李清照点绛唇赏析

2024-07-06

李清照点绛唇赏析（精选14篇）

李清照点绛唇赏析第1篇

李清照《点绛唇》赏析

《点绛唇》

李清照

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见有人来，袜划金钩溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

李清照的《点绛唇》描写的是一个天真烂漫而又情窦初开的贵族少女形象。表现了词人李清照对爱情的强烈追求和对自由的渴望。

词的上阕描绘了一个身躯娇小、额间鬓角还挂着汗珠、轻衣透出香汗刚下秋千的如花少女天真活泼、累态可掬的娇美形象。“蹴”本意为踩、踏，“赋罢秋千”，就是刚荡完秋千。“慵”，懒、困倦意，“慵整”，懒得收拾。刚荡完秋千，两只手又是土又是泥，而懒得去洗一洗，就这么悠哉、怡然地在花园中游逛。这种不拘小节的举动，只有天真烂漫、未被礼法束缚的少女才做得出。这里对人物的描画是多么真切、自然，又是多么细腻、生动啊。“露浓花瘦”，打秋千时已玩到了忘乎所以，等歇下来，才感觉到花园里是这么美：正是早春天气，远远近近、高高低低、形形色色的蓊卉正含苞待放;仔细看，朵朵娇艳的花蕾上还凝聚着颗颗圆滚滚的露珠，在清晨的阳光下晶莹闪烁，幻出迷人的.色彩。这样的景，衬托出主人公欣喜、兴奋的心情，流露出词人对大自然的赞叹。“花瘦”，即含苞未放之花，它又暗示了主人公的少女身份。这一句既写景又喻人，双关用得妥贴、自然、巧妙。“薄汗轻衣透”，主人公出汗，说明打秋千时的投入，以致汗出，而且不觉。这又纯然是一个少女所为。主人公毕竟是官宦人家女子，因而只是“薄汗”，而非“汗滴禾下土”之农夫汗。这里的描画十分细致，且恰到好处。“轻衣透”紧承“露浓”，“露浓”表明天气尚嫌凉。主人公玩的时候全然不觉，歇下来，加之出了汗，才觉凉意袭人，故而有“轻衣透”之感。

下阕词人转过笔锋，使静谧的词境风吹浪起，写少女忽然发现有人来了，她自然而然地、匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿，光着袜子，害羞地朝屋里跑去，头上的金钗也滑落了。这也就活脱脱刻画出一个大户人家少女形象的另一面来：在封建礼教束缚下不得不遵守所谓“礼”的心理与行动。但她害羞地跑到门边，却没有照常理立刻躲进屋里去，而是“倚门回首，却把青梅嗅”。“倚门”，在于以门为掩护，似露不露，“犹抱琵琶半遮面”，这才好回首一看;看，又不敢正眼看，还要装作赏花闻香，而眼中余光却早落在那人身上。“倚”、“回”、“嗅”三个动作，就像电影中的特写镜头一样，不仅如画般折摄出主人公的动作、神情、姿态，而且准确地描绘出主人公既爱恋又羞涩、既欣喜又紧张、既兴奋又恐惧的微妙心理活动。把一个情窦初开，又受着封建礼法约束的少女的复杂情感，十分清楚而委婉、真切而自然、细腻而生动地展现在读者面前。

李清照点绛唇赏析第2篇

――――宋李清照

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜戋i金钗溜。

和羞走。

《点绛唇赋登楼》演唱分析第3篇

一、作者作品风格的介绍

1. 我们想演唱好一首作品, 就必须对这首作品的风

格、意境, 所表现的内容有一个整体的把握。先来简单了解一下作曲家:黄自先生。黄自, 2 0世纪3 0年代一位著名的作曲家, 毕业于耶鲁大学音乐系。他的作品涉猎很广, 在3 0年代的音乐作品中属于高水平的层次。艺术歌曲是黄自先生歌曲创作中影响很大的一个方面。

2. 黄自艺术歌曲创作的分类及代表作品

黄自创作的艺术歌曲大体分为两种类型:一类是为音乐会演唱所谱写的独唱曲。代表作品有我们耳熟能详的《春思曲》, 《思乡》, 《玫瑰三愿》。这些作品都是歌唱家们音乐会上必选经典曲目;另一类是以我国古代诗词创作的独唱曲, 这其中的代表作包括:以宋代词人辛弃疾的词所谱写的《南乡子》, 以唐代诗人白居易的诗所谱写的《花非花》, 以及我们今天分析的作品《点绛唇赋登楼》。

3. 古诗类独唱作品的演唱风格

像《点绛唇赋登楼》这样的作品篇幅不是很长, 但在音乐创作上都进行了精心的设计和构思, 很注重通过声乐与钢琴的结合来进行形象的刻画和意境的塑造。歌曲的旋律优美, 感情细腻, 形象鲜明, 乐韵清雅, 具有明显的中国古典文化精神。旋律与诗歌结合的很好, 能充分的体现原诗的意境。

但是, 黄自的作品中所反映的生活和思想感情, 同当时的社会现实有一定的差距, 他的作品较少有强烈的激情与鲜明的时代气息, 而比较偏重严谨, 精致和典雅。这种风格是每一位演唱黄自作品的声乐学习者所必须把握的。黄自先生在《点绛唇赋登楼》中充分的体现了这种风格特征, 采用双段重叠的手法, 充分的表达了内心对大自然的热爱和眷恋。

二、词作家及作品内容的介绍

1. 词作家王灼

王灼, 宋代词人。著有《碧鸡漫志》。对词的制作、发展有一定的见解。同时, 他也精通诗词音律, 所以某种程度上来讲, 王灼也可以算是一位音乐家。

2. 歌词大意

这首词乃伤春之作。古代文人多数都有伤春悲秋的艺术敏感。本作品作者通过对大自然的描绘, 将春天拟人化, 赋予作品浪漫与人性, 使人产生共鸣。同时, 作者借惜春之情, 也抒发了自己的感慨, 年少如春, 逝去不返。

三、演唱作品时技术方面的要求

我们在详细地了解了作品的风格、意境、内容之后, 就正式进入了歌曲的演唱环节。我们要在演唱时, 时刻注意风格的把握与内容的表现。

1. 演唱前必须做到“四个稳定”

这首作品如果是女声来演唱的话, 音区处于中声区到过渡声区这个范围内。在中声区的部分居多, 在演唱的时候, 就要求演唱者有良好、稳定、扎实的中音区音色。要想将声音做好, 就必须做到“打开腔体的稳定, 控制呼吸的稳定, 下沉喉头的稳定和共鸣位置的稳定”。这是发出美妙声音的关键所在。

2. 从歌词的演唱这个角度入

手, 逐句分析演唱中的技术要点, 同时, 重点谈一下几种韵母的演唱方法。

演唱第一句歌词“休惜余春”时, 我们着重讲“休”和“春”字的演唱注意事项。应注意, “休”字为歌曲的第一个字, 做为整首歌曲开头, 结合歌词大意, 我们应该用“软起音”的方式来唱。以舒气或者叹气的感觉来开头找“以气带声”的感觉。同时, “休”字的韵母属于复韵母中的中响复元音。这里, 先讲一下韵母的分类。韵母按照演唱要求不同, 分为三大类, 分别为单韵母, 复韵母和鼻韵母。单韵母是指韵母由单一的元音构成;复韵母则指不是由单一元音构成的韵母, 又分为前响、中响、后响三种;鼻韵母即为有韵尾“n”的韵母。“休惜余春”中的“休”字韵母属于复韵母中的中响复元音。此类韵母演唱的时候顾名思义, 中间的元音是最需要强调的部分。中间的元音要唱的清晰、响亮。在延长时值的时候, 以延长中间的元音为主。前面、后面的元音则应该唱的短、轻。也就是说, 在唱“休 (x io u) ”字时应以延长“io u”韵母中的“o”为主, 而“i”和“u”元音应轻快的带过, 做到自然而无痕迹。本作品歌词中其他的中响复元音还有“酒 (jio u) 、留 (lio u) 、归 (g ui) ”。唱“春”字时, 需要强调两点, 一是旋律要唱满, 即唱时要拖够拍子, 因为此时伴奏音乐非常丰满、厚重, 有很惆怅的情绪, 不可冒然停止让声乐和钢琴脱节破坏意境。第二点是“春 (c h u n) ”字的韵母属于之前提到的鼻韵母。这一类型的韵母在演唱的时候要以骨干元音为主 (骨干元音就是“n”音响之外的元音部分) , 脑子里想着尾韵的音响, 这样可以使字身得到充分的展示。但不可过早归韵, 因为若使韵尾“n”延长, 声音里就会有难听的鼻音音色。具体到“春”字上, 就是说, 演唱的时候, 应以骨干元音“u”为主, 同时想着“n”的音响。本首作品中适合此发声方法的字还有“问 (w e n) 、帘 (l i a n) 、卷 (j u a n) ”等。

“试来把酒留春住”。演唱此句时, “试 (s h i) ”为单元音韵母, 同时也是窄母音。演唱的时候, 咬字应避免大白话, 要在呼吸的基础上贴着咽壁唱, 声音要立体。“来 (la i) ”字为复韵母中的前响复元音。此类韵母唱时前面的元音为骨干音, 发声时间相对要长, 延长音以前面的元音为主, 而后面的元音要发的短而模糊。具体的说, 唱“来”字时, 应主要强调元音“a”而将“i”元音快速带过。本作品中适合此演唱方法的字还有“愁 (c h o u) , 高 (g a o) ”等。“把 (b a) ”字为单元音中的宽母音, 唱时, 嘴要大张, 口腔打开, 舌位低居中间。但唱“来”和“把”这类开口的母音时, 不可以把声音吃进嘴里, 要贴着咽壁把气送到硬腭使字走到位。唱“留春住”时旋律上有大跳音程, “春”为高音, 唱所有高音时, 我们除了要注意做到力度上的“f (强) ”外, 还要注意应该找挂在前面往后兜的感觉, 要贴着咽壁吸着唱。再如, “强欲登高赋”的“登高”, “不放春归去”的“归”, 这些字都是抒发情感的高点, 在唱的时候横膈膜和腰部的气息支持要更加强, 将情绪充分的调动起来。

3. 我们在演唱的时候, 对于具体

字的要求是需要注意的, 但不可过分的将注意力放在单个的字或词上, 这样使音乐没有律动感, 而成为一种停滞僵死的声音。要在唱好每个字的同时把握整体的音乐, 使音乐流畅, 具有一种内在的令人激动地涌动感, 这样在演唱这首作品的时候才会具有美感和艺术感染力。

以上就是对黄自先生的作品《点绛唇赋登楼》粗浅的演唱分析, 希望读者通过阅读, 可以对本作品以及黄自先生的作品风格有一定的把握。在演唱时候, 能对歌词中具体字词的发声技巧和咬字吐字方面加以推敲。也希望可以给声乐学习者和声乐教育工作者在用美声唱法演唱中国艺术歌曲时提供一个新的思路和方向, 在演唱方面有所助益。本文还有很多不足之处, 期待可以和广大专业人士互相交流。■

参考文献

[1]汪毓和.《中国近代音乐史[M]》.北京:人民音乐出版社.2001.

[2]邹本初.《歌唱学》.人民音乐出版社.2000.11

“咬”清新，点绛唇第4篇

《飘》风靡近百年后的今天，还有谁像郝思嘉一样，拼命捏自己的脸颊、咬自己的嘴唇，只为了那一抹自然美丽的红晕？《蝴蝶梦》风行70余年后的今天，还有谁在用纸写信，以吻封缄将红红的香吻寄向远方？唐诗宋词中，古老的情怀，古老的绛唇，古老的美人，像发黄发脆的线装书，被封存在历史的博物馆里，仅供念旧的人重温和遥忆。

今天，以吻封缄的绮美与浓烈，演化成通过QQ或者MSN发送一个猩红翕动Kiss的轻佻与浮浪。发送者轻薄，接收者漠然，调情与深情的分野如同霄壤。然而，无论世事如何变迁，古典的意趣如何不再，自从唇膏发明以来，天下爱美女子对于她们的香唇精心点染的兴致从不褪色。现代“点绛唇”，是用唇膏打造出宛若牙齿咬出来的晕红效果，唇部周围颜色较浅，中间稍微明显，更能展示出异常自然的唇色，和那让人冲动的诱惑意味了。

Q：咬唇妆，适合哪些场合？

A：和我们正常涂抹口红的适合范围并无太大差别，其中的关键就是选择颜色的鲜艳度，这个关键点掌握好以后，可以参加任何活动。

如果生活中的咬唇妆妆效，可以选择肉色或淡粉的颜色做整个唇部打底，中间“咬唇”部位选择红色系的颜色涂抹即可。如果是晚上的朋友聚会，则之加深“咬唇”区域颜色鲜艳度即可，一定根据活动选择妆效明艳度，同时注意颜色过度要自然。

Q：如何去表现这个“咬”出来的感觉？

A：咬唇妆与普通红唇妆最大的不同，在于被“咬”下去的地方，在打造的时候颜色是最深的。很简单，让鲜艳红色集中在唇部中间，然后向外延伸。唇部的中间和周围，颜色过渡可以很自然，也可以对比很明显，关键是看你喜欢被“咬”得重一点儿，还是仅仅希望唇部更有健康气息。

Q：还有哪些妆前准备？

A：唇色要自然，打粉底很重要。我们除了正常的打底外，唇部也同样需要打底，但不是用粉底，否则会显现唇纹过于明显，不够滋润，大家可以选择先涂润唇膏，再用裸色的口红来打底，涂抹整个唇部即可。

Q：咬唇妆和其它妆效比，难不难？

A：更简单！咬过的嘴唇，通常颜色不会很均匀，而且嘴唇会有一点点肿（被亲吻过也是一样，所以这个妆容真的很性感），所以唇膏的轮廓最好是模糊的，坚决不要画唇线，而且可以向外延伸一点点，显得嘴唇很丰满。其次，用唇刷上色可以让颜色更薄更均匀，但用手指或唇膏直接涂上去也都OK，总之很省事。

Q：需要选择什么样的口红?

A：想要做出地道的咬唇妆，产品也很重要，在选择产品的时候，一定记住所有的亚光口红唇膏唇彩都可以用于咬唇妆。但是珠光产品不建议做咬唇妆，给人视觉效果似吃完东西没有擦嘴。液态唇膏是打造“点绛唇”的不错选择，用你的指腹蘸取唇膏或者唇液，点在唇部的中央，向四周涂抹，打造自然渐变的效果。然后用纸巾抿一抿嘴唇，沾走多余的唇膏，就可以了。

浆果色(图1)

“白雪凝琼貌，明珠点绛唇。行人咸息驾，争拟洛川神。”

南朝·江淹·《咏美人春游》。

浆果红色是每一季的潮流色，嘴唇和指甲上，你都不难看到她们跳跃的身影。但今年的浆果色没有那么饱满浓重，而是浅浅一层，宛如刚刚被你的他亲吻过后，有些褪色脱妆，又像刚咬过紫色的浆果一样自然。

Tips：

直接用淡彩润唇膏打底。咬唇妆需要足够的滋润度和健康感，如果你不想要很明显的对比效果，那么就用淡粉色的润唇膏来打底好了，这样比一层层打底和遮盖更简单。

面巾纸是好工具。用面纸把嘴唇印完再印，唇上只余残留的色彩便成。只有这样才能去掉油光，让颜色更持久，效果更自然。

花瓣色（图2）

“朱唇一点桃花殷，宿妆娇羞偏髻鬟。”

——唐·岑参·《醉戏窦子美人》

花瓣的唇妆颜色较浅，适合我们的日常装扮。嘴唇微微张开的时候看起来像一个待放的花苞，娇嫩欲滴。

Tips：

着色区域不要太小。一般来说，着色区域最好是自下唇中间，向外围延伸。

先确定着色区域。如果你实在无法确定着色的区域，可以对着镜子咬一下嘴唇，看看自己习惯性地咬在哪里。

自然色（图3）

“揉兰衫子杏黄裙，独倚玉栏，无语点檀唇。”

北宋·秦观·《南歌子》

咬唇妆主要是为了在打造出唇部被轻咬过的血色感，在选唇膏颜色的时候，当然是越自然越好了。最好选择贴近唇色的唇膏，但色系一定要鲜艳的。众所周知，被咬过的嘴唇，要比平时的颜色要深些。浅浅的暗红色较为适合，再另类一点的话，鲑鱼色也是不错的选择。

Tips：

上嘴唇可以忽略。上唇不必和下唇对称，用唇膏轻轻带过就好。

不要忘记健康色腮红。

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李清照点绛唇翻译及赏析第5篇

这首词的上片用“慵整纤纤手”、“露浓花瘦，薄汗轻衣透”，给读者描绘出一个身躯娇小、额间鬓角挂着汗珠、轻衣透出香汗刚下秋千的如花少女天真活泼、憨态可掬的娇美形象。紧接着，词人转过笔锋，使静谧的词境风吹浪起，写少女忽然发现有人来了，她自然而然地、匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿，光着袜子，害羞地朝屋里就跑，头上的金钗也滑落了。这把封建社会深闺少女的另一种心理和行动，也就是在封建礼教束缚下的遵守所谓“礼”的心理和行动，逼真地摹写出来了。但是，她害羞地跑到门边，却没有照常理立刻躲进屋里去，而是“倚门回首，却把青梅嗅”。

李清照这两个短句和李煜《一斛珠》中的“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”一样，成功地写出了少女的情态。同时，李清照这两个短句还生动地表露了少女的内心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表现其若无其事来遮掩她的紧张。这和欧阳炯《贺明朝》中的：“石榴裙带，故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。”晃冲之《传言玉女·上元》中的“娇波溜人，手捻玉梅低说”，都有类似之处。这和今天现实生活中，年轻的姑娘以摆弄辫梢、手绢等，来掩饰她的害羞、紧张也是类似的。至于“回首”，那也和欧阳炯《南乡子》中“水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住”的“回顾”，李珣《南乡子》中“玉纤遥指花深处，争回顾，孔雀双双迎日舞”的“回顾”一样，虽然它们所表现的内容、表达的感情，并不完全相同，但它们都是以简单的回头看的动作，表现比较复杂的内心活动的。李清照这两个短句中的“回首”是少女对来人打搅了她自由玩乐的不愉快，她要看看打搅她的来人是谁，她要看看把他弄得那么狼狈的是谁，是什么样的人。这表现了她的天真、勇敢，表现了她对封建礼教束缚轻视的一面。这种思想感情，就其内容来说，远远超过了这一生活侧面的描写。

在李清照之前，虽然绝大多数词都是写妇女，但是，能够描绘出妇女的形象，并写出妇女的内心世界，而且有一定意义的却不多。李清照这首《点绛唇》语言质朴，形象生动逼真，不但有心理描写，而且有一定的深意，的确是一首写封建社会的少女(词人的自我写照)的好作品。它和李清照的著名词作《一剪梅》(“红藕香残玉簟秋”)、《醉花阴》(“薄雾浓云愁永昼”)、《武陵春》(“风住尘香花已尽”)、《声声慢》(“寻寻觅觅”)等完全可以媲美。

创作背景

李清照——《点绛唇》第6篇

【作者】：李清照——《点绛唇》

【内容】：

寂寞深闺，

柔肠一寸愁千缕。

惜春春去，

几点催花雨。

倚遍阑干，

衹是无情绪。

人何处，

连天芳草，

望断归来路。

【作者】：

李清照(1084-1155?)号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。

父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。（《辞海》1989年版）

【注释】：

闺：过去妇女居住的内室。

柔：明•长湖外史辑《续草堂诗余》作“愁”。

崔花雨：这里指崔花调落的雨。

无情绪：心怀抑郁惆怅。

望断：以极多次数凝望，一直望到看不见。

【赏析】：

点绛唇李清照第7篇

见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

2、注释译文

词句注释

⑴点绛唇：词牌名。

⑵蹴：踏。此处指打秋千。

⑶慵：懒，倦怠的样子。

⑷袜刬：这里指跑掉鞋子以袜着地。金钗溜：意谓快跑时首饰从头上掉下来。

⑸倚门回首：这里只是靠着门回头看的意思，不必有何出典，更与“倚门卖笑”无关。假如一定要追问其出处的话，“倚门”是语出《史记·货殖列传》的“刺绣文不如倚市门”。司马迁是以此说明“农不如工，工不如商”的道理。而“倚门卖笑”是后人的演绎，以之形容歌女生涯是晚至元代和清代的事：‘“你看人似桃李春风墙外枝，卖俏倚门儿”(王实甫《西厢记》三本一折)、“婉娈倚门之笑，绸缪鼓瑟之娱，谅非得已”(汪中《经旧苑吊马守真文》)。

白话译文

荡罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。

突然进来一位客人，她慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开，倚靠门回头看，又闻了一阵青梅的花香。[4]

3、创作背景

此词为李清照的早年之作。据陈祖美《李清照简明年表》：公元11(宋哲宗元符三年)，李清照结识张耒、晁补之及同龄诸女友，《浣溪沙·淡荡春光寒食天》、《点绛唇·蹴罢秋千》等词当作于是年前后。

4、作品鉴赏

文学赏析

这首词是李清照早期词作的名篇之一。下面是中华诗词学会理事徐培均先生对此词的赏析要点。

此词写少女初次萌动的爱情，真实而生动。上片荡完秋千的精神状态，妙在静中见动。词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的`镜头。此刻全部动作虽已停止，但仍可以想象得出少女在荡秋千时的情景，罗衣轻飏，像燕子一样地在空中飞来飞去，妙在静中见动。“起来慵整纤纤手”，“慵整”二字用得非常恰切，从秋千上下来后，两手有些麻，却又懒得稍微活动一下，写出少女的娇憨。“纤纤手”语出《古诗十九首》： “娥娥红粉妆，纤纤出素手。”借以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份。“薄汗轻衣透”，她身穿“轻衣”，也就是罗裳初试，由干荡秋千时用力，出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠。这份娇弱美丽的神态恰如在娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。“露浓花瘦”一语既表明时间是在春天的早晨，地点是在花园也烘托了人物娇美的风貌。整个上片以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。

下片写少女乍见来客的情态。她荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。“见客入来”，她感到惊诧，来不及整理衣装，急忙回避。“袜刬”，指来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路。“金钗溜”，是说头发松散，金钗下滑坠地，写匆忙惶遽时的表情。词中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁，但从词人的反应中可以印证，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。“和羞”者，含羞也;“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句。它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。下片以动作写心理，几个动作层次分明，曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻划出来。李清照这样描写也是有所本依的。唐人韩偓《香奁集》中写过类似的诗句：“见客入来和笑走，手搓梅子映中门。”但相比之下，“和笑走”见轻薄，“和羞走”现深挚;“手搓梅子”只能表现不安，“却把青梅嗅”则可描画矫饰;“映中门”似旁若无人，而“倚门”则有所期待，加以“回首”一笔，少女窥人之态婉然眼前。较之韩诗，有青出于蓝之胜。

这首词风格明快，节奏轻松，寥寥四十一字，就刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象，可谓妙笔生花。

名家点评

明钱允治《续选草堂诗馀》卷上：曲尽情悰。

明沈际飞《草堂诗馀续集》卷上：片时意态，淫夷万变。美人则然，纸上何遽能尔。

明潘游龙等《古今诗馀醉》卷一二：“和羞走”下，如画。

清贺裳《皱水轩词筌》：至无名氏“见客人来袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”直用“见客人来和笑走，手搓梅子映中门”二语演之耳。语虽工，终智在人后。

赵万里辑《漱玉词》：案词意浅薄，不似他作。末知升庵何据?

詹安泰《读词偶记》：女儿情态，曲曲绘出，非易安不能为此。求之宋人，未见其匹，耆卿、美成尚隔一尘。

王学初《李清照集校注》卷一：按1959年出版之北京大学学生编写之《中国文学史》第五编第四章，断定此首为李清照作，评价颇高，恐未详考。《词林万选》中不可靠之词甚多，误题作者姓名之词，约有二三十首，非审慎不可也。

马兴荣：有人大约就是以封建社会的深闺少女总是遵守“礼”的、温顺的、循规蹈矩的、羞答答的这个尺度来衡量李清照《点绛唇》这首词，所以怀疑它不像大家闺秀李清照的作品。追求自由的李清照假如地下有知的话，她是会笑这些人未免太封建了。(《中国古典文学鉴赏丛刊·唐宋词鉴赏集》，人民文学出版社1983年5月出版)

唐圭璋《读李清照词札记》：明杨慎《词林万选》卷四，误收李清照一首《点绛唇》词云(略)。据《花草粹编》卷一收此词乃无名氏作，非清照词……且清照名门闺秀，少有诗名，亦不致不穿鞋而着袜行走。含羞迎笑，倚门回首，颇似市井妇女之行径，不类清照之为人，无名氏演韩偓诗，当有可能。(《南京师大学报》，1984年第二期)

点绛唇·闺思李清照第8篇

宋代女词人李清照写的《点绛唇·寂寞深闺》，此词上片写伤春之情，下片写伤别之情，刻画出一个爱情专注执着、情感真挚细腻的深闺思妇的形象。

【原文】

点绛唇李清照词第9篇

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

倚遍阑干，只是无情绪。人何处，连天芳草，望断归来路。

【注释】

①“寂寞”二句：此系对韦庄调寄《应天长》二词中有关语句的隐括和新变。

②人何处：所思念的人在哪里?此处的“人”，当与《凤凰台上忆吹箫》的“武陵人”及《满庭芳》的“无人到”中的二“人”字同意，皆喻指作者的丈夫赵明诚。

③“连天”二句：化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之句意，以表达亟待良人归来之望。

【赏析】

这是一首借伤春写离恨的闺怨词。全词情词并胜，神韵悠然，层层深入揭示了抒情女主人公心中无限愁情。

首先词人将“一寸”柔肠与“千缕”愁思相提并论，使人产生了一种强烈的压抑感，仿佛她愁肠欲断，再也承受不住。“惜春”两句，不复直言其愁，却“惜春春去”的矛盾中展现女子的心理活动。淅沥的.雨声催逼着落红，也催逼着春天归去的脚步。唯一能给深闺女子一点慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下几声空洞的回响。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年华的写照。

下片写凭阑远望。中国古典诗词中，常用“倚阑”表示人物心情悒郁无聊。这里词人“倚”这个动词后面缀以“遍”字，活画出一深闺女子百无聊赖的烦闷苦恼。下句中又以“只是”与“倚遍”相呼应，衬托出因愁苦而造成的“无情绪”，这就有力地表现了愁情深重，无法排解。

结尾处，遥问“人何处”，点明凭阑远望的目的，同时也暗示了“柔肠一寸愁千缕”、“祇是无情绪”的根本原因。这里，词人巧妙地安排了一个有问无答的布局，却转笔追随着女子的视线去描绘那望不到尽头的萋萋芳草，正顺着良人归来时所必经的道路蔓延开去，一直延伸到遥远的天边。然而望到尽头，唯见“连天芳草”，不见良人踪影。

这首词上片写伤春之情，下片写伤别之情。伤春、伤别，融为柔肠寸断的千缕浓愁。刻画出一个爱情专注执着、情感真挚细腻的深闺思妇的形象。写出了让人肝肠寸断的千缕浓愁：寂寞愁、伤春愁，伤别愁以及盼归愁。结尾“望断”二字写尽盼归不能的愁苦，此时感情已积聚至最高峰，全词达到高潮。

【赏析】

这首词的基本内容：

上片第一句“寂寞深闺”，写一个青年女子在自己深藏后院的闺房里，心中感到非常寂寞;第二句“柔肠一寸愁千缕”，写青年女子的愁状，一寸柔肠便有千缕愁丝，那么整个人呢?可见她的寂寞和忧愁该有多么厉害。第三四句“惜春春去，几点催花雨。”写青年女子忧愁的环境：给人带来希望并让人惋惜的春天走了，又下起了催着春花凋落的雨。这一切，能不让人愁上加愁吗?这是上片的内容。

下片第一二句“倚遍栏干，只是无情绪!”还是写青年女子的愁状。待在闺房里是“寸肠千缕愁”，只好走到闺房外面。但过去青年女子是不能随便走下闺房楼梯的，所以只能在上面依着栏杆想一想，望一望。想什么?正是那“催花雨”让她想到了“人何处?”想道了离自己而远去的意中人现在何处?，是否也在淋雨?什么时候回来?这才是青年女子真正忧愁的原因;那她望什么?望外面的风景吗?不是，是望自己的想象中的景象——意中人归来时的情景。望到了吗?没有。那望到了什么?望到了“连天衰草，望断归来路。”是啊!望到的是连到天边的无际荒草，是望不见归路——意中人归来的那条路。这就是青年女子倚栏眺望的凄凉情景、心理状态和无望结果。

以上就是这首词在四十一个字中所表达的基本意思。

这首词的结构和写作艺术手法：

李清照《点绛唇·蹴罢秋千》鉴赏第10篇

导语：《点绛唇·蹴罢秋千》描述少女的天真情态，上片写主人公下了秋千以后的情景，下片写主人公在来客忽至的羞赧情状。以下是由应届毕业生网小编为您整理的李清照《点绛唇·蹴罢秋千》鉴赏，欢迎阅读!

“点绛唇”即词牌名。此调源于梁代江淹的《咏美人春游》中的“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”。四十一字。上阕四句，从第二句起用三仄韵;下阕五句，亦从第二句起用四仄韵。此词为清照早年作品，写尽少女纯情的神态和快乐的生活。全词如下：

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

上片写少女荡完秋千后以后的精神状态。词人写道：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤。” “蹴”即踏、踩。这里指荡(秋千)。“慵整”即懒整。也就是懒洋洋的收拾。词人不直接写荡秋千时的.状态和欢乐，而是剪取了“蹴罢秋千”，即荡完秋千以后的情景来写。这里，少女的全部动作虽已停止，但通过“起来慵整纤纤手”描写感受到少女在荡秋千时的情景——薄薄的罗衣随风扬起。这里，可以说，词人在静中见动，描写了少女活泼快乐。第二句中的“ 慵整”二字用得非常恰切，从秋千上下来后，两手有些麻，却又懒得稍微活动一下，写出少女的娇憨。其中，“纤纤手”语出《古诗十九首》：“娥娥红粉妆，纤纤出素手。”“纤纤”形容小巧或细长而柔美。词人借以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份。接着写道：“露浓花瘦，薄汗轻衣透。”“花瘦”形容花枝上的花瓣已经凋零。李清照在词作中，以花喻人，很有特点的。比如，“人比黄花瘦”，“应是红肥绿瘦”等。上句中的“ 露浓花瘦”，不但表明时间——春天的早晨，地点——花园，也烘托了人物娇美的风貌。词人以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出了荡秋千之后的神态。下一句“薄汗轻衣透”， “轻衣”也就是轻薄的罗裳。由干少女荡秋千时用力，出了一身薄汗(不多的汗水)。罗裳被薄汗浸湿了。词人抓住这一点来写，不仅再现了少女的体态的优美，也暗示了少女生娇弱美丽的神态。

下片写少女荡秋千后，突然见来客的情态。首先，少女“见客入来”，就“袜刬金钗溜”。“袜刬”即来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路。“溜”就是溜走，滑落之意。特别是“袜刬”这一细节，再现了少女见陌生人后的惊诧——来不及穿鞋，急忙回避中“金钗溜 ”(也是说头发松散，金钗下滑坠地)，词人通过这里的两个细节，表现出了少女的匆忙惶遽时的情态。特别是要注意的是，词人并没有从正面来描写这位突然来到的客人是谁，但从词人所描写的少女惊慌的动作来看，他定是一位翩翩美少年，才能对主人公的震撼与刺激，少女自然也就“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”。其中，“和羞走”三字，把少女此时此刻的内心感情描绘出来。“和羞者，含羞也。”其中的“和”就是含的意思。“走”就跑，即快走之意。然而更妙的是“ 倚门回首，却把青梅嗅”。这里就通过其动作描写，以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。特别是词人通过“嗅青梅”这个细节的描写，把“倚门回首”的心理表现出来。其中，一个“嗅”字用得很妙，不但写出了少女的情态，也写出少女对美的追求，暗示了少女已经是情窦初开之时，其美自不必言。可以说，词作的下片就是词人通过几个动词的运用，很好的表现了少女的单纯而又羞涩的心理。