数字化发展论文范文第1篇
2、数字化测绘技术在测绘工程的应用
3、高校档案信息资源数字化建设研究
4、对农村电网智能化建设的思考
5、新闻出版业“十二五”规划基本思路举要
6、我国启动“数字化转型伙伴行动”
7、武汉展览业数字化发展探析
8、我国数字经济高质量发展制约因素及应对策略
9、对南京发展枢纽经济的历史考察与前瞻
10、传统产业的数字化转型
11、发展县域经济 数字化大有作为
12、国务院印发《中国制造2025》
13、生意宝国内首推产业数字化解决方案
14、常州经济开发区产业高质量发展调研
15、中小学数字化校园治理现状、问题及对策
16、加快在国家层面推动“技术集群”的战略布局，拓展高质量发展新空间
17、数字化转型引领中国经济金融高质量发展
18、改革开放四十年产业结构对我国经济增长影响的实证分析
19、新形势下政府投融资公司的数字化转型探讨
20、数字经济发展领跑全国
21、产业数字化发展的内涵与路径
22、2012年北京经济社会百舸争流
23、浅议财政数字化转型的实现路径
24、工信部中国社科院联合发布《2010年中国工业经济运行报告》
25、数字经济发展路径比较研究与政策分析
26、电子商务新业态与新型消费高质量发展
27、加快上海产业经济创新转型发展
28、担当先行区建设新使命 展现高质量发展新作为
29、加快融入东北经济一体化发展全力实现通辽市经济社会发展新跨越
30、推进江西全面建成小康社会及基本实现现代化路径研究
31、非物质文化遗产数字化保护及其应用分析
32、长三角：数字经济智“惠”民生
33、促进数字经济发展的税收政策选择与治理对策
34、“双循环”新发展格局下县域数字经济发展探析
35、习近平数字经济发展思想的历史逻辑、核心要义及其时代价值
36、商业银行数字化转型的难点与路径
37、关于做好馆藏纸质档案数字化加工的几点建议
38、数字经济赋能我国先进制造业：国际经验与借鉴
39、数字化背景下民用飞机设计制造竞争力提升
40、数字经济及企业数字化转型路径探讨
41、智领先机 直面数字化转型新机遇
42、“十二五”时期促进农业农村经济稳定发展的思路与对策
43、后疫情时代中小企业数字化转型之路
44、高校图书资源数字化管理研究
45、贸易数字化与数字强贸
46、校地共建助推“掌上智村”建设的服务路径和提升对策
47、数字化校园环境下高职院校信息化建设方向探讨
48、加快海洋经济发展 推动海洋强市建设路径
49、中国区域和城市数字经济竞争力评价及发展路径
数字化发展论文范文第2篇
中、东欧数字电视发展加速
市场研究机构Informa Telecoms & Media公司的调查报告称，到2007年底，中、东欧地区的数字电视家庭用户为1400万户，渗透率为10%。虽然渗透率比西欧低得多，但预计在今后5年中，中、东欧的数字电视将加快发展步伐。到2012年底，中、东欧的数字电视家庭用户将增加到3970万户，增长近两倍，渗透率上升到27%（表1、2）。
波兰是中、东欧地区数字电视发展的领先者。到2007年底，波兰数字电视家庭用户为375万户；预计2012年将增加到999.5万户，增长1.7倍，占该地区数字电视家庭用户的四分之一，渗透率达到68%。俄罗斯是个大国，但到2007年底其数字电视家庭用户仅有近160万户，渗透率为4%；预计到2012年数字电视家庭用户将增加到740万户，渗透率上升到14%；不过，政府正在采取措施，因此，发展速度也许比预期的要快。到2007年底，土耳其拥有228万数字电视家庭用户，渗透率为19%；预计2012年数字电视家庭用户将达到700万户，渗透率上升到43%，到2007年底，罗马尼亚的数字电视家庭用户为67.8万户，渗透率为20%；预计2012年数字电视家庭用户将增加到410万户，增加5倍，渗透率达到54%。除这四个数字电视家庭用户数最多的国家之外，就渗透率而言，捷克共和国和以色列是最高的，预计2012年将分别达到75%和73%。匈牙利和希腊的渗透率将分别达到47%和44%。
在中、东欧地区，付费卫星电视仍将是占优势的数字平台，到2012年将有近1300万家庭用户，占中、东欧地区电视家庭的8.7%，长数字电视家庭的33%。免费卫星电视家庭用户将达到640万。到2012年，波兰将有500万卫星电视家庭用户，罗马尼亚将有280万户，这两国的卫星电视家庭用户将占该地区DTH家庭总数的61%。这两个国家的DTH家庭用户渗透率将分别达到35%和36%。有线数字电视家庭用户将从2007年的207万户增加到2012年的970万户，增长3.7倍。2007年底，地面数字电视家庭用户为65万户，到2012年将增至822万户，增长11.6倍。到2007年底，IPTV家庭用户为44万户，2012年将增加到242万户，增长4.5倍。
虽然中、东欧地区的数字电视加速发展，但消费者可支配的个人收入受到经济增长的制约，因此向数字的转换仍然存在困难。现在，中、东欧12国已成为欧盟成员国，他们有义务执行欧盟的计划，在2012年前实现模拟电视停播。但这一地区的地面数字电视进展比较缓慢，数字电视的发展参差不齐。因此，全地区如期实现欧盟的模拟停播计划是有困难的。
Informa公司的调查报告指出，2007年该地区只有65万地面数字电视家庭用户，仅占数字电视家庭用户的0.5%。虽然2012年将增加到822万户，但也仅占电视电视家庭总数的5.5%。预计非欧盟成员国俄罗斯将成为该地区最大的地面数字电视市场。到2012年，俄罗斯将有280万地面数字电视家庭用户。其次是捷克共和国和土耳其，将各有130万户。这三国占该地区数字电视家庭用户的66%。到2007年底，这一地区有4120万付费电视家庭用户（含模拟有线电视，不含地面数字电视），渗透率相当低，只有29%。预计到2012年付费电视家庭用户数仅增长30%，达到5350万户，渗透率为36%。俄罗斯将有1600万付费电视家庭用户；其次是波兰，将有1100万。付费电视家庭用户渗透率最高的将是罗马尼亚，2012年将达到86%。
到2007年底，该地区电视家庭用户总数的近22%（即3120万户）接收模拟有线电视信号。预计随着一些用户转向数字平台，模拟有线电视家庭用户数将逐步减少。到2012年，预计仍将有2840万模拟有线电视家庭用户，占电视家庭总数的19.1%。
调查报告指出，向数字平台的转会不是很容易的。通常数字平台比模拟平台昂贵很多；该地区一些国家，长期来就有收视由当地市政当局或公共事业单位提供的便宜的模拟有线电视的传统，因而消费者缺少向数字转换的积极性。
现在，许多这种网络已出售给商业性竞争者，大多数新的拥有者已加大了对升级网络的投资力度，以便提供三重捆绑服务。这使政府感到高兴，因为这升级电信的宽带基础设施，并提供更多的电视选择。新的拥有者也将较小的网络整合成较大的多系统运营商（MSO）。这是他们能有规模经济，使他们能提供跨地区的服务。
到2012年，俄罗斯和波兰合计将占有该地区有线数字电视家庭用户的一半以上，分别为247万户和285万户。其次是匈牙利、以色列和罗马尼亚，各有近100万有线数字电视家庭用户。以色列将有最高的普及率，可达40%。
整合与升级不只是在有线方面，电信公司（其中许多现在得到外国大型公司的支持）也提过捆绑服务。在2012年，估计将有240万家庭为IPTV支付，占该地区电视家庭总数的1.6%。
在2007年，该地区的订购和PPV/VOD收入达到49亿美元，每个订户每月的支付平均为10美元。升级和更多的节目选择将导致在2012年的这些电视的收入上升到86亿美元，增长76%；每个订户每月的支付也将增加到13.37美元（表3）。到2012年，将有1230多万付费电视家庭用户，从每个用户获得的平均收入（ARPU）也将提高36%。到2012年，有线电视的收入将达到43亿美元。占该地区总收入的一半，比2007年提高42%。在2011年，数字有线电视的收入将首次超过模拟有线电视。最大的有线电视市场是波浪，收入将达到13亿美元，占该地区有线电视总收入的30%。
到2012年，付费卫星电视将产生36亿美元的收入，比2007年增加一倍。仅波兰一国就将为总收入贡献13亿美元占36%。
到2012年，该地区IPTV的收入将达到6102亿美元，2007年为5700万美元，增长9倍以上。
在2012年，波兰将为该地区86.8亿美元的总收入贡献27亿美元；俄罗斯提供13亿美元；以色列提供10亿美元多一点；土耳其提供不到10亿美元。这四个国家占该地区总收入的69%（表4）。
波兰数字电视东欧领先
波兰是东欧数字电视发展的领先者，2007年其数字电视家庭渗透率达到27%，预计2012年上升到68%。波兰数字电视发展迅速主要是由于对所有平台都加大了投资力度。
波兰有3个DTH平台。2007年底，数字DTH家庭用户为304万户，预计2012年达到496.7万户，占波兰电视家庭的38%。Cyfrouiy Polsat公司持有体育转播权是其用户增加的因素之一。迄今，该平台还没有国际型投资，但德国媒体大公司Axel Springer正在盯着对Cyfrouiy Polsat的投资机会。
第二大DTH平台Cyfrat在2006年底有91.7万卫星电视家庭用户，2007年6月增加到97.6万户。它提供80个频道和上百个免费广播国际频道；它持有波兰足球联赛独家转播权。2006年晚些时候，Cyfrat开播Canal Plus Sport高清频道。起初，用户免费接收该频道，2007年7月改为付费。Cyfrat也推出了DVR服务。
第三个DTH平台N于2006年10月开播，2007年9月拥有20万家庭用户，其目标是到2008年底获得50万用户。该平台采取与其他平台不同的策略，它与海外内容提供商建立伙伴关系；2007年上半年推出Discovery Historia频道；它与MGM Networks公司签订了开播MGMHD频道的协议。
波兰有线电视领域有630多家运营商，但整合正在加速进行，这促进有线数字电视的发展。2006年底，波兰仅有18万个有线数字电视家庭用户，到2007年底猛增到48.9万户，增加1.7倍多，估计2008年达到83.1万户，2012年达到296.5万户，占波兰电视家庭的23%。有线电视运营商Multimedia Polska于2007年5月开始提供基于MHP的高清服务。
一些运营商把IPTV看作是向新领域扩张的手段。有线运营商Multimedia Polska于2006年夏季在库特诺、梅莱茨、布热斯科和登比察推出IPTV服务。波兰电信也于2006年第三季度在华沙推出IPTV服务，采用MPEG-4压缩技术，提供三重播放节目包；这项服务计划扩大到41个城市。波兰IPTV用户估计2008年达到11万户。2010年增至31万户，2012年达到51万户。
罗马尼亚DTH平台快速发展
现在，罗马尼亚有5个DTH平台。2007年，罗马尼亚的数字DTH家庭用户从2006年的62万户上升到136万户，预计2012年达到275万户，是2006年的近4.5倍。
罗马尼亚电信（Romtelecom）运营5个DTH平台的服务之一，这家公司正考虑在中、东欧其它国家推出DTH服务，这一举措会加剧这一地区付费电视市场的竞争。另3家角逐者也在争夺该地区最有吸引力的电视市场的订户。
当Romtelecom公司在2006年底推出其品牌为Dolce DTH服务时，大多数市场观察家都持怀疑态度。因为在这个欧洲最穷的国家之一，已经另有4个DTH平台存在，然而，Dolce服务取得了很大成就，在其运营的头6个月中就签约20万个家庭用户。Romtelecom公司负责视频业务的总经理John Younis说：“我们相信能取得成功。我们向电视领域推进并不新奇，因为许多电信公司都已经这样做了。”
在Romtelecom公司将其DTH服务向中、东欧其它国家扩展的同时，国内竞争对手罗马尼亚有限公司（RCS）也效仿。RCS运营品牌为DigiTV的DTH服务，它在2006年在斯洛伐克、匈牙利和捷克推出付费电视服务。据Younis说，其公司准备将其DTH服务扩大到巴尔干国家。Romtelecom公司提供DTH服务的战略大体上也反映出罗马尼亚其它DTH角逐者战略。Younis说：“我们以价格和服务质量与对手竞争。我们计划开播新频道，推出新服务。”
一般说来，一个市场中同时存在5个DTH平台是未曾听说过的，但在罗马尼亚似乎有足够增长空间，至少在中期内如此。据Informa Telecoms & Media公司预测，在今后五年中，罗马尼亚将有约50万新的用户签约DTH服务。
俄罗斯加速推进数字化
俄罗斯信息通信部计划2015年完成向数字的转换，政府已就此进行研究，并委托文化部和信息通信部起草相应的大纲。俄罗斯广播电视网与法国银行财团达成为期15年的15亿欧元贷款的协议，用于网络的现代化和发射极更新。
信息通信部称，如果允许私人投资商投资数字基础设施建设，这将使预定2015年停播模拟电视的目标日期提前4年实现。该部已建议把数字网络的建设交给私人投资商，取代与占优势的传输公司Rassian Television and Radio Broadcasting Network达成的协议。据信息通信部估计，如果该建议获得批准，到2011年俄罗斯90%的电视家庭能收看数字电视。
据国防工业综合司权威人士预测，到2015年，俄罗斯国内数字电视市场规模将达到250亿美元。工业与能源部的评估认为，60%的电视机可由俄企业生产。此外还有两个新生市场：一个是在普通模拟电视的基础上增添可接收数字电视信号的设备，当前，居民使用的模拟电视机至少在8000万台以上，这部分市场极为可观；再一个是与付费电视系统相关的市场，这需要使用专业设计的设备，以保证付费收视成为可能。
在俄罗斯有线电视领域有数百个小型的地方运营商，其中只有一小部分提供20个以上频道，只有很少数能提供交互服务和数字成套节目。不过，三家较大型的有线运营商AFK Sistema.Renova和Nafka Moskva已开始收购地方运营商，并在2008年开始使网络数字化。2007年，Renova Media公司购买了Moscow Cable Com公司。据Moscow Cable Com公司秘书Andrew O’Shea讲，Renova Media公司公司是要把Moscow Cable Com公司与其他并购的公司合并。
现在，Moscow Cable Com公司着力于网络升级并扩大覆盖范围。2007年第一季度以来，这家公司的网络覆盖80多万家庭，到同年底又扩大了40万户。这家公司在2007年头4个月就获得23350个有线电视用户。预计俄罗斯的有线数字电视家庭用户从2007年的83万户增加到2012年的250万户，增长两倍。
俄罗斯唯一的DTH运营商NTV-Plus公司于2007年5月推出俄罗斯第一大数字高清电视服务，提供3个付费电视频道：高清电影频道（HD Kino）、高清体育频道（HD Sport）和高清生活频道（HD Life）。这家公司称到同年6月底已有2万个高清订户。2008年8月，该公司通过Eccro Birdg卫星向西部发送高清电视服务，这是俄罗斯首个全部发送高清电视的新平台。该公司的目标是，在运营的头两年内吸引20万个订户，并逐步为订户提供更多的国际高清频道及本国高清频道，满足订户的更多选择。
如期实现模拟停播仍存在困难
地面数字电视虽然在爱沙尼亚、捷克斯洛伐克、立陶宛和斯洛文尼亚已经开播，但迄今一些国家只是刚刚开播或者仍未开播，例如乌克兰和匈牙利2008年夏季才开播，斯洛伐克和保加利亚计划2009年开播，俄罗斯计划2012年开播。有的国家正在试验。
一些广播机构担心，向数字转换的费用可能盘旋上升，无法控制，而对他们的投资也提供不了多少回报。在某些市场，广播机构必须投资基础设施，例如在捷克共和国，政府在2008年提资320万英镑，计划以后每年再增加一倍。匈牙利政府打算将费用转嫁给复用器特许的投标者。
为了使模拟电视的停播与欧盟确定的2012年目标日期一致，一些国家不得不调整他们的停播计划。例如爱沙尼亚、斯洛文尼亚和克罗地亚将停播日期提前到2010年，捷克共和国、拉脱维亚、匈牙利将停播日期提前到2011年，保加利亚将将停播日期从2015年提前到2012年。但欧盟的全部中、东欧成员国在2012年前完成停播计划是困难的。Informa Telecoms & Media公司的评论指出：“中、东欧国家的广播机构和政策制定者们告诫说，对消费者的高费用，拖延的特许过程和欧盟确定的不现实的目标日期，将使得所有成员国在2012年前转换到数字化是不太可能的。■
数字化发展论文范文第3篇
【摘要】党的十九大报告指出，我国经济已由高速增长阶段转向高质量发展阶段。在高质量发展阶段，充分发挥数字经济的赋能优势，促进产业转型升级，是建设现代化经济体系的重要工作之一。在此发展背景下，我国数字出版产业已形成数字产业化、产业数字化、数据价值化和数字化治理的四维格局。通过对近年来我国数字出版产业的实践演进与理论研究梳理，可以发现我国数字出版产业收入规模整体稳步发展，产业结构进一步优化，技术赋能产业转型发展，政策支持推动产业治理优化。进入新时代，在新政策、新导向、新技术的支撑下，我国数字出版产业在发展格局、技术应用、版权管理、产品创新、产业业态、商业模式、平台构建、产业治理及产业国际化等方面已开启高质量发展转型之路。
【关键词】十九大 数字出版 数字经济 数字平台 融合出版
【DOI】 10. 13786/j. cnki. cn14-1066/g2. 2022.4.004
十九大报告明确指出数字经济对我国经济结构优化与升级的影响，2021年10月18日，中共中央政治局就推动我国数字经济健康发展进行第三十四次集体学习，会议强调数字经济正在成为重组全球要素资源、重塑全球经济结构、改变全球竞争格局的关键力量。[1]一方面，数字经济核心技术与数据生产要素叠加创造了大量新产品和新服务;另一方面，这些技术也在不断赋能传统产业、新业态、新模式，进而加快经济发展新动能的产生。从产业收入规模看，我国数字出版产业整体收入规模从2016年的5 720.90亿元上升到2017年的7 071.93亿元、2018年的8 889.37亿元和2019年的9 881.43亿元，截至2020年，我国数字出版产业整体收入规模超过1万亿元。[2]经统计，十九大以来，我国数字出版产业的复合年增长率达到14.98%。在数字技术升级迭代的助力下，数据生产要素与其他生产要素相结合，数字出版产业的产品与服务、运营模式、供求匹配方式、商业模式、产业治理等均发生了深刻改变。实践中，数字出版管理部门的政策支持与市场主体的创新探索，不断丰富供给侧的内容产品与服务品类，满足人民日益增长的多样化需求。同时，学术界的研究持续拓展并深化，相关理论架构形成了多方位的观照并为实践提供了可操作性的指导。
文章梳理了党的十九大以来我国数字出版产业的实践演进与理论研究，发现我国数字出版产业收入规模整体稳步发展，产业结构进一步優化，技术赋能产业转型发展，政策支持推动产业治理优化等现象。进入新时代，在新政策、新导向、新技术的支撑下，我国数字出版产业在产业发展格局、技术应用、版权管理、产品创新、产业业态、商业模式、平台构建、产业治理及产业国际化等方面开启了高质量发展转型之路。
一、新兴数字技术赋能：数字出版呈现全新发展格局
步入新时代，“我国社会主要矛盾已经转化为人民日益增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾”。[3]全新的发展时代必然对我国政治建设、经济建设、文化建设、社会建设、生态建设提出新的战略要求。作为文化建设的重要领域，融合数字前沿技术和文化需求的数字出版产业，在供给侧和需求侧均呈现出全新的发展格局。
从产业主导技术看，数字出版已经跨越了通过数字技术进行内容编辑、互联网平台传播的阶段。在高速泛在、云网一体的新基建基础上，5G、人工智能、区块链、云计算、边缘计算等广泛应用于数字出版的各子领域中，从信息收集、内容生产编辑到数字出版产品分发推荐、用户行为分析与用户消费（使用）反馈，新兴数字技术都深度参与，革命性地改变了数字出版的生产与运营，极大地拓展了数字出版内容产品与服务的边界，提升了用户的消费体验。
从产业内部结构看，网络广告和在线教育在数字出版产业中比重最高，其次是数字音乐和网络游戏。近五年来，收入规模保持年均增长率在10%以上的数字出版细分领域包括网络动漫（年均增长率11.8%）、数字音乐①（年均增长率171.48%）、移动出版（年均增长率10.9%）、在线教育（年均增长率36.9%）、网络广告（年均增长率18.9%）。[4]可见，服务于纯消费端并易于在移动终端呈现的网络动漫、数字音乐、移动出版等实现了快速发展，同时带有生产性服务业（对企业生产具有支持性作用的服务业，如提供人力资本和知识资本的服务业）特点的网络广告和在线教育不仅规模占比高，发展速度亦高。产业内部结构的发展一方面体现了5G、大数据、人工智能、区块链等技术为出版领域提供了数字转型、智能升级和融合创新的基础，新产品与新服务契合消费新需求;另一方面体现了数字出版供给侧结构性改革促进了数字出版领域消费性服务业和生产性服务业共同发展。
从产业数字化发展格局看，数字出版产业发展初期以数字产业化（传统出版内容完成了数字化内容的转型）和产业数字化（在数字技术支撑下，数字出版生产流程完成信息化、自动化和智能化，实现了产业价值链重构）为主。当互联网从无时空限制、一对多广播式的数字平台（Web1.0）进入无时空限制、互动传播、多元主体链接的数字平台（Web2.0）后，通过将出版领域的用户数据和数字内容汇聚成数据资源，完成数据的确权、定价，从而实现数据资产化，最终给数据所有者和使用者带来价值增值，实现数据资本化。这一数据价值化过程已在区块链等技术的配合下应用于网络广告、网络游戏、网络文学及数字音乐等领域，人们也发现，在数字出版公共服务提供和负外部性治理等方面，多元主体参与、智能技术支撑的数字化治理体系正在发挥作用。由此，数字出版产业的数字产业化、产业数字化、数据价值化和数字化治理四维格局形成。
二、算法逻辑强化：数字出版应用层与产业链环节重构
任何产业的生产运营过程都是一个价值创造的过程。在数字化推进过程中，数字技术的创新迭代是贯穿数字出版整个产业价值链条（价值网络）的底层逻辑，无一例外地塑造着数字出版产业生态，调整着产业运行模式，支持出版产业全面实现数字产业化和产业数字化。在这一价值创造过程中，数字出版体系的基础层承担硬件和软件研发，为数字出版提供数据和算力支持，技术层为数字出版提供平台和技术路径支持，应用层面为数字出版的需求提供解决方案。在各类应用场景的解决方案中，算法融合智能技术一方面提高了数字出版内容生产的效率和精准度，促进数字出版机构生产运营过程的优化;另一方面不断为用户赋能，使用户以多种形式参与到内容选题、内容生产以及内容呈现的全部传播过程中，依托大数据重构选编模式，[5][6]打破了内容供给与内容需求的二元独立结构，重构了产业链环节。这些改变均源自数字出版应用层算法逻辑的强化，使出版业务数字化、智能化不断深入，不仅呼应了数字出版产品和业务的市场需求升级，也通过场景智能化进一步创造新的市场需求。
目前尽管有网络游戏、互联网综合门户平台、搜索平台等积极进行元宇宙的投资与布局，但不同的元宇宙平台存在专用性强、互联互通弱、规模效应不强等问题，这种各自为政的状态不利于元宇宙平台的普及与发展。支持通用型技术的使用，鼓励国内元宇宙平台做大做强，促进互联互通的实现，这对于包括出版产业在内的所有领域的数字化都具有重要意义。
八、数据量能与主体需求同构：扶持政策体系和多元治理体系逐渐成形
全球的数据量正以前所未有的速度增长，管理数据需要一个完整的规则体系和流程，从而实现数据流转与使用的完整性、一致性、合规性和安全性。同时，数字出版产业融合发展与优化升级涉及技术、产品、应用、业务、市场等复杂层级和多元主体，这在客观上也要求政府对数据的系统化管理，对负外部性治理需有相适配的体系与措施。数字出版产业既包含经营性文化，也包含公共文化，数字技术融合产生的新产品、新模式、新业态需要市场机制和政府力量齐头并进，建立新秩序。
十九大以前，我国相关产业管理部门分别从推进新技术应用、数字出版内容建设、资金扶持、强化版权保护等工作入手，不断完善扶持政策体系，保障数字出版健康发展。十九大以后，在5G、物联网、云计算、边缘计算、人工智能、扩展现实、区块链等核心技术的推动下，数字化平台和应用进一步丰富了数字出版的产品种类和业务模式。从政策导向看，“进一步强化新一代信息技术支撑引领作用，引导出版单位创新出版业态、传播方式和运营模式，推进出版产业数字化和数字产业化，提升数字出版智能化水平”是重点;同时，通过行政性、社会性和经济性规制措施联动，规范各类数字平台监管（特别是针对负外部性的治理）、加强版权保护、提供高质量数字公共文化、防止有害信息、保护未成年人。2020年7月，国家发展改革委、中央网信办、工业和信息化部等13个部门联合印发《关于支持新业态新模式健康发展 激活消费市场带动扩大就业的意见》，明确提出完善在线教育知识产权保护、内容监管、市场准入等制度规范，形成高质量线上教育资源供给。
数字出版也是内容产业，必然涉及用户数字足迹和隐私保护、意识形态建构、盗版防控、防止内容沉迷等问题，依托平台的应用插件等也同样涉及平台垄断的潜在风险，这些都对监管主体的治理机制和手段提出了新要求。2017年，网信办先后发布六项制度，分别从群组信息服务、跟帖评论服务、论坛社区服务、新闻信息服务单位内容管理从业人员、新闻信息服务、信息内容管理行政执法程序六个方面对互联网服务进行了规制;2018年网信办发布了针对微博客的管理规定;2020年，网信办联合文化和旅游部、国家广播电视总局共同发布《网络音视频信息服务管理规定》，强调网络音视频信息服务提供者基于新技术新应用上线具有媒体属性或社会动员功能的音视频信息服务，或者调整增设相关功能的，应当按照国家有关规定开展安全评估，该规定对于新环境下的新情况做出相关规范;2020年网信办发布《网络信息内容生态治理规定》强调重视未成年人权益，鼓励平台开发未成年人模式;2021年6月1日，修订后的《中华人民共和国未成年人保护法》实施，国家新闻出版署对防止未成年人沉迷网络游戏提出统一要求，各大游戏制作公司利用人脸识别对未成年人电子游戏时长进行监管。
数据量能和平台各类主体的发展需求，客观上要求治理主体多元化，构建行政性规制、经济性规制和社会性规制融合的体系架构，同时新兴技术的广泛使用也支持数字化的治理措施手段落地见效。在数字出版产业领域，除立法与制度层面保障，利用人工智能算法和大数据挖掘等技术能够实现对数字内容审核和分发的监管，区块链等技术可确保以内容为主的数字出版产业数据共享交换过程不失真且可追溯。无疑，技术创新是数字出版产业升级发展的基本动力，而有效的管理则为数字出版产业的健康繁荣发展提供了科学有力的支撑。
九、国内循环与国际循环同构：数字出版国际化机遇与挑战并存
与其他产业的国际化一样，出版相关产品与服务的国际化是全球资源配置与利用的必然结果。作为满足精神需求的出版相关产品与服务，其国际化为全球人文交流和人类命运共同体构建提供了支持。在互联网普及和新兴数字技术应用的支撑下，我国數字出版产业经济规模逐步扩大，满足人民文化需求、积极参与国内国际双循环是产业发展的重中之重。但同时也需看到，国内循环比重日益增长为数字出版积累了外溢动能，而内容产品与数字平台天然的适配性也为我国数字出版深耕国际市场奠定了坚实基础。依托国内市场的大循环，我国数字出版机构充分抢抓政策与技术机遇，积极挖掘国内外市场的可用资源与渠道，稳步推进国际化步伐。
1992年我国先后加入《伯尔尼公约》和《世界版权公约》，2001年我国加入世贸组织，我国出版国际化正式起步。历经近三十年发展，我国数字出版产业的国际贸易呈现良性发展态势。从出口品类看，以图书等纸质媒介为主打的内容产品逐渐转变为以数字化、智能化为主打的内容产品。近年来我国网络游戏出口和网文出海都取得了不俗的成绩，据中国音数协游戏工委与中国游戏产业研究院发布的《2020年中国游戏产业报告》，2020年中国国产游戏海外收入首次破千亿元（达154.5亿美元），较2019年增长33.25%;[15]据艾瑞咨询统计，我国网络文学2021年国产网文出海市场规模保持翻倍增长，达到30.7亿元，覆盖1.45亿海外用户;[16]由搜云科技支持的一体化数字艺术品（IDA）与数字人民币系统完成对接后正式上线，前两批次销售定金额近亿元，2022年3月开启的第四批IDA首次推动国产优秀民族文化数字藏品大规模进军全球市场。从出口地域覆盖看，在“丝路书香出版工程”指引下，针对发达国家、“一带一路”沿线等国家和地区，我国数字出版的出口地域辐射广泛。我国数字出版机构从东道国消费者偏好入手对目标市场进行精准营销，目前我国游戏出口美、日、韩市场的收入占比高达七成;不同于欧美的网文市场对我国玄幻、武侠小说的热捧，东南亚国家和地区市场中以女性为主体的网文获得青睐;在拉美市场Google Play商店付费排名前20的书籍类应用中，有10个来自我国;网易有道推出的首款出海产品 U-Dictionary，覆盖了133个国家和地区。从数字出版国际化模式看，从以版权输出为主转型为通过资本与服务实现数字出版国际化，数字技术与智能技术并进，助力数字出版领域实物贸易与服务贸易的融合、在地生产与跨境贸易的融合。
在数字出版国际化取得成绩的基础上，也需关注我国数字出版国际化过程中面临的挑战，如国际贸易规则体系中我国话语权不强，在经济合作与发展组织（OECD）的《数字服务贸易限制性指数报告》（ Digital Services Trade Rrestrictiveness Index）等指数评价中，中国数字贸易限制性（壁垒）显著高于其他国家，可能会引致一些数字贸易摩擦，从而限制我国数字出版贸易的正常开展;[17]又如我国数字出版产品与服务降低文化折扣能力不强、数字出版机构与东道国的“文化嫁接”“消费嫁接”能力也有待提高。数字出版参与国际贸易不能仅停留在传统文化传播与交流的层面，而应在树立中国文化形象和国家形象方面发挥更大作用。当前我国数字出版“走出去”的挑战不仅来自关键核心技术的攻关，更来自内外市场和规则对接，如何真正减少文化折扣影响，创造“你中有我、我中有你”的供应链生态，将我国数字出版已形成的技术、产品、模式积累转化为参与国际合作和竞争的新优势，形成数字出版领域国内循环与国际循环的相互促进，需政府与业界同题共答，探索可行路径。
结语
人类社会每一次技术变革都是在存量市场中寻找增量市场，努力在边际收益和边际效用递减前寻找到促进改变递减趋势的新领域。早在20世纪末数字技术初生和普及之时，出版产业中的数字产业化和产业数字化进程便已开始，因生产要素创新和技术创新而引致的产品（服务）创新要求出版机构的组织模式和运营管理同步完成数字化过程，所以出版产业中的数字产业化与产业数字化是高度并行且相互融合的。在以人工智能、区块链为基础层和应用层的构架下，网络文学、网络游戏、数字音乐等领域的数字出版机构已开始依托联盟链开展传媒领域的数字价值化应用。从信息合法使用、维护公众利益出发，数字出版平台的产业规制主体既借助互联网平台和算法的优势推进数字公共文化内容的传播，又关注各类场景应用产生的信息孤岛、数据隐私、网络垄断及数字劳动的过度商品化等问题，并采取了一系列数字化治理措施防止负外部性产生。在元宇宙概念进一步大火的今天，技术进步为数字平行升级至全面融合创造了充分的条件，国内外的数字孪生（或元宇宙）的技术和场景已在智能制造领域发力，在数字出版领域中数字孪生（或元宇宙）更多地体现在内容形式融合虚拟与现实的表达。数字虚拟世界与现实世界的相互关联、相互观照、相互指导和相互操作并非梦境空想。可以预见，伴随数字技术日臻成熟，我国数字出版产业将开辟更高质量发展的空间。
参考文献：
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数字化发展论文范文第4篇
发行概览：经2021年3月20日公司2021年第一次临时股东大会审议通过，公司本次首次公开发行人民币普通股A股2731.00万股，募集资金扣除发行费用后，将投资于以下项目，具体情况如下：射频微系统研发及产业化项目、可编程射频信号处理芯片研发及产业化项目、固态电子开关研发及产业化项目、总部基地及前沿技术研发项目、补充流动资金。
基本面介绍：公司专注于集成电路芯片和微系统的研发、生产和销售，并围绕相关产品提供技术服务。公司主要产品包括终端射频前端芯片、射频收发芯片及高速高精度ADC/DAC、电源管理芯片、微系统及模组等，为客户提供从天线到信号处理之间的芯片及微系统产品和技术解决方案。公司产品及技术已广泛应用于无线通信终端、通信雷达系统、电子系统供配电等军用领域，并逐步拓展至移动通信系统、卫星互联网等民用领域。
核心竞争力：随着射频模组小型化、轻量化、微系统化的发展趋势，公司不断积累各类射频功能电路的设计经验，并坚持探索将多种功能电路在同一种工艺或异构异质微系统中进行集成，使公司所研发的芯片和微系统模组在体积重量集成度等指标上始终处于行业先进水平，通过单芯片或微系统模组的高集成度特性和定制化的微系统组合应用方案，大大简化下游客户的射频系统设计难度和复杂度，实现芯片制造和系统解决方案厂商的互惠双赢。
公司的团队核心人员均有多年的芯片设计研发和大规模量产经验，并通过近二十年在射频领域的深耕，形成了坚实深入且全面的技术基础沉淀，努力打破海外厂商垄断射频芯片高端市场的技术壁垒。公司在国内率先量产高性能软件无线电射频收发芯片，支持天通卫星通信、自组网、電台、LTE、数字对讲等多种模式兼容切换，产品主要性能指标可对标国外同行业竞争对手的同类射频芯片。在国内大部分厂商争夺分立器件和中低端芯片市场格局的情形下，公司已量产的高性能射频芯片和微系统模组，可运用于雷达、通信、侦察系统。公司团队历经多年的磨合和技术打磨，成为国内为数不多的极具创新力并已占领技术制高点的成熟技术团队。
募投项目匹配性：本次募集资金投资项目将围绕公司主营业务产品展开，在现有产品基础上进一步提升产品性能指标，拓宽产品应用领域，从而提升公司整体的技术研发实力，是现有业务的升级、延伸与补充。项目的开展将有助于公司实现现有产品的升级和新产品的研发及产业化。同时，募集资金投资项目的顺利实施将进一步提升公司研发能力，有效增加公司营运资金，保证公司核心竞争力。
风险因素：经营风险、技术风险、财务风险、内控风险、募集资金投资项目相关风险、豁免披露部分信息可能影响投资者对公司价值判断的风险、发行失败风险。
数字化发展论文范文第5篇
一、数字媒体的交互性逐步增强, 交互行为得到进一步拓展
数字媒体艺术又被称作为数媒艺术, 交互性是数字媒体艺术的基本特点之一。作为一种具有极强发展前景的数字产业, 它是人类创意与科技的结晶, 也是二十一世纪知识经济的支柱产业。前边提到, 交互性是数字媒体的特性之一, 该特性使数字媒体艺术为大众打来更强的新鲜感和刺激感。通过对我国数字媒体艺术发展过程的探究, 增强数字媒体的交互性是未来数字媒体艺术发展的主要方向, 逐步拓宽数字媒体艺术的互动范围以及研发手段。除了加强对数字媒体艺术娱乐性的研发, 还应该逐步趋向于广播、杂志等发展方向。数字媒体在未来的发展方向主要包括两个方面, 一方面是超智能的触摸, 通过亲密式的接触提高玩家真实的游戏体验。现阶段, 鼠标和触屏操作游戏的方式已经难以满足玩家对游戏的需求, 优化玩家的游戏体验是当前游戏产业主要的研究方向。日本研发出的Wii产品通过力反馈机制, 通过摄像头录制玩家的操作, 从而实现游戏操作。玩家只需要在游戏屏幕前就能进行游戏过程, 极大地提升了游戏的娱乐性, 并实现与现实环境的有效融合。该产品的研发突破传统单一的游戏模式, 使玩家能够真正感受到游戏的乐趣。另一方面是新视听效果体验, 艺术与科技被紧密的联系在一起, 将虚拟事物现实化, 增强互动效果, 该过程包括智能声卡等高端产品的运用, 而新视听效果体验能够使人感受到更加真实的体验。
二、数字媒体技术与中国传统文化之间的联系更加紧密
现阶段, 我国数字媒体技术的发展还相对不成熟, 存在较多的问题需要进一步完善。一方面, 数字媒体艺术领域缺少专业的工作人员, 而且当前工作人员的专业素养程度较低。为使数字媒体艺术得到进一步发展, 就必须重视加强数字媒体的艺术性。我国艺术家专业素养的全面提升, 也使我国的传统文化与艺术逐步完善, 这极大地促进了数字媒体艺术的全面发展。此外, 听觉、触觉以及视觉方面交互性的逐步增强, 逐步丰富我国数字媒体艺术的本质与内容, 使其更具有中国的民族特色, 有效实现数字媒体艺术与传统文化的融合。
三、加强各个学科之间的联系, 丰富数字媒体艺术的本质内涵
数字媒体艺术是一种融合不同学科知识的艺术表现方式。由于现代科学技术水平的快速提升, 不同学科之间的联系将会更加紧密, 这极大地促进了数字媒体艺术的发展。未来数字媒体艺术更趋向于团队之间的合作与交流, 而且数字媒体艺术的形式也将逐步向多元化方向发展。加强数字媒体艺术与学科之间的融合, 将会对人才的要求逐步提升, 所以从事数字媒体艺术的工作者应该加强自身的专业素养, 并重视对其他学科知识的学习。
四、数字媒体艺术的创新发展
多种艺术形式的融合是数字媒体艺术的基础特点之一, 它是一种新型的艺术表现方式。科学技术与艺术的有效融合, 符合艺术多样性与统一性的特点。
(一) 艺术与科技的融合
传统艺术的传播媒介主要包括三种, 即:音乐、图片以及图形。自从电影这一媒介出现, 传统的艺术媒介之间就出现了结合的渠道。现阶段, 数字媒体艺术的发展逐步趋于成熟, 各种艺术媒介之间将会实现更加有效的融合。比如:游戏中的人物能够利用图片、图形和音乐三种媒介表现出来, 可以选用中国的历史事件作为游戏的背景故事设定, 能够给玩家带来更好的社交和游戏体验, 对大众团结意识的培养有重要作用。
(二) 虚拟现实的拓展
虚拟现实主要的发展方向是人与虚拟世界系统的创建, 并产生一个包括多种感知的虚拟化空间, 玩家能够利用各类交互装备, 在虚拟化的空间内进行实体的交互作用, 为参与者带来更加真实的体验。利用传感技术、计算机技术以及人工智能技术等多项技术的融合, 能够创建出一个三维的现实系统空间, 利用虚拟的空间环境为体验者带来真实的感受, 使其能够产生身临其境的感觉, 有效打破时空以及其他外界条件的制约。
五、结语
数字媒体技术的发展更加趋向于虚拟环境的创设, 逐步提高数字媒体艺术的交互性, 并增强用户的体验。数字媒体艺术是数媒技术与艺术之间的有效融合, 当前我国越来越重视数字媒体艺术的发展, 并加快数字媒体艺术的发展进程, 相信数字媒体艺术将会有更好的发展前景。
摘要：数字媒体艺术是当前最具发展前景的产业之一, 大部分国家都已经将数字媒体艺术的发展列入战略目标的规划中, 而且获得较大的成效。我国的数字媒体艺术的发展已经初具成效, 此外, 数字媒体艺术产业成为我国产业结构调整的重点研究对象。文章主要探究数字媒体艺术在未来的发展方向。
关键词：数字媒体艺术,发展趋势
参考文献
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数字化发展论文范文第6篇
一、数字媒体艺术发展现状
信息化时代, 数字技术改变了人们的生产生活, 并带来了诸多便利性体验, 同时在艺术领域亦是掀起了轩然大波。相较于传统艺术, 数字媒体艺术是创作者借助数码技术和计算机技术等完成的艺术作品。正是基于创新技术应用, 数字媒体艺术表现出了可编辑、可复制、互动性等特点, 进一步丰富了大众文化内容和生活氛围。时至今日, 数字媒体艺术已然在我国实现了迅猛发展, 并日渐成为新的经济增长点, 如漫画、影视动画等, 其文化价值、经济价值毋庸置疑。但客观维度上讲, 受多重因素影响, 我国数字媒体艺术发展仍旧面临着不少障碍。例如, 部分艺术家面对信息化变革无所适从, 创作思路落后, 未能深刻认知到数字媒体艺术的特性及价值。而有些艺术家, 尤其是青年一代群体, 过度应用计算机软件等技术手段, 限制了想象思维, 养成了一定的艺术创作惰性, 忽视了作品精神内涵、人文关怀的塑造。缘于此, 加之数字媒体艺术的可复制性, 导致作品同质化、雷同化现象泛滥, 无法满足现代精神文明建设需求。
二、数字媒体艺术发展的未来
数字媒体艺术作为一种新兴的艺术形态, 在先进科技的支持下, 为大众带来了前所未有的艺术体验, 并汇入了丰厚的思想精神韵味, 是社会主义文化建设的主力军, 其未来发展前景不可估量。作者基于上述分析, 结合实际情况, 针对性地提出了以下几种数字媒体艺术发展策略, 以供参考和借鉴。
(一) 文化融合
综合来讲, 我国数字媒体艺术尚处初级阶段, 在发展进程中仍有诸多亟待改进和提高之处, 对创作者提出了更高的素质要求。中华传统文化艺术源远流长, 有着几千年的历史沉淀与积累, 蕴含着丰富的思想精神, 至今仍具有深刻的影响意义, 为现代艺术发展提供了多样化的素材支持。如上分析所述, 数字媒体艺术是基于现代科技手段应用的艺术再造, 可视为创新发展的过程。然而事实上, 部分艺术家过度依赖技术手段, 创新思维不足, 加剧了同质化竞争, 无法满足人们的多元文化生态需求。因此, 未来数字媒体艺术的发展, 必将与传统文化艺术深度融合, 积极从中汲取优秀元素, 加之其本身在视觉、听觉、触觉上的互动感受, 进一步丰富数字媒体艺术的人文内涵、思想内涵, 是走特色中国道路的有效路径。尤其是世界一体化格局下, 数字媒体艺术发展对传统文化艺术的融合, 将附着上鲜明的民族色彩, 对抵制西方资本主义侵染, 坚持社会主义道路有着非凡的意义。
(二) 团队协作
某种意义上讲, 数字媒体艺术是文化与科技融合发展的产物, 涵盖了多门学科知识, 尤其是随着计算机技术、互联网技术革新, 个学科之间的交叉点越来越多, 是推动数字媒体艺术发展的重要因子。由此, 未来数字媒体艺术的发展, 将进一步突出团队协作的价值, 并呈现出多元化形态。各学科知识的融合渗透, 决定了数字媒体艺术未来发展方向, 这就对人才素质提出了更高要求。知识经济时代, 人才是推动社会发展的核心力量, 对数字媒体艺术更是如此。所以, 数字媒体艺术发展必须要重视对人才资源的建设与开发, 以高校为主阵地, 不断优化课程设置, 注重多学科知识融合, 开拓学生知识视界, 激发更多的创新灵感。在具体的高校教学实践中, 还需以经济市场需求为导向, 明确数字媒体艺术人才培育方向, 创新教学方式方法, 提高学生的参与活性, 最大限度地释放其主观能动性, 引导他们个性发展, 为数字媒体艺术发展奠定扎实的人才资源基础。
(三) 持续创新
数字媒体艺术基于对信息化科技的应用, 表现出了集成性、互动性以及开放性等诸多优势, 加之多学科融合, 在未来的发展中必将滋生出更多的艺术表现形式, 甚至可同步实现多种艺术表现形式的任意组合, 增强了受众的主观体验。同时, 仿真虚拟现实技术应用, 对想象思维的表达更加形象、深刻、直观, 有利于数字媒体艺术与受众之间的情感交流, 并产生共鸣感受。随着社会经济发展, 人们的物质生活得到了明显改善, 对精神境界的提升越发明显, 偏好于个性创新, 追求更高的精神享受。针对此类情况, 未来的数字媒体艺术发展, 必须注重创新元素的融入, 不断深化其中内涵意蕴, 将社会主义主流价值有机地呈现出来, 满足大众精神需要。社会主义建设新时期, 习近平总书记历次强调提升文化自信, 对传统文化的传承与发展极度重视, 决定了数字媒体艺术未来发展方向。面对世界经济一体化大格局, 数字媒体艺术走中国特色创新道路志在必行。
三、结语
总而言之, 数字媒体艺术的发展, 彰显了这个时代独特的魅力, 有着巨大的市场空间, 现阶段而言, 其中尚存有些许不足, 未来需进一步推进文化融合、团队协作, 在创新元素的不断汇入下, 塑造更加浓厚的思想精神, 实现其经济价值、文化价值以及人文价值等。作者希望学术界大家持续关注此课题研究, 结合实际情况, 对数字媒体艺术未来发展提出更多有效建议。
摘要：知识经济时代, 科技创新成为了主流, 并影响了整个社会发展格局, 为人们的生产生活带来了诸多变化。尤其以计算机技术、互联网技术为代表, 其应用在人类社会中的渗透可谓无处不在, 并基于此, 催生了新的艺术发展形式, 即数字媒体艺术。本质上, 数字媒体艺术即是指以数字作为媒介素材开展的艺术创作。本文基于对数字媒体艺术发展现状的解析, 就其未来进行了展望和探讨。
关键词：数字媒体艺术,发展,现状,未来
参考文献
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