第一篇：古体字应写法范文
古体诗
篇一：古体诗的种类与特点
古体诗的种类与特点
见《唐诗三百首.》封二总结
关于古体诗的概念，在《近体诗的格律》一文开篇已经提到。在此再作简要说明。我国古典诗歌分为古体诗、近体诗两大类。古体诗又称古风，近体诗又称格律诗。这种分类方法是随着格律诗的问世，发端于南北朝的齐梁时期，盛行于唐代，一直沿用至今。故唐代以前不合近体格律的诗，均被称为古体诗;唐代以后仿古而作的不合近体格律的诗，也被称为古体诗或“古风体”。
由于古体诗不讲究格律，因此有些同志误认为古体诗好学、好写，其实问题并非如此简单。近代知名文人王国维说：“散文易学而难工，韵文难学而易工;近体诗易学而难工，古体诗难学而易工;小令易学而难工，长调难学而易工。” 所以，我们对于古体诗的种类与特点应该有所了解。
古体诗的种类颇多，有五言古诗(简称“五古”)、七言古诗(简称“七古”)、杂言诗(通常归入七古)、古绝、乐府诗、柏梁体、歌行体、入律古风等。下面分类举例说明。
1、五古
五言古诗，每句五字，句数不等，平仄不拘，押仄声韵、平声韵均可，不讲究对仗。后来人写五古，为区别于格律诗，有意避开四句、八句，有意用仄声韵和拗句的较为多见。五言古诗在章法结构上十分注重“起承转合”，尤其是“起”;在表现手法上习惯通过对景致与人物表情地描写以抒情。《历代诗话词话》中说：“五言古诗，或兴起，或比起，或赋起。须要寓意深远，托词温厚，反复优游，雍容不迫。或感古怀今，或怀人伤己，或潇洒闲适。写景要雅淡，推人心之至情，写感慨之微意，悲欢含蓄而不伤，美刺婉曲而不露，要有《三百篇》之遗意方是。”
例如：〔唐〕杜甫《羌村三首》(其一)
峥嵘赤云西，日脚下平地。
柴门鸟雀噪，归客千里至。
妻孥怪我在，惊定还拭泪。
世乱遭飘荡，生还偶然遂。
邻人满墙头，感叹亦歔欷。
夜阑更秉烛，相对如梦寐。
2、七古
七古，除了都是七字句外，在写作技巧上也有自己的特点。《历代诗话词话》中说：“七言古诗，要铺叙，要有开合，有风度，要迢递险怪，雄俊铿锵，忌庸俗软腐。须是波澜开合，如江海之波，一波未平，一波复起。又如兵家之阵，方以为正，又复为奇，方以为奇，忽复是正。出入变化，不可纪极。”
例如：〔宋〕苏轼《百步洪》(二首其一)
长洪斗落生跳波，轻舟南下如投梭;
水师绝叫凫雁起，乱石一线争磋磨。
有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡;
断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。
四山眩转风掠耳，但见流沫生千涡。
舠中得乐虽一快，何异水泊夸秋河。
我生乘化日夜逝，坐觉一念逾新罗。
纷纷争夺醉梦里，岂信荆棘埋铜驼。
觉来俯仰失千劫，回视此水殊委蛇。
君看岸边苍石上，古来篙眼如蜂窝，
但应此心无所住，造物虽驶如吾何!
回船上马各归去，多言舝舝师所呵。
3、杂言诗
杂言诗是将长短句掺杂在一起，诗句字数少者仅一字，长者达
九、十字以上，但
三、
四、
五、七字相间者较为多见。不过篇中多数句子还是七言，所以通常将杂言诗归入七古。杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排奡的感觉。古代最擅长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感到这是与一般五七言古诗完全不同的一种诗体。
例如：〔唐〕李白《蜀道难》
噫吁嚱，危乎高哉!蜀道之难难于上青天!蚕丛及鱼凫，开国何茫然!尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘!百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还?畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难难于上青天，使人听此雕朱颜。连峯去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流相喧豗，砅崖转石万壑雷。其崄也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉?剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇;磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟。
绝句有古绝、律绝之分。古绝即不入律的绝句。不讲平仄，不粘不对，平仄韵均可用。《诗词格律》(王力编著)中说：“凡合于下面的两种情况之一的，应该认为是古绝：(1)用仄韵;(2)不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然，有些古绝是两种情况都具备的。” 古绝也有五言、七言两种，但五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。《历代诗话词话》中说：“绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之。有实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化工夫，全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。”
例1：〔唐〕李白《床前明月光》
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
注：“疑是”句用“平仄仄仄平”，不合律句。“举头”句之平仄与上句不粘，“低头”句之平仄与上句不对，所以是古绝。
例2：〔唐〕李绅《悯农(二首)》
(一)
春种一粒粟，秋成万颗籽。
四海无闲田，农夫犹饿死。
(二)
锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦! 注：“春种”句一连用了三个仄声，“谁知”句一连用了五个平声。
例3：〔宋〕范仲淹《江上渔者》
江上往来人，但爱鲈鱼美。
君看一叶舟，出没风波里!
注：此诗用了四个律句，但是首联两句平仄不对仗，尾联出句与上联尾句平仄不粘，所以不合律绝规则。
例4：七言古绝〔唐〕杜甫《三绝句》(现选二首)
(一)
二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。
自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
(二)
殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。
闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。
注：第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”，“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平”，均不合律句;尾联上句与首联下句平仄不粘，而且尾句用了仄声韵。第二首“纵暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“妇女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句;“殿前”句也不尽合。
5、乐府诗
“乐府”一词始于西汉，汉惠帝始设“乐府令” (掌管音乐的官名)，汉武帝时设乐府(管理音乐的官署)，具体掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐，兼采民间诗歌和乐曲。随之，人们渐把乐府官署所采集、创作的乐歌称为“乐府”;后来乐府成为一种诗体，称“乐府诗”，用指魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。唐代以后文人摹拟乐府体写成的古体诗虽也叫乐府，但已不再配乐。由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。像王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。乐府诗形式灵活自由，可以歌唱，多“感于哀乐，缘事而作”。
例1：〔魏〕曹操《短歌行》
对酒当歌，人生几何?譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇。忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依?
山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。
注：曹操的诗今存20多首，全是乐府诗。
例2：〔唐〕李白《将进酒》
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹邱生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘。呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
注：《将进酒》，又名《惜樽空》、《惜空樽酒》，系汉乐府《鼓吹饶歌》旧曲。李白此作是利用旧题。 柏梁体为七言诗，句句用韵，一韵到底。据说汉武帝建柏梁台，与羣臣联句赋诗，句句用韵，因此而得名。
例1：〔魏〕曹丕《燕歌行》
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠。慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方?贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女摇踵望，尔独何辜限河梁?
例2：〔唐〕杜甫《饮中八仙歌》
知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，道逢麯车口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，举觞白眼望青 篇二：古体诗与格律诗的区别
第十讲 古体诗与格律诗的区别
一、什么是古体诗
古体诗是与“近体”(格律诗)相对而言的诗体。近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风(但绝不是古风，真正的古风只有“歌”、“行”、“吟”三种载体)。
(但要注意，古体诗和古诗的概念不全相同，古诗是指古代的诗，古体诗是相对于近体诗而言的一种诗体，后代人按照这种诗体写的诗，也称为古体诗。)
古体诗形式比较自由，不受格律的束缚。 不拘对仗、平仄。
押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。
篇幅长短不限。句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。
古体诗主要分为8种：
1、五古;
2、七古;
3、杂言.包括三.四.六言等;
4、柏梁体.七言，句句用韵。
5、入律古风，多七言、可换韵。
6、乐府诗，南北朝民歌形式。
7、歌行体，多七言、可歌唱。
8、古绝，不粘不对。
在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古，因此，古体诗又被称为古诗，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，依照古代的诗体来写的，都可以称为古体诗。(不包括现代自由诗)
近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。
二、古体诗与近体诗的区别
粗略的说，即近体诗是讲究格律的，特别是讲究平仄和对仗;古体诗是不大讲究格律的，它不要求平仄和对仗。
其区别主要在于：
(一)句法上
1、近体诗：
字数、句数固定。近体诗包括律诗和绝句，律诗每首八句，绝句每首四句，句数都是限定的。也有“三韵律诗”，但很少见。也有所谓“排律”，句数可超过八句，但是句数都是偶数的。 近体诗每句一般是五言或七言，六言的很少见。所以，字数固定是近体诗的一个共同特点。
2、古体诗：
字数、句数不限，可以是
四、
五、七言，也可以是杂言;最少可以是两句，如傅玄《杂言》“雷隐隐感妾心。倾耳清听非车音。” 最多可以达三百多句，如《古诗为焦仲卿妻作》共357句。
例如：
李白《将进酒》
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停
与君歌一曲，请君为我侧耳听。
钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
大家看，这首古体诗以七言为主，间杂有三言、五言、十言等。共二十八句
(二)用韵上：
1、近体诗：
用韵严格。这指的是：一首诗必须一韵到底，中间不能换韵;唯独首句押韵时可以借用邻韵(因为首句本来可押可不押)。一般只用平声韵。只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押，其余的奇数句都不能押韵。并且句尾都是仄声。
2、古体诗：
用韵不严格。每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵;古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句、偶数句都押韵;古体可用平声韵，也可用仄声韵;古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。 例如：
岑参《白雪歌送武判官归京》：
北风卷地白草折，(九屑)胡天八月即飞雪。(九屑)
忽如一夜春风来，(十灰)干树万树梨花开。(十灰)
散入珠帘湿罗幕，(十药)
狐裘不暖锦衾薄。(十药)
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。(十药)
瀚海阑干百丈冰，(十蒸)
愁云惨淡万里凝。(十蒸)
中军置酒饮归客，(十一陌)胡琴琵琶与羌笛。(十二锡)
纷纷暮雪下辕门，(十三元)风掣红旗冻不翻。(十三元)
轮台东门送君去，(六御)去时雪满天山路。(七遇)
山回路转不见君，
雪上空留马行处。(六御)
大家可以看看这首古体诗，几乎句句押韵，中间多次换韵。
(三)平仄上
1、近体诗：严格讲究句内平仄相间交错，联内相对，联间相粘的平仄粘对规则。
2、古体诗：
不讲平仄粘对规则。可以用三平调、三仄尾;也可用拗句。这是古体诗与近体诗的最大区别。 例如：
《古体中秋赏月有感》
阴晴圆缺本自然，聚散离合亦难免。
目送嫦娥西飘去，旦日朝霞映满天。 大家可以看看这首诗的平仄，几乎无规律可循。
(四)对仗上：
1、近体诗：
讲究对仗，对仗的位置也有规定。一般要求颔联颈联要对仗，且对仗有很多讲究。
2、古体诗：
一般不讲究对仗;如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。对仗是极端自由的，追求随意而古拙。
例如：
杜甫《石壕吏》
暮投石壕村，有吏夜捉人。 老翁逾墙走，老妇出门看。
吏呼一何怒!妇啼一何苦!
听妇前致词：三男邺城戍。
一男附书至，二男新战死。
存者且偷生，死者长已矣!
室中更无人，惟有乳下孙。
有孙母未去，出入无完裙。
老妪力虽衰，请从吏夜归，
急应河阳役，犹得备晨炊。
夜久语声绝，如闻泣幽咽。
天明登前途，独与老翁别。
大家看，这首古体诗的对仗就很不工整，而是非常的古朴随意，“老翁逾墙走，老妇出门看。” “吏呼一何怒!妇啼一何苦!”“存者且偷生，死者长已矣!”句中出现很多相同的词语。
三、律绝和古绝的区别
绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。
绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。
古绝可以用仄韵。即使是押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。 律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。这可以归入近体诗。
(一)律绝和古绝的共同之处：
1、都是字数固定，五言四句二十个字，或者七言四句二十八个字。
2、都是第
二、第四句押韵，首句可以押韵，也可以不押韵。
(二)律绝和古绝的主要区别
1、“古绝”可以押平声韵，也可以押仄声韵。古绝的第二句和第四句的尾字，必须押韵。如押平声韵，则第三句的尾字应为仄声;如押仄声韵，则第三句的尾字应为平声。第一句尾字可平可仄，第一句的尾字的平仄如果和韵的平仄相同，多入韵。
例如：
孟浩然《春晓》
春眠不觉晓，平平仄仄仄* 处处闻啼鸟。仄仄平平仄* 夜来风雨声，仄平平仄平
花落知多少? 平仄平平仄* 大家可以看看，这首“古绝”的押韵，
一、
二、四句押仄声韵，第三句是平声。
“律绝”一般押平声韵，仄韵非常罕见，“仄韵律绝”往往也可以认为是入律的古风。“律绝”第二第四句押韵，第一句可押韵也可不押韵，第三句的尾字必须是仄声。
例如：
李端《听筝》
鸣筝金粟桂，平平平仄仄
素手玉房前。仄仄仄平平* 欲得周郎顾，仄仄平平仄
时时误拂弦。平平仄仄平* 这首“律绝”的第
二、四句押平声韵，第三句是仄声。
2、“古绝”除每句末一字外，句内是不讲究平仄粘对的;
李白《静夜思》
床前明月光，平平平仄平
疑是地上霜。平仄仄仄平
举头望明月，仄平仄平仄
低头思故乡。平平平仄平
大家可以看看这首古绝的平仄。其句子的平仄是不符合律句的要求的。
“律绝”对于平仄粘对有严格的要求。
例如：王之涣《登鹳雀楼》
白日依山尽，仄仄平平仄
黄河入海流。平平仄仄平
欲穷千里目，仄平平仄仄
更上一层楼。仄仄仄平平
大家看看这首“律绝”的平仄，是完全符合格律诗的平仄粘对规则的。
总之，古体诗是相对于近体诗而言的。作为一种体裁，古体诗的特点是不大讲究格律。凡是诗歌，多多少少总是要讲究一些格律的，比如押韵，这就是一种格律;字句比较整齐(四言、五言或七言)，这也是一种格律。这些因素，古体诗都是具备的，所以不能说古体诗完全不讲格律。但古体诗格律的要求不像近体诗那么严，即前面所说的近体诗在字数、押韵、平仄、对仗四方面的要求，古体诗都没有。因此我们在习作古体诗的时候，可以不考虑平仄对仗，但还是要尽量注意字数、句数和押韵，以追求一种整齐和谐之美。 篇三：古体诗与近体诗的区别
古体诗与近体诗有什么区别和联系?
1、区别：
近体诗就是格律诗，包括绝句和律诗。也称为今体诗。在唐以前的诗称为古体诗(不包括所谓的“齐梁体”)，还有唐以后不合近体的诗也称为古体诗。那么古体诗与近体诗有什么区别呢?总的来说可以从句法、用韵、平仄上来区别。
在句法上，古体诗每句的字数不一，每首诗的句数也可以不一样。而近体诗只有五言和七言两种(绝句为四句，律诗为八句。超过八句的为排律或称为长律。)
在用韵上;古体诗每首可用一个韵，也可以用二个或二个以上的韵，也就是说可以在一首中换韵。而近体诗每首只可以用一个韵，再长的排律也不可以换韵。古体诗可以在偶数句押韵，也可以在奇数句偶数句都押韵。近体诗只在偶数句上押韵(除第一句可押可不押。)古体诗可用平声韵也可用仄声韵。而近体诗一般只可用平声韵。
在平仄方面，古体诗不讲究。而近体诗是十分讲究的。
在律诗中，第
一、二句为首联、
三、四句为颔联，
五、六句为颈联，
七、八句是尾联。颔联和颈联必须句形一样，词性相对，平仄相反。十分工整。实际上
三、
四、
五、六就是二副绝好的对联。 古体诗是与“近体”相对而言的诗体。
近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄。押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。篇幅长短不限。句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。
五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”。杂言有一字至十字以上，一般为
三、
四、
五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐，实属古体诗范围。另外,唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句
不同，也属古体诗一种。
2、联系：
古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系。
南北朝后期有一部分诗作开始讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律,是古体到近体间的过渡形式,或称“新体诗”。唐代一部分古诗有律化倾向，如王勃《滕王阁》为古体诗,但它平仄合律,全篇八句，在声律上近似分押仄、平两韵的两首七言绝句。唐代律诗格律定型之后，诗人们的古体作品中更常溶入近体句式。如王维、李颀、王昌龄、孟浩然等人的五古中颇有律句、律联。歌行体如白居易《长恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的。而有的诗作者则有意识与近体相区别，多用拗句,间或散文化,李白、杜甫、韩愈等均有所创造。后来明、清学者自觉注意到古诗溶入律句和用拗句避律的现象。清代王士□更认为古诗有平仄，于是赵执信、翁方纲等人专门研究古诗声调。他们的研究，对于诗歌创作时自觉区别古体、近体声律不无贡献，但由于忽视古诗实以自然音节为主，因此颇有牵强，以至被讥为“不见以为秘诀，见之则无用”(崔旭《念堂诗话》)
“互见法”是司马迁在《史记》中开创的一种写作方法。即是将一个人的事迹分散在不同的地方，而以其本传为主;或将同一件事分散在不同的地方，而以一个地方的叙述为主。互见法分为人物互见法和事件互见法两种。《史记》特别注意人物形象和事件的统一性，为了既不伤害这种统一性，又能忠于史实，常常把一些不宜在本传写的材料安排到别的篇章中。通过人物和事件的互见法，司马迁使《史记》既有了史学的可信性，又有了文学的可读性。
这就是苏洵所说的“本传晦之，而他传发之”的方法------ 互见法
第二篇：古体诗的韵
古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵;一般地说，不同声调是不可以押韵的。现在把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面：
上声29韵：
一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九豏
去声30韵：
一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二禡、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷
入声17韵：
一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽
古体诗用韵，比律诗稍宽;一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的;必须是邻韵才能通用。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：
第一类：平声东冬;上声董肿;去声送宋。
第二类：平声江阳;上声讲养;去声绛漾。
第三类：平声支微齐，上声纸尾荠，去声寘未霁。
第四类：平声鱼虞，上声语麌;去声御遇。
第五类：平声佳灰，上声蟹贿，去声泰卦队。
第六类：平声真文及元半，上声轸吻及阮半，去声震问及愿半]。
第七类：平声寒删先及元半，上声旱潸铣及阮半，去声翰谏霰及愿半。
第八类：平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。
第九类：平声歌，上声哿，去声个。
第十类：平声麻，上声马，去声禡。
第十一类：平声庚青，上声梗迥，去声敬径。
第十二类：平声蒸。
第十三类：平声尤，上声有，去声宥。
第十四类：平声侵，上声寝，去声沁。
第十五类：平声覃盐咸，上声咸俭豏，去声勘艳陷。
入声可分为八类：
第一类：屋沃。
第二类：觉药。
第三类：质物及月半。
第四类：曷黠屑及月半。
第五类：陌锡。
第六类：职。
第七类：缉。
第八类：合叶洽。
注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是：
歌 麻蒸 尤 侵 职 缉
例如：
伤宅 白居易
谁家起甲第，朱门大道边?丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。洞房温且清，寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。绕廊紫藤架，夹砌红药栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。主人此中坐，十载为大官。厨有腐败肉，库有朽贯钱。谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者?忍不救饥寒?如何奉一身，直欲保千年?不见马家宅，今作奉诚园?
(“边”、“延”、“烟”、“钱”、“年”，先韵;“园”元韵;“干”、“栏”、“丹”、“官”、“寒”，寒韵;“环”、“山”、“间”，删韵。)
醉歌 陆游
读书三万卷，仕宦皆束阁;学剑四十年，虏血未染锷。不得为长虹，万丈扫寥廓;又不为疾风，六月送飞雹。战马死槽枥，公卿守和约。穷边指淮淝，异域视京雒。于乎此何心?有酒吾忍酌?平生为衣食，敛版靴两脚。心虽瞭是非，口不给唯诺。如今老且病，鬓秃牙齿落。仰天少吐气，饿死实差乐!壮心埋不朽，千载犹可作!
(“雹”，觉韵;其余的韵脚都是药韵。)
从上面这些例子可以看出，古体诗虽然可以通韵，但是诗人们不一定每次都用通韵。例如李白古风第十四首就以麌韵独用，不杂语韵字。特别注意的是：上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵，入声字更不能与其它各声通韵。试看陆游《醉歌》除了一个“雹”字，一律都用药韵字。就拿“雹”字来说，它也是入声，并且是觉韵字。觉药是邻韵，本来可以跟药韵相通的。
第三篇：国庆节古体诗
(篇一)
鹧鸪天国庆节抒怀
国庆佳节歌舞欢，金秋捷报贺声喧。
东篱彩绣菊如锦，丹桂香飘花似烟。
山河丽，九霄蓝，富强大路闯难关。
家和国盛民心聚，凭恃核心好领班。
(篇二)
万山欢呼四海笑
中华神龙冲云霄
喜迎建国**年
人间奇迹多创造
山河大地披锦绣
福滿人间乐陶陶
治国理政中国梦
一带一路凯旋遥
(篇三)
如梦令人生
回首人生如醉。自信初心不昧。
戎马未离鞍，花甲挥兵尽瘁。
无愧，无愧。两袖清风安退。
(篇四)
《感秋》
枫红叶茂霜枝挂
月影回廊雾看花
古韵深明勤德俭
新歌诵朗大中华
诗书有益传千古
词海无垠驻万家
不减豪情年少志
余生向晚步天涯
(篇五)
如梦令滋味
淡饭粗茶宜备。子孝妻贤堪媚。
书画共琴棋，笔润佳篇尤贵。
滋味，滋味，酒侣诗朋相会。
(篇六)
周甲牛气贯长虹，普天同庆舞翩跹。
物换星移见巨变，山青水秀换新颜。
四海升平和为贵，三峡造福人胜天。
崛起傲视世人叹，月明格外照人寰。
(篇七)
鹧鸪天金秋
一夜西风天骤凉，荷残柳败现晨霜。
惶惶百鸟林中聚，瑟瑟池鱼水底藏。
果盈市，粮满仓，丰收捷报固家邦。
任凭鬼魅妖霾起，焉阻神州奔富强?
(篇八)
咏国庆(七绝)
百花簇簇迎华诞，锦绣山河眼尽收。
举国欢腾歌盛世，巨龙飞舞傲全球。
(篇九)
仰观赐玉多惶恐恭挂高堂共赏评
中秋露白夜滋滋，更喜声声正应时。
月照清溪飞白鹭，一山红叶最相思。
(篇十)
中秋国庆双节感(七绝)
红旗猎猎迎华诞，鞭炮震天歌曲弹。
五岳同辉明月照，神州无处不心欢。
第四篇：巴渝咏叹调——古体诗拾萃
蜀道难二首 【南朝·梁】 简文帝
建平督邮道，鱼复永安宫。若秦巴渝曲，时当君思中。巫山七百里，巴水三回曲。笛声下复高，猿啼断还续。
峨眉山月歌 【盛唐】 李白
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
巴女词 【盛唐】 李白
巴水急如箭，巴船去若飞。十月三千里，郎行几岁归。
上三峡 【盛唐】 李白
巫山夹青天，巴水流若兹。巴水忽可尽，青天无到时。三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝及三暮，不觉鬓成丝。
宿巫山 【盛唐】 李白
昨夜巫山下，猿声梦里长。桃花飞绿水，三月下瞿塘。雨色风吹去，南行拂楚王。高丘怀宋玉，访古一沾裳。
八阵图 【盛唐】 杜甫
功盖三分国，名成人阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。 登高 【盛唐】 杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
长江二首 【盛唐】 杜甫
众水会涪万，瞿塘争一门。朝宗人共挹，盗贼尔谁尊。孤石隐如马，高萝垂饮猿。归心异波浪，何事即飞翻。浩浩终不息，乃知东极临。众流归海意，万国奉君心。色借潇湘阔，声驱滟滪深。未辞添雾雨，接上遇衣襟。
秋兴八首 【盛唐】 杜甫 其一
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧 其二
夔府孤城落日斜，每依南斗望京华。听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。 其三
千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥。 其四
闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。直北关山金鼓震，征西车马羽书迟。鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。 其五
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母，东来紫气满函关。云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。 其六
瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙墙起白鸥。回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。 其七
昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。波漂菰米沈云黑，露冷莲房坠粉红。关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。 其八
昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。
晓行巴峡 【盛唐】 王维
际晓行巴峡，余春忆帝京。晴江一女院，朝日众鸡鸣。水国舟中市，山桥树按行。登高万并出，眺迥二流明。人作殊方语，莺为旧国声。赖多山水趣，稍解别离情。
发渝州却寄韦判官 【盛唐】 司空曙
红烛津事夜见君，繁弦急管雨纷纷。平明分手空江转，唯有猿声满水云
送友人游蜀 【中唐】 李端
嘉陵天气好，百里见双流。帆影缘巴字，钟声出汉州。绿原春草晚，青木暮猿愁。本是风流地，游人易白头。
初入峡有感 【中唐】 白居易
上有方仞山，下有千丈水。苍苍两崖间，阔狭容一苇。瞿塘呀直泻，滟澦屹中峙。末夜黑岩昏，无风白浪起。大石如刀剑，小石如牙齿。一步不可行，况千三百里。苒蒻竹蔑篱，鼓危揖师趾。一跌无宗舟，吾生系于此。尝闻仗忠信，蛮葫可行矣。自古漂沉人，岂非尽君子?况吾时与命，蒙何不足恃。尝恐不才身，复作无名死。 入峡次巴东 【中唐】 白居易
不知远郡何时到?犹喜全家此去同。万里王程三峡外，百年生计一舟中。巫山暮足沾花雨，陇水春多逆浪风。两片红被数声鼓，使君艛艓上巴东。
涂山寺独游 【中唐】 白居易
野径行无伴，们房宿有期。涂山来往熟，唯有马蹄知。
夜雨寄北 【晚唐】 李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
巴江柳 【晚唐】 李商隐
巴江可惜柳，柳色绿浸江。好向金鎏殿，移阴入绮窗。
送僧上三峡归东蜀 【晚唐】 吴融
巴字江流一掉回，紫袈婆是楚中裁。如从十二峰前过，莫赋佳人归去来。
送友人入蜀 【唐】 无名氏
嘉陵天气好，百里见双流。帆影线巴宇，钟声出汉州。绿原春草晚，青木暮猿悉。本是风流地，游人易白头。
巫山公署壁有无名氏戏书二韵(施州路一百八盘) 【北宋】 王周
南陵直上路盘盘，平地凌云势万端。 堪笑巴民不厌足，更嫌山少画山看。
会岭岑山人 【北宋】 王周
渝州江上忽相逢，说隐西山最高峰。略坐移时又分别，片云孤鹤一枝筇。
巴江 【北宋】 王周
巴江江水色，一带浓蓝碧。仙女瑟瑟衣，风梭晚来织。
渝州寄王道矩 【北宋】 苏轼
曾闻五月到渝州，水泊长亭砌下流。惟有梦魂长缭绕，共论唐史更绸缪。舟轻故国岁时改，霜落寒江波浪收。归梦不成冬夜永，厌闻船上报更筹。
恭州夜泊 【南宋】 范成大
草山晓确强田畴，村落熙然栗豆收。翠竹江村非锦里，青溪夜月已渝州。小楼高下依磐石，弱缆东西战激流。入峡初程风物异，布裙跣足总垂瘤。
重庆府 【南宋】 汪元量
铁作篙师铁作舟，风撞浪涌可无忧。林间麋鹿遥相望，峡里蛟龙横不休。
目断吊桥空悄悄，头昏伏枕自悠悠。锦城秋色追随尽，好处山川更一游。
永安宫 【南宋】 汪元量
蜀主遗宫有古槐，颓墙古木鸟喈喈。金舆罢幸荒金屋，玉仗休班废玉阶。
三峡浪舂红日碎，两岸风振黑云霾。孔明图垒仍登览，野寺残僧拾堕柴。
重庆 【元】 吴皋
一片石头二水环，天镛城阙破愁颜。逐家岗气生衣上，隔市江光入座间。莺羽晴歌明月峡，树林春点彝云山。玉珍未必能胜此，收拾清朝批重天。
渝州登陆二首 【明】 杨慎
来往舟如屋，相随一月期。低回不忍去，翻似别家时。 旷野惟看树，高城不见人。新花临水发，照影为谁春。 明重庆府知府傅光宅咏涂山：终古平成思禹绩,乾坤准信等浮沤
渝州梅雨 【明?】 孙宏
梅子金黄杏子丹，孤舟犹系海棠滩。江声带雨远来急，山气映入夏日寒。渔网参差罗水婢，乌樯历乱弄风竿。明朝又近端阳节，为觅长丝系合欢。
澄清楼 【清】 郑日奎
扁舟来过古巴国，独上危楼一纵探。城郭大都依壁岸.人家一半住烟岚。招贤馆废荆揍长，来凤山荒鸟雀参。谁有滔泪渝阆水，流将旅恨下东南。
渝州夜泊 【清】 王士祯
涂山斜月落，巴国曙鸡鸣。乱艇烟初合，三江夜潮生。霜寒催晓角，石气录高城。不寐闻猿啸，退退入峡声。
字水宵灯无题诗作 【清】 王尔鉴
高下渝州屋，参差傍石城。谁将万家炬，倒射一江明。浪卷光难掩，云流影自清。领看无尽意，天水共晶莹
渝州杂感 【清】 刘慈 远连秦楚近乌蛮，巴国提封万仞山。王水波涛争峡口，九门城堞倚云间。虮生断铠曾闻珏，虎卫穷山早叹颜。自古兴亡惟在德，李侯空自凿雄关。金沙风畔石城西，选胜曾闻散巴啼。贾客昼眠明月峡，游人春在海棠溪。园中置酒攀舟荔，台上吹笙祀碧鸡。最是勤劳思夏禹，涂山古庙夜乌啼。
重庆府 【清】 黄琮(字象坤，号矩卿，昆明人。道光丙戌进士，改庶吉士，授编修，官至兵部侍郎。殉难，谥文洁) 十七门楼压翠鬟，西南一线走严关。波涛交汇三江水，井邑高凌万仞山。吴楚帆墙来日暮，巴渝歌舞艳人间。时平不用夸形胜，戍鼓无声白昼间。
万县舟中【清】 黄琮(字象坤，号矩卿，昆明人。道光丙戌进士，改庶吉士，授编修，官至兵部侍郎。殉难，谥文洁) 不尽轻云冒岭头，绪风猎猎雨初收。垂杨渐作黄金色，涨水新添碧玉流。曳缆几人争石磴，钓竿有客倚滩舟。篙工莫怅征程缓，便为春光也稍留。
重庆 【近代】 赵熙
万家灯火气如虹，水势西回复折东。重镇天开巴子国，大城山压禹王宫。楼台市气竽歌外，朝暮江声鼓角中。自古全川财富地，津亭红烛醉东风。
闻石遗至渝喜赋【近代】 赵熙
渝州一水上嘉州，门对西南第一楼。节趁梅黄初过雨，人思李白与同舟。
从来萧寺偏宜夜，此去花潭请薄游。日久高僧勤望客，峨眉山月不须秋。
泪桐花 【现代】 于估任
歌乐山前云半遮，老鹰岩下日西斜。琴音隐隐起谁家?依旧小园迷燕子。几番风雨泪桐花，王孙芳草又天涯。
噙哦缙云山 【现代】 黄炎培
烟箩十五里，言上缙云山。心洁寻初地，峰高俯众鬟。甜菘花问致，板栗叶青斑。云际松如海，听钟试啊关。
七律·和柳亚子先生【现代】 毛泽东
饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。 三十一年还旧国，落花时节读华章。 牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。
游北温泉即兴 【现代】 郭沫苦
微惜黄梅晚，红梅正发花。嘉陵流翡翠，铜殿窜龙蛇。猛虎闻歼尽，飞蛾待护加。汤温鱼意乐，罗汉有新家。
Ps. 关于洪崖洞的诗句：
洪崖滴翠——古巴渝十二景之一，地处洪崖门。洪崖门是重庆城九开八闭十七道城门中的一道闭门，在临江门与千厮门之间，现沧白路附近。这一景，古老巴渝十二景中排列第二，却是消失得最早的一景。
巴县知县王尔鉴诗云：
洪崖肩许拍，古洞象难求。携得一樽酒，来看五色浮。 珠飞高岸落，翠涌大江流。掩映斜阳里，波光点石头。
清嘉庆举人罗学源诗云：
古洞郁层崖，云深无觅处，譬彼武陵源，屡被桃花误。 浓翠滴空濛，茫茫积烟雾，拍肩怀古仙，徘徊不忍去。
川东道台张九镒，诗云：
手拍洪崖肩，洪崖渺何处，洞壑认仙踪，多为传记误。 清气抹山光，非烟更非雾，四面空翠来，沾衣扑不去。
奉节知县姜会照到了重庆，诗云： 飞来何处晴如雨，漠漠高旻色映空， 自是仙崖张画景，岚光一片袅清风。
第五篇：2009年湖北高考满分作文古体长诗获评
2009年湖北高考古体长诗获评“最牛满分作文”
楚天都市报6月23日报道 记者昨采访高考阅卷情况时，多位作文阅卷老师一致介绍，一篇名为《站在黄花岗陵园的门口》的古体长诗(全文附后)，被他们评为今年高考语文“最牛满分作文”。
该作文共1080字(含标点符号)，文首是一段170多字的文言文，介绍了该诗歌的写作背景——2008年作者参观黄花岗七十二烈士陵园，“百感并至，赋诗一首。”诗歌共51行102句，每句七言;后记约70字，也是文言文写作。
“形式和内容表现上都堪称一流。”武汉某省级示范高中阅卷老师介绍，该作文采用古诗词的形式，虽然是采用的历史题材，但表达了敬仰、向上的感情，内容并不空洞。另一位老师表示，作为中学生，能选择这种文体写作，并运用得比较成熟，说明这名学生读了很多书，有一定的古典文学功底。(罗欣)
附>>> 站在黄花岗陵园的门口
清宣统三年三月二十九日(西元一九一一年四月二十七日)，广州起义暴发。起义之军百二十人持枪械攻入广州督府衙门，两广总督张鸣歧闻风而逃。然义军终因寡不敌众，数百清军围之，起义军多战死。旋革命党人潘达微见而怜之，收烈士之骸，止得七十二具，葬于白云山麓之黄花岗。九十七年之后，时值腊月，会天大雪，余滞于广州，遂至黄花岗七十二烈士之陵。止于其门，百感并至，赋诗一首，诗曰：
赤焰难明赤县天，百年群魔舞翩跹。国土已破何人见，金瓯早缺有谁怜?
皇祚不复天威去，天朝迷梦化为烟。五口通商香港失，断鸿声中夷舰现。
圆明园中尽烈火，太和殿里无君颜。水师已覆巨舰沉，黄海之水腥且咸。
春帆楼上条约订，马关之约逆臣签。大沽台上炮声隆，将士陈尸国门前。
新鬼啾啾旧鬼哭，京洼难日见炊烟。宣战诏书何处寻?言说帝后西秋狝。
辛丑条约庚子恨，落日秋风哭宝剑。六十年来伤国步，八千里外吊民残。
空向长河咒逝川，不尽国愁在斯年。四万万人齐下泪，天涯何处是神州?
民穷国敝割土地，偿银赔款年复年。可怜越女夜夜哭，半国殖民半封建。
檀香山上聚义士，兴中会中复青天。烈火已燃锤与镰，今将炮火灭清廷。
枪声惊破五羊城，英雄无惧挥宝剑。提携玉泉为国死，何得英名在人间。
悲歌一曲从天落，壮士不再歌易水。晓见江山有炊烟，烈士之魂已沉泉。
人生百年能几何，荒草斜阳土坯间。白云片片魂悠悠，黄花遍野使人愁。
义军已覆化碧土，留得精神载史书。黄花岗上土一抔，埋没荒烟蔓草间。
起事何知一死难，的卢青骢劳鞍鞯。青天白日满地红，镶开碑上覆墓间。
行人往往悲旧事，含愤长忆孙逸仙。无量头颅无量血，可怜换得假共和。
皇冠已覆君前落，不见人间少帝制。百越之人总不忘，秋风秋雨湿黄花。
愁看长江东逝去，却有青史映君前。莫悲往事愤钩沉，但看祖国焕新颜。
沧桑浮沉忆浮生，吾辈发奋应向前。岁月如潮歌似梦，百年弹指一挥间。
红尘梦里忆壮举，烈士陵前有愧颜。吾侪不曾历战火，无复见此漫硝烟。
和平岁月忆往事，史海沧茫不亲见。今春南岭雪满天，雪映梅花忠魂骨。
碧血横飞四塞惊，草木含情风云悲。只因烈士血如海，才使日月换新天。
英雄何只黄花岗，无数忠魂红旗间。百兆国子怀先辈，万里江山动后人。
召公甘为社稷死，感君总能多奉献。至今天下传英名，不使君没蔓草间。
今之河山多锦绣，不复沉沦如从前。工厂遍地多铁马，信息时代在眼前。
民众康乐少悲苦，难以再见愁容颜。吾今立于陵门口，思绪纷飞感万千。
聊诌一诗悼君魂，勿怪字拙人不见。
后记：今日之生活，皆先辈流血而成，今中国多烈士之陵，何止黄花岗耶?然吾平生只至黄花岗，愧矣。今年之秋，料黄花岗之黄花，应于秋风之中透香中华乎?
点评：雏凤清于老凤声
话说唐朝诗人韩偓年少时，在为李商隐饯行的筵前即席赋诗，语惊四座，大诗人击节赞赏，写下“桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声”相赠，成为一段千古流传的文坛佳话。
即席赋诗，走马成文，都是古人形容写诗又快又好的境界，用来形容本文的写作也毫不为过——在有的同学站在考场门口一看“黑压压的一片”顿时“心就凉了”的高考考场上，作者旁征博引、洋洋洒洒地写下这样的古体长诗，其古典文学功底之深厚，同样令人拍案叫绝。
本诗抚今追昔，从南京条约的签署一直写到黄花岗起义，说明作者对中国近代史非常熟悉，而诗中借用、化用的大量成句，则显示了开阔的阅读视野和惊人的记忆力。
首先是借用，“四万万人齐下泪„„”来自谭嗣同《有感》，“可怜越女夜夜哭”引自《九鼎歌》，“无量头颅无量血„„”来自蔡济民《书愤》;其次是化用，即根据需要将前人成句略加改编，其中第一句和“空向长河咒逝川”、“悲歌一曲从天落”、“才使日月换新天”均化自毛泽东的诗，“新鬼啾啾旧鬼哭”化自杜甫《兵车行》，“提携玉泉为国死”化自李贺《雁门太守行》，“白云片片魂悠悠„„”化自张若虚《春江花月夜》，“碧血横飞四塞惊„„”、“黄花岗上土一抔„„”化自孙中山《黄花岗烈士事略序》。作者似对李鸿章《临终诗》情有独钟，多处化用，原诗是：
劳劳车马未离鞍，临事方知一死难。
三百年来伤国步，八千里外吊民残。
秋风宝剑孤臣泪，落日旌旗大将坛。
海外尘氛犹未息，诸君莫作等闲看。
当然，这首诗并非完美无缺，有些化用比较生硬，如“赤焰难明赤县天”;部分诗句遣词生涩，如“镶开碑上覆墓间”;某些观点尚可斟酌，如“马关之约逆臣签”;还有些诗句则完全是白话了。不过，考虑到作者高中生的身份和特殊的写作背景，本文还是当得起“最牛作文”这个称谓的，给予满分并不为过。(陈平)