游子吟范文第1篇
路边的每棵树、每幢房却争着给我指路
春雷也用它加速的咳嗽
提醒我：清明时分，我又漏掉了什么?
爸爸，一上路，我就感到了你的担心
你担心路边站岗的树还没有准备好春天?
担心我带上的心情过于消瘦?
担心三十公里是一道过长的伤口?
其实路边的每座山，都适合消遣
都经得住闪电和雷鸣的端详
都像你一样，渴望穿上春天的衣裳
爸爸，我最爱听芦苇摇响你的思想
2爸爸，理解你，我花了多年
理解你的诗为何像小鹿
遇到人群就惊恐
是啊，你下班了，政治也不会下班
女儿说，你背后的山是一只舌头
它会像我们一样继续撒谎吗?
它会有一生也耗不完的政治?是不是得进入阴间
才能说，生活里再没有伏笔了?
儿子说，所有的墓都像一只烤箱
一生已被口号烤干
就连寒夜、月光，也无法冷却你的记忆
你曾摸着岁月的旧伤，却说着失明的幸福
3爸爸，还是上路吧
阴间里还有蛇样的路需要走完吗?
爸爸，我老了，劲松和风景也老了
这条三十公里的路，已像藤一样把我缠住
这里是城市的边缘，却是清明这一天的中心
都说“条条大道通罗马”，最后的罗马
是一种审判，还是一种交换?
冷风向车窗袭来，算是一种回答?
当我关上车窗，沉默
这古老的病啊，开始催促我接受山河的治疗
让我从你的结巴声，听出杜甫的低诉
从你翻越秦岭的岁月，认出一直照耀你的是哪盏孤星?
4春风，令桃花更轻
也令伤口更疼。从城里到山间
你并没有死，只是做了高山流水的心
也令云中的太阳，这亲眷，流出陌生的泪
去阴间，算是更彻底的流亡?
为什么我的车轮，已疼得不住地打滚?
你像渗进土里的雨，是要证明
黑暗的深宫里也有家国?
我们买了白菊、黄菊、排草和菖蒲
让它们替我们说话。它们究竟对你说了什么?
沉默里，也许有更丰富的言说
也许一不小心，又会打捞出一个烈士
5
我更愿意想象，雨不是哀号
只是天地之间的一次追尾
爸爸，就凭这目睹的缘分
一丁点遐想，你我就成了李白
追尾中，花儿落地，成为春天的困惑
白云停在半空，像美人的脸迎向太阳的耳光
爸爸，你的一生也像这样，镶嵌在乱世
一生与饥渴惺惺相惜
但你的饥渴，还在途中威胁我
那是万家灯火中，一直喧哗着的盛宴
那是为了百年好合，一直隆重着的婚礼
是的，我继承了你对幸福的种种饥渴
6
倾倒在墓地的影子，比风还轻
雨一停，就跳到地上
把所有人的思绪，分成阴阳两半
就像墓地，把春天分成阴阳两半
我立在碑前
离你既近又远
静默，流泪，开怀，远去
这是世间最垂头丧气的爱?
每年清明，我都允许内心打开一只笼子
不管悄悄移近我的是什么
都用三十公里的虔敬，把它小心放到墓碑前
花束下，香炉边，冷风里
游子吟范文第2篇
这并不合适阳光明媚的好天气，但也不合适滂沱的大雨，它所在的是烟雨濛濛如画的雨巷，所充斥的是淡淡的忧伤、哀愁、和彷徨。《雨巷》这首诗的就如一首哀伤的音乐，我们很容易感受到它的舒缓、低沉而又优美的旋律和节奏，也很容易感受到它所抒发的情感──凄清、哀怨和惆怅。我们在这首曲子中看到了诗人所描述的画面，灰黑白的砖地，红褐色湿湿的瓦房，屋檐滴着雨滴，屋檐下是诗人的油纸伞和那哀伤的心情：
撑着油纸伞
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
诗人一人在雨巷中独行，雨巷似乎也透着寂寞，和他内心一样的孤寂和苦闷。小巷、细雨、撑着油纸伞的孤独以及他的彷徨步态──这就是这首诗的开头几句所展示给我们的镜头。但在这些寂寞之下，又有着诗人心中的一小份期待：在这安静的蒙蒙细雨之下的一份邂逅，一个丁香一样的姑娘，她是有，丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁….不是热情奔放的女孩，也不是成熟风韵的妇女，而是安静、清新、美丽带着淡淡伤感的姑娘，我想，她或许是纤纤细腰，有着一丝孱弱，细长而又干净的手指，撑着一把淡淡的牛皮纸颜色的油纸伞…
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。诗人赋予了这个姑娘丁香的特色，如丁香花一样开在仲春时节，淡淡的白又柔和着淡淡的紫，柔弱、娇美而又纯洁、庄重 。丁香花娇美却易凋谢，引愁而又伤春。“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，诗人用丁香作为象征给了雨巷中这个幻想出来的姑娘不一样的感觉：她既具有丁香的美丽姿态和颜色，又具有丁香的高洁和芬芳，还具有丁香的忧愁与哀怨。这样一个姑娘，是诗人的幻想，但诗人却又给了她现实的韵感：她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞，像我一样。像我一样地，默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。那个姑娘的步态、表情乃至手上的油纸伞都与诗人一样。这样一个人的出现，显然使诗人的心中充满了期待和希望。这样梦一样的一个姑娘，飘渺的，却真实的和诗人相遇，有着太息般的眼神，向诗人走进而又走远„„像梦一般轻盈而不着痕迹地飘过，当她从诗人身边飘过去的时候，诗人看到她的表情是一脸的凄婉迷茫。这表情分明透露着：她心里实际上是不愿意与诗人分离的。诗人塑造了一个哀怨又和自己如此相似的一个姑娘，与他相遇，又与他分离，有着绝望和无奈：
像梦中飘过
一枝丁香地，
我身旁飘过这女郎;
她静默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙。
走尽这雨巷。
“颓圮的篱墙”或许就是诗人想与“丁香姑娘”相聚相守这一较为具体的希望破灭的象征吧，“丁香姑娘”终于消失在雨巷的尽头。但这时的诗人还是处在魂不守舍的状态中，即使不能再看到“丁香姑娘”，他还是在感受着“丁香姑娘”遗留在雨巷的黯淡光线和清冷空气中的颜色和芳香，并为这种颜色和芳香的不断消散而伤感不已….我想，他或许久久的伫立，感受，内心无比的失落，但是却只能继续行走吧„„
在诗的末尾，诗人似乎又将诗的开头所出现的那个镜头又重放了一遍。首尾两节的词句几乎全部相同，只是将其中的“(我希望)逢着”改成了“(我希望)飘过”。这一改，一方面表明诗人并没有完全放弃希望，另一方面却让人感到诗人的希望越来越渺茫了，不敢有什么过于大的奢望，就是那么淡淡的一点点的一丝丝的期望，仅仅只是飘过。因而，读到诗的 1 最后一节，我们不禁感到：诗中所渲染的那种理想破灭而又无法挽回的苦闷、哀怨而又无奈、惆怅的情感又加深了一层。
戴望舒将丁香作为象征，将法国的象征手法运用其中，却又将中国意向中较为传统的哀伤的丁香花相结合 。我似乎可以理解这样的无言的心情，但也心中有了疑惑，丁香姑娘这样一个飘渺的幻想却又无比现实的姑娘不仅仅是男女之情的寄托吧，或许，这样一个丁香姑娘不仅仅是爱情上的，也可以看作任何理想，奢望得到又难以触碰，美好而又伤感。而诗人所走过的雨巷，是诗人所处的社会环境，它悠长寂寥，好似追求理想过程中的漫漫长道。在看似局部而又狭窄的诗意中，我们又可以惊喜的发现种种意想不到的开拓的局面，我想，这也是我喜欢这首诗的一个原因吧。
在读《雨巷》的过程中我可以感受到和谐的音律美。丁香一样的哀愁，丁香一样的芬芳，丁香一样的颜色，重复却又不累赘，结尾与开头又相好的照应，就如同在画中走，欣赏和感受一首曲子一样。韵脚的有规律的反复：全诗共七节，每节六行，每行字数长短不一但总体上又是有规律地重复的。该诗采用的是一韵到底的做法，在每节相隔不远的行的末尾重复一次脚韵，每节押韵两到三次;有些同样的字词还在韵脚中多次出现，如“雨巷”、“姑娘”、“芬芳”、“惆怅”、“眼光”等。这种韵脚的反复使用，使人们的听觉中被反复感受，营造成了一种回环往复的美丽感觉。我读这首诗，在听觉上的感觉就象是在听一首轻柔舒缓的沉思型的小夜曲，那饱含着寂寞、痛苦的感情而又让人感到甜美的旋律在我的心头反复回响着。 关于这首诗的音乐美，叶圣陶曾说：这首诗“替新诗的音节开了一个新的纪元”。