一张熟悉的面孔小学作文

一张熟悉的面孔小学作文（精选10篇）

一张熟悉的面孔小学作文 第1篇

一张熟悉的面孔小学作文

面孔，世界有千千万万张，而在我心中的那张熟悉的面孔令我记忆深刻。

那是一张慈祥的面孔。花白的头发，黑黑的脸庞，额头上刻满了一道道的皱纹，眼睛笑起来眯成了一条缝。对，这就是一张老人的脸，他是我的.邻居。

他是一位年近七旬的老爷爷，他腿脚不方便，拄着个拐杖，显得背有点驼。即便是这样，已经年迈的他还是坚持每天都出去转一转。每天我总能碰见老爷爷在楼梯上，他一只手拄着拐杖，一只手扶着楼梯，颤悠悠的一步一步的，小心翼翼的上下楼梯。每当这时我就会不由自主的上前去扶他一把，老爷爷那紧张的表情立马松弛了下来，眼睛眯成了一条缝。

老爷爷的这种行为让我很是感动，所以我有一次就亲自去找到老爷爷，问他我能不能和他一起出去转一转，老爷爷立刻喜出望外的对我说：可以呀，我正好缺了一个“驴友”。从此，每当我闲暇的时候，我就搀扶着老爷爷一起出去散步，转圈。有时我还调皮的学着老爷爷的样子走路：弯着腰，拄着拐杖，小碎步的挪着......这时老爷爷那张刻满皱纹的脸上立刻炸开了花，眼睛眯成了一条缝，嗔怪的用拐杖指指我，我们成了“忘年交”......

可是这样的日子没过多久......

有一次，我碰上了老爷爷的家属，老爷爷的家属对我说：因为老爷爷感冒了，所以以后不能再陪我一起出去散步了，我为了让老爷爷的病快点好，就答应了，没再去打扰他。但老爷爷那张笑开了花，眼睛眯成了一条缝的笑脸，在我脑海里回荡着。没有了老爷爷的陪伴，我觉得每天过的没有一点生趣，过了一星期后，我觉得很不对劲儿，老爷爷不就是一个小感冒吗?怎么一星期还不好呢，我想去询问一下看，但又一想，老人嘛，得个病肯定要好的慢一些，所以我每天都以这个理由来克制住自己不去胡思乱想。

一天早上，楼底下响起了哀乐，我很是好奇，就趴到窗户边看，令我意想不到的是，用白布盖住的竟然是老爷爷，我的眼泪“哗”一下子流了出来，就在这时，天上飘来了毛毛细雨，我赶快穿好衣服，带上鲜红的红领巾，跑下楼，站在雨里，对老爷爷敬礼(少先队礼)，也算我对老爷爷最后的敬意吧!后来我才知道，老爷爷并非感冒，而是得了重病，老爷爷为了不让我担心，就撒了谎，刹那间，我彻底崩溃了，变得一无所有，为什么会这样，为什么老爷爷要离我而去，为什么!!!

老爷爷离去以后，我的心情久久不能平静。他那张慈祥的面孔：黑黑的脸庞，额头上刻满皱纹，笑起来眼睛眯成了一条缝。始终让我难以忘怀!

一张熟悉的面孔小学作文 第2篇

忘不了那条熟悉的小河，忘不了那熟悉的焦螃蟹，忘不了外婆那熟悉的面孔.....您老了，我却长大了。

-----题记

妈妈哺育了我，您哺育了妈妈，我的外婆。她并不是妈妈的亲生母亲，的却是我最亲最亲的`外婆。记忆里的外婆，没有文化，家里也没钱，却有一双勤劳的手，那双手啊，养大了五个子女，支撑起了那个家。

曾经的外婆，身体可硬朗了，什么重活儿累活儿她都能干，在我心里，她就是女强人。

妈妈总说外婆的皮肤好，整张脸都看起来干干净净，平平整整，她说的是实话。外婆就是顶着这张我再熟悉不过的脸在地里冒着严寒酷暑没日没夜拼命的干活。

外婆门前有条小河，小时候，那河清澈见底，还有许多小鱼啊，小虾啊，在哪里游来游去。那时候最快乐的时光就是和外婆在一起，我玩，外婆在一旁洗菜，看着我在河里打水战，建起的水花轻轻地打来，在我还开心的，假装生气的对我说：淘气，小心点，有青苔。呵呵。那时的外婆多么可爱呀，我永远都记得他那美丽又慈祥的笑容，那样的温馨。我记得有又一次，一连下了好几天的雨，我和外婆去河里洗菜，河里的水好深，我看到河那边有一只大螃蟹，孩童说要去捉它，外婆说水大不让我去，我非要去，外婆拗不过我，牵起我的手往哪边走。

外婆奉献了一生，她不及回报，就这么疼着爱着她的孩子们，我只希望我对我外婆的爱能穿越风雨去陪伴他。

一张熟悉的面孔小学作文 第3篇

一、理念:不仅仅是“齐步走”, 也要“单独走”

《义务教育体育与健康课程标准 (2011 年版) 》明确指出:“应高度重视学生之间的个体差异, 在体育与健康教学中区别对待、因材施教。”的确, 面对小学低年级的学生, 高度关注个体差异, 变“一刀切”为“齐步走”, 才是对个体生命较大的负责, 才能打造“千树万树梨花开”般的体育学习新时空。

例如, 在小学二年级“小青蛙学本领”的跳跃游戏中, 不能硬性提出很多技术性的细节或规定, 而是:

1.让学生自主设计先以某个场域 (如呼啦圈) 作为“池塘”, 以蝌蚪变青蛙的方式展开热身运动。

2.让幼儿自己尝试用各种不同的方式跳出“池塘”, 引导孩子总结出几种方法, 如:转身跳、直线跳、变换方向跳、连续跳。

3.学生讨论并确定自己最擅长或最感兴趣的跳跃方式。

4.跳跃技术好的学生帮助学困生, 一点一滴地改进。

5.自主创编“小青蛙学本领”的跳跃环节。

让学生在玩中学、学中玩、玩中练、玩中创, 强调“齐步走”, 也注重“单独走”, 力争使每个学生都能尝试到自主自悟的快乐。如果教师能将这一过程做精做细的话, 那些学困生就会学得有滋有味, 品尝到进步的甜头, 进而引起他们更大的兴趣。

二、教学:不仅仅是习得技能, 也是品性纯化

新课程标准特别“强调以体育与健康为主, 渗透德育”。如, 在注重体能训练的同时, 让孩子们的心灵、品性和情感方面也受到多重滋养。比如, 孩子们要在规则中运动、比赛和学习;要远离投机取巧和弄虚作假, 在运动或博弈中播撒下一粒粒“公平、合作、团结、勇气”等精神层面的种子。这样的种子一旦生根发芽, 就会由童年传承到青年乃至人的整个一生中。特别是在奔跑游戏, 如移动、躲闪、急停中, 跳跃游戏、投掷等游戏中, 更要注重遵守游戏规则, 注重合作和密切配合, 引领学生在人文的田野中走得更为绚丽一些。

又如, 在接力跑、简易舞蹈韵律活动、“竹竿舞”活动中, 应该以人为本, 充分关注学生的思维品质和意志力的锤炼, 以此锻炼学生的合作意识和团结友爱的精神品质。面对在两竿滑动相撞的空隙中跳动的“跳竿者”, 如果没有“夹竿者”的密切配合, 这样的游戏将乱成一团。长期以这样的活动浸润学生, 必将使孩子们学会在规则和合作中做事、运动和学习。

有一种说法:“真正的童年是旅程, 而不是赛跑。”窃以为, “真正的童年”大多发生在运动场上。千万别以为, 操场上仅仅是躯体在运动, 四肢在律动;其实, 好的体育运动场上, 孩子们的眼也在洞开, 心也在扩大, 情感版图也在延伸。也许仅仅是一些小举动, 但一经过目便转化为孩子们内心的“标杆”和行事准则。小学体育教师, 如果总是在人生长河的源头, 在生命的上游就及时纯化孩子们的品性, 那么, 教师将以极具人文姿态的精神吸引那些还处在青葱懵懂中的孩子们, 以此酝酿出诗意的课堂, 让每一个孩子都喜欢体育, 渴望体育课堂。

三、气氛:不仅仅是单项灌注, 也是情景模拟

低年级孩子们, 兴趣和注意力总是“像风像雨又像雾”, 难以持久。如何长久地吸引孩子们的眼球, 打造一个生机勃勃的课堂尤为重要。而要做到这一点, 体育课堂必须拒绝单项灌注, 拒绝纯理论说教, 倡导情境化课堂生态, 正所谓:“入境始于亲。”因为情境真实, 所以“以情取胜”的效果特别明显;因为自然, 所以孩子们就不会在心里竖起一道屏障;因为“亲历”, 所以知识能长久地贮存在孩子们的记忆库中。

以下情境设置, 或许会给已经沉默的体育课堂换一张清新靓丽的“面孔”:

1.通过同学们“去郊游”, 来到动物园里, “小白兔”“两只老虎”“小蝌蚪找妈妈”, 模拟出“小青蛙学本领”的教学情境。

2.叫号赛跑情境:把学生分成4 人一组, 并依次报数, 当学生听到教师报自己的数时, 迅速运球绕本组一圈返回, 未报到号的学生原地站立。

3.传球接力情境:将学生分为4 人一组, 游戏开始排头往后依次传球, 传至最后一名学生后持球跑到终点标志处原地运球5 次, 再持球跑到排头前将球依次往后传, 依此类推, 以先完成组为胜。

尽管体育有时更多是力量的表现, 是肢体语言, 是硬碰硬的竞争、抢夺, 甚至是“暴力”, 但体育教学仍然可以是柔软的、温润的、灵活的, 仍然可以打造“大手牵小手”“罢手言和”“合作共赢”的人文课堂。当孩子们在运动场的诸多细微处, 能够“拨开水藻, 露出一眼生机勃勃的小活泉”, 感悟力与美, 体验“竞争与合作”的真谛, 小学体育课堂的“面孔”必将悄悄地发生变化。

摘要：新的课程视角下, 小学低年级体育教学应该注重多种教学方式的交叉、糅合和整合。不仅仅是“齐步走”, 也要“单独走”;不仅仅是习得技能, 也是品性纯化;不仅仅是单项灌注, 也是情景模拟, 如此, 小学体育课堂的“面孔”必将悄悄地发生变化。

那些曾经熟悉的面孔 第4篇

回顾这12年。电脑中的电影技术在飞速发展，从VCD到DVD、从模糊到高清。相伴的播放器也完成了跨时代的转变。不断的进步使得我们可以通过最新的技术观看到最流畅的电影视频。当然不同时期的播放器也成为了电脑电影技术发展中的标志，正是它们见证了电脑影视的发展。下面笔者将这12年的经典影视播放器为读者们一一回顾，希望大家可以找回曾经的记忆，再次重温自己的电脑生活历程。

一、播放器的鼻祖Windows Me-dia Player

1999年Windows 98自带了媒体播放工具“Windows Media Player 5”。当时的“Media Player 5”功能非常低，只能播放操作系统自带的部分视频和音频文件。当时也没有能被电脑播放的电影格式，故而它近似概念上的影视播放器，成为了第一代播放器雏形。故也被人们称为“播放器的鼻祖”。

二、第一个全能VCD播放器“超级解霸”

1999年底2000年初，VCD电影碟片在国内已是相当流行了。故而针对这些VCD碟片在电脑中的播放。“超级解霸2000”诞生了。它的功能远远超过“Windows Media Player”，成为了当时最为流行也是使用频率最高的专业VCD碟片播放器。

三、RM/RMVB格式诞生，“东方影都”、“RealPlayer”引领影视文件瘦身时代。

步入2001年，VCD虽然播放效果较好，但其文件格式过大的缺点暴露无疑。随之推出了RM／RMVB视频格式。特点即是小巧。“东方影都3”、“RealPlayer 5.0”就是专门针对这些小文件的视频播放器。除了能播放VCD影视碟片外，还可以播放电脑技术制作的RM格式的影视文件。这也标志着电脑技术一个新的革命。不仅仅支持单_的视频播放格式，开始向小文件进军。

四、“RealoliePlayer”、“PowerDVD”迎来DVD电影时代

2002年。DVD格式的应用开始普及，人们在追求电影享受的同时，高清视觉慢慢进入大家的视野。随之诞生了两款专为DVD影片欣赏而设计的高清解码播放器“PowerDVD 3”、“RealOnePlayer％这两款播放器播放效果相比以前更为流畅。故而基本取代了它们的前辈成为了这个时段最流行、最火爆的电脑影视播放器。从而，网民们迎来了DVD时代。

五、最短命的播放器“Ouick time”“RealPlayBr 8”

2003年大量的苹果电脑进入中国市场，它们的视频播放器“Quick Time”也随着袭来。可惜的是“QuickTime”全英文的界面和播放格式的单一性导致了其使用者寥寥无几，很短的时间就无人问津。与其类似的是“RealPlayer 8”播放器，仅仅不到半年时间，RealPlayer就陆续推出了8、9等更新产品。

六、群雄争霸。“暴风影音”以万能突围。

2004-2007年，相信这个时间段看电影的人不会忘记“暴风影音”这个名词。“暴风影音”并不是一个传统意义上的开源播放器，而是一个插件的整合，也可以说它就是一个大插件，故而它可以实现所有播放器都不能实现的功能，支持全部的视频格式，开创了万能播放器时代。

可以说暴风集合大部分播放插件，无需用户自己下载配置各种播放插件，这一看似简单的处理，确给大部分用户带来了极大的方便，也就是靠着“万能”这个概念，暴风在众多播放器，诸如快乐影音。影音暴风。风雷影音中脱颖而出，确定了自己在视频播放的霸主地位。

七、“KMPlayer”。外来的和尚会念经。

“暴风影音”是一个万能播放器，但随着时间的增长。网民们渐渐发展其占用资源较多，广告也是越来越多的情况。在这个时期。来自韩国的“KMPlayer”播放器也在视频播放领域占有了不小的份额，它不仅具备“暴风影音”的万能播放功能且安全性更高。不过由于是来自国外，所以KMPlayer只是在中高级用户端有些用户，这个时期的播放器，依然是暴风为主。

八、继续争霸，看腾讯能否绊倒暴风。

2008-2009年，视频播放器使用率高、展现时间长等特点，具有较高的商业价值，再次引来众多厂商角逐这一领域，前几年靠网络电视兴起的PPS、PPfive等网络电视软件也有意向本地视频播放靠拢，意图瓜分这块蛋糕，这其中，当属腾讯的介入影响最大。

腾讯高调地推出“QQ影音”，正是想复制当年颠覆ICQ之路，主导优化播放本身是QQ影音的主打牌，而暴风依旧在2009年举行万能播放活动。主打自己的万能牌。

熟悉的面孔高一优秀作文 第5篇

日出日落，见证着时间的轮回。这个世界总是在千变万化，每天都变换着面孔，我们每个人都在无时无刻地见证着这一张张面孔的改变。

有没有注意到，身边那个嘘寒问暖的朱颜已改，双鬓处早已萌生出一丛又一丛的白发;那双精致无双的手，也早已粗糙不堪。特别是那张原本风华正茂的面孔，早已生出丝丝缕缕的纹路，将那张面孔弄得皱乱。

小时候，总觉得母亲是世界上最美丽的女人，乌黑的发被高高扎起，红润的脸庞带着对儿女的暖暖的爱，总让人心头很安稳。冬天，她总是不停地搓着我的手，向我的手上哈着气，一团团的哈气从她脸前飘过，融进洁白的雪里。于是，我知道，那年轻红润的面孔下是一颗温暖的心。

后来，上学了，偶尔考试成绩不好，那张脸上的怒意未消，绷着那张本就有些严厉的面孔，眼神中透露出威严。每逢此时，我总会低着头，不敢对上她那双眸。于是，我知道，那平和中带着怒气的面孔下，是一颗严厉的心。

再后来，年纪又大了些，惧怕她的感觉也少了许多。那张面孔无奈又气愤，扫过我倔强的双眼。我看到，她的眼中泛起晶莹的泪珠。那是第一次，我桀骜的脑袋灌了铅般地抬不起来，我的.心脏猛烈地跳动，呼吸却在窒息。虽然她面孔上氤氲的双眸让我看不清她的心，但我的胸口却莫名地溢出很苦很苦的味道。

现在，我整日整夜地埋在书堆里，有时候，晚上一低头，发现落了一床的月光中，映出那熟悉的面孔，竟让我十分想念。不是没有人呵责我了吗?不是没有人从早到晚命令我了吗?是啊，可是也没有人在寒冷的冬天为我暖手，没有人让我愧疚了。

我想起，此刻在家中挂念我的人，她那张温暖慈爱的面孔，那严厉无奈的面孔……

天，下雨了，冻得我晚上睡不着觉。傍晚，我看到校门口，那张熟悉的面孔出现在秋末的凉雨中。她看到我，嘴巴咧出一个大大的笑容，唇齿间呼出的白气被雨水冲散。她帮我换了一床厚厚的棉被，又递给我一碗冒着热气的馄饨。不知怎的，我的眼睛竟有些湿润，在朦胧的水气中，我看到她的双鬓不知何时已有几丝头发被岁月染成白色，那双手虽依旧温暖，却已经有了沧桑感。心里又散发出苦味，愈发浓厚，愈发沉重。温热的馄饨送入口中，慢慢地掩盖住这份苦，可原本就在眼中打转的泪水，一下子就滚了下来……

熟悉的面孔，是你的容颜作文 第6篇

可是这个时候，后悔已经晚了。

可是当我在纠结的时候，所谓的父亲走来了，和蔼的笑容，让我感觉多么的虚假。他向前，握住了我的手，而我却无情的将他的手甩开，对他说:“抱歉， 你可能认错了，我不是你的女儿……”

说完，便匆匆忙忙的离开，或许是因为这里的人很多，我竟找不到离开的路，我左冲右撞，像一只无头的苍蝇，不知道方向。我一直寻找着路，不小心撞到了一个人，撞进了他的怀里，他全身都是冰冷的，冰冷的让我熟悉，又带着一点陌生，我呆呆地抬头一看，看到了熟悉的面孔，是你。

你让我感到十分的害怕，不停地往后退，不停地往后退，而你一把抓住了我，轻轻的在我耳边说:“怎么?三年，只是三年，你便不识得我了?”

我冷笑，说:“我为什么要记得你?你跟我有什么关系?是妹妹吗?同父异母的妹妹?”

你开始沉默，无话可说。

我挣扎开你的手，说:“你怎么不说话了?无话可说了?你就是一个无情无义的人，你注定一生孤独。我不想做你妹妹，我有句话想对你说，三年，我们分开了三年，我和你在一起的时光是我最开心的时候，母亲去世的早，在我的记忆当中，我一直都是一个人生活。其他的事情我一概都不清楚。那句话，我三年前就想对你说了。可是，我没有说出来，我想这话我还是……别说了。”

说完，我便跑开了。

历史的河畔,那一张张面孔作文 第7篇

环珮空归

她容貌美丽而性格刚毅，却不被汉元帝发现。“一去紫台连朔漠”，远嫁塞外，一位以自己的幸福来换取国家安宁的坚强女子，为我们诓释了另一种美丽：她拓宽了美丽的深度和广度，她柔弱的肩膀扛起了西汉和匈奴的百年和平。而又有谁知道她在红墙黄瓦中的寂寞，她有多渴望自由，她有多想得到皇帝的赏识而不是赏赐。广袤的`塞外迎接她的是风霜凄迷，黄沙白草，斜阳孤烟，以及对故乡的绵绵思念。她舍弃了熟稔于耳的乡音，毅然选择了“一去紫台连朔漠”的悲壮;她舍弃了叶落归根的温馨，毅然选择了独留青冢向黄昏的孤独。她，就是昭君。

在那环珮空归的夜月中，印着她那张写满思乡怨恨的面孔。

帘卷西风

我们都知道她是一位“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的充满才气而又多情的少女。度过了“兴尽晚回舟，误入藕花深处”天真悠闲时光，迎来了门当户对、恩爱和睦的婚姻。但即使与丈夫情投意合，却也不得不过着“一种相思，两处闲愁”的生活;重阳佳节，她依然半夜凉初透，“凝眸处，从今又添一段新愁”是她无限的感慨。及至晚年，她的生活状况和精神状态也日益低下，只剩下“守着窗儿，独自怎生得黑”的哀怨，与无奈之中发出“这次第怎一个愁字了得”的孤寂悲凉之情。她，就是清照。

在那帘卷西风的岁月里，留着她那“人比黄花瘦”的面孔。

千里孤坟

世人都晓他与父亲，弟弟均为文豪才子，学富五车。他有着“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的豪迈气概;他是“拣尽寒枝终不肯栖，寂寞沙洲冷”的寒鸦;他亦是“左牵黄，右擎苍，西北望，射天狼”的豪情志士。在短松冈上，他却流露出他那柔情一面，不禁吟出“……不思量，自难忘”的思念，小轩窗下正梳妆，他仿佛看到了亡妻的容颜，他仿佛回到了年少情浓的时光。“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”，他眼中满是凄凉。“细看来，不是杨花，点点离人泪”，更是他那幽怨缠绵的情丝。他，便是苏轼。

在那千里孤坟旁，荡漾着他那无处话凄凉的悲伤面孔。

平面设计——一张熟悉的陌生像 第8篇

我们熟知“平面设计”因为她一直赤裸裸的呈现在我们面前, 我们知道1666年牛顿用三棱镜研究颜色理论、扬赫姆霍尔兹的三色理论、孟塞尔色立体、数千年积累的绘画理论以及综合科学、计算机技术的突飞猛进等, 这所知的一切成就了我们今天的“平面设计”。

我们用这已知的一切加上对物质发展与人性发展的不相协调而产生的新矛盾, 迎来了所谓的“现代设计”, 伴随工业革命的开始, 近代都市的出现, 人类社会迎来了标准化、机械化的大批量生产时代, 这也迫使设计从制造业中分离出来, 成为一种独立的行业。如果从西方设计的发展来看, 现代主义设计是从建筑设计发展起来的, 20世纪20年代前后, 欧洲一批先进的设计家、建筑家形成了一个强力集团, 推动所谓的新建筑运动, 其中包括精神上的、思想上的改革, 也包括技术上的进步, 特别是新的材料的运用, 从而把千年以来设计为权贵服务的立场和原则打破了, 也把几千年以来建筑完全依附于木材、石料、砖瓦的传统打破了。继而, 从现代设计建筑革命出发, 又影响到城市规划设计、环境设计、家具设计、工业产品设计、平面设计和传达设计等等, 形成真正完整的现代主义设计运动。本质上现代主义设计的基础是功能主义, 主张形式遵循功能。德国现代主义设计大师D·拉姆斯阐述现代主义设计的基本原则是“简单优于复杂, 平淡优于鲜艳夺目;单一色调优于五光十色;经久耐用优于追赶时髦, 理性结构优于盲从时尚。”这种风格引领了世界范围内的设计主潮。以致战后被称为国际主义风格。1919年包豪斯的成立, 奠定了现代主义设计的基础。它主张以理性主义为出发点, 以人类认识自然与改造自然为前提, 强调一种以客观的物性规律来决定和左右人的主观的人性的规律。许多现代主义者, 从德国的贝伦斯、格罗佩斯到美国的米斯、赖特、法国的柯布西耶都以重视功能, 造型简洁, 反对多余装饰, 奉行“少即多”的原则作为自己从事设计和创作的依据。

当代现代主义的精神主要体现在以下几个方面:第一、注重

品定位于喜酒, 是喜庆的意思, 它包装上的红色大门吉祥图案把这层寓意表达的淋漓尽致, 切合人们对美好喜事的向往, 成为人们生活中对喜气东来的寄托, 一下子就具有了特殊的存在意义, 提高了商业价值。

“金六福”酒的包装设计非常独特。外盒包装以黄、红、金为主色, 在外包装上赋予“开门见福”“开门揭 (接) 福”的吉祥创意, 钱袋形状的酒瓶寓意喝此酒一定会会福星高照, 财运亨通, 以不同方式、不同角度强化和突出节庆气氛。金六福酒的外包装、酒瓶标签上都有古代传说中富贵吉祥之鸟凤凰吉祥图案, 其线条流畅, 极具观赏性。品饮金六福, 不仅仅是品味其上乘的酒质, 更是在品味数千年中国古老神圣文化。

茶叶包装的图案设计能使商品更加形象化、生动有趣。可有些包装上的图案陈旧、繁琐, 商品性不强, 也缺乏时代感, 重复、没有个性, 龙凤等古代纹样到处乱用, 传统不是复古, 更不是照搬, 民族性不是画条龙、画个凤就代表了, 应赋予它新的内容、新的生命、新的形式, 应把一种精神融汇进去, 一种神韵体现出来。传统应是一种风格, 是一种时尚, 更符号化, 更简洁。真正传统感的包装业给人一种有文化、有内涵、超凡脱俗之感, 形式与风格。第二、具象转向抽象。第三、表现比再现更重要。第四、创造高于审美。西方自古代开始其艺术创作的传统就是求真, 注重对客观外物的真实刻画和记录描写, 但是资本主义大工业时代的开始让人们发现物质的东西并不是那么重要了, 人们因为经济发展变得异化了, 变得心理变态了, 变得心灵扭曲了, 上帝死了, 人们没有了精神支柱, 孤独无依无靠, 信仰缺失, 唯利是图, 于是作家开始在作品中寻找活着的意义, 倾诉自己内心的苦闷, 挖掘主体心灵世界深处的意识的流动。现代主义文学的这个转向与佛洛伊德精神分析学科对人的意识的专注也有一定的关系。

可以说现代主义设计是人类设计史上最重要的、最具影响力的设计活动之一, 在此基础上后现代主义产生了。

后现代主义是起源于现代主义内部的一种逆动, 是对现代主义纯理性的反叛, 终日面对冷漠呆板的设计人们已感到厌倦, 它表达了人们对于具有人性化, 人情味产品需求的心声。现代主义与后现代主义在风格上更是两个极端, 但在诸多方面互有异同。例如哈桑在《后现代主义转向》中对二者的部分进行了如下比较:哲学上:现代主义是以理性主义、现实主义作为哲学基础, 而后现代主义则是以浪漫主义、个人主义为哲学基础。思想上:现代主义强调对技术的崇拜, 功能的合理性与逻辑性, 后现代主义则推崇高技术, 高情感, 强调以人为本。方法上:现代主义遵循物性的绝对作用, 标准化, 一体化, 产业化和高效率、高技术。后现代主义则遵循人性经验的主导作用, 时空的统一性与延续性, 历史的互渗性及个性化、散漫化、自由化。设计语言上:现代主义遵循功能决定形式, “少就是多”“无用的装饰就是犯罪”;后现代主义遵循形式的多元化、模糊化、不规则化, 非此非彼, 亦此亦彼, 此中有彼、彼中有此的双重译码, 强调历史文脉、意象及隐喻主义和“少令人生厌”。

这就是我们所熟知的“平面设计”, 但在这个熟知的过程中我们却不得不面对一个事实, 那即是熟知的过程原来只是一个平面设计技术发展的过程, 对于一个平面设计师而言, 平面设计的过程是一个形式与内容尽可能完美演绎的过程, 演绎的形式也就是平面设计的表现技术。我们已经淬炼得炉火纯青, 想要表达时我们却发现失去了表达的内容。这个时候我们能表达的只有思维的迷茫和意识的背叛。最初的平面设计者依靠人类先前系统的综合理论, 曾经精彩绝伦地向可视化世界展示了平面设计形式与内容的完美演绎, 可如今我们如同一个失去灵魂的舞者伴着肃杀的劲风僵械的摇曳, 望着那扭曲的肉体我们只能发现一张熟悉的陌生像。

这和茶的个性也相符合。如“庐山云雾茶”的包装设计, 它是一种民族性、地域性强的商品, 运用一些如庐山风景画、装饰纹样、吉祥图案以及民间剪纸、少数民族图案这些具有强烈民族文化气息的传统图案来表现茶叶的传统性, 但是不能仅仅停留于拷贝和照搬一些传统的图案, 而应将我国传统艺术上的传情、含蓄、细腻等审美特点的民族文化精神实质融入其中。比如可以将传统的文化符号运用现代设计手法如简化、夸张、对比、穿插、扩散、打散等手法重新组合, 使之具有民族特性的同时又不失现代感, 焕发出更加迷人的风采, 即把传统中国文化用现代设计手法的方式渗透到庐山云雾茶的包装设计之中, 使之含蓄地表现出来。

总结

另一张面孔散文 第9篇

宽厚的肩，有力的臂膀承受起小夏的重量。夕阳下随脚步自然下垂的裙摆，砚言背上的小夏，懒惰如她。砚言嘴角的弧度，他对小夏的宠溺。微亮的光下，砚言一直走着。路的尽头，路的循环，只要是两个人的身影就好。

少数路人的指点，羡慕如无人之地，浪漫此景如画。入画两个人的身影，彼此心里的对方。微长的发丝，遮住小夏含笑的眼眸。世界上最好的距离，就是彼此感受对方的温度。时光穿梭，容颜易熟。

一条道上的一路人，一座山上的一座庙，一辆车上的一个方向盘，一颗树上的枝繁叶茂，一株水仙的百花齐放。砚言，放我下来。 额前的碎发不长不短，砚言黑黑墨色的眼睛，此刻独显风采。

携君之手，拥君之肩，抒写爱情。小夏单根手指托起砚言的下颚，霸气的.说道，丝毫无商量余地的表情，验证小夏的用心之切。

傻瓜，砚言紧紧拥住小夏，此拥抱胜一切语言。小夏，记住，你是陪我到老的人。

撕扯着回忆纠缠不清，残留在梦里。梦醒，小夏只是一个人守着一句话。抒写一段逝年，与你有关。蓝山的苦味，心里慢慢的苦涩。现在的小夏，却是孤单的一人，当初的天作之合呢？那年的列车，我们都假装过了头。

忍不住流泪，可以用跑步代替。虽不是至理名言，着实管用，泪水蒸发成汗水。小夏，你为什么还在为岁月蹉跎?就一次，就一次泪已泛滥这荒漠。

你只有一张脸但有很多张面孔美文 第10篇

角度不同，你所看到的，也许完全不同。

这是一次实验。

一家视觉工作室，请六个专业摄影师，给同一个人拍肖像照。拍摄之前，工作人员分别向摄影师们描述了这个拍摄对象的身份：他是一位白手起家创业致富的百万富翁，他是一名救生员，他是一个出狱的监狱囚犯，他是一个职业渔民，他是一个灵媒，他是一个成功戒酒的酒鬼。

接到任务后，摄影师们先后走进了同一个摄影棚。他们都将在这里，完成拍摄。

第一个摄影师被告知拍摄对象是一位百万富翁，而且是白手起家。他不停地调整自己的拍摄角度，希望能找到一个点，从而拍出艰苦创业而成功人士的那种踌躇满志的感觉。有一刻，拍摄对象坐在沙发上，跷着二郎腿，仰天大笑。对，就是这个感觉!摄影师觉得这真是好极了。他“咔嚓，咔嚓”不停地摁着快门。不过，很快他又推翻了自己的思路，他觉得这个样子拍出来的人物，“土豪”气息可能太浓了，不足以表现一个成功人士的成就感和优越感。应该给他来一个大头照，像那些时代周刊上的封面人物一样。摄影师调整了焦距。

一个女摄影师知道自己要拍摄的是一名刚出狱不久的囚犯，她扫视了一下摄影棚，很快就找到了拍摄背景：一堵斑驳的墙壁。摄影棚里有一张沙发，一张破旧的凳子，她让拍摄对象坐在了凳子上，这样才符合他的身份。为了更逼真地表现一个刚出狱囚犯的迷茫、潦倒、惶恐不安，还有一点点桀骜不驯的感觉，她让拍摄对象解开了自己上衣的纽扣。但她觉得好像还欠缺一点什么。嗯，对了，你把衬衣的一只角再扯出来一点点。女摄影师不停地摆布着摄影对象，直到她认为终于找到了一个最满意的角度。

在和拍摄对象进行了一番沟通后，另一名摄影师真诚地对拍摄对象说，你是一个很大方的人，你一点都不掩饰你的过去。这名摄影师要拍摄的这个人，是一个戒酒成功的酒鬼。摄影师一只手拿着照相机，一只手向拍摄对象比划着：对你短暂的了解之后，我发现，你非常勇敢地面对自己，这就是我的照片里要表达的。

六个摄影师，根据他们事先被告知的内容，先后对拍摄对象进行了拍摄。最后，他们每个人都挑选出了一张最满意的照片。

六张肖像照，挂在了一起。

每一张照片，都准确、生动、传神、惟妙惟肖地表达了肖像照主人的身份：这是一张很大的面部特写，眼神犀利，微微翘起的嘴角，显得如此志得意满，他是百万富翁;这是一张扭过来的侧脸照，锃亮的光头，大鼻子，目光尖锐，嘴巴蹙在一起，也许牙关是紧咬的，身后是大面积的`阴影，让人觉得沉重，他是出狱的囚犯;这是一张如此灿烂的笑脸，敦厚、善良，给人温暖和安全感，他是救生员;他坐在沙发上，双手平放在膝盖上，目光静谧，洞穿镜头，他只占了半个画面，另一半是一张空椅子，仿佛在等待着什么人，整个画面给人一种隐隐不安的诡异感，他是一个灵媒……

但这个被拍摄的人，既不是出狱的囚犯，也不是救生员;既不是渔民，也不是百万富翁;既不是酒鬼，也不是灵媒。这六个身份，其实都与他无关。

他也不是演员。

可是，当他被作为囚犯、救生员、渔民、百万富翁、酒鬼和灵媒之后，摄影师们就将他拍出了囚犯、救生员、渔民、百万富翁、酒鬼和灵媒的效果。

这个实验，是想告诉人们，当一个人被假定为某种身份后，他的身上，可能就真的拥有了这个身份所具备的特定潜质。

这个实验，也告诉人们，角度不同，你所看到的人，也许完全不同。

这个实验，还告诉人们，你所看到的表面，往往不是真实的。