形容江南的的古代诗词

形容江南的的古代诗词（精选7篇）

形容江南的的古代诗词 第1篇

形容团圆的的诗词

一、《五绝·庆元宵盼团圆》

翘首婵娟望，人间共上元。

亲情连两岸，域甸盼团圆。

二、《团圆在中秋》

小院摆上桌一张，葡萄美酒月光稀。

月饼瓜果都摆上，老母满脸笑喜喜。

儿孙频频高举杯，媳妇祝娘一百一。

树上知了无声息，草中蛐蛐声也低。

石榴裂嘴开颜笑，指甲草果捧腹啼。

吴刚折桂来凑趣，松下神仙姗姗迟。

嫦娥月宫舞新曲，长袖飘到人间里。

共同举杯庆团圆，全国上下同欢喜

三、《七律·迎中秋庆团圆(宽韵)》

玉露金风暑气消，天悬玉镜吉星高。

欣逢佳节庆团聚，得慰双亲乐我曹。

华夏山川增喜气，神州万姓动歌谣。

遗风千载相传递，盛世和谐十亿骄。

四、《八月十五夜玩月》

天将今夜月，一遍洗寰瀛。

暑退九霄净，秋澄万景清。

星辰让光彩，风露发晶英。

能变人间世，攸然是玉京。

五、《中秋月》

暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘，

此生此夜不长好，明月明年何处看。

六、《七律·团圆月》

玉魄如盘挂桂枝，如丝忆绪逗遐思。

相携共涉清溪水，互挽同趋泥淖池。

雾合鸟啼叹暗夜，云开鹊噪喜明时。

卿看天上团圆月，犹似人间燕好诗。

七、《喜团圆·中秋颂》

和光碧汉，同尘黛艮，朗朗乾坤。

蟾宫漫和金秋曲，万畴泻华赟。

千觞共举，九州对月，酢我贤昆。

朦胧醉眼，巍峨茂桂，是夜氤氲。

八、《七绝·中秋佳节庆团圆》

中秋佳节庆团圆，火树银花不夜天。

月朗星辉万家乐，欢歌笑语舞蹁跹。

儿女欣然共凯旋，中秋佳节庆团圆。

儿酬父母一杯酒，父母祝儿折桂还。

改革开放换新天，民富国强世界先。

社会和谐万家乐，中秋佳节庆团圆。

形容江南的的古代诗词 第2篇

2、人声鼎沸：形容人声喧闹。鼎，古代的一种铜铸的锅，一般是三足两耳。沸，开水。鼎沸，本意是锅中的`水烧开了，发出声响，现指人群的声音吵吵嚷嚷，就像煮开了锅。

3、人头攒动：人很多，拥挤着移动。一般用于形容某些地方人口密度较大，程度不如人山人海高。

4、人来人往：人来来往往连续不断。也形容忙于应酬。

5、观者如市：形容观看的人多。

6、宾客如云：来客多得如聚集的云层。形容客人多。

7、济济一堂：济济：人多的样子;堂：大厅。济济：形容人多。形容很多有才能的人聚集在一起。

8、项背相望：原指前后相顾，后多用来形容行人拥挤，接连不断。

9、车水马龙：车像流水，马像游龙。形容来往车马很多，连续不断的热闹情景。

10、比肩继踵：挨着;踵：脚跟。肩挨着肩，脚跟着脚。形容人很多，很拥挤。

11、水泄不通：形容拥挤或包围得非常严密。

12、摩肩接踵：摩：摩擦。踵：脚后跟。接：碰。肩碰着肩，脚碰着脚。形容人多拥挤。

13、户限为穿：户限：门槛;为：被。门槛都踩破了。形容进出的人很多。

14、门庭若市：门：宫门，家门;庭：朝廷，庭院;若：好像;市：集市，市场。门口和庭院里热闹得像市场一样。形容交际来往的人很多。

15、前呼后拥：前面有人吆喝开路，后面有人簇拥护卫。多形容旧时官吏出巡时的声势。

16、人山人海：人群如山似海。形容人聚集得非常多。

17、接踵而来：指人们前脚跟着后脚，接连不断地来。形容来者很多，络绎不绝。

18、熙熙攘攘：熙熙：和乐的样子;攘攘：纷乱的样子。形容人来人往，()非常热闹拥挤，爆满。

19、万人空巷：本指家家户户的人都奔向一个地方;以致住宅空荡荡的。形容轰动一时的盛况。多用来形容庆祝、欢迎的盛况或新奇事物轰动居民的情景。

20、熙来攘往：形容人来人往，非常热闹拥挤。

21、寡不敌众：寡：少;敌：抵挡;众：多。人少的抵挡不住人多的。

22、川流不息：川：河流、小溪。息：停止，停下。形容人、车马等像水流一样来来往往、连续不断。

23、比肩迭迹：肩膀相靠，足迹相迭。形容人多。

24、挥汗成雨：挥：洒，泼。用手抹汗，汗洒下去就跟下雨一样。形容人多。

25、掎裳连袂：裙子牵住裙子，袖子连着袖子。形容人多。

26、腹有鳞甲：鳞甲：比喻人多巧诈的心。比喻居心险恶，不可接近。

形容江南的的古代诗词 第3篇

课余翻看与雨有关的词,忽然觉得不同词人笔下的雨各呈特色,他们大致可以分为两类,一类以雨衬情、景之悲,柳永、李清照词中的“雨”为这一类作品的代表;一类以雨写心头之喜,张志和、冯惟敏作品影响最大。

柳永《雨霖 铃》一词开 头便以雨 衬情、景之悲。“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门 帐饮无绪 ,留恋处 ,兰舟催发,执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处? 杨柳岸,晓风残月。此去经年。应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说。”在以往的解说中,研究者和解读者都将 目光集中 在寒蝉、 日暮之上。的确,在传统的美学意象中,秋蝉之声是悲切的,在一阵紧似一阵的西风之中, 在草木枯黄万物肃杀的背景下,在树叶飘零日渐光秃的枝头,禅的叫声好像临死之前的哀嚎。所以骆宾王为阶下囚时,有“西陆蝉声唱,南冠客思侵。那堪玄鬓影,来对白头吟”。闻蝉鸣之声不禁愁肠百结。虽然虞世南曾经写过“垂緌饮清露,流响出疏桐。居高声自远,非是藉秋风”的诗,将禅比作卓世而立、行高于人的君子。但终究未能改变以秋蝉为悲的审美取向。“落日”历来和游子之悲联系在一起。从《诗经》中的“日之夕也,牛羊下括”到 马致远的“夕 阳西下 ,断肠人在天涯 ”莫不如此 。在“日出 而作, 日入而息”、聚族而居、自给自足、“鸡犬之声相闻 ,老死不相往来”的农耕社会,望落日而不 得归其家 ,或临日暮而 不得不分 离 , 是一件黯 然神伤的 事情。柳永这里写寒蝉、写落日,自然是借它们来表 现离别的 悲凉和心 中的悲哀。但是,如果只强调寒蝉、日暮所带来的离情别绪之苦,那么“骤雨初歇”是不是多余的? 其实,雨在古典诗词中和愁苦关系也非常密切。贺铸的词中就有“试问闲愁多几许 ? 一川烟草 , 满城风絮,梅子黄时雨”,将无从排遣的愁苦比作漫天飞舞、连绵不断的梅雨。秋瑾有名句“秋风秋雨愁煞人”。由此看来,柳永这里的秋雨也和愁苦紧紧相关。在这一句词中,禅声是听觉,落日是视觉,而秋雨则是触觉。磅礴的大雨虽然停了,但随着深 秋的寒风 飘来的丝 丝雨雾更增加了本已浓浓的寒意。 遍地积水,举步维艰,使离愁的悲凉又增几分。这种以秋雨写心中愁苦、悲凉的表现手法,在柳永的其他词作中同样存在。如《八声甘州》:“对潇潇暮雨洒江天, 一番洗清秋。渐霜 风凄紧 ,关河冷落 ,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留。想佳人妆楼颙望,误几回天际识归舟。争知我、倚阑干处,正恁凝愁。”霜风一阵紧似一阵,万物萧索,残阳照高楼。这时,飘飘秋雨更增添了游子的满怀愁绪。

在李清照《声声慢·寻寻觅觅》一词中,秋雨带来的愁苦超过了所有使人悲秋的物象。“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏残 淡酒 ,怎敌他、晚 来风急。雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘。守著窗儿,独自怎生得黑。梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得! ”寻寻觅觅,见南飞的大雁、满地的落花,物是人非,凄凄惨惨戚戚。但更令人愁苦到 发狂的是 ,日暮时分 ,细雨打梧桐。凄冷的秋雨将人关进狭小的屋子里,连抬头望大雁,低头看落花都不能。所以,词人和泪哀嚎:这次第,怎一个愁字了得!

不过, 并不是所有词人笔下的雨都和愁苦连在一起。张志和、冯惟敏词作中的雨就给人带来亲切、喜悦的感觉。张志和 《渔歌子》中描 绘了一个 泛舟江湖、超然世外的隐者形象。“西塞山前白鹭飞 ,桃花流水 鳜鱼肥。 青箬笠 ,绿蓑衣,斜风细雨不须归。”词中的主人翁因为沉醉在 “西塞山前白 鹭飞 ,桃花流水鳜鱼肥”的和谐、美好的自然之中,所以即使是在“斜风细雨”之中也其乐融融。这里的雨没 有愁苦、烦 恼的色彩 ,反而增添了美好的诗意。冯惟敏更是见雨而大喜。“初添野水涯,细滴茅檐下,喜芃芃遍地桑麻。消灾不数千金价,救苦重生八口家。都开罢,荞花、豆花,眼见的葫芦棚结了个赤金瓜。”(《南正宫·玉芙蓉·喜雨》)野外遍地 水洼 ,茅檐上雨 水还在滴滴答答往下滴。农田里桑麻在蓬勃生长 。一场及 时雨消灾 去难贵过 千金,它使八口之家获得重生。眼见得荞麦花、豌豆 花遍地开 放 ,瓜棚里结 了个金灿灿的葫芦瓜。词人由雨联想到农作物的 蓬勃生长 , 联想到农 民的丰收 喜悦。对雨的喜欢之情跃然纸上、呼之欲出。

同样写雨, 一悲一喜截然不同的原因何在? 归纳起来大致如下:

一是雨的时令不同。张志和笔下的是春雨。 桃花三月 ,万物复苏 ,春意盎然。吹面不寒杨柳风,春雨带来的不是刺骨的寒意,而是山更青,草更绿,花更艳。春雨带来的是勃勃生机。冯惟敏笔下的是夏雨。久旱之后,天降甘霖,农田得以灌溉,农作物蓬勃生长。旱灾过去,丰收在望。无论春雨还是夏雨,都不会带来寒意,都会带来生机和希望。所以,张志和、冯 惟敏笔下 的雨是令 人喜欢的。柳永和李清照笔下的雨是秋雨。 秋风就已经使人寒意连连,秋雨更使得万物萧索。在淅淅沥沥的秋雨中,枝头的绿色越来越少, 原野也越来越枯黄、颓败,直至走向生机的消失、寒冬的肃杀。秋雨带给人的寒冷是实实在在的,秋雨带给人的想象更凄凉,更痛苦。中国传统文化中 本来就深 埋着悲剧 的审美情趣,无论是盛世 、春天、欢乐 ,都可以寻找到悲的因素。 《红楼梦》中,黛玉葬花引起了无数人感情的共鸣。繁花似锦的春天尚且有黛玉的悲叹,枝头生机盎然的春天尚且有尘埃落英的哀歌,更何况肃杀凄冷的秋雨。

二是情感指向不同。柳永、李清照词作中的雨是和离情别绪连在一起的。关山万重阻隔, 亲密的人不得不分离;相爱的人难以聚首。密密的雨丝犹如层层栅栏,将人分隔得更遥远。甚至连思念的翅膀都因雨淋湿而更加沉重,难以翱翔、飞越。雨和个人的愁苦紧紧联系在一起。秋雨在作品中不仅仅是一种显性的物象,它还有一种隐性的时光流逝的含义。中国文化中有以春秋指代时光的习惯,秋天的到来,告诉人们,一年的时光即将过去。流年似水转瞬即逝,欢期如梦遥不可及,秋雨的到来更加重了个人情绪的苦闷。张志和、冯惟敏的词中虽然抒写的是个人的情感,但这种情感不是男女 之情 ,不是思念 之情 ,而是因物而喜的满足,是对苍生疾苦的关怀之情。其实,在李清照的作品中,不写男女别情的时候,雨所寄托的情感也不是悲苦的。如《如梦令》:“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否,知否? 应是绿肥红瘦。”即使经雨之后 ,海棠红减绿 增 ,其中也没 有愁苦在其中。

唐宋诗词中的江南 第4篇

六朝金粉、十丈软红。江南自古便是烟花鼎盛的象征。唐宋诗词中，留下了无数描摹江南风物的名篇。这首柳永的《望海潮》，便是其中代表。

罗大经在《鹤林玉露》中记载，随着此词的传播，金主完颜亮欣然有慕于“三秋桂子，十里荷花”之句，从此兴起了投鞭渡江之志，隔年以六十万大军南下攻宋。其实完颜亮南下之时，距离柳永写下这篇《望海潮》已有百年了。非说因此词引发了宋金战争，未免有些夸张。但我们仍能从这则轶闻中，看到江南的风物的魅力，哪怕只是纸上描摹，亦让人不得不极尽向往。

除了“三秋桂子”“十里荷花”外，作为六朝旧都，金陵一带还留下了乌衣巷、燕子矶、瓜洲渡、石头城等历史遗迹。也因此，江南在士人眼中，不仅仅是一幅丽日清风的画卷，而有了岁月的厚度。“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘”，那些隐藏于荒烟蔓草间的断壁残垣，无不触动着诗人的悼古情思。今天，我们仍可追随李白、杜甫、白居易、司空曙、刘禹锡、许浑、王安石等人的脚步，在烟雨萧瑟中寻访六朝古迹。千百年过去，唐宋人所见的旧宫遗碑，今天大多已彻底消失，但我们仍能在那些脍炙人口的诗篇中，重怀古人所怀之古。当我们眺望山河，遐想“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”的历史旧事，发出“三百年间同晓梦，钟山何处有龙蟠”的感慨时，古今界限便逐渐模糊，眼前的江南，便与卷册中的江南重合了。

此外，唐宋诗词中的江南也是生活化的、充满日常烟火的。“粽香筒竹嫩，炙脆子鹅鲜”的美食，“吴娃双舞醉芙蓉”之艳色，“每家皆有酒，无处不过船”的异地风情，都令诗词卷册中的江南变得更加亲近，可以触摸。这里是风景胜地，是前朝遗迹，却也充满了人们可以生活、享受其中的世俗情致。南朝宋人殷芸的《小说》一文中记载了这样一个故事，四人相遇，各言心中志向，一人说愿为扬州刺史，一人说愿多积资财，一人说愿骑鹤飞升。最后一人说：“腰缠十万贯，骑鹤上扬州”，兼三者之美。可见从六朝以来，扬州等江南胜地便是人们眼中的逍遥乐土。难怪李白在送孟浩然去扬州时，写下了这样的句子：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”，在最美的季节里去看最美的风景，的确值得羡慕，难怪太白久久不愿离去，直到孤帆远影消失在碧空尽头。

江南虽好，却又是远离政治中心的。唐都长安，北宋都开封，都与江南有遥远的地理距离。所以唐宋人眼中的江南，又往往与贬谪、归隐或者思乡的意向结合在一起。于是，江南的烟柳繁花，无不染上了感伤的气息。

长庆二年，白居易上书论当时河北的军事，不被采纳，出为杭州刺史。在离开长安去往杭州前，白居易写下了这样一首诗：

朝从紫禁归，暮出青门去。勿言城东陌，便是江南路。扬鞭簇车马，挥手辞亲故。我生本无乡，心安是归处。（《初出城留别》）

诗中提到的“青门”，又称青绮门，位于长安城东面，因颜色为青色而得名。在唐宋诗词中，青门是一道离别之门。它连接着京城与广大东部地区。山东与江南等地文教发达，是考生的主要来源地。入京赶考的举子，一旦落第返乡，大部分便从青门离开。东部也是唐代主要行政区，州郡众多，官员外放去这两个区域任职，也要从青门出发。此外访友、游历、探亲，也多从青门始。当年白居易便在此门，辞别亲故，东游杭州。

走出青门，就告别了长安。在唐人眼中，长安不仅是国之都城，天子居所，还是士人们实现自己政治理想的舞台。外放或贬斥，都意味着政治生涯的暂时挫折。白居易从青门辞别的，不仅是一座城市，还有自己的政治理想。即便所去之地是风景旖旎的江南，仍不免心生惆怅。更何况，出为杭州刺史时，白居易已51岁。年华老大，前途未卜，有可能终身无法回到京城。“我生本无乡，心安是归处”，虽作旷达之语，却难掩其中所蕴含的伤感凄凉。

在白居易之前，也有一位著名诗人怀着相似的心境，从京都走向江南，他便是孟浩然。孟浩然少年时即辞亲远游，曾在洛阳留居三年，谋求出仕无果。之后又到长安应试。曾于太学赋诗，一座倾服，为之搁笔。诗名已盛，功名却始终未成。应举不第后，孟浩然又在洛阳滞留了半年多，次年秋，辞京南下，漫游吴越，写下了《自洛之吴》：“遑遑三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京。扁舟泛湖海，长揖谢公卿。且乐杯中物，谁论世上名。” 将吴越山水与京洛风尘对举，正是孟浩然当时心境的写照。留居长安与洛阳的日子里，他亦曾为出仕四处奔走，干谒公卿权贵。最终却“书剑两无成”。之后漫游吴越，穷极山水之胜，是政治失意的无奈之举，也是一种有意的避世，是对庸碌浮华的京洛生涯的一次逃离，也是对“素质随时染”（杜甫诗）的自我的一种救赎。江南山水烟雨，似乎成为一剂良药，既可涤荡失意者心中的郁积，也洗净在功名场上染上的浮尘。

大部分离开两京，走向江南的唐宋文人，都有与孟、白二人同样的感慨。离路上，吟咏不尽的失意之情。到达江南后，心悬魏阙的他们也无法真正泛舟湖海、辞谢公卿，而是一面借江南烟雨暂洗风尘，一面深深思念着京华，冀望有朝一日重返朝堂。

中唐诗人权德舆云：

春风半，春光遍。柳如丝，花似霰。归心劳梦寐，远目伤游眄。可惜长安无限春，年年空向江南见。（《杂言和常州李员外副使春日戏题十首》）

江南柳如丝、花似霰的春日风光，触动了诗人的情思，想到长安城中曲江飞花、灞桥柳色。可惜这无限春意，却只能在千里之外的江南，年年相见。思京恋阙之心，形于梦寐、溢于言表。

与此类似的还有宋人毛滂的《临江仙·都城元夕》：

闻道长安灯夜好，雕轮宝马如云。蓬莱清浅对觚棱。玉皇开碧落，银界失黄昏。谁见江南憔悴客，端忧懒步芳尘。小屏风畔冷香凝。酒浓春入梦，窗破月寻人。

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诗人身在江南，想象着京城的夜景。宝马雕鞍，鱼龙漫舞。天上与人间、白昼与黑夜的界限都已不再清晰。这里的长安，并非实指，而是都城的代称。诗人回忆的是汴京的上元之夜，但雕轮、宝马等意向，似乎又有意将人们带回开元天宝年间那座极盛的不夜之城。京城火树银花的想象之景与“江南憔悴客”对月独酌的眼前实情对比，一虚一实，一盛一哀，尤显凄凉。在唐宋人的诗歌中，“京城”所指并不固定，也许是长安，也许是洛阳，也许是汴京，但与之对比的，往往是“江南”一地。远隔千里的京城与江南，成为诗人们人生中的两极，对比出繁华与落寞、喧嚣与沉寂。

值得一提的是，在唐宋人眼中，江南不仅是烟花鼎盛的扬州，也包括长江以南的更广大区域。在吟咏广义江南的诗歌中，风物仍然清新可喜，但也加入了偏远冷僻的色彩。如张籍《江南行》中言：“江南人家多橘树，吴姬舟上织白苎。土地卑湿饶虫蛇，连木为牌入江住”，写出了江南与中原地区迥异的风物人情。而如果再往南，到了柳州一带，景色便更显蛮荒古怪。戴叔伦《过柳州》：“地尽江南戍，山分桂北林。火云三月合，石路九疑深。暗谷随风过，危桥共鸟寻。羁魂愁似绝，不复待猿吟。”唐代南方经济已有了相当的发展，但总体仍较两京地区落后。谪居江南的士人们，对比两京繁华，吟出凄苦之音也是可以理解的了。白居易贬谪九江时曾作《首夏》云：“一身在天末，骨肉皆远道。”唐代疆域广大，九江地区远非边境，将其称为“天末”，似乎有些夸张。更多是诗人政治失意、骨肉分离的境遇造成的。总之，在唐宋人的笔下，江南的形象是复杂的。作为京华的对面，既是可以避世隐居的桃源，也是偏僻凄苦的贬谪之处。苦乐悲喜，更多取决于客居江南者的心情。白居易对江州的评价，一语道破了这种矛盾的心态：“急于兼济者居之，虽一日不乐”，“安于独处者居之，虽终身无闷”。

士人们在离开京华、客居江南时诸多失落，但当回到京城，面对车马喧嚣时，江南又成了心中那一块风光旖旎、远遁尘俗的避世之地，终身魂牵梦绕。

大和元年，白居易56岁，罢苏州刺史，回到洛阳。临行时，他将苏州白莲、青石板等物一起带回，安置于洛阳宅中。也许因为节气变化，白莲花没有开花。白居易写下《种白莲》一诗：“吴中白藕洛中栽，莫恋江南花懒开。万里携归尔知否，红蕉朱槿不将来。”诗人的语气戏谑而深情：你可知我舍弃了红蕉朱槿，不远万里带你回洛阳。请不要因为恋着江南故乡，迟迟不愿开放。借白莲对江南故土的留恋，写出了自己对吴中岁月的回忆。

两年后，白居易又写下了《忆江柳》：“曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。”当年亲手种下的柳树，如今不知被何人攀摘。随着时间流逝，对江南的思念之情似乎又更深了一层。

回京（洛阳）十年后，白居易写下了著名的《忆江南》：

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。

江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？

江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。

此时白居易已66岁。第二首末尾“何日更重游”，写尽了对江南的思念，也隐约流露出对年华老大的感慨。江南与京洛，有千里之隔，并非轻易可到。对暮年的白居易而言，“何日重游”，已不由自己做主。即便在交通发达的今天，我们仍能体会、理解诗人的这种无奈，但第三首末句“早晚复相逢”，又打消了疑问，与江南定下了一个笃定的约定：无论早晚，终会相逢。这个无限深情的答复，超越了空间与现实，体现出作者对江南的追忆与眷恋。

白居易晚年留居洛阳履道里宅邸中，似乎并未再到过江南，终究是爽约了，但我们可以想象，在晚年闲居的日子里，那些山寺桂子、春日江水、吴宫芙蓉、杨堤柳岸是怎样一次次入于梦境，和他在虚幻的世界中重聚。这里的江南，似乎已超越了现实意义，成为一处精神故园，让诗人的灵魂能自由栖居于此。

也许，和白居易一样，我们每个人心中都有一座长安。最得意曲江春宴、杏园探花，纵马通衢大道。每一处蹄痕都是诗篇，写就睥睨王侯、建功立业的万丈豪情。

我们每个人心中也有一处江南。梦归处十里芙蓉未老、二十四桥明月依旧。每一声雨打风檐、莺啼花间都在密语，提醒我们曾向五湖烟波许下的契约。

可惜人生总是向往着彼处。

在长安想念江南春光柳色，又在江南想念长安的宫阙台阁。

（作者单位：中国人民大学国学院）

不同的的形容词形式英语 第5篇

战时实施不同的规定。

His world seemed so different from mine.

他的生活圈子与我的.似乎是那么的不同。

We all have different likes and dislikes.

形容江南美景的唯美句子 第6篇

2、江南，它定是以那唯美的画面在历朝历代的历史上留下那永恒的场景，留下那俊俏的模样，留下那悲伤的情怀。

3、江南不仅极其秀美，而且人烟稠密，十分富庶。可见江南水乡对人是多情的，柔情的!

4、绚丽的霞光在对面银光刺眼的峰巅上抹上淡淡的玫瑰色，好似少女脸上升起的红晕。

5、远处渔民们乘着归舟、唱着渔歌回来了，他们的歌声飘过江面、穿过江水，那么优美、那么动听，好像在感叹“夕阳无限好，只是近黄昏”。

6、是水编织了江南水乡，守护着它，引导着它，在江南水乡编织了一个又一个美好的故事。

7、江南水乡，她是一幅朦胧的水墨画，如一杯淡淡的龙井茶，好似闲挂天边的浮云，又像石上搁浅的清流，细腻叮咛。

8、岁月如水，洗去了江南的华丽，那一度的歌舞升平，那一度的画舫夜行。岁月如潮，冲刷着江南曾被人赋予的太多不属于她的颂辞赞歌。江南就是江南，江南也只是江南，那样的淡泊，那样的恬静，兀自笑得温婉。

9、水乡，你是人间的天堂，你是五彩缤纷的梦想，你让我流连忘返。

10、江南的山是灵性的，虽无质感、缺霸气，但能聚人气，育一方深沉。

11、江南水乡，白墙黑瓦，小桥流水，吴侬软语，说不完道不尽的美!

12、走进江南烟雨，让江南烟雨走进心灵，洗褪都市的繁华、俗世的铅华。

13、江南的六月，总伴有细雨绵绵，我喜欢在这样的细雨中漫步，让肌肤感受这下了一个夏的柔雨的清新和细腻。我也喜欢在这样的细雨日子里独倚窗前静赏风卷雨绵，再听一首《夏雨风荷》，脑海中，潇潇洒洒的能看到一幅雅致飘逸的画卷，蒙蒙的烟雨江南，尽在不言中。

14、月下独酌，忆当年江南景色。桃树下的你，风光无限好。

15、那河里有江南的思绪，也有江南的灵魂，要不烟雨里江南怎么会是另一番情韵呢?当你撑着雨伞走过小桥，走过长长的古巷。一定会让你生出一点淡淡的惆怅，生出一种隐约的怀想。

16、夕阳西下有农家，小桥流水醉江南。

17、看完淡妆浓抹的西糊，再就看看茫茫八百里的太湖吧。烟波茫茫，朦朦胧胧，像藏着一个谜，如含着莫测的神秘。

18、翠绿的山坡上点缀着各种颜色的式样新奇的小别墅，就像草地上盛开的五颜六色的花朵。春天到了，五颜六色的野花争相怒放，山坡像是换上了五彩的衣裳。

19、一直想乘一叶小舟，沿江南水乡的小河顺流而下，两岸长廊雕梁交相辉映，白墙黛瓦上炊烟袅袅，消失在夕阳的霞辉中，一定别有一番韵味吧。

20、那水光潋滟的西湖，那波光浩渺的钱塘江，那分布在江南的像毛细血管一样密集的弯弯的小河，那如梦如幻的小桥、流水、人家，那如诗如画的一河的红灯笼和乌篷船，还有那由水而生的杭州西湖、苏州园林、西湖龙井、丝绸刺绣……她们像江南美女一样曼妙灵秀。

21、江南水乡，鱼米凄迷。一如寻找当初的梦，在水一方，在水之湄。

22、周庄里的景色十分迷人，那儿的房子都是古色古香的，墙是洁白的，瓦是乌黑的.，黑白分明，那儿河流四通八达，河上来来往往的小木船，和不可缺少的古老的石桥，构成了一幅迷人的画。

23、一眼入梦，从此沉溺其中，再也无法自拔。江南的美，并不壮观，并不宏阔，但就隐在这小桥流水人家中。足不出户，仅是透过小小的飘窗，便能览这烟雨江南、飘忽朦胧之景。这样的江南，让我怎能不喜，怎能不爱?

24、这时下起了毛毛细雨，在烟雨蒙蒙中，雨点轻快的敲打在青石地板和我的雨伞上，这好像是一首优美的歌，又好像一幅精美的画卷，让我陶醉其中。当要离开江南水乡时，那延续千年，悠远流长的水乡之美，让我流连忘返。

25、江南的水美妙而灵动，有碧玉般的清秀，不浮躁，不张狂，就是船只驶过，那也是曼妙的姿态。举手投足之间，风韵流传，江南的流水就是这样将一抹姿色表现出来的。

26、江南的春天实在是美呀!你看，粉红的桃花像小朋友的笑脸，柳条在微风的吹拂下随风飘荡，像一个个小姑娘在翩翩起舞。当然，大家最喜欢的还是那生机勃勃的田野了。

27、江南迷蒙，迷蒙江南。那绵远悠长的渔歌小调，轻轻软软，唱出了软软轻轻的江南。

28、环绕着小镇，弯弯的小河，小河上有古老的石桥，从桥洞里穿过的是满载着江南情思的乌蓬船。

29、这座石桥朴实古老，桥面苔痕斑驳，桥面是由大石块砌成，底下有两个石柱顶着，桥洞只容得下一条乌篷船进出。

30、是水孕育了江南，也是水把江南的美带给世人，哗啦啦的水灌出了江南，江南也与水和谐相处，江南行字里行间都透着那么一股潮湿，那么一股灵动。

31、摇橹声渐行渐远，我偎在江南肩畔。我想，我只见到了一隅江南。我说，江南的美让我难以忘怀。薄雾氤氲，晚霞红了江南的脸。

32、在蒙蒙微雨中，躞蹀在幽静的小路上，聆听雨打梧桐嫩叶的响声，如同欣赏幻妙的鸣奏曲，路旁的树木葳蕤非凡，透过叶的罅隙，似乎看到江南的秀美随雨滴旋转。

33、江南，江南，江水之南，那柔情的水，那温暖的南，即使只是名称，江南也美得让人流连。

34、美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。

35、江南的雨是有灵性的，灵性的河是有诗情的，那雨从久远久远的历史的时空里落下来，有些凝滞但也有些明丽。

36、江南水乡美如画!天下人要想看江南美景，还得下江南。

37、潇洒亭轩，清虚户牖。画展江南烟景，香焚真腊沉檀。庭前修竹，风摇一派佩环声;帘外奇花，日照千层锦绣色。松阴入槛琴书润，山色侵轩枕簟凉。

38、江南是朴真淡雅的，一片树叶的摆动，一阵梅雨的轻柔，无限演绎着江南之美。

39、江南，仿佛天是暗的，就像那永远蕴不开的墨迹，永远澄不清的的墨滴，阴阴地罩在头上。

形容江南美景的唯美句子 第7篇

2、朴素的江南人有着轻盈的梦想，明眸皓齿的江南姑娘一口吴侬软语，美目盼兮，巧笑倩兮，在缓缓流过的溪水里，摆弄着浣衣的动作，哼着美妙的小曲，在灿烂的阳光下，温柔地笑着。

3、江南水乡，处处青砖黛瓦，红墙白塔。所目及之处，无处不风景，无处不画意。

4、傍晚时分，我们坐上了小舟。放眼望去，江边的花草树木、房子、游人、五颜六色的灯光构成了一幅绚丽多彩的画卷。

5、江南的梨花，落得白头，才最多情。

6、旧时江南的水路长巷，交错纵横。那天下了雨，你撑着油纸伞，流连于大街小巷。南斜街，北老巷，不知望尽几条路。偶尔有货郎辗转于烟雨中，你看着他们敏捷而又好笑的身姿，嘴角微抿，双眸灿若天边的星宇。

7、江南的景，江南的人，江南的曲，江南的灵气，江南的点点滴滴，织成了我的一帘幽梦。不知今生可有缘，晨伴荷香起，“画船听雨眠”，游尽江南，了却平生夙愿。倘若无缘，我愿视江南为友，让这种江南的心情永伴。梦里，你是我一生同行的情感。

8、黄昏，夕阳洒在河水上的光，像是许多金针银线，随着水波晃动着。

9、西湖的水是一个奇特的景观。看到西湖，可以说是锦上添花。碧绿的湖水微波荡漾;游船飘浮，悠闲自得;三面朦胧群山，苍翠的黛色笼罩在烟雾的纱帐之中;那堤上的柳绿鲜艳，桃花的粉红点缀其间，色彩明丽。西湖宛如精心巧饰的盆景，令人赏心悦目。

10、坐在船上游览，穿桥过洞，颇有情趣。每穿过一个桥洞就出现一种景色;每拐过一座桥堍，又另有一种意境。就像苏州园林，曲径通幽，又豁然开朗。听着船娘的歌声，触摸着穿竹石栏、临河水阁，就好像沾上了江南的好风水。

11、在江南春季的烟雨中，那一顶顶诗者眼里的花雨伞，就是一行行飘逸的诗句，在烟雨中极具灵性，在这样的情境里，诗者在沉醉中吟哦。那一顶顶花伞下，有无数对曼妙的恋人，在烟雨中酿造着憧憬中的甜蜜，放飞着无暇的梦幻。

12、水巷石桥，深井落花，枕河人家，青瓦白墙上，潮绿的的苔藓连片生长，班驳的青板路纹理可见。这一切，在江南飘飞的细雨中都袭上了萧然的意境。

13、烟雨中的文字，在茫茫的苍宇间感叹，感叹红尘中未尽的心愿，感叹尘世间的残缺与美好，感叹无数新生命的萌生。烟雨中执一顶江南花雨伞，可撑起诗者漫宇的诗情，掬一捧江南春雨砚墨，可造就满庭绚烂的画意。

14、桥的形状个不相同，其中我最喜欢那座井字型的桥。我坐在船上观赏着江南的美景，看着那弯曲的木橹在水中悠然搅动，荡起一圈圈的波纹。

15、在水边，能够看到水一样清秀，水一样纯净的姑娘。她们继承着水的柔和，拥有着水一般晶莹的心。在碧绿的水面上，一艘小船不紧不慢地划过，健壮的船夫手里握着一支长篙，船后荡起漾漾波纹。

16、当走进小巷，那里的街道不宽，小路纵横交错，两边有大大小小的店面，都是木制房屋，门窗上都雕刻着精美图案，各种虫鱼花草和著名人物惟妙惟肖，店铺有许多精美工艺品，还有许多经典美食。

17、江南的水，江南的雪，江南的人在江南的冬天里，不惧怕寒冷，因为江南的冬天是温暖的。

18、晚上，皎洁的月光照亮了水乡的村庄，照亮了村庄里的枫叶，照亮了路边的小桥。村庄里家家户户灯火辉煌，从窗户里发出的灯光活像两只“灯笼眼”。

19、说到江南，就会想到烟雨，船家月色与鸳鸯。可江南的梨花，也别有一番趣味。江南的一切都如同水墨画一般，袅袅如烟，淡淡的笼罩在十里之中的荷香里。等待迷雾散去，便剩下娇艳如少女的芙蕖。

20、江南夏至，满城烟雨，一俟雨后，空气含着草木的湿凉，门外深巷不时传来低长的卖花声;偶有束发如髻的女子，一席淡色稠衫，襟上别着小白花，闲闲穿出了白墙黑瓦，气韵如诗的漫步而来。

21、水秀山清眉远长，归来闲倚小阁窗。春风不解江南雨，笑看雨巷寻客尝。

22、轻轻地撑起油纸伞独自悠荡在雨巷，多少诗中，江南的雨被写入了情感，被注入了生命的源泉。

23、人生恰如这幅长长的画卷，生命诞生时，心灵只是一块洁白无瑕的画布，洁白，是生命的原色。他给你无限临摹的空间。可以在上面执笔山水，亭台水榭，江南烟雨，塞北雪原，大漠烽烟，你途经的每一处风景都在画中。

24、青石桥上的石板又光又滑，错落的石板堆积在桥上，在无言地诉说着一个个久远的故事，青石桥旁缀满绿色的枝条，飘飘悠悠荡在河面上，偶尔也会斜伸出一枝粉红的桃花，微风一过，那枝头上一朵朵绯红的桃花，片片花瓣飘落在水面，犹如一只只娇小的彩船在随波荡漾。

25、靠河的房屋一律依水而建，一半在岸上一半在水里，古旧的红色门窗，绿色的河水，水在房下柔柔地静静地流着，像丝绸一样柔顺光滑，像月光一样静谧安然，像温婉雅致的江南女子，不急不躁，透着一副好脾性。这些江南人家晚上枕水而眠，一定像睡在天然的摇篮里那样悠然恬静吧。

26、江南总是雨的故乡，细细的雨雾给古镇蒙上了一层神秘的面纱。缓步走上石拱桥，脚下的石板早已被岁月磨平了棱角。从桥上向下望，点点滴滴的雨滴落在河中，泛起朵朵涟漪，泛起点点岁月的温暖。时而缓缓驶来的小船，船桨摇在水上，却没有打破古镇的宁静。

27、江南的水，水乡的水，清澈，纯净，柔美，秀丽。水乡美，乡水美，人间的天堂水，给予人生命，给予人美的享受。水乡使我沉迷，乡水使我陶醉，我爱我的江南，我爱我的乡水。我将永远被这香水悠悠所陶醉。

28、夏天的夜晚，田地里的歌手“只闻其声不见其人”，呱呱的歌声时高时低上演着悠扬悦耳的大合唱，唱入乡村人家的心田，让他们进入甜美的梦乡。

29、投身于水乡的怀抱，我倾情于她的秀丽多姿，带着疲惫与满足，我即将酣然入梦。

30、江南远离了喧阗，细雨的加入更显静谧，可却不萧凉。它澌灭了俗尘的埃土，使一切都变的清爽。瞧那被雨水轻抚的新树，挺直了展示轻健的活力，绿油油的叶子泛着光泽，什么叫春雨贵如油，也许这正是体现。

31、走进江南，你定会被江南四季分明的风景所迷醉。春日草长莺飞，杨柳依依，桃红轻染;夏日轻解罗裳，独上兰舟，采莲荷田;秋日细雨梧桐，清秋飞雁，淡菊飘香;冬日雪依千树，携手伊人，翩然娇纯。漫步在这样的江南阡陌，宛若置身仙境，别有一番韵味。

32、晚上的乌镇在细雨中愈发朦胧，像一位羞涩的小姑娘，两岸的红灯笼给它的双颊增添了红晕，美丽极了!

33、江南，你是我这一生都写不完的篇章，正与这江南的烟雨般如丝如绵，悠长相连。一叶舟，一湖烟，灯火阑珊，烟雨披肩，我独坐窗前，思绪万千，携笔写下流年，前生似梦，今生如诗，飘逸着淡淡花香，温润着辗转的遇见，任世事变迁，无悔永生永世的痴恋。

34、山腰间，云雾飘渺，像仙女拖延着柔长的裙带。

35、有时候，江南就是一种心情，一种闲适、淡泊，悠然自在的心情。爱江南，爱的是那份灵气，那份诗意画意，那份浪漫温馨。而梦江南，梦的是那份闲适，那份悠然。那是一种心情，是江南水的灵气。爱江南，梦江南，无尽的心情尽在不言中，唯有那份灵气荡漾心间。

36、就在那像乌云一般的陡崖上，有一条像天边闪电似的若隐若现的小小的山径。

37、这里依河成街，街桥相连，水镇一体。小桥、人家，时光好似又一次回到那个悠远的年代。斜倚廊棚下的美人靠，微风夹杂着些许花香，河中木船缓缓摇过，留下串串涟漪，悠悠的恍若隔世，人宛若在画中。

38、烟雨濛濛，雨滴落在衫布衣上，沾湿了一小片。两岸的行人撑起油纸伞，缓缓漫步于丝丝细雨中。

39、欣赏江南的水，就好比在欣赏江南的女子，让你为之倾倒，被它深深地迷住，深深地陶醉。