莫扎特作品音乐参考文献
[1]刘静雅.莫扎特《A大调第五小提琴协奏曲（K219）》的创作与演奏技巧分析[D].导师：吉喆.河南大学,2022.
[2]张静逸.莫扎特《D大调钢琴变奏曲》（K.573）的音乐分析及教学探究[D].导师：陶远.西安音乐学院,2022.
[3]王莹.钢琴性能对音乐创作风格的影响——以莫扎特钢琴作品中延音踏板音型衍变为诠释[J].音乐探索,2022,(02):127-138.
[4]代雨琦,刘靖华.莫扎特钢琴演奏作品的技巧分解研究[J].戏剧之家,2022,(03):66-67.
[5]冯瑞琪.莫扎特早期歌剧《彭特国王米特拉达第》中女主角阿丝芭吉亚的咏叹调研究[D].导师：龙涛.华南理工大学,2021.
[6]孙子繁.论如何演绎莫扎特喜歌剧女中音角色[D].导师：张礼仁.重庆大学,2021.
[7]王艺雪.《莫扎特A大调第五号小提琴协奏曲KV219》的作品分析与演奏诠释[D].导师：吉喆.河南大学,2021.
[8]张梦轩.莫扎特音乐会咏叹调作品分析与演唱研究[D].导师：朱磊.陕西师范大学,2021.
[9]周游.莫扎特小提琴音乐作品运弓技巧研究[J].美与时代(下),2020,(09):73-76.
[10]刘吕然.莫扎特《降B大调小提琴奏鸣曲KV378》演奏研究[D].导师：张锐.山东大学,2020.
[11]耿薇.莫扎特《A大调第五小提琴协奏曲》第一乐章的音乐分析和演奏体会[D].导师：陶亚兵.哈尔滨师范大学,2020.
[12]杨佳.莫扎特《D大调第四小提琴协奏曲》第一乐章作品分析与演奏体会[D].导师：陶亚兵.哈尔滨师范大学,2020.
[13]张陆一.莫扎特钢琴奏鸣曲K330的音乐风格及演奏分析[D].导师：李涛.沈阳师范大学,2020.
[14]袁陈平.莫扎特宗教声乐作品的演唱探究[D].导师：李晓红.云南大学,2020.
[15]张卓.莫扎特歌剧作品音乐赏析[J].牡丹,2019,(30):128-130.
[16]吉桂娴,高静.试论莫扎特歌剧咏叹调的音乐风格[J].北方音乐,2019,(16):29+42.
[17]郭旸坤.二十世纪与今天的莫扎特[J].戏剧之家,2019,(25):64.
[18]刘雪琦.浅析莫扎特《小星星变奏曲》[J].黄河之声,2019,(12):41.
[19]田小念.《莫扎特小提琴奏鸣曲KV304》创作风格及演奏分析[D].导师：王丽.云南艺术学院,2019.
[20]刘雪琦.浅析莫扎特《主题与变奏》[J].戏剧之家,2019,(19):87.
莫扎特作品音乐期刊论文参考文献
[21]桑业昊.走进古典音乐——莫扎特《G大调第三小提琴协奏曲》作品分析[J].艺术家,2019,(06):181.
[22]王小乐.莫扎特音乐会咏叹调音乐风格与演唱技巧研究[D].导师：李丛慧.沈阳师范大学,2019.
[23]谭琼.论双钢琴演奏中的协调[D].导师：陈东.吉首大学,2019.
[24]周莉思.莫扎特音乐作品艺术审美特性分析——以《你就会看到》为例[J].明日风尚,2019,(08):48.
[25]汪浩.莫扎特声乐作品的艺术风格分析[J].戏剧之家,2019,(04):73.
[26]张闯.浅述莫扎特音乐作品的艺术性[A].中国教育发展战略学会教育教学创新专业委员会.中国教育发展战略学会教育教学创新专业委员会论文集卷四[C].:中国教育发展战略学会教育教学创新专业委员会,2019:69-70.
[27]杨一妍.莫扎特《G大调第一长笛协奏曲》（作品K313）音乐风格及演奏技巧解析[D].导师：王琪.上海师范大学,2019.
[28]吴宣蓉.从协奏曲和宗教作品两个方面比较海顿与莫扎特的音乐创作[J].黄河之声,2018,(11):47.
[29]李斓轩.试析莫扎特音乐作品中的弹性速度[J].黄河之声,2018,(09):25.
[30]裴雪珂.莫扎特钢琴作品演奏技巧分析[D].导师：吕屹.河北大学,2018.
[31]杨澳.1949年以来我国莫扎特接受探研[D].导师：冯存凌.西安音乐学院,2018.
[32]王思敏.莫扎特艺术歌曲创作特点与演唱教学分析[D].导师：唐光菊.西安音乐学院,2018.
[33]丁亮.莫扎特钢琴音乐的演奏风格研究[J].北方音乐,2018,(06):17.
[34]王真.论莫扎特音乐作品中的弹性速度[J].艺术品鉴,2018,(09):117-119.
[35]江静怡.浅析《莫扎特钢琴奏鸣曲k310》的演奏[D].导师：王九彤.厦门大学,2017.
[36]丘雪君.莫扎特女高音音乐会咏叹调k.217、k.578的演唱及声乐训练价值[D].导师：姚佑南.广州大学,2017.
[37]侯麟.小提琴音乐作品中的瑰宝—莫扎特《G大调小提琴奏鸣曲—k301》[D].导师：田静.山西大学,2017.
[38]姜琳子.歌剧《女人心》两首女高音咏叹调的音乐分析与演唱研究[D].导师：周丰庆.湖南科技大学,2017.
[39]张梦茹.莫扎特女高音音乐会咏叹调演唱研究[D].导师：吴丽霞.宁夏大学,2017.
[40]雷玉仁.莫扎特小提琴奏鸣曲研究[D].导师：岳军.广西师范大学,2017.
莫扎特作品音乐毕业论文参考文献
[41]张卿,罗力思.莫扎特《钢琴奏鸣曲》音乐分析略述[J].明日风尚,2017,(05):140.
[42]杨嫚.莫扎特歌剧咏叹调演唱分析与思考[D].导师：赵世兰.辽宁师范大学,2017.
[43]崔岚.莫扎特的音乐表现在器乐与声乐作品中观照[J].钢琴艺术,2016,(11):30-35.
[44]李浩.莫扎特《C大调长笛与竖琴协奏曲》作品分析与长笛演奏技法研究[D].导师：路文明.齐齐哈尔大学,2016.
[45]蒋亚琼.莫扎特四首音乐会咏叹调的风格特征与演唱研究[D].导师：郇玖妹.山东师范大学,2016.
[46].莫扎特所有的音乐作品[J].作文新天地(初中版),2015,(11):35.
[47]顾屹.钢琴教学中的经典音乐作品——莫扎特第五钢琴奏鸣曲作品分析[J].艺术百家,2015,(06):238-239.
[48]李蓓芳.走进古典音乐——莫扎特《G大调第三小提琴协奏曲》作品分析[J].影剧新作,2015,(Z1):197-200.
[49]邵晓勇.跨学科视阈下的合唱与乐队作品音乐分析——以莫扎特、威尔第的《眼泪》为例[J].歌唱世界,2015,(08):37-40.
[50]张维佳.莫扎特歌剧作品《唐璜》独特的音乐运用之探究[J].青春岁月,2015,(13):4.
[51]张维佳.莫扎特歌剧作品《唐璜》独特的音乐运用之探究[J].青春岁月,2015,(11):31.
[52]宋燕春.《后宫诱逃》的艺术特征及女高音主要唱段研究[D].导师：王鸿俊.哈尔滨师范大学,2015.
[53]吴迪.论歌剧《女人心》中三首女高音咏叹调的艺术特征和演唱特色[D].导师：黄明水.山东师范大学,2015.
[54]姜一.莫扎特钢琴奏鸣曲中装饰音的创作特征和弹奏方法探究[D].导师：黄红辉.江西师范大学,2015.
[55]李明明.以《C大调长笛与竖琴协奏曲，K299》为例分析莫扎特长笛作品的音乐风格[D].导师：李学彬.哈尔滨师范大学,2014.
[56]原媛.浅谈古典时期圆号创作风格及其时代影响[D].导师：李立章.西安音乐学院,2014.
[57]史常慧.莫扎特音乐会咏叹调《伟大的灵魂，高贵的心》作品分析和演唱研究[D].导师：石丽.湖南师范大学,2014.
[58]马艳菲.浅论莫扎特钢琴作品的音乐特点[J].戏剧之家(上半月),2014,(04):175.
[59]张汇株.歌剧《阿斯卡尼欧在阿尔巴》中女主人公两首咏叹调研究[D].导师：贺敏;王晓威.燕山大学,2013.
[60]李媛.浅论音乐作品风格形成的内在机能与外在条件——莫扎特与普契尼的歌剧[J].音乐时空,2013,(07):164.
[61]段琦薇.对莫扎特宗教声乐作品的探索与研究[D].导师：郑卫东.山西大学,2013.
[62]胡杨树.莫扎特音乐作品在电影音乐中的运用——以《A大调单簧管协奏曲》为例[J].大舞台,2013,(04):58-59.
[63]邢媛媛.莫扎特音乐作品中的土耳其因素——以歌剧《后宫诱逃》和《土耳其进行曲》为例[J].人民音乐,2013,(03):80-83.
[64]白国庆.浅议莫扎特的作品风格[J].流行歌曲,2012,(35):4-5.
[65]罗国艳.引导学生走进经典音乐核心思考——由莫扎特《渴望春天》谈如何引导学生走进经典音乐[J].新课程导学,2012,(31):28.
[66]林玥含.论莫扎特长笛作品的音乐美学诉求[J].音乐生活,2012,(06):59-60.
[67]刘军华.对莫扎特钢琴作品《C小调幻想曲》的音乐语汇的探讨[J].大舞台,2012,(05):82-83.
[68]何凌云.莫扎特巴黎时期钢琴奏鸣曲研究[D].导师：沈秋鸿.重庆师范大学,2012.
[69]王雪.论莫扎特钢琴奏鸣曲KV333第一乐章音响版本的比较研究[D].导师：乔馨.东北师范大学,2012.
[70]张静雅.莫扎特“音乐会咏叹调”的审美分析与演唱处理[D].导师：刘燕平.江西师范大学,2012.
[71]马良.莫扎特《G大调长笛第一协奏曲》作品分析与演奏技法研究[D].导师：朴长天.中央民族大学,2012.
[72]裴磊.莫扎特男低音音乐会咏叹调《凭你那美丽的小手》演唱分析[D].导师：黎信昌.中央音乐学院,2011.
[73]吴贝妮.莫扎特艺术歌曲的风格特征及钢琴伴奏的演奏处理[D].导师：葛俭.湖南师范大学,2011.
[74]李翔.莫扎特声乐作品用于教学之探究[D].导师：肖英群.内蒙古师范大学,2011.
[75]林薇薇.浅析莫扎特钢琴作品的风格与形成路径[J].名作欣赏,2010,(36):135-136.
[76]徐雅君.莫扎特音乐作品的人文内涵分析[J].大舞台,2010,(11):106-107.
[77]陈建华.一个深不可测、论述不完的话题——莫扎特管乐作品创作背景与音乐风格研究[J].南京艺术学院学报(音乐与表演版),2010,(03):72-78+187.
[78]潘从明.谈音乐作品的个人风格——莫扎特与贝多芬作品的比较[J].甘肃教育,2010,(13):35.
[79]姬祖昕.从莫扎特长笛作品浅谈莫扎特音乐风格[D].导师：胡咏言.中央音乐学院,2010.
[80]胡筱铮.关于施尼特凯复风格作品的研究——室内乐《海顿风格的莫扎特》的音乐分析与复调技法运用[J].乐府新声(沈阳音乐学院学报),2010,(01):41-45.
[81]唐寅玲.莫扎特第十一首钢琴奏鸣曲（K.331）第一乐章表演解释的差异研究[D].导师：蒋存梅;王杭.福建师范大学,2009.
[82]金石.正确体验莫扎特音乐作品的美[J].音乐生活,2009,(07):86-87.
[83]王艳.以西方音乐美学思想剖析莫扎特作品的人性内涵[J].艺术探索,2009,(03):162-163.
[84]黄君.莫扎特效应的实验研究[D].导师：张庆林.西南大学,2009.
[85]曲佳琳.施尼特凯的两首双小提琴作品研究——《纪念肖斯塔科维奇的前奏曲》与《莫扎特》两部作品的音乐分析与复调技法运用[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2009,(01):17-21+4.
[86]陈星.莫扎特“音乐会咏叹调”定义探论[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2008,(03):113-117+5.
[87]尹洁.莫扎特晚期三部歌剧中的女仆角色[D].导师：卢康娥.陕西师范大学,2008.
[88]郭鸿斌.莫扎特创作技法研究及其音乐内涵的延伸性思考[D].导师：邹逢时.贵州师范大学,2008.
[89]丁冲,都科,王学琴.音乐风格的数量特征分析——兼论莫扎特交响乐作品的甄别[J].统计与决策,2008,(03):88-90.
[90]夏滟洲.西方作曲家的社会身份研究[D].导师：杨燕迪.上海音乐学院,2007.
[91]余京.从李贽的“童心”说看莫扎特钢琴音乐作品的性格特征[J].歌海,2007,(03):8-9.
[92]王娟.莫扎特钢琴奏鸣曲（Kv.332）解析[D].导师：陈国红.东北师范大学,2007.
[93]连莹.莫扎特降E大调第十双钢琴奏曲研究[D].导师：留钕铜.山东师范大学,2006.
[94]辛丰年.莫扎特的音乐无句不美 莫扎特作品拔萃简介[J].视听技术,2006,(03):89-90.
[95]金予湘.关于莫扎特的音乐风格及其作品演奏技巧[J].郑州航空工业管理学院学报(社会科学版),2002,(03):74-76.
[96]王杭,蒋存梅.莫扎特音乐作品中的弹性速度[J].音乐探索.四川音乐学院学报,2002,(02):55-57.
[97]蒋存梅.论音乐作品的音响呈现方式——通过不同钢琴家对莫扎特第十首钢琴奏鸣曲(K330)演奏的比较研究[D].导师：韩锺恩.中国艺术研究院,2001.
[98]黄梅.论莫扎特钢琴作品的音乐风格及演奏技巧[J].自贡师范高等专科学校学报,1999,(01):69-70.
[99]孙.上海音乐学院举行莫扎特作品系列音乐会[J].音乐艺术,1987,(02):57.
[100]赵培文.神赐般的奇才 阳光般的音乐——莫扎特作品系列音乐会札记[J].音乐爱好者,1987,(03):2-3.