实现; 其二, 周知的、公正的、固定的权威与文明法裁判人在自然基础上并不充分, 比如, 身逢战争时期, 公众通常无法获得请求、申诉救济。因此公众自然权在自然状态下依然有可能被侵犯。对人类此时的自然缺陷要如何弥补, 如何来对自然权利提供帮助与保护呢?
洛克基于对此类问题的回答所需, 把“社会契约”观点就此提了出来。洛克表示, 本质来看, 社会契约属于双重行为。首先, 它是社会契约, 人类经由它而自愿组成原始的公民社会组织, 也就是把本身的自然自由放弃, 就此被公民社会组织的各种规则约束, 以此来和所有人通过协议联合构成某种生活共同体, 并依此谋取人类相互间生活的和平、安全、舒适的状态, 让财产可以不受任何形式的侵犯而能安定的享受⑤; 其次, 它是政府契约, 也就是政府和公众间的契约订立。以此契约为依据, 公民共同体把对外权、行政权、立法权等向政府提出委托, 由后者行使, 政府的职责就是对公众共同体中所有人的财产、自由、生命加以维护。
洛克还表示, 政府一旦和公众委托初衷相背离, 则其权力将就此不再, 公众有权收回委托。以此来恢复公众个人既有的自然、自由状态, 且经由构建公众以为和自由要求相契合的新型立法部门, 让他们来对个人生活保障、安全提供保护, 人们加入社会的本质目标也正在于此。⑥这表明政府垮台的本质不是社会解体, 只是公众由于对政府行为不满而向自然原初状态的一种回归, 至于人类共同体中固有的社会契约, 其效力依旧, 同时可以以大部分人意愿进行政府重构。同时也表明了洛克要约束政府权力的范围、目的以及性质的思想, 其对于“政治权力并非政府权力而是人类共同体权力”一直持强调态度。
洛克提出的“双重契约理论”不但对政府进行了明显束缚, 更从制度体系上对所有人的自然权、政治权自由提供了充分保障。所以, 政治自由主义就此在其社会契约论内得到认可与支持。
三、法律自由
人类自由必须要同时具备法律和政治双重保护。要实现人类自由, 一个必要环节或重要手段就是制定出有效的法律。对此, 洛克阐述了以下这几种法律和自由关系, 其一, 自由本身必须有法律束缚; 其二, 扩大、保护而非限制或取消自由, 这才是法律的本质。⑦人类在公民社会内以法律规则为依据, 以实现自由生活; 人类以自然状态为前提, 遵循自然规则, 来实现自由。
而基于对过分集中的政府权力可能引发暴政的预防, 洛克对分离行政权、立法权, 以此来形成权力制约功能等进行了特别强调。其一, 确保制定良法, 其二, 确保公正执法, 其三, 确保公众公共福利、安全与和平。与此同时, 洛克认为必须通过法律来固定公众以自然状态为基础的所有自然权利的享受。他以财产权这个例证分析说, 政府通过出台法律来对人类财产权加以确认, 同时通过成文宪法对土地占有行为加以确认, 公众在此基础上方可对社会范围形成跨越, 也就是无需经由契约就可以把金银当成现实的货币在现实生活中运用, 把物品就此进行价值各异的私有财产划分。⑧这样就能对自由交易权、个人财产权同时提供保障。
洛克所阐述的法律理论体系中所蕴涵的自由理念显著影响到了后世诸多国家 ( 特别是美国、英国) 最终的法律体系形成。
四、宗教自由
派别宽容、政教分离是洛克宗教自由理念的主旨, 其著作《论宗教的宽容》对此有清晰的阐述。《论宗教的宽容》全面分析了教会和国家及其各自权力性质、界限。洛克表示, 无私、公正的运用法律来充分保护全体公众, 让所有公民的健康、自由、生命, 以及房屋、金钱这类外在物所有权得到法律保护; 以公众整体力量为基础, 对侵犯他人权利者加以惩治; 对人类灵魂来说, 其无权拯救、掌管等, 这就是官长的本质与义务所在⑨即公民利益是公民政府所有权力的本质, 且只限于对人类今生事情的掌控。对于教会来说, 它则是一个自由的、自愿的团体。
洛克想在本质上把世俗领域、宗教领域二者间的理论界限构建出来, 以此对通过权力干涉个人宗教信仰自由的政府可能性行为进行预防。他提出, 必须从本质上把对别人宗教信仰所持的态度加以转变, 也就是要支持宗教信仰自由, 以宽容对待自由的宗教信仰宗旨从本质上界定了宗教冲突的处理方向。
五、结语
分析洛克的学术论著能发现, 其思想核心及其保护的对象均为人类自由。其自由思想通过宗教宽容论、政府分权论、社会契约论、自然法理论等平台得到诠释。洛克指出, 为了保障自由必须进行能对公众权利、自由提供保障的民主宪政体制构建, 其所给出的政治体制模式全面影响着随后的美国独立战争、法国革命。洛克这位自由主义理念的先驱所提出的多元宽容、人权保障等人类基本原则, 时至今日还在指引着现代社会朝着民主和谐的方向前行。
摘要：作为西方自由主义与民主政治理论的先导的洛克, 可以称得上自由主义的旗帜人物, 其所创立的各方面理论无不带着早期自由主义的深刻烙印。就洛克所处的历史环境来说, 其理论学说中的自由主义理念对于推翻封建专制和宗教压迫有着巨大的促进作用。
关键词：洛克,自由主义,自由权,自然法,社会契约,立法
注释
11洛克著.政府论 (下篇) 第二章.
22 洛克著.政府论 (下篇) 第四章.
33 洛克著.人类理解论.第二十一章.
44 洛克著.政府论 (下篇) 第六章.
55 洛克著.政府论 (下篇) 第八章.
66 洛克著.政府论 (下篇) 第十九章.
77 洛克著.政府论 (下篇) 第六章.
88 洛克著.政府论 (下篇) 第五章.
洛克家庭教育论文范文第3篇
长期以来,对于《威尼斯商人》中的夏洛克, 人们往往批评他是一个吝啬、狡诈与冷酷的犹太高利贷者,为他的受窘和被罚拍手称快。然而,随着时间的推移人们对夏洛克这一人物形象的理解正发生着变化, 从曾经的道德哲学批评和社会历史批评逐渐转向认为夏洛克是一个令人同情的悲剧性人物。在各方视角的评论下, 夏洛克这一人物形象愈显生动、丰富与深刻,但是很少有对夏洛克进行赞颂的评论。本文拟对夏洛克性格中积极的值得称道的一面加以分析,以进一步展示其独有的多样性性格特点。
2 夏洛克性格中值得赞颂的几个方面
2.1 意 志坚韧 ,敢于捍卫人格和民族尊严
在当时的欧洲社会, 犹太人受到宗教迫害和民族歧视,放高利贷是封建社会流传下来的旧式剥削方式,地位低贱的高利贷商人受到人们的轻蔑,遭受很多屈辱,夏洛克是犹太高利贷者的代表。基督徒商人安东尼奥在不同的场合咒骂污辱夏洛克,在交易所里骂他,骂他是异教徒,杀人的狗,把唾沫吐在他的犹太长袍上,称他为魔鬼的化身。在经济、种族和宗教上处处与夏洛克作对,即使在向他借钱的时候还骂他,完全不尊重夏洛克的人格尊严.但是为了在这个受歧视的社会中安稳地生活,他不得不忍受,当安东尼奥,最恨他的人向他借钱时,他还得陪着笑脸借钱给安东尼奥。夏洛克虽忍气吞声,但坚强的精神意志并没有被击垮, 在潜意识里他把安东尼奥作为他最大的仇敌,希望能报复他。他明确说:“要是你们欺侮了我们,我们难道不会报仇吗? ……你们已把残虐的手段教给我,我一定会照着你们的教训实行。”在法庭上,他虽孤立无援,却不畏公爵的权势,坚持要求按法律来处理案件。当他官司失败时,他并没有为自己的命运乞求什么。当鲍西娅要他向公爵请求开恩时,他非但没有做,而且说出了:“不,把我性命和一切都拿去吧! 不必饶恕我。”这正是他有坚韧的不妥协的精神意志的体现。 (虽然由于威尼斯的法律和鲍西娅的诡辩败下阵来而不得不接受残酷的现实)
剧本中的“一磅肉”问题不单单是金钱的问题,也是犹太民族的尊严与人格问题。在法庭斗争一节中,夏洛克对以安东尼奥为代表的基督教人群和以公爵为首的法庭, 他能义正辞严地,据理力争。不要还给他的20倍的借款,甚至整个的威尼斯。(夏洛克说 :“不 ,把整个的威尼斯给我 , 我都不能答应”), 而坚持要从安东尼奥身上割下一磅肉。这是因为夏洛克的心中燃烧着被压迫的犹太民族的强烈复仇的怒火,宣泄着犹太人痛苦的心声,也是对民族屈辱的呼喊,也影射出了夏洛克敢于维护自己的人格和犹太民族的尊严问题。
2.2 热爱自己的女儿
剧本中夏洛克作为放高利贷者,一个犹太富商,非常吝啬,他的仆人受不了他的虐待而要另找新的主人,他的亲生女儿也羞于做他的孩子。当他的女儿带走了他的钱财与基督教徒罗兰佐私奔的时候,他十分心痛,大骂女儿并诅咒她说:“我希望她就死在我的脚下,那些珠宝都挂在她的耳朵上,我希望她就在我的脚下入土安葬,那些银钱都放在她的棺材里! ”这些话虽然表现了他对女儿带走他财产的憎恨, 却又表现他还是愿意把钱财留给女儿的。从他后来还花了不少钱到处寻找她的女儿看来,他还是爱自己女儿的, 他恨女儿主要还是由于基督教徒罗兰佐拐跑了他的女儿和钱财。
2.3 夏洛克的机智与能言善辩
在剧本第四幕第一场中, 夏洛克在威尼斯法庭上的敏锐的反应和辩论,正是他机智善辩的表现。他或用无懈可击的逻辑推理,或用反问加强语气,或用冷嘲热讽使对方无言以对,或用生动的比喻增强语言的表现力, 其机智敏锐的应答和辩驳令人难以招架。在整个法庭上,没有一个真心想帮他的人。即使是公爵在开庭前的规劝、鲍西娅在判决前的调解, 也只是在帮基督徒商人安东尼奥。他们希望夏洛克发慈悲,却没有真正站在他的立场上考虑问题。公爵委婉耐心地对夏洛克说:“犹太人,我们都在等你一句温和的回答。”希望夏洛克在最后关头显出仁慈恻隐来,对安东尼奥遭受的巨大损失表示怜悯。但夏洛克机智应对,马上反驳:“一定要照约执行处罚……因为一个人的感情完全受着喜恶的支配, 谁也做不了自己的主……现在您不是已经得到了我的回答了吗? ”另外,为了朋友安东尼奥,暴躁易怒的葛莱西安诺总是对夏洛克出言不逊,张口就骂: “万恶不赦的狗,看你死后不下地狱! 让你这种东西活在世上,真是公道不生眼睛……你的性情像豺狼一样残暴贪婪。”这样的恶言恶语也没能让夏洛克退缩,他显得不急不火,用不多的几句话就表明了自己坚定的态度:“除非你能够把我这一张契约的印章骂掉, 否则像你这样拉开了喉咙直嚷,不过白白伤了你的肺,何苦来得呢?”还有当鲍西娅希望夏洛克慈悲一点时, 夏洛克立即发问:“为什么我应该慈悲一点?把您的理由告诉我。”他还表示自己做的事自己当,只要求法律允许他照约执行处罚。从上述例子中,夏洛克的机智与能言善辩可见一斑。
摘要：对于《威尼斯商人》中的夏洛克形象的解读,评论者们大多批评他是一个吝啬、狡诈与冷酷无情的犹太高利贷者,也有的论及他为悲剧性人物,但是很少有赋予夏洛克的赞颂之辞。本文拟对夏洛克性格中积极的值得称道的一面加以分析,以进一步展示其独有的生动丰富的多样性性格特点。
洛克家庭教育论文范文第4篇
一、夏洛克·福尔摩斯
正如前文所述, 《夏洛克·福尔摩斯》的剧情非常紧凑, 每一秒都需要燃烧大量脑细胞来追随跌宕起伏的剧情。但是这部迷你电视剧最大的亮点是:将时代背景进行大跨度的改编之后仍能高度还原原著的故事情节和人物形象。并将无关探案的情节大幅度略去, 将原著中不完善的探案情节进一步表现出来。《神探夏洛克》第一季第一集改编自柯南·道尔的《血字的研究》, 同时也是夏洛克·福尔摩斯这个人物形象第一次出现在人们的视线中。在这篇文章的开篇, 柯南·道尔就对夏洛克·福尔摩斯的学识范围作了一个大致的介绍:文学、哲学、天文学一窍不通, 政治学略通一二, 植物学除茛蓿剂和鸦片等毒剂、地质学除能通过土壤颜色判断作案人的行踪外, 其余一无所知, 解剖学只精通一部分, 但是对化学知识和恐怖惊险案例都知之甚详。除此之外, 擅长小提琴、格斗术和英国法律体系。通过这些信息, 我们知道夏洛克·福尔摩斯的知识结构很是独特甚至对某些专业知识有非常详细的了解, 这也是作为侦探必须的知识储备。同时我们侦探的知识储备必须是复杂而又庞大的, 只是对一两门知识专而精是远远不够的, 侦探的职业决定了其知识储备必须多而杂。同时面对世界上无穷无尽的知识, 必须根据实用性来进行必要的取舍。通过柯南·道尔的描写, 我们对夏洛克·福尔摩斯兼具敏锐判断力和神经质性格的人物形象有了大致的了解, 同时我们也对夏洛克·福尔摩斯这种散发耀眼光芒但又特立独行的矛盾形象所深深吸引。
二、英气逼人的绅士形象
在《福尔摩斯探案集》中, 夏洛克·福尔摩斯保留着典型的中年男子外貌形象:头戴软布帽, 嘴叼一烟斗, 手拿放大镜。英国哲学家培根曾言, 一个人的美在于相貌美, 而动作美又相貌美。在《神探夏洛克》中夏洛克·福尔摩斯的形象改编为一位英姿飒爽的白面青年:身材修长, 着装庄重, 头发微卷, 侃侃而谈。夏洛克·福尔摩斯全身都散发着一种令人难以抗拒的绅士魅力。外貌俊美:身材挺拔, 脸庞细长, 眼睛深邃, 鼻子高挺。着装精致:身穿高级订制西装, 挺拔Milford双排扣风衣, 最新智能iPhone。举止优雅:站如松、行如风、坐如钟。夏洛克·福尔摩斯的外在形象除了满足观众的审美需求外, 同时向人们透露了许多让人心驰神往的信息:夏洛克具有良好的家庭经济地位、家庭教养、较高的社会地位和文化程度, 整个人散发出成熟的迷人气质, 给人以非常高的可信度。夏洛克的外显特征活生生地给人展现出温文尔雅、端庄得体的绅士形象。随着人们审美需求的提升以及经济水平的不断提高, 《神探夏洛克》中表演者所穿的戏服配饰, 包括雨伞、手机等道具瞬间成为最流行的时尚, “Brain!And that is the new sexy”“I am Sherlock locked”等成为流行用语, 夏洛克·福尔摩斯与约翰·华生之间产生的微妙感情吸引了大量观众想要一探究竟, 归根结底, 夏洛克的迷人的绅士魅力发挥了巨大的作用, 同时也表明夏洛克人物形象塑造的成功, 让观众产生了强烈的代入感。
三、知识渊博的天才形象
拥有帅气逼人的外貌并不意味着夏洛克·福尔摩斯是一个花瓶, 实际上他是典型的才貌双全、德才兼备的知名侦探。在观影过程中, 最令观众认为叹为观止的, 不外乎在破案时, 夏洛克·福尔摩斯能在让人直呼不可思议的短暂时间内找出大量令人信服的证据, 快速结案。在柯南·道尔设定夏洛克·福尔摩斯这个人物形象时, 已经具备了惊人的洞察力, 超群的智慧, 发达的大脑, 还拥有丰富的多学科知识框架, 比如, 解剖学、化学、地理学、音乐、法律等。除此之外, 他还能将报纸上的所有铅字成分全部区分开来, 辨明出240多种烟灰和70多种香水味道。甚至还别出心裁在报纸上刊登了一篇怎样辨别五花八门的烟灰的文章和怎样追踪脚印的专题论述。他大脑中的“思想殿堂”储存着掌握的全部知识, 随时供他所需。这个版本的夏洛克·福尔摩斯的声音设定不同于以往儒雅的细声慢语, 为了表现他渊博的学识, 超强的逻辑思维, 异于常人的性格特征, 在剧情中他的语速犹如机关枪噼里啪啦快速响个不停, 大脑犹如高速运转的双核处理器。《神探夏洛克》中夏洛克能获得令人骄傲的成绩, 还在于他的与时俱进。在忠于原著凸显夏洛克学识的同时, 还利用了数字化时代的工具和手段参与破案, 例如网络、GPS黑客技术等。渊博的知识、与生俱来的天赋和科学的高新技术, 使得夏洛克·福尔摩斯能够迎刃而解最离奇古怪的案件, 强化了现代背景下观众心中的科学天才形象。
四、机智勇敢的侦探形象
夏洛克·福尔摩斯具有敏锐严密的观察和推理能力, 并且他这个能力相当的卓绝出众。他不仅勤于观察, 而且善于推理, 他能通过观察得到的信息了解过去发生的事情, 并且能够先见之明地预知将要发生的事情。夏洛克在破案时, 一般上是先观察事件的结果, 然后找出原因, 再经过精密的分析推理来破案。相信观众对《粉红的研究》这一剧集中夏洛克的表现的能力仍然记忆犹新吧。首先他深入案发现场, 通过仔细观察, 他轻易发现女死者大约三十几岁的年纪, 又通过亮眼的粉红色着装断定死者从事传媒界工作, 在凭借手提箱的大小断定死者打算在伦敦住一宿, 并且死者来自于加的夫。相信观众对夏洛克判断死者来自加的夫的这个推理仍然拍手叫绝。为什么是来自于加的夫呢?夏洛克·福尔摩斯通过死者的外套仍然有点潮湿认定她在不久前一定淋了一场大雨, 外套领子也处于潮湿的状态, 说明她曾经为了遮挡风雨将衣领立起来过, 但是衣服左口袋却有一把干燥没有使用痕迹的雨伞, 说明当时的风力已经大到雨伞没有丝毫用处, 而当时伦敦境内并没有下雨。所以她肯定是来自于其他城市, 又因为外套尚未干燥, 所以行程不会超过两三个小时。因此, 种种因素结合在一起, 既下雨又刮大风距此行程又在两三个小时内的城市只有加的夫了。另外夏洛克又通过死者的婚戒灰暗而其他首饰光亮判断出她的婚姻不幸福, 并且婚戒内面比表面更为光洁, 说明她经常脱带婚戒, 然而涂着指甲油的指甲表明她的职业不是需要脱带饰品的手工活行业, 种种情况说明死者有情人或者有过长时间隐婚的事实。一连串严密的准理不仅让华生惊叹不已, 同时也让观众意犹未尽。由此可见, 夏洛克·福尔摩斯的观察和推理能力多么的令人惊案叫绝, 除此之外, 机智勇敢也是作为一个职业侦探必须具备的性格特质。在这个方面, 夏洛克·福尔摩斯更是表现的精彩万分。如同中国的武侠小说世界一样, 常常以一人之力持危扶颠, 拯救处于水深火热的众人的大英雄角色总是备受推崇, 犹如天神降世一般。在西方的影视界里同样是非常尊崇“孤胆英雄”, 大都数情况下, 这类英雄就像中国的武侠大侠一样, 乎凭一己之力, 身先士卒深入险境, 然后将敌人打败或者将受害者营救出来。夏洛克·福尔摩斯破案同样脱离不了这个情景安排, 他经常不顾不惜以身探险, 毫不犹豫地深入到最危险的地方亲自查看现场, 搜集资料, 寻找线索, 决不放过任何蛛丝马迹。观众应该对《粉色的研究》一集中, 夏洛克单枪匹马追查凶手这一剧情记忆犹新。在这一集中, 夏洛克为了查出4位死者的自之谜, 竟然胆大包天地将众多的警察丟在一边, 孤军奋战乘坐了凶手的出租车, 随后随凶手进入了阒无一人荒芜的教堂, 在凶手的威逼利诱下又进行了一场生死由天的赌局, 虽然最后击败敌人, 但这一情景回想起来仍然是胆战心惊, 后怕不已。在《巴斯克维尔的猎犬》这一剧集中, 夏洛克·福尔摩斯与约翰·华生为了深入军事重地, 非法盗取哥哥麦考夫·福尔摩斯的证件, 目的就是为了将传说中那只可怕猎狗的秘密彻底地搞清楚, 后来又在晚上不顾自身安危地跟随亨瑞到猎狗出现的案发现场亲自进行详细调查。以至于后来华生嘲笑夏洛克总是艺高人胆大, “我是福尔摩斯, 我总是单枪匹马, 因为我的大智慧无人能敌。”夏洛克只是这样回答了华生一句。
五、冷血式的唯理性思维形象
前文曾赘述过《神探夏洛克》的过人之处在于高度的还原了原著中的人物形象的特征, 但是还是对夏洛克·福尔摩斯的人格特征进行了一些调整, 将他感性的一面刻意的忽略掉, 使他成为了一个探案的机器-完完全全因为侦探而存在, 具有唯理性的冷血的形象特征。第一季第一集的开始, 夏洛克·福尔摩斯就不断重复强调自己不懂得爱, 没有心, 并且具有高阶段反社会人格, 在后面的剧情又再次强调了这一点, 的确给人以一种毛骨悚然的心理反应。无视社会规范是反社会人格人群最典型的特点, 属于真正意义上的唯自身主义。夏洛克·福尔摩斯时时刻刻都在把逮捕罪犯作为自己的重要职责, 在任何时候都竭力维护着英国法律-维护英国社会安宁稳定的重要保障。所以, 在笔者看来, 夏洛克·福尔摩斯百分之百不会具有反社会人格。笔者认为主要有三个原因致使他会这样一而再再而三的强调自己具有反社会人格。第一个原因是为了将自己特例独行、高高在上的形象在外界牢牢的树立起来, 这与他骄傲自负的性格因素有很大的关联—他看不上苏格兰警方人员的业务能力, 对于与他们作为同事, 共同办案感到侮辱了自己。第二个原因便是他唯理性思维下的下意识之举。《福尔摩斯探案集》中的夏洛克·福尔摩斯已经是一个冷面理性的人物, 侦探工作便是他的全部生活, 而在《神探夏洛克》中将这一方面又进行了进一步的强化, 唯理性表现的更为明显。在他看来, 感性的东西包括感情、爱情、友情等情绪多多少少都会对大脑的运转产生一定影响, 所以它排斥这些情绪。为了让自己能够完成掌控自己的情绪, 能够超理性的进行全心全意地思考, 所以他多次强调自己冷血无情的性格特征。最令人不可思议的是最后一个原因—因为他软弱感性。虽然我行我素是夏洛克·福尔摩斯行事的一贯特征, 但是多多少少都会受到周围人的感染, 并不是真正意义上的刀枪不入。比如, 在圣诞之夜, 夏洛克学会了对哥哥说:“Merry Christmas”, 学会了感谢茉莉·琥珀的爱意, 还有多次向华生医生因为自己的假死而导致对方伤心痛苦而道歉, 以及报复伤害了哈德森太太的美国人。夏洛克当然不希望有人能影响到他, 但是又情难自禁地接受了周围人的感化, 这让他对自己的唯理性性格产生了怀疑, 慢慢地开始不自信, 因此, 多次强调自己的反社会人格也是心理防御机制的下意识保护。
六、极端热衷表演的形象
曾经有人说过类似这样的一句话, 但凡是天才, 都是非常两极化, 但是纯粹的一类人—智商超群, 情商低下。他们特别擅长自己喜爱的领域或者内容, 但是其他的却是一问三不知, 经常会闹出很多令人忍俊不禁的笑话, 当然有时也会贻笑大方。他们的行为举止在众人看来会得到两极化的反馈, 要么浅显幼稚, 要么深奥难懂。聪慧卓绝的夏洛克·福尔摩斯当然也是这类稀有天才的一分子。除了丝毫不懂得人情世故外, 还有一个非常热衷于展现自己和表演的致命缺点。他的哥哥麦考夫·福尔摩斯曾经这样评价他的弟弟, 他说, 夏洛克就像是十几岁的青春期少年一样, 非常需要别人的关注, 总是费尽心思想尽一切办法来获取别人的注意力。比如, 在第一季的第一集的剧情中, 因为不断受到夏洛克的短信的干扰, 警方不得不停止在发布会上解释案件的详细进展;平时外出时, 夏洛克·福尔摩斯习惯性的装饰自己, 总是穿得极其吸引周围人的目光, 一副衣冠楚楚的样子, 和他对比, 华生医生就如村汉一般不修边幅;在莫里亚蒂盗窃皇冠的案件中, 夏洛克作为证人被传去作证时, 不断地炫耀自己, 因为言语傲慢尖酸, 结果反被扣押关起来;甚至在白金汉宫出席活动时, 克制不住表演的欲望, 竟然明目张胆地直接裹了一张床单就进去了, 出来时竟还想着大摇大摆地光着出去。
在我们看来, 一个仅凭观察就能看穿一个人的天才, 怎么会不明白过分炫耀带来的负面后果呢?笔者认为夏洛克·福尔摩斯能够意识到这是一种表演型的人格障碍, 但是他控制不住这种欲望, 只能由着他主导自己为所欲为, 不知遮掩。最为医生的华生肯定也明白这种症状, 只是他也了解夏洛克, 挑明了事实后, 除了毒舌的攻击外, 不会有什么好的结果发生, 不如在陪伴中感染夏洛克, 事实也确实如此。
七、总结
以上便是笔者对夏洛克·福尔摩斯这个影视剧人物, 根据原著小说和英国BBC制作的电视剧进行的人物形象的分析。常言道, 人无完人, 夏洛克·福尔摩斯亦是如此。或许他的缺点多于优点, 但是他的魅力和智慧散发的光芒远远地遮住了蒙尘的缺点, 正因为有了这些缺点, 才有我们熟知的特立独行的夏洛克, 他的残缺美着实令人着迷。在《神探夏洛克》中, 福尔摩斯对侦探事业报有极高的热情。有案件时, 面对所有困难都是在所不惜, 全身心的享受破案的乐趣。没有案件时, 就了解一些对破案有帮助的学科来消磨时间。总的来说, 夏洛克·福尔摩斯有许多常人难以匹敌的优点, 比如, 观察力惊人、智商超高、格斗术一流、小提琴技术同样高超。作为著名的大侦探, 并没有让人们认为遥不可及、高不可攀, 像嫉恶如仇的侠客一般, 给人留下了虽然言语尖锐、不苟言笑, 但是机智勇敢、思维缜密的形象。
摘要：《神探夏洛克》是通过柯南·道尔的《福尔摩斯探案集》改编而来, 自播出到目前为止总共播出4季13集 (含圣诞特辑-福至如归) , 皆产生强烈反响, 赢得大量忠实观众, 获得的奖项更是不计其数。作为英国最出色的一个连续剧, 制作效果堪比好莱坞电影, 一经播出, 就在全球超过200多个国家及地区播出, 其播放量在中国和英国节节创高, 创下了英国自2001年最高的收视纪录, 可见这部剧在全球的魅力不可小觑。重现推理和悬疑的剧情为这部剧带来大量的原著粉丝, 但是丰满立体的人物形象为它增色不少, 接下来将通过对剧中重要的人物夏洛克·福尔摩斯进行分析, 来挖掘剧作上创作的人物谜题。
关键词：神探夏洛克,人物形象,夏洛克·福尔摩斯
参考文献
[1] 李国秋, 吕斌.信息分析的艺术:福尔摩斯的分析准则[J].情报理论与实践, 2017, 40 (5) :10-14.
洛克家庭教育论文范文第5篇
一、巴洛克时期音乐对文艺复兴的音乐思维的革新
巴洛克一词来源于葡萄牙语, 其主要的意思是指形状不规则的珍珠。巴洛克音乐作为一种独特的音乐形式具有大胆创新、新奇快捷的特点, 与文艺复兴的那种庄严肃穆、和谐均衡的特点有着天壤之别[1]。在文艺复兴时期的音乐发展主要集中在世俗音乐和专业音乐两个方面;而巴洛克时期音乐的发展主要体现在器乐和声乐的并驾齐驱, 音乐拜托了宗教的束缚, 具有自由个性的特点。在文艺复兴时期, 教会的复调音乐出现了前所未有的改变, 随着世俗音乐的不但普及, 其音乐旋律更加丰富, 世俗内容更加浓重, 作曲技巧更加多样化, 音乐理论和器乐得到长久的发展, 这为巴洛克时期的音乐发展奠定扎实的基础。巴洛克时期音乐的音乐形式主要体现在以下几个方面:
第一点, 音乐织体的变化。在文艺复兴时期, 西方音乐主要是以宗教音乐作为主要形式, 而宗教的复调音乐是以四声部织体作为主要形式, 突出主要的声部旋律。而巴洛克时期的音乐织体是以“三明治”式的素质低音织体为主, 高声部注重华丽的旋律, 中间声部填充相应的和弦, 低声部主要是以低音旋律为主[2]。中间声部的和弦是以低音旋律下的数字和弦作为依托的, 低音旋律主要有大管、低音维奥尔琴、大提琴等演奏而出, 中间声部一般是借助管风琴、古钢琴、琉特琴等演奏而出。数字低音织体是一种全新形式, 是介于复调音乐和主调音乐之间的过度性织体, 带有一定的即兴特征。
第二点, 调试体系的改变。巴洛克时期的音乐注重大小调体系, 摒弃了以往的教会调式体系, 在大小调体系之上, 以功能和声建立相应的队尾, 注重横向上的和声表现力, 使得音乐形式更加饱满有秩。
第三点, 节奏上的变化。文艺复兴时期的音乐节奏主要是以短音符作为主要的音乐单元, 并将其分成更小的音值的音符, 形成四等分、八等分、不完全六等分、九等分等形态。而在巴洛克时期的音乐形式, 主要是小节线和节拍的律动节奏[3]。具体而言, 作曲家在进行创作的过程中是将规则律动的节拍和即兴自由的节拍进行有效地运用, 形成一种组曲形式。一般而言, 在巴洛克时期的音乐, 第一乐章主要是快慢适中的四拍子舞曲为主, 第二乐章是以速度适中的三拍子舞曲, 第三乐章则是以一个或2/3拍子或者3/4拍子的慢节奏为主, 组曲的最后篇章是以基格为主, 速度加快, 节奏复杂, 旋律加大。可见, 巴洛克音乐具有一定的立体感、节奏感。
第四点, 曲式的变化。在巴洛尔时期, 音乐出现回旋曲式, 既是指同一主题在一首乐曲中至少会出现两次, 两次主题出现都有鲜明的材料支撑, 极易形成对比, 便于扣动心弦。主题的循环形态, 中间富有不同的材料作为支撑, 能够使得主题表现力更加丰富, 形成典型的循环结构, 这便是回旋曲式。在回旋曲式之中, 往往伴有固定的低音变奏, 随着短小的主题动机不断重复和一个固定旋律的重复, 能够直接导师上方声部的和声和织体发生相应的变化, 与低音声部形成鲜明的对比关系。此外, 除了回旋曲式, 还有一种重要的曲式, 这种曲式是赋格曲式, 主要是将体裁与赋格曲形成两个乐章的复调套曲, 便于进行相应的对比。
二、巴洛克时期音乐对文艺复兴的音乐题材的革新
歌剧的诞生和器乐的发展在一定某种程度上而言是标志着巴洛克时期音乐的风格的成立。这两种形式是区分巴洛克音乐时期与其他音乐时期的重要依据, 声乐和器乐之间打破以往老死不相往来的格局, 彼此之间相互补充、相互影响、相互发展。
1、声乐的变化
在声乐方面, 延伸出歌剧、康塔塔、清唱剧、受难乐等多种体裁形式。在这些题材之中, 歌剧对其他形式有着直接的影响, 对于器乐词汇的形成也有着一定的促进作用。歌剧能够充分地表达人的思想情感, 富有跌宕起伏的特点, 满足于人们追求的富有变化、丰富多样的艺术需求。清唱剧作为一种独特的声乐形式, 是介于歌剧和康塔塔之间的多个乐章, 主要是由独唱、合唱、重唱、管弦伴奏等组成, 同时不存在布景、服装和动作, 是由非神职人员进行清唱。康塔塔是一种多越长的大型声乐套取, 主要是由管弦乐队作为伴奏, 内容上既可以是宗教体裁, 也可以是世俗体裁。受难乐主要是以音乐作为主要形式, 表现圣经中也属受难的古老表现体裁。
2、器乐的变化
在17世纪初期, 奏鸣曲主要是声乐作品中的器乐前奏或者间奏;到了17世纪中叶, 发展成为独立的作品, 按形式划分为三重奏鸣曲和独奏鸣曲;到了17世纪下半叶, 组曲成为巴洛克键盘音乐常见的体裁。其音乐演奏形式主要是借助于古钢琴、琉特琴、小提琴等表现出来。此外, 协奏曲也是巴洛克时期音乐的重要音乐体裁, 可以分为大协奏曲、独奏协奏曲、乐队协奏曲组成。此外, 巴洛克时期的音乐的重要器乐体裁便是赋格, 赋格是以模仿复调作为基础, 严谨而又灵活, 主题鲜明, 调组织明确, 节奏灵活。
三、结语
在西方音乐研究上, 巴洛克时期音乐是继文艺复兴之后又一次音乐发展时期, 在西方音乐发展史上占据重要的地位。巴洛克时期音乐不仅改变了文艺复兴时期的音乐思维, 也拓展了文艺复兴时期音乐体裁。通过巴洛克时期音乐和文艺复兴时期音乐进行对比, 能够充分认识西方音乐的发展进程和发展形势, 对于西方音乐的把控更加具体、有效。
摘要：巴洛克时期是一个独特的音乐时期, 是继文艺复兴之后西方音乐又一次绽放光彩的音乐发展阶段。在这个阶段中, 音乐摆脱了文艺复兴时的枷锁, 改变了以往的文艺复兴的音乐形式和音乐体裁, 在西方音乐史上划上了浓墨重彩的一笔, 具有较高的历史价值和研究价值。
关键词：巴洛克音乐时期,文艺复兴,革新
参考文献
[1] 何蓓蓓.巴洛克音乐对文艺复兴音乐的革新[J].北方音乐, 2016, 36 (5) :40-40.
[2] 杨卫兵.文艺复兴与巴洛克时期音乐特性比较性研究[J].贵州师范学院学报, 2010, 26 (10) :41-44.
洛克家庭教育论文范文第6篇
一、波洛克绘画风格的形成
杰克逊・波洛克是抽象表现主义流派中最具影响力的画家。他出生于美国怀俄明州的一个移民家庭, 一个普通的家庭, 生活贫穷, 各方面的影响使得波洛克性格孤僻、暴躁、易怒, 充满了不安的神经质, 具有强烈的逆反心理。早期, 他师从本顿学习艺术, 为他以后的绘画生涯打下了坚实的基础。后来他对墨西哥画家西盖罗斯、奥罗斯科的绘画发现新趣味, 又受到超现实主义画家作品的影响, 便从写实转向抽象造型。波洛克创造的独特艺术风格, 并不是一朝一夕能够做到的, 他的绘画风格的形成受各种流派的影响。到了1947年, 波洛克不再满足于一味模仿先辈们的创作经验, 经过不断的尝试实验, 波洛克创作了个性张扬、适合自己的艺术风格, 创造了“滴画法”[2]。
二、波洛克绘画形式的创新
艺术作品是艺术家经过“怀孕”“分娩”孕育出来的, 赋予了作品独特的生命力, 以独特的形象展现在观众面前, 通过视觉传递给予观赏者心灵上的触感。对于波洛克而言, 绘画的过程是一个历险的过程, 不仅仅是描绘的过程。在对前人艺术家艺术语言和风格的借鉴的基础上, 以及波洛克通过对其“艺术养料”的吸收, 已不能满足波洛克对艺术的追求。1947年开始, 波洛克打破传统绘画形式的束缚, 将自己的思维意识彻底释放出来, 突破具象的形象塑造来释放自己的情绪, 采用泼洒、滴溅的方式创作, 发明了独具风格的绘画语言, 为艺术打开了一道新的大门[3]。
他一反常规, 将画布铺在地上、墙上, 突破了架上绘画, 用木棍取代了画笔, 用泼溅的方式来进行“行为艺术”。波洛克创作过程如同一场“表演”, 将自己也融入到表演过程当中, 成为主导“表演”的灵魂, 滴洒出来的元素符号成为他行为表演过程中产生的结晶, 画面效果会随着波洛克的动作、位置、方向、角度等多方面的不同, 以及用笔的力度, 形成不同的缠绕的延伸的线和动感强烈的色滴, 线条与色彩在画面上的灵活性, 体现了一种持续不断的运动, 从作品中折射出了波洛克的绘画行为痕迹。
三、波洛克绘画作品的情感迸发
通过波洛克的作品, 可以感受到波洛克画面中所隐含的童趣、顽皮的艺术手法, 不再通过形象塑造来象征的抒发情感, 他用简练、洒溅的抽象风格为人们开辟了一种新的视觉享受, 在自己直观感受的支配下进行创作, 将内心的情绪、情感充分的表现在画面上, 绘画作品成为情感流泻的直接记录。波洛克“滴画法”的创作过程是一次冒险, 努力寻求一种个性自由的艺术风格, 在无意识的支配下, 随意挥洒, 敢于表现从未有过的东西, 像孩子一样以非理性的观察方式去看待创作, 去追求、向往艺术最本质的东西。
1、材料技法的拓展
“我进而放弃画家们通常用的工具, 像画架、调色板、画笔等等, 我更喜欢用短棒、修平刀、小刀、以及滴淌的颜料或搅和着沙子的厚重涂料、碎玻璃和其他与绘画无关的东西”。波洛克敢于突破常规, 大胆尝试不同材料在画面中的运用, 用滴和洒的方法来塑造画面, 使画家面对的视野更宽广, 对画布的掌控更加自由。他抛弃了传统绘画的技法和工具, 用最直接的方式去追求绘画过程的自由, 他认为绘画有它自身的生命, 不过多的去支配, 自然而然就诞生了。
波洛克在色彩使用上多用纯度较高的色彩进行创作, 不进行调色, 直接用颜料桶里的现成颜色进行创作, 这样对他的创作有了更放松的状态, 不刻意的去进行描摹物象, 直接通过聆听自己的精神世界, 自然的产生这种错综复杂的效果。
在作品《1948年5号作品》中, 他将颜料直接滴在画布上, 画面中没有具体可见的主题物, 呈现出来的是形形色色交错交织的线。他先将背景铺上一层黄色, 之后使用不同色相的颜料进行滴洒, 各种滴洒出来的色线层层交叠, 又不覆盖住上一层颜色, 丰富了画面, 使得色线不被限制的展现出来向外延展。从画面中可以感受到波洛克对色彩灵活的运用, 用最简单的色调表现出自我的情绪、情感。
2、突破常规构图
波洛克的“滴画法”突破了传统绘画, 总是任意下笔, 跟随着自己内心想法, 将其情感因素无限的激发出来, 把画布铺在地上, 像孩子似的围绕着画布的四周走动着作画, 随意的从画布的某一方向、角度把颜料滴、洒、甩到画布上, 甚至泼上去, 使其创作出自然状态。在他的画面中, 布局均匀, 无中心物, 多以大幅作画, 他滴洒出来的线和色在画幅上自由的组合而成, 给我们展现出一幅幅无限的画面效果。
作品《秋天的韵律》整个画面布满了纵横交错、无边无际的线条和色彩, 随意流淌, 色线交叉, 画面中以黑白灰为主, 呈现在棕色背景上, 画面多以线为主, 色彩几乎消减为零, 在线与线的穿插交错中, 每一种色线形成一个空间, 层层线条的变化叠加增加了画面的空间感与层次感。
3、自身与绘画内容的融合
波洛克在绘画时如儿童作画, 自然的流露, 不需经过过多的思考。他穿着溅满颜料的工作服, 提着油桶围绕着画布, 有时用木棍滴洒, 有时直接拿油漆桶泼洒, 甚至在作画过程中掺杂其他混合物, 使得画面出现新的艺术效果, 波洛克说“在地板上作画, 我感到更自在。我感到更靠近我的画, 甚至成为画的一部分;我可以绕着画走动, 由四方的任何一边接近, 甚至可以走进我的画”, 由此可以看出, 他创作的过程是轻松的、疯狂的、狂热的, 整个人都融入其中。
在波洛克的画面中, 看似繁密、复杂的艺术效果, 无意中却又巧妙的把控了画面的和谐, 他的作品是源于对生命、对世界的领悟, 是一种能够释放自己情感的绘画语言, 有其自身的独特性。
四、结语
波洛克一生都在寻找绘画中最能体现他内心情感的绘画语言, “滴画法”是他情感的归宿, 使他的情感一下子涌现了出来, 尽情的挥洒, 让我们产生强烈的视觉冲击力, 在其中寻找独特、神秘的东西。
摘要：杰克逊·波洛克作为美国有名的抽象表现主义画家, 以其独特的绘画语言形式展现出内心的情感世界, 用肢体语言来抒写其绘画痕迹, 缠绕、流动、滴溅的线与色交织成一幅幅有律动感的行为作品, 本文将从绘画风格的形成及情感的流露角度分析波洛克的艺术风格。
关键词：波洛克,情感,行为绘画,无意识
参考文献
[1] 李雪莲.波洛克“行动绘画”研究[M].保定:河北大学.2009.
[2] 光剩.论波洛克绘画的艺术特色[J].蚌埠:蚌埠市文学艺术联合会.2012.